吳讓之（1799-1870），原名廷，字熙載，號晚學(xué)居士、方竹丈人，江蘇儀征人。著有《師慎軒印譜》《吳讓之先生畫集》等。他的書法、篆刻早年師從包世臣，其后師法鄧石如并深得其中三昧，在明清時(shí)期的書畫篆刻界有著極高的地位。徐珂《清稗類鈔》載曰：“讓之多藝，刻印第一，次畫花卉，次畫山水，次篆書，次分書，次行楷?！眳亲屩瓡畹绵囀缟袼瑁湫误w修長秀美，婀娜多姿，獨(dú)具面目，使?jié)h篆筆法得到了更淋漓的發(fā)揮。與鄧石如相比，可謂青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

局部1：風(fēng)煙俱凈

《吳均帖》，全稱《梁·吳均與朱元思書帖》，是吳讓之較有代表性的篆書作品之一。全文共144字。此帖原文是南朝梁文史學(xué)家吳均的一首詩，選自《藝文類聚》卷七。吳均擅長寫山水詩，他詩中的大河山川或秀麗，或壯美，然本文僅是全詩的節(jié)錄，原文現(xiàn)已散佚。此詩是吳均寫給友人朱元思的一封書信，用駢體信札的形式作成一篇寫景的精品美文。文章描繪的是浙江境內(nèi)富春江自富陽至桐廬一段沿途的秀麗風(fēng)光與所見所聞。內(nèi)容看似以描繪風(fēng)景為主，然其用意為托物言志。其中，“鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反”這幾句不僅從側(cè)面表現(xiàn)了險(xiǎn)峰幽谷的自然景象，更是傳達(dá)了作者對功名利祿和官場政務(wù)的厭倦，體現(xiàn)出其淡泊名利的高潔心靈。據(jù)傳，這件文章優(yōu)美、書法精湛的珍跡，藏于日本的私人手中。

局部2：天山共色

局部3：任意東西

局部4：桐廬一百

此帖以小篆寫成，是篆書初學(xué)者的較好范本。在字形方面，此帖多取上緊下松、中宮收緊、內(nèi)密外松之勢，同時(shí)將行草書中靈活、輕盈的元素入篆，結(jié)體上較秦篆顯得更為放松、飄逸。在空間布白上，不囿于簡單的對稱均衡，大膽突破了前人小篆幾何意義上的橫平豎直及左右弧線，有了細(xì)微的邊緣變化。整幅作品除了具有畫意之外，亦顯示出一股金石氣，體現(xiàn)了吳讓之對于篆法的熟諳，以及他書印結(jié)合的藝術(shù)預(yù)言。

局部5：縹碧千丈

除講究結(jié)體上的布勢均衡外，筆力與墨色也是評判一件篆書作品優(yōu)劣的關(guān)鍵所在。傳統(tǒng)秦篆在用筆上要求藏頭護(hù)尾，筆筆中鋒，講究珠圓玉潤、勻稱工穩(wěn)，其起筆、行筆及收筆的力度保持高度一致，極力體現(xiàn)出一種“鐵線”或“玉箸”式的均勻嚴(yán)整的審美特征。而此帖用筆在繼承了“二李筆法”的同時(shí)，不斷精進(jìn)，使較為單純的篆書線條得以豐富、靈活，并具藝術(shù)情趣——化隸法為篆筆，筆觸粗重，使容易顯得單薄的篆書線條變得更為遒勁、沉穩(wěn)，具有彈性。收筆或方或圓，或側(cè)或立，動如風(fēng)柳，靜似晨露，亦與其印藝相融。此外，《吳均帖》的筆畫線條也不同于傳統(tǒng)秦篆，而是枯潤兼具，有粗有細(xì)，以行筆過程中的輕重、快慢直接影響了線條質(zhì)感的產(chǎn)生及風(fēng)格的形成：長線條的起筆逆鋒入筆，行筆中鋒順行，收筆時(shí)順勢按出螳螂肚后收鋒將筆彈起。這顯示出吳讓之行筆過程中較為明顯的提按頓挫，有效地解決了傳統(tǒng)小篆由于純中鋒用筆，在實(shí)現(xiàn)線條均勻潔凈的同時(shí)所帶來的單調(diào)感。

局部6：見底游魚

《吳均帖》中的諸多筆畫，并不是一律的圓潤線條，而是與各種枯筆、側(cè)鋒相熔于一爐的。其枯筆的枯燥面，隨用筆方向的變化使空靈的線條更加凝練、樸厚。這正是吳讓之在篆書用筆上的活用，這種融繼承與創(chuàng)新的大膽用筆技巧，在轉(zhuǎn)折上更為明顯。與圓潤、空靈的秦篆使轉(zhuǎn)不同，此帖似折還轉(zhuǎn)、似轉(zhuǎn)還折的虛實(shí)、緩急變化，與完整的筆畫相協(xié)調(diào)，將其俊逸、倜儻的風(fēng)格臻于完善。筆畫搭接處的厚重與起收筆的用筆力度相協(xié)調(diào)，從而形成了與眾不同的飄逸風(fēng)格。