文/景作人

在我個(gè)人的理解中，歌劇永遠(yuǎn)是以 音樂(lè)為主的戲劇。既然如此，一部歌劇的戲劇結(jié)構(gòu)就一定要符合音樂(lè)的規(guī) 律，要為音樂(lè)這一表現(xiàn)手段提供良好 的烘托和支持?！端擅珟X之戀》就是 這樣的一部作品。

什么是歌??？歌劇就是音樂(lè)的戲劇。什么是歌劇音樂(lè)？歌劇音樂(lè)就是戲劇性的音樂(lè)。這兩句辯證的話，道出了歌劇的真正定義。由此可見(jiàn)。歌劇是音樂(lè)與戲劇的有機(jī)結(jié)合。在這里，音樂(lè)是表現(xiàn)戲劇 的重要手段，而戲劇則是發(fā)展音樂(lè)的根本動(dòng)力。前幾日，我有幸看到了一部以戲劇推動(dòng)音樂(lè)，以音樂(lè)表現(xiàn)戲劇的新歌劇。這部歌劇感染力強(qiáng)，啟發(fā)性深刻，是一部音樂(lè)與戲劇巧妙結(jié)合的成功之作。它就是由福建省歌舞劇院演出的原創(chuàng)民族歌劇《松毛嶺之戀》。《松毛嶺之戀》最吸引人的就是劇本的成功，居其宏和王保衛(wèi)都是歌 劇戰(zhàn)線上的老兵，他們深知戲劇作用和音樂(lè)作用在歌劇中的地位，更深知二者完美結(jié)合后所應(yīng)該產(chǎn)生的藝術(shù)效果。《松毛嶺之戀》是他們二人的聯(lián)合創(chuàng)作，事實(shí)證明，這是一個(gè)具有戲 劇推動(dòng)力的，音樂(lè)化突出的劇本?！端擅珟X之戀》是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情題材的作品，它通過(guò)歷史事件與時(shí)間跨度的融合，以人物性格作為情節(jié)銜接的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，成功塑造了阿根、阿妹、阿財(cái)、思軍、思紅等角色形象。特別是阿妹這個(gè)人物，劇本中對(duì)她的刻畫(huà)十分細(xì)膩，隨著劇情的發(fā)展、時(shí)間上的改變和情感上的永恒，將這個(gè)有血有肉的、有情有義的善良婦女形象表現(xiàn)得淋漓盡致，栩栩如生?！端擅珟X之戀》中的戲劇性鋪墊和高潮爆發(fā)非常精彩。有一個(gè)例子最具說(shuō)服力，在歌劇的最后一幕中，當(dāng)年邁的阿妹得知丈 夫早已去世的消息后，在悲痛的唱段 中猛然一個(gè)轉(zhuǎn)身，打開(kāi)了她身后碩大的衣柜，頓時(shí)，30套疊放整齊的新衣服盡現(xiàn)在觀眾面前，那是阿妹30年間為丈夫精心縫制的衣服，整整30年的期盼等待， 此刻卻化作了流淌不盡的悲痛之淚……剎那間，一股強(qiáng)烈的情感沖擊彌漫在劇場(chǎng)之中，傳達(dá)到了每一位觀眾的心里……人們都說(shuō)，劇本劇本，一劇之本?！端擅珟X之戀》就是這樣一個(gè)能夠立之于“本”的作品。在具體的創(chuàng)作構(gòu)思上，編劇采用了縱向穿越、環(huán)環(huán)相扣的結(jié)構(gòu)，并以細(xì)膩的情節(jié)疊置手法，將歷史、思想、情感這三條主線加以依次梳理，從而使歌劇呈現(xiàn)出層次分明，邏輯清晰的戲劇效果。 在我個(gè)人的理解中，歌劇永遠(yuǎn)是以音樂(lè)為主的戲劇。既然如此，一部歌劇的戲劇結(jié)構(gòu)就一定要符合音樂(lè)的規(guī)律，要為音樂(lè)這一表現(xiàn)手段提供良好的烘托和支持。《松毛 嶺之戀》就是這樣的一部作品。《松毛嶺之戀》的音樂(lè)寫(xiě)得也很不錯(cuò)，最主要的優(yōu)點(diǎn)是大氣、順暢、 完整，富有歌劇音樂(lè)的“氣派”。再有，這部歌劇音樂(lè)民族性突出，地方民歌色彩鮮明。作曲家盧榮昱的旋律寫(xiě)作能力很強(qiáng)，他在劇中為阿妹寫(xiě)的幾首詠嘆調(diào)很有感染力，旋律十分委婉中聽(tīng)。而劇中以合唱形式出 現(xiàn)的主題歌，則寫(xiě)得深情滿滿，氣勢(shì)如虹。 歌劇的演員陣容（包括樂(lè)團(tuán)、舞 美等）大部分都是福建省歌舞劇院自己的，這一點(diǎn)非常不容易。盡管他們?cè)谘莩鲋斜┞读艘恍┘夹g(shù)與經(jīng)驗(yàn)上的問(wèn)題，但在整體的表現(xiàn)上已很成熟。實(shí)踐證明，這個(gè)劇院已經(jīng)完全具備了獨(dú)立演出大型歌劇的能力。在所有的角色演員中，飾演阿妹的王慶爽（中央歌劇院歌唱家） 特別值得一提，她的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)相當(dāng)出彩，其歌唱能力和表演能力堪稱 精湛。王慶爽太有演員天賦了，劇中阿妹的形象，被她飾演得入細(xì)入微，入情入理，從內(nèi)到外都給人帶來(lái)了貼切可信之感。而她在劇中的許多精彩演唱，亦深深打動(dòng)了每一位現(xiàn)場(chǎng)觀眾的心?！端擅珟X之戀》是目前中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作中難得的好作品，它的震撼 效果非常突出。盡管如此，我仍然想對(duì)該劇提出一些改進(jìn)方面的意見(jiàn)。

我認(rèn)為，該劇目前存在的缺陷 有六點(diǎn)：

1、音樂(lè)中似有“牽強(qiáng)”的地方。 這主要是指劇中語(yǔ)言化的過(guò)渡唱段和銜接部的音樂(lè)。由于這些音樂(lè)不夠自然，不盡合理，故而使劇中時(shí)常會(huì)出現(xiàn)一些滑稽甚至幼稚的音調(diào)。

2、配器依然過(guò)重（打擊樂(lè)的 使用太過(guò)隨意）。不斷轟鳴的效果，使音樂(lè)失去了“靜思”與“迸發(fā)”之間的細(xì)膩對(duì)此（唯有阿妹縫衣那 段除外），降低了戲劇性高潮出現(xiàn)之前的鋪墊與烘托效果。

3、劇本的情節(jié)表述稍顯復(fù)雜。這個(gè)劇本在情節(jié)的層次上闡述得十分清晰，然而內(nèi)涵的體現(xiàn)上卻有些缺乏簡(jiǎn)練。如此，它便使觀眾在觀劇時(shí)難以快速梳理劇情，眼睛和腦子有點(diǎn)hold不住，看起來(lái)多少有些“累”的感覺(jué)。

4、表演上寫(xiě)實(shí)感過(guò)強(qiáng)，缺乏“實(shí)意”結(jié)合的點(diǎn)睛之筆（開(kāi)柜那一瞬 間除外）。我認(rèn)為，歌劇要有“劇感”，這一點(diǎn)非常重要。正因?yàn)槿绱?，它在表現(xiàn)上就要多一些藝術(shù)化的場(chǎng)面效果（寫(xiě)意或“實(shí)意”結(jié)合）。 如若寫(xiě)實(shí)感過(guò)強(qiáng)，舞臺(tái)意識(shí)太突出， 那就勢(shì)必要變成歌舞化的“大眾場(chǎng) 景”。如此，作為高雅藝術(shù)靈魂的“劇 感”，其魅力就會(huì)大大降低和減弱。 再有，劇中的一些戰(zhàn)爭(zhēng)舞蹈場(chǎng)面過(guò)多過(guò)碎，它們同樣以寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)手法充斥舞臺(tái)，效果實(shí)在有些亂。這樣一來(lái)，很容易使觀眾形成思想上的“跳躍感”，繼而分散他們對(duì)歌劇唱演藝術(shù)的直接感受。

5、唱法不統(tǒng)一，聲音差距明顯。 這一點(diǎn)雖有客觀原因存在，但仍是 演出中的一個(gè)明顯缺憾。希望劇院 今后通過(guò)演員基礎(chǔ)實(shí)力的增強(qiáng)，逐 步改善和消除這一弱點(diǎn)。

6、年輕演員們表演經(jīng)驗(yàn)不足。 縱觀全劇，年輕演員在舞臺(tái)上不夠 入戲，在動(dòng)作上與表情上都欠缺真實(shí)感。看來(lái)年輕演員們要想在藝術(shù)上成熟，必須要加倍努力、加倍學(xué)習(xí)、加倍實(shí)踐，只有這樣，才能夠在日后的演出中達(dá)到更高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。 以上雖說(shuō)了許多個(gè)人意見(jiàn)，但仍難以抑制我對(duì)這部新創(chuàng)歌劇的喜愛(ài)之情。感謝福建省歌舞劇院的全體藝術(shù)家，感謝一切參加《松毛嶺之戀》創(chuàng)演的相關(guān)人員，感謝編劇 居其宏、王保衛(wèi)，作曲盧榮昱，指揮劉新禹，歌唱家王慶爽、姚中譯等人，是你們帶給了觀眾一次美好 的藝術(shù)享受，使大家從你們的演出中領(lǐng)略到了偉大的思想、偉大的理念、偉大的情感、偉大的人性?！端擅珟X之戀》，衷心祝愿你成為中國(guó)民族歌劇文獻(xiàn)中富有永久價(jià)值的精品。