黑麥

2013年4月29日，北京草莓音樂(lè)節(jié)首日活動(dòng)上王若琳登臺(tái)演唱

很多人是從2008年開(kāi)始認(rèn)識(shí)王若琳的，那個(gè)有點(diǎn)沙啞、青澀的女聲是她的標(biāo)志，這個(gè)辨識(shí)度極高的嗓音也成就了她最初的歌唱之路。那時(shí)候她翻唱了一些爵士流行歌，于是，有人把她定義為“爵士名伶”，當(dāng)時(shí)的她喜歡用Joanna和王若琳這兩個(gè)名字，她似乎隱約地感到了某種分裂，或者說(shuō)，那個(gè)被很多人認(rèn)為優(yōu)秀的聲音下，似乎還藏匿著另一個(gè)躁動(dòng)的靈魂。

關(guān)于前兩張專輯，王若琳絕口不提，盡管那是人們印象最深刻的作品。而反復(fù)聽(tīng)過(guò)她今天的作品便會(huì)發(fā)現(xiàn)，她的音樂(lè)世界里似乎沒(méi)有界限，當(dāng)她開(kāi)始全神貫注地講起自己的音樂(lè)故事時(shí)，音樂(lè)會(huì)呈現(xiàn)出年輕的音色，那是不同于人們印象中的聲音，也是一個(gè)獨(dú)立音樂(lè)人最喜好試探的語(yǔ)言。

真正的改變似乎發(fā)生在《博尼的大冒險(xiǎn)》（The Adventures of Bernie the Schoolboy），那是2011年，她開(kāi)始成為一名音樂(lè)圈中的“叛逆少女”?！恫┠岬拇竺半U(xiǎn)》猶如一出“超現(xiàn)實(shí)主義”音樂(lè)劇，囊括了王若琳腦海中的奇思妙想，整張專輯似乎都在講述著一場(chǎng)如同愛(ài)麗絲漫游仙境的故事，主人公戰(zhàn)勝惡龍，結(jié)識(shí)了愛(ài)上了旅人的啞巴，最終成為農(nóng)場(chǎng)里動(dòng)物的朋友……盡管它并非一出真實(shí)的音樂(lè)劇，故事的邏輯又可被聽(tīng)眾隨意安排，但其中音樂(lè)的情緒精準(zhǔn)地刻畫(huà)出人物內(nèi)心。很多年后，在《銀河的危機(jī)：最奇異的午夜轉(zhuǎn)播》（Galaxy Crisis：The Strangest Midnight Broadcast）、《霸凌之家》等專輯中，仍能看出她出眾的音樂(lè)敘述能力。

她坦言自己的音樂(lè)曾受到過(guò)經(jīng)典電玩惡魔城游戲（Castlevania）的影響，此外，美國(guó)作曲家、電子樂(lè)合成器先鋒溫蒂·卡洛斯（Wendy Carlos）為庫(kù)布里克的電影《發(fā)條橙》創(chuàng)作的配樂(lè)也曾是她的摯愛(ài)。當(dāng)然，這種創(chuàng)作似乎還和她的童年有關(guān)。王若琳說(shuō)她小時(shí)候常常玩《超級(jí)馬里奧64》和《賽爾達(dá)》，所以對(duì)日系的動(dòng)漫音樂(lè)和故事場(chǎng)景情有獨(dú)鐘，她也曾喜歡過(guò)美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《電腦極客小怪物》（Freakazoid）的主人公，她覺(jué)得這個(gè)整天上網(wǎng)的書(shū)呆子是她兒時(shí)的偶像，腦子里總能冒出各種古怪的想法。成年后的王若琳覺(jué)得這些都是一種趣味，也是某種幽默表達(dá)的最佳氛圍，她覺(jué)得這種創(chuàng)作關(guān)乎智商，也是一個(gè)人對(duì)于世界的理解。

英國(guó)奇幻插畫(huà)家伊恩·米勒（Ian Miller）為王若琳繪制了她的封面，在濃厚的哥特風(fēng)格映襯下，飛天的動(dòng)物組成一幅吊詭的畫(huà)面，畫(huà)中的人物眼神呆滯，如同被驚險(xiǎn)的場(chǎng)景所刺激的一瞬，它傳遞出群魔亂舞，似乎也暗喻了這個(gè)世界。由此開(kāi)始，描繪一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)故事、一個(gè)人物，成為王若琳的創(chuàng)作思維，她堅(jiān)持著專輯的趣味與完整性，如同一位用音符書(shū)寫(xiě)的劇作家。當(dāng)然，她也能看到，在這個(gè)“一切變快的時(shí)代”里，有文藝青年為她叫好，也有人對(duì)她的“獨(dú)角戲”望而卻步。

王若琳也不排斥流行，盡管她曾被媒體斷章取義道“覺(jué)得當(dāng)流行歌手很丟臉”。2014年，她用一張精致的錄音師專輯《午夜劇院》推翻了那個(gè)標(biāo)題。這是一張關(guān)于電影的專輯，她選中了13部電影中的音樂(lè)，從中到西，從過(guò)去到當(dāng)代，毫無(wú)疑問(wèn)，這也是一張經(jīng)典的流行翻唱，《蒂凡尼早餐》《西部往事》等耳熟能詳?shù)牟迩屗俅潍@得了大眾的掌聲。

之后，她再次“急流勇退”，回到了自己的“詭異創(chuàng)作”中，她需要用這樣的方式確立自己獨(dú)立音樂(lè)人的身份。的確，對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作型音樂(lè)人來(lái)說(shuō)，找到一個(gè)定位并不容易，王若琳為自己的二次定位，著實(shí)花了一番功夫。

左圖：專輯《火腿》。右圖：專輯《霸凌之家》

專輯《火腿》是她轉(zhuǎn)型后最被認(rèn)可的一張，在專輯文案中，她這樣寫(xiě)道：某年，業(yè)內(nèi)人士A邀約，請(qǐng)定做一首給日系大型女子偶像團(tuán)體（40+成員）的廣告主題曲;某年，業(yè)內(nèi)人士B邀約，請(qǐng)定做一首韓系甜美雙人組的R&B秋冬單曲……王若琳絞盡腦汁，“什么是最完美的少女偶像，什么是甜美的雙人組”？終于她用音樂(lè)得出結(jié)論……一直到歌曲沒(méi)有賣出的三年后，王若琳干脆把這些未發(fā)表的作品組成自己的專輯，并出演了一位虛擬的亞洲“青春偶像”。那是一次帶有“一絲土酷意味”的惡搞，也是一次新的創(chuàng)作嘗試，很多人在流行電子、舞曲的音樂(lè)中，看到了她充滿元?dú)馇椅丛嘎哆^(guò)的風(fēng)格表演。

意想不到的嘗試，獲得了意想不到的收獲，王若琳似乎并未從中得到滿足。王若琳說(shuō)，她最新專輯《摩登悲劇》即將在夏天完成，音樂(lè)和故事仍沿襲《霸凌之家》和之前的敘述，她偏好完整的故事創(chuàng)作，因?yàn)樗胱鐾暾耐跞袅铡?/p>