趙 亮

1 錄音技術(shù)的主要類型分析

1.1 自然真實(shí)記錄下的音樂表演錄音技術(shù)

由于音樂表演現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)地相對(duì)有限，后期錄音工作無法有效還原音樂表演全過程的現(xiàn)場(chǎng)性和真實(shí)性，這要要求對(duì)現(xiàn)場(chǎng)音樂表演進(jìn)行自然真實(shí)的錄音，也就是常說的現(xiàn)場(chǎng)錄音技術(shù)。利用現(xiàn)場(chǎng)錄音技術(shù)，能夠自然地體現(xiàn)出音樂表演作品的真實(shí)性，從而給受眾呈現(xiàn)出環(huán)繞式的空間體會(huì)，例如，音樂表演過程中，表演現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有各類樂器的演奏聲音，實(shí)際錄音中務(wù)必要有效協(xié)調(diào)各類樂器聲音之間的寬度、厚度以及聲像排布，以便有效呈現(xiàn)各類樂器發(fā)聲的真實(shí)感和空間感。

1.2 音響需求下的原聲改變錄音技術(shù)

在完整的音樂作品表演中，架子鼓普遍要和幾種樂器進(jìn)行配合演奏，在相對(duì)封閉的混響聲場(chǎng)環(huán)境中，音樂表演效果是相似的，但一般在初期拾音之后，錄音人員會(huì)發(fā)現(xiàn)，實(shí)際制作過程中各類樂器聲音的處理技術(shù)之間的差異性較大，對(duì)于差異性特別大的樂器聲音處理需要特意調(diào)用一臺(tái)混響設(shè)備，以充分滿足音樂表演作品的藝術(shù)需求，這就需要錄音人員立足于音響設(shè)備需求，改變音樂表演作品原聲后再進(jìn)行錄音。

1.3 環(huán)境和設(shè)備制約下音樂表演的加工錄音技術(shù)

音樂表演過程中，受環(huán)境和設(shè)備的制約，部分聲音效果無法滿足音樂作品想要呈現(xiàn)的藝術(shù)追求，例如，有些樂器具備良好的表現(xiàn)力，但實(shí)際錄音效果卻無法完美呈現(xiàn)，這就需要錄音人員對(duì)其進(jìn)行后期加工錄音。錄音不僅是一項(xiàng)專業(yè)技術(shù)，更是一類藝術(shù)。實(shí)際工作中，錄音人員不僅要面對(duì)多樣化的聲音，還要充分考慮不同受眾對(duì)藝術(shù)的不同理解和審美，這就要求錄音人員要精準(zhǔn)掌握加工錄音的藝術(shù)效果和專業(yè)操作步驟。

2 模擬錄音技術(shù)和現(xiàn)代數(shù)字錄音技術(shù)的比較分析

現(xiàn)代數(shù)字錄音技術(shù)主要通過數(shù)字化方式開展聲音的錄制、存儲(chǔ)、編輯、音效處理以及播放的技術(shù)，利用波頻采樣的方式對(duì)聲音進(jìn)行記錄，44 Hz采樣率的聲音需要44 000個(gè)數(shù)據(jù)對(duì)1 s的聲音進(jìn)行記錄，采樣率越高，整體錄音質(zhì)量越好.此外，數(shù)字化錄音技術(shù)的整體壓縮效率也較高，CD中數(shù)字錄音比特率要高達(dá)1411.2 Kbps，也就是1 s內(nèi)對(duì)CD作品進(jìn)行錄音，需要1 411.2×1 024比特?cái)?shù)據(jù)，而接近于CD音質(zhì)下MP3數(shù)字音樂需要的比特率則高達(dá)112～128 Kbps，數(shù)字錄音系統(tǒng)工作流程圖詳見圖1。

對(duì)于傳統(tǒng)模擬錄音技術(shù)而言，其對(duì)各類設(shè)備聲音處理后的噪音較大，信噪比明顯降低，整體錄音系統(tǒng)僅支持單位、雙倍以及八倍壓縮的文件，最大限度能夠達(dá)到單臺(tái)計(jì)算機(jī)160路，錄音數(shù)字卡僅可對(duì)240路進(jìn)行同時(shí)錄音，整體使用性能明顯低于現(xiàn)代數(shù)字錄音技術(shù)，傳統(tǒng)模擬接口錄音板詳見圖2。

現(xiàn)代錄音技術(shù)的優(yōu)勢(shì)主要表現(xiàn)在以下兩方面。首先，有效改變了傳統(tǒng)模擬錄音技術(shù)的訊號(hào)質(zhì)量，在應(yīng)用了以音頻工作站為中心工作的錄音、混音技術(shù)之后，整體錄音參數(shù)得到了有效提升，全面改善了模擬錄音技術(shù)中的信噪比較低這一問題，模擬錄音技術(shù)的信噪比普遍在50～70 dB，而現(xiàn)代錄音技術(shù)則將其有效提升道路90～110 dB，整體錄音過程中失真問題、動(dòng)態(tài)頻率區(qū)間以及頻效響應(yīng)等問題都得到了有效解決。其次，在一定程度上減少了錄音成本投入，以計(jì)算機(jī)為中心的音頻處理系統(tǒng)，大大減少了錄音制作中的專業(yè)設(shè)備成本投入。

圖1 數(shù)字錄音系統(tǒng)工作流程圖

3 數(shù)字時(shí)代背景下錄音技術(shù)的發(fā)展前景進(jìn)行展望

隨著我國(guó)科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展創(chuàng)新，錄音采樣素材也朝著多樣化方向發(fā)展，在一定程度上豐富了音樂和錄音工作人員的選擇范圍，給音樂表演節(jié)目創(chuàng)新和制作也提供了較大發(fā)展空間。數(shù)字時(shí)代背景下，錄音技術(shù)具有良好的發(fā)展前景，以電子計(jì)算機(jī)音頻處理技術(shù)為中心的錄音設(shè)備必定會(huì)被廣泛應(yīng)用，不僅會(huì)降低錄音制作成本，還可以促進(jìn)錄音事業(yè)朝著模塊式方向發(fā)展。其次，數(shù)字錄音設(shè)備系統(tǒng)主要由傳感設(shè)備、調(diào)音設(shè)備以及錄音設(shè)備構(gòu)成，依據(jù)不同作品對(duì)錄音需求的不同采用不同錄音單元，如錄音制作過程中，聲音要經(jīng)過拾音設(shè)備、獨(dú)立的話筒放大設(shè)備以及音頻接口傳送至音頻工作中心，傳統(tǒng)錄音處理工作中，調(diào)音設(shè)備至關(guān)重要，而數(shù)字時(shí)代下的錄音技術(shù)，錄音人員則可以依據(jù)作品的題材、內(nèi)容等選取合適的設(shè)備和錄音方式，整體錄音形式更加靈活多變，更契合音樂作品的實(shí)際需求。

圖2 模擬接口錄音板

4 結(jié)語

現(xiàn)階段，受眾收聽的音頻作品普遍是利用壓縮技術(shù)獲得的MP3音頻，與CD相比，壓縮處理后的聲音質(zhì)量較低，在一定程度上影響了受眾對(duì)高質(zhì)量音頻的辨別水平。因此，在數(shù)字時(shí)代背景下，錄音工作人員務(wù)必要契合時(shí)代發(fā)展需求，積極利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)對(duì)錄音技術(shù)進(jìn)行不斷改革創(chuàng)新，促進(jìn)錄音技術(shù)朝著數(shù)字化方向發(fā)展，以促進(jìn)現(xiàn)代影視劇、音樂表演作品的表達(dá)形式和呈現(xiàn)內(nèi)容更加豐富多彩，進(jìn)一步提升我國(guó)受眾對(duì)藝術(shù)的整體審美，對(duì)我國(guó)文化藝術(shù)的發(fā)展具有至關(guān)重要的作用。

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