【摘 要】 在新興媒體持續(xù)跟進(jìn)、大眾媒介眾聲喧嘩的時代語境下，青春文學(xué)雜志堅持內(nèi)容為王，緊緊把握校園、情感質(zhì)素，同時注重明星效應(yīng)與圖像感知建構(gòu)青春文學(xué)雜志的形式之美，將網(wǎng)絡(luò)、微信、影像等與雜志編輯協(xié)同勾連，在文學(xué)性、時尚性之間找尋融合之道，拓展了青春文學(xué)刊物的產(chǎn)業(yè)鏈條。但是也凸顯出內(nèi)容缺乏深度、情感訴說雷同、形式過于突出等現(xiàn)實問題。在全媒體時代自立于青春文學(xué)的本體意義之上，在青春氣息與時尚之魅、文學(xué)性與商業(yè)化之間實現(xiàn)價值協(xié)調(diào)，是青春文學(xué)雜志的發(fā)展正途。

【關(guān) 鍵 詞】青春文學(xué)；編輯思想；內(nèi)容為王；形式之美；新媒體之魅

【作者單位】楊波，貴州師范學(xué)院文學(xué)院。

【中圖分類號】G237.5 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.05.012

2006年，青春文學(xué)的代表人物郭敬明在對日本“雜志書（Mook）”認(rèn)真研究的基礎(chǔ)上，瞄準(zhǔn)青春作家競相登臺但青春文學(xué)卻一片雜蕪的時代背景，推出了時尚新潮的青春文學(xué)雜志《最小說》，立即在青年人之間形成巨大的閱讀漩渦，成為國內(nèi)最引人矚目的文化事件之一。隨后，《最女生》《鯉》《大方》《獨唱團(tuán)》等青春文學(xué)雜志紛紛亮相，在青年人的閱讀世界中占據(jù)要津。2009年，由同濟(jì)大學(xué)文化批評研究所同《懷堯訪談錄》開展的“2008—2009年度中國出版機構(gòu)暨文學(xué)刊物10強”網(wǎng)絡(luò)評選活動中，郭敬明主編的《最小說》居于首位，另外幾家青春文學(xué)雜志《萌芽》《鯉》《青年文學(xué)》也被列入10強，顯示了青春文學(xué)巨大的生命力。因市場估計不足和期刊定位模糊等原因，部分刊物的出版并未持續(xù)太久，有的甚至成為“告吹的嬰兒”，中止發(fā)行[1]。但時至今日，仍有《最小說》《青年文學(xué)》《萌芽》《南風(fēng)》等青春文學(xué)刊物堅韌地生存在青年人中間，為青年朋友提供精神滋養(yǎng)。基于此，本文以2016年《青年文學(xué)》《最小說》《南風(fēng)》三家雜志為例，討論新媒體語境下青春文學(xué)雜志的編輯思想，以期為青春文學(xué)的精進(jìn)、傳播提供思考。

一、內(nèi)容為王：以青春風(fēng)尚引領(lǐng)的校園、情感質(zhì)素

具有多年編輯經(jīng)歷、擔(dān)任過多家雜志編輯工作的著名學(xué)者朱光潛先生曾經(jīng)提到：“一個優(yōu)秀的刊物往往比一所大學(xué)的影響更廣大、更深遠(yuǎn)，辦期刊可以推動中國文學(xué)和文化的長遠(yuǎn)發(fā)展?！盵2]此語雖然立足于20世紀(jì)二三十年代的文化場域，但對今天的文學(xué)刊物編輯工作仍具有很強的啟發(fā)意義。無論哪一本雜志，內(nèi)容安排都是最重要的工作。2016年初，一則名為《貴州省文聯(lián)主辦<南風(fēng)>勁吹文藝期刊創(chuàng)新風(fēng)》的新聞報道就將“內(nèi)容為王”看作《南風(fēng)》雜志在困境中突圍的核心競爭元素。同樣，《青年文學(xué)》《最小說》兩本專注于青春文學(xué)的雜志也都極力提升內(nèi)容吸引力，培養(yǎng)讀者的忠誠度，因為“一個文化市場之形成，不能光有作家而無出版家，進(jìn)一步，又不能說與讀者無關(guān)”[3]。青春文學(xué)雜志對內(nèi)容的考慮實際就是對讀者和閱讀的重視。

青春文學(xué)的聚焦點在于“青春”，因此青春文學(xué)雜志的內(nèi)容需要對青年人外在的社會生活、內(nèi)在的隱秘心理進(jìn)行內(nèi)涵挖掘和審美揣度，這兩個方面塑造了文學(xué)的“青春形態(tài)”。自20世紀(jì)90年代以來，由市場經(jīng)濟(jì)、數(shù)字技術(shù)裹挾而來的網(wǎng)絡(luò)、博客、QQ、微信等新興媒體深度介入社會生活，改變了傳統(tǒng)的文學(xué)傳播模式。如何在年輕一代圖像化、明星化、網(wǎng)絡(luò)化的生活世界中植入文學(xué)的因子，青春文學(xué)雜志可以說適逢良機、責(zé)任在肩也用盡苦心。

從2016年《青年文學(xué)》《最小說》《南風(fēng)》的內(nèi)容排布來看，校園、情感、成長、懸疑等成為青年人文化生活的主要質(zhì)素，構(gòu)建起青春文學(xué)的“青春風(fēng)尚”，形成有別于傳統(tǒng)文學(xué)、成人文學(xué)的文學(xué)景觀。這三本雜志的編輯路線也由此鋪排，如郭敬明主編的《最小說》，2016年共計出版12期，每一期均設(shè)置了不同的文學(xué)主題，力圖為讀者提供關(guān)于青春的更加深入的閱讀體驗。同樣，《南風(fēng)》雜志的辦刊主題已經(jīng)恒定為“風(fēng)自南來，愛由心生”，在2014年末的“羊年寄語”中，該刊明確提出“校園”“言情文學(xué)”的辦刊定位，而其后的欄目也逐漸穩(wěn)定為與青春有關(guān)的內(nèi)容?？梢哉f，青春文學(xué)雜志已經(jīng)確立了“無青春不文學(xué)”的發(fā)展態(tài)勢，他們將內(nèi)容圈定在豐富多彩的青春視域。因為能夠長久地駐足青春文學(xué)內(nèi)部的，還是屬于青年一代充滿浪漫、憂郁、多情的生活世界，其作為一種審美體驗對象，已然在青春文學(xué)中鋪衍出多樣化的形態(tài)和模式。

情感、校園元素是青春文學(xué)的重要組成元素。在2016年《南風(fēng)》雜志刊登的篇什中，情感類的作品完全占據(jù)雜志主要板塊。出于前述“校園”“言情文學(xué)”的編輯方向，《南風(fēng)》可謂將青春時期的情感流向一網(wǎng)打盡，校園愛情故事、青年人的城市生活、辦公室男女等凡是與青春男女相關(guān)的主題均被進(jìn)行情感與文學(xué)的涂抹。同時，又和校園生活結(jié)合起來形構(gòu)出“中國校園言情文學(xué)第一刊”的勇氣與膽識。如2016年第4期《孤獨的質(zhì)數(shù)》《少女情懷總是吃》《每顆人間煙火都不要錯過》等均與校園有著緊密聯(lián)系。可見，青春文學(xué)雜志的內(nèi)容總是不能抹去校園這個青年人生活的主要場域。2016年《最小說》每一期的主題都集中而鮮明，但又都涉及青春情感的某一領(lǐng)地，編輯團(tuán)隊將青春、情感揉捏之后并進(jìn)行細(xì)分?？梢哉f，這樣的結(jié)構(gòu)形式比《南風(fēng)》更加精細(xì)和深入。如第五期的書寫主題被設(shè)定為“少年不朽”，正如主編手記中所言，當(dāng)期內(nèi)容總是充溢著“年輕意氣、興致盎然”，或者“些微的羞赧”，或者“鮮花、喝彩與榮光”，或者“默然、執(zhí)念與信仰”，每一種均能雕刻出青春不朽、少年不朽的經(jīng)典模樣。同樣，這一期的《似是故人來》《西出陽關(guān)》《少年你可曾知道》等篇什都與校園相關(guān)，可見校園的影子始終都在青春文學(xué)雜志中，無法抹去。

與《最小說》《南風(fēng)》相比，《青年文學(xué)》屬于較為嚴(yán)肅的青春文學(xué)譜系。在征稿啟事中編輯部就指明要“堅持純文學(xué)的立場與品味”，其“青春+文學(xué)”的辦刊思路雖然在整體上仍然沿襲青春文學(xué)的發(fā)展路徑，但是《青年文學(xué)》所刊登作品的生活認(rèn)知和思想深度均不比正統(tǒng)的大型文學(xué)刊物遜色?？v觀2016年《青年文學(xué)》所刊載的作品，作者自由地穿梭于打工少年、大學(xué)畢業(yè)生、鄉(xiāng)村教師等現(xiàn)實世界的多樣人生，內(nèi)容的深度和廣度顯示了年輕作者精神的敏銳和眼界的超拔。曾有論者認(rèn)為，青年一代的文學(xué)充滿了迷茫、浮躁和頹廢氣息，大多在“面壁虛構(gòu)抒寫青春的傷痛，抒發(fā)無病呻吟的情懷，反映青少年的迷茫困惑和苦悶彷徨，彌漫著悲傷、感傷的氣氛”[4]，甚至“呈現(xiàn)的是一種生硬、獵奇的虛偽語言個性”[5]。誠然，上述存在的問題，是青年一代在面對消費文化的快速跟進(jìn)和全媒體的猝然來襲所表現(xiàn)出來的彷徨、感傷與懷疑情緒，被青春文學(xué)做了主流化的文學(xué)描述。但是，并非青春世界就不具有深刻性和廣泛性的文學(xué)本質(zhì)，如《青年文學(xué)》雜志主編張菁在2017年第七期的主編微評中所言：“青年文學(xué)是創(chuàng)新的文學(xué)，讓思想更近一步，尋求開闊和打開。”青年人最重要的生命體驗當(dāng)然屬于校園、情感等，但一味地回旋其中，或者僅僅做簡單的鋪陳，或許真的會壓縮青年人對生活和世界的認(rèn)知厚度。

二、形式之美：明星效應(yīng)與圖像感知建構(gòu)起來的時尚青春

青春文學(xué)雜志的受眾是具有豐富情感和多彩生活的年輕一代，年輕人對新事物的追逐、對新的生活方式的跟進(jìn)是天然的，而社會思想新的交互方式、現(xiàn)實世界新的傳播形態(tài)也一步步擴展了年輕人的智性空間，這就要求青春文學(xué)雜志要不斷采取新的編輯思路，以適應(yīng)年輕一代的接受心理和閱讀形式。在此方面，無論是本身處于青春熱潮中的《最小說》《南風(fēng)》，還是以堅守傳統(tǒng)性、嚴(yán)肅性著稱的《青年文學(xué)》，均在形式之美的編輯路徑上不斷拓展，以提高發(fā)行和閱讀的數(shù)量和質(zhì)量。

青春文學(xué)雜志追求形式美的途徑之一就是營造明星效應(yīng)，即通過人氣作者來聚集讀者群，以實現(xiàn)較為穩(wěn)定的發(fā)行數(shù)量。在這方面，《最小說》和《南風(fēng)》都有各自的辦刊和編輯策略?！蹲钚≌f》經(jīng)過十余年的經(jīng)營，已經(jīng)培育了郭敬明、落落、笛安、安東尼等人氣作者。主編郭敬明頗具明星色彩的藝術(shù)照每期都出現(xiàn)在《最小說》扉頁，青春形象與優(yōu)美憂郁的主編手記相互映照，貼近了年輕讀者的心靈，也收獲了穩(wěn)定的閱讀群體?！赌巷L(fēng)》則形成了以劉貞、壞藍(lán)眼睛、笛子醬、柏顏等為主的青春作家團(tuán)隊，莫理哀、牙套菇?jīng)?、肖爻悄悄等也?jīng)常出現(xiàn)在《南風(fēng)》雜志，一個個吸引人眼球的筆名更是提升了青年作家的影響力，也讓作家身上的明星光環(huán)得以最大化地實現(xiàn)，雜志的發(fā)行得到有效保證。與《最小說》《南風(fēng)》相反，《青年文學(xué)》在2016年則推出了對熱愛傳統(tǒng)寫作的青年人更具吸引力的編輯策略，就是專設(shè)“一推一”欄目，邀請李云雷、黃德海、陳集益、趙玉斌等青年評論家對部分作品進(jìn)行一對一點評。李云雷、黃德海等均活躍于當(dāng)前國內(nèi)文學(xué)評論界，具有很高的評論質(zhì)地，能夠得到他們的肯定或建議，年輕作者會有實實在在的寫作收獲。同時，《青年文學(xué)》還在每期的“想象力”欄目中設(shè)計了關(guān)于作者文學(xué)觀念的“鏈接”，作者將自己的書寫理念生動地呈現(xiàn)出來，對青年寫作者來說無疑具有啟發(fā)意義。如2016年第三期作家冉正萬就在“鏈接”中通過敘述“童年時父親要我寫檢查”的往事，串聯(lián)出“通過想象力，讓作品盡可能地實現(xiàn)極度的崇高和一種顯著的個性；像畫家一樣，以一些獨特的天賦權(quán)力投入激動的創(chuàng)作中去，保持當(dāng)年寫檢查時的真誠，去證明種種懷疑和種種痛苦都不是空穴來風(fēng)”的書寫體驗，使青年作者產(chǎn)生創(chuàng)作共鳴[6]。

圖像化是青春文學(xué)雜志形式美的追求之一，將青春書系與圖像進(jìn)行融合推廣。如饒雪漫將一些具有靚麗外表的青春男孩、女孩作為雜志的封面模特，通過圖片、影像、聲音等多維度打造雜志魅力。郭敬明利用自己獨具憂郁、青春氣質(zhì)的外在形象增強雜志的吸引力，并搭配在每一期的主編手記中，圖像參與雜志風(fēng)格或意義的生成。而在文章內(nèi)容設(shè)置中，也常常配以相應(yīng)的彩色圖像，或是作者本人，或是相關(guān)自然景觀、城市風(fēng)光等。讀者在閱讀雜志的過程中，能夠在一幅幅富于陽光感、沉思感、憂傷感的圖像中獲得審美體驗。圖像不僅參與了文學(xué)的敘事進(jìn)程，也活躍了雜志內(nèi)容?！赌巷L(fēng)》也采取了圖像化的編輯思路，但與《最小說》不同的是，該雜志更加偏向于漫畫風(fēng)格的注入。《南風(fēng)》在每一期雜志封面及篇首均附以青年男女為主要內(nèi)容的漫畫，抽象立體、簡潔明快又充滿青春氣息的畫風(fēng)與青春期孩子的心理更易形成審美同構(gòu)，從而產(chǎn)生閱讀吸附力。與上述兩種刊物相比，《青年文學(xué)》在此方面并沒有太多新的嘗試，堅持嚴(yán)肅文學(xué)的編輯方向決定了其對圖像化的遠(yuǎn)離。

三、新媒體之魅：網(wǎng)絡(luò)、微信、影像等協(xié)同創(chuàng)制的數(shù)字化編輯之路

目前，以傳播迅捷、高度信息化著稱的數(shù)字化傳播已成為當(dāng)下文學(xué)傳播的重要形式。連一向以嚴(yán)肅、傳統(tǒng)示人的《人民文學(xué)》都已經(jīng)開通微信公眾號和“醒客”移動客戶端，實現(xiàn)了線上簽約、自主發(fā)表、多元整理、聚合互動等多個方面的編讀融合。網(wǎng)絡(luò)、微信、影像的多面出擊，不僅拉近了編輯和讀者的距離，也實現(xiàn)了編寫融合，是青春文學(xué)雜志在現(xiàn)代傳媒環(huán)境下的不二選擇。

《青年文學(xué)》在此方面顯得更加富有開拓意識，該刊在微信公眾號中除保持一般的作品推送、目錄介紹、作品評論外，還增加了“主編微評”。主編張菁在每一期的“主編微評”中不僅通過文字對當(dāng)期作品進(jìn)行評論，還錄制了相應(yīng)的音頻，大大增強了編輯與讀者之間的親近感?！肚嗄晡膶W(xué)》在2017年3月9日推送的80后作家侯磊的小說《女司機》中，添加了侯磊本人關(guān)于作品的談話語音《談中篇小說〈女司機〉》。在將近三分鐘的音頻文件中，侯磊分享了作品的主要內(nèi)容、人物塑造、寫作主旨以及自己的創(chuàng)作興趣，很好地體現(xiàn)了文學(xué)傳播、文學(xué)接受的在場性質(zhì)。當(dāng)然，無論是《南風(fēng)》《最小說》，還是《青年文學(xué)》以及其他青春文學(xué)雜志，開通微信公眾號最為主要的目的就是推送作品，實現(xiàn)青春文學(xué)多向傳播。新興媒體本身具有快捷、輕便的傳播特質(zhì)，切合了青年人接收、傳播新訊息和進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)閱讀的時代趨向。同時也使得雜志閱讀更加靈動，擴大了雜志的閱讀時空，為青年人的生活和精神提供了更為積極豐富的文化形態(tài)。

值得一提的是，每一家青春文學(xué)雜志均開啟了與讀者互動的場地，讀者可以根據(jù)自己的閱讀體會在每一篇作品之后點贊或者留言，進(jìn)一步延伸了刊物的編輯長度。一些公眾號增加了一些雜志中未能吸納的內(nèi)容、圖片，為雜志“擴容”，也提高了讀者的參與度。例如，《最小說》2017年7月就在微信公眾號中登載了笛安的《我們都沒去過的地壇》，里面插入了笛安父女與史鐵生的合影以及史鐵生的獨照，加上笛安本人關(guān)于與史鐵生交往的文字?jǐn)⑹?，引來了眾多跟帖。這既是在向青年一代傳輸著名作家訊息，又將《最小說》推向了更多的青少年。事實證明，青春文學(xué)雜志充分利用現(xiàn)代傳媒豐富和拓展編輯空間，不僅使得雜志更加青春化，而且擴展了內(nèi)容，為青年人送去了積極正面的精神食糧。

青春文學(xué)雜志的一系列努力其實還有另一目的，就是實現(xiàn)商業(yè)價值的最大化。根據(jù)青年人的消費習(xí)慣，青春文學(xué)雜志紛紛融合影視、音樂、圖像等多種元素，進(jìn)行文學(xué)與商業(yè)的“雙重奏”，從而開啟“閱讀”向“悅讀”的時尚跟進(jìn)。2016年9月，由郭敬明小說改編并由其本人執(zhí)導(dǎo)的魔幻題材電影《爵跡》上映，引發(fā)了廣泛關(guān)注。2011年，郭敬明的小說《丘比特來電》改編為電影《我們約會吧》，青春文學(xué)從紙質(zhì)傳播走向新的領(lǐng)域。后來，《小時代》《惡魔呼喚》《第五波入侵》《剩者為王》《陪安東尼度過漫長歲月》等與《最小說》有關(guān)的影視不斷推出，大大延伸了青春文學(xué)雜志的產(chǎn)業(yè)鏈條，有力推動了青春文學(xué)與商業(yè)的協(xié)同發(fā)展。

總之，新媒體對青春文學(xué)雜志的編輯與傳播有著天然優(yōu)勢。而青春文學(xué)雜志憑借自身的優(yōu)勢，充分挖掘現(xiàn)代傳媒之魅力，將雜志的內(nèi)容、形式推向了更高的水平。但是，其也在一定程度上凸顯了內(nèi)容缺乏深度、情感訴說雷同、形式過于突出等現(xiàn)實問題。因此，在眾聲喧嘩的全媒體時代自立于青春文學(xué)的本體意義之上，在青春氣息與時尚之魅、文學(xué)性與商業(yè)化之間找尋融合之道，實現(xiàn)多方的價值協(xié)同，是青春文學(xué)雜志的努力方向。

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