馬世芳

鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽。

2017年12月14日，臺(tái)灣著名詩(shī)人余光中在高雄醫(yī)院過(guò)世，享年89歲。

余光中給世人留下了眾多詩(shī)篇，其中以鄉(xiāng)愁為主題的詩(shī)歌，尤為膾炙人口，成為一種集體記憶和時(shí)代象征。

1974年，余光中出版詩(shī)集《白玉苦瓜》，這本詩(shī)集中的8首詩(shī)歌，由被譽(yù)為臺(tái)灣“現(xiàn)代民歌之父”的楊弦編成歌曲，成就了專(zhuān)輯《中國(guó)現(xiàn)代民歌集》，余光中和楊弦這次“以詩(shī)入歌”的嘗試，成就了一段佳話(huà)美談。

民歌手

給我一張鏗鏗的吉他

一肩風(fēng)里飄飄的長(zhǎng)發(fā)

給我，一個(gè)回不去的家

一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的記憶叫從前

我是一個(gè)民歌手

給我的狗

給它一塊小銅錢(qián)

江湖上來(lái)的，該走會(huì)江湖

走回青蛙和草和泥土

走回當(dāng)初生我的土地

我的父，我的母

給我的狗

給它一根肉骨頭

我是一個(gè)民歌手

風(fēng)到何處，歌就吹到何處

路有多長(zhǎng)，歌就有多長(zhǎng)

草鞋就有多長(zhǎng)，河水對(duì)清涼

從下游到上游

我是一個(gè)民歌手

歲月?tīng)康枚嚅L(zhǎng)

歌啊歌就牽得多長(zhǎng)

多少靴子在路上，街上

多少額頭在風(fēng)里，雨里

多少眼睛因瞭望而受傷

我是一個(gè)民歌手

我的歌

我涼涼的歌是一帖藥

敷在多少傷口上

推開(kāi)門(mén)，推開(kāi)小客棧的門(mén)

一個(gè)新釀的黎明我走進(jìn)

一個(gè)黎明，芬芳如詩(shī)經(jīng)

茫茫的霧晶晶的露

一個(gè)新的世界我走進(jìn)

一邊唱，一邊走

我是一個(gè)民歌手。

清鄭燮行書(shū)七絕

這首歌，叫做《民歌手》，來(lái)自1975年。一個(gè)叫做楊弦的25歲年輕人，發(fā)表的生平第一張專(zhuān)輯A面第一首歌。這首歌的歌詞，原本是余光中寫(xiě)的一首現(xiàn)代詩(shī)，收錄在他1974年的詩(shī)集《白玉苦瓜》。這張專(zhuān)輯《中國(guó)現(xiàn)代民歌集》，改變了臺(tái)灣原創(chuàng)音樂(lè)的歷史，開(kāi)啟了一個(gè)全新的時(shí)代。

這個(gè)故事我們要從頭說(shuō)起，2015年，我想有的朋友知道是“民歌四十年”。

民歌四十年往回推就是1975年，這個(gè)四十年的起點(diǎn)是怎么算的呢？就是1975年6月6日，這個(gè)叫做楊弦的年輕人，在臺(tái)北當(dāng)時(shí)最體面的演出場(chǎng)地中山堂辦了一場(chǎng)演唱會(huì)，這場(chǎng)演出的標(biāo)題叫做“現(xiàn)代民謠創(chuàng)作演唱會(huì)”。

當(dāng)年演唱會(huì)分成上半場(chǎng)和下半場(chǎng)，上半場(chǎng)演唱的是各國(guó)民謠，有不少的英文歌，除了楊弦自己上臺(tái)表演，他還邀請(qǐng)了當(dāng)年在臺(tái)北的艾迪亞西餐廳一塊唱歌的好朋友賴(lài)聲川。到了下半場(chǎng)，楊弦發(fā)表了幾首他還沒(méi)有公開(kāi)演唱過(guò)的歌——第一次用余光中的詩(shī)來(lái)譜曲寫(xiě)出的幾首歌。

當(dāng)天，詩(shī)人余光中就坐在臺(tái)下。在臺(tái)下觀眾席的，還包括當(dāng)時(shí)在中國(guó)廣播公司主持熱門(mén)音樂(lè)節(jié)目的主持人陶曉清，她也是我的母親，還包括洪建全文教基金會(huì)的負(fù)責(zé)人洪簡(jiǎn)靜惠女士。臺(tái)北藝文圈很多頭臉人物都到了現(xiàn)場(chǎng)，來(lái)看這個(gè)年輕人嘗試性的藝文實(shí)驗(yàn)。

這場(chǎng)演唱會(huì)通過(guò)媒體的報(bào)道獲得了熱烈的回響。演唱會(huì)舉辦之后沒(méi)幾天，一群藝文圈的好朋友在臺(tái)北廈門(mén)街余光中的家里聚會(huì)，除了余光中作東之外，出席的人，還有楊弦、陶曉清，楊弦的好朋友胡德夫，還有當(dāng)時(shí)編輯《滾石雜志》的段鍾潭。

他們?yōu)闂钕页鲋饕猓J(rèn)為這場(chǎng)演出成果這么好，這些歌應(yīng)該錄成唱片來(lái)出版。正好洪建全基金會(huì)的洪簡(jiǎn)靜惠聽(tīng)過(guò)楊弦的演唱會(huì)，陶曉清就鼓勵(lì)楊弦說(shuō)，要不你就去找簡(jiǎn)靜惠女士，搞不好他們基金會(huì)會(huì)愿意支持你，贊助你來(lái)出唱片。

這樣的事情當(dāng)時(shí)楊弦蠻難想象的，但是他也欣然從命，就去寫(xiě)了個(gè)企劃書(shū)，然后就真的找了洪建全基金會(huì)，基金會(huì)居然很贊同這個(gè)年輕人的想法。他們就給了他一筆并不是太多的錢(qián)，讓他來(lái)把這張專(zhuān)輯做出來(lái)，最后做出來(lái)的成果，就是這張《中國(guó)現(xiàn)代民歌集》。

這張專(zhuān)輯的緣起可以再往回推一段時(shí)間。

早在20世紀(jì)70年代初期的時(shí)候，在臺(tái)灣已經(jīng)有一些年輕人，他們平常都聽(tīng)西洋流行歌曲的唱片。20世紀(jì)60年代的美國(guó)民謠是大爆炸的時(shí)期，20世紀(jì)60年代的搖滾樂(lè)是百花齊放的盛況。

當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的年輕人受到西洋流行文化的影響，幾乎都是在聽(tīng)這些西洋流行歌曲的唱片，但是聽(tīng)著聽(tīng)著，也有些年輕人覺(jué)得老是聽(tīng)洋人的歌，唱洋人的歌，底氣有點(diǎn)不足，有點(diǎn)心虛。有沒(méi)有可能，自己試試看，寫(xiě)一點(diǎn)屬于自己的歌呢？

這樣的想法，大概是在20世紀(jì)70年代初期萌芽的，陸陸續(xù)續(xù)有一些年輕人開(kāi)始嘗試寫(xiě)一點(diǎn)自己的東西，一開(kāi)始出手，作品不見(jiàn)得很成熟，但是總是開(kāi)始有了起步。

到了1974年，和楊弦一塊在臺(tái)北哥倫比亞咖啡廳攪和的幾個(gè)朋友，包括李雙澤、胡德夫、吳楚楚，他們都開(kāi)始陸陸續(xù)續(xù)在想我們?cè)鯓涌梢园炎约旱母枧鰝€(gè)樣子。

1974年胡德夫在臺(tái)北的國(guó)際學(xué)舍辦了一場(chǎng)小型的歌曲發(fā)表會(huì)，胡德夫當(dāng)天還沒(méi)有能夠發(fā)表自己原創(chuàng)的作品，他唱了一些臺(tái)灣原住民的歌謠，但是楊弦這天上去作為嘉賓發(fā)表了他嘗試性的、替余光中的詩(shī)《鄉(xiāng)愁四韻》譜曲的作品，這首歌演唱之后獲得很好的回響。

余光中當(dāng)時(shí)也在場(chǎng)，余光中聽(tīng)楊弦唱了他的《鄉(xiāng)愁四韻》。他就跑去跟楊弦說(shuō)，他的詩(shī)集《白玉苦瓜》有不少詩(shī)其實(shí)都挺適合譜曲的，問(wèn)楊弦要不要試試看。

就這樣，楊弦拿《白玉苦瓜》這本詩(shī)集翻了又翻，挑出了其中的幾首詩(shī)，試著譜曲。

《白玉苦瓜》這本詩(shī)集里面，很多作品是余光中20世紀(jì)60年代在美國(guó)教書(shū)的時(shí)候?qū)懴聛?lái)。那段時(shí)期余光中也聽(tīng)了很多西方的民謠、搖滾，也受到了這些作品的啟發(fā)，所以他自己寫(xiě)的詩(shī)語(yǔ)言也變得更明朗，句子結(jié)構(gòu)變得更整齊，這些詩(shī)好像寫(xiě)出來(lái)，就是等著有人要把它譜成歌來(lái)唱的感覺(jué)。

楊弦就做了這件事。后來(lái)?xiàng)钕姨舫隽丝偣簿攀子喙庵械脑?shī)，有八首來(lái)自《白玉苦瓜》這本詩(shī)集，還有一首歌來(lái)自1964年出版的詩(shī)集《蓮的聯(lián)想》。

我們聽(tīng)《民歌手》這首歌，他的整個(gè)編曲是很豐富的，有鋼琴，有bass，有木吉他，有小提琴，整個(gè)的和聲的編寫(xiě)也還滿(mǎn)不落俗套的。

除了音樂(lè)的表現(xiàn)之外，像《民歌手》這樣的作品，更重要的意義在于他語(yǔ)言的質(zhì)感。

對(duì)于像楊弦這樣，二戰(zhàn)之后在臺(tái)灣長(zhǎng)大的年輕人，他們幾乎是聽(tīng)美軍電臺(tái)的西洋流行歌曲長(zhǎng)大的。他們從來(lái)沒(méi)有想象過(guò)，像現(xiàn)代詩(shī)這樣的語(yǔ)言，可以放在青年世代的原創(chuàng)歌謠里面來(lái)唱，既不照抄西方的東西，也不完全回到所謂傳統(tǒng)的民樂(lè)路線(xiàn)，他是一個(gè)融合了自己的東西還有外來(lái)的東西，打造出來(lái)的新品種，這樣的音樂(lè)沒(méi)有前例可循。

從楊弦演唱的腔調(diào)，到編曲的方式，到旋律的鋪陳，都是在臺(tái)灣的年輕人從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)的新鮮的聲音，那個(gè)聆聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)是很震撼的，而現(xiàn)代詩(shī)的語(yǔ)言更是震撼。

楊弦可能并不是第一個(gè)當(dāng)時(shí)嘗試寫(xiě)歌唱歌的創(chuàng)作歌手，但他的確是把現(xiàn)代詩(shī)的氣質(zhì)和青年世代的原創(chuàng)歌曲結(jié)合在一起的第一人，這件事情非常重要。

他把他自己的專(zhuān)輯叫做《中國(guó)現(xiàn)代民歌集》，這個(gè)創(chuàng)作路線(xiàn)后來(lái)開(kāi)展出我們稱(chēng)之為民歌運(yùn)動(dòng)的青年歌謠創(chuàng)作風(fēng)潮，而楊弦的《民歌手》這首歌，就是這股風(fēng)潮最完美的主題曲。

《白玉苦瓜》有一首詩(shī)，叫做《江湖上》，這首詩(shī)是向，美國(guó)民謠歌手Bob Dylan致敬的作品，他的整個(gè)詩(shī)的結(jié)構(gòu)就是在模仿Bob Dylan最有名的那首歌 Blowing in the wind（在風(fēng)中飄蕩）。

江湖上

一雙鞋，能踢幾條街？

一雙腳，能換幾次鞋？

一口氣，咽得下幾座城？

一輩子，闖幾次紅燈？

答案啊答案

在茫茫的風(fēng)里

一雙眼，能燃燒到幾歲？

一張嘴，吻多少次酒杯？

一頭發(fā)，能抵抗幾把梳子？

一顆心，能年輕幾回？

答案啊答案

在茫茫的風(fēng)里

為什么，信總在云上飛？

為什么，車(chē)票在手里？

為什么，惡夢(mèng)在枕頭下？

為什么，抱你的是大衣？

答案啊答案

在茫茫的風(fēng)里

一片大陸，算不算你的國(guó)？

一個(gè)島，算不算你的家？

一眨眼，算不算少年？

一輩子，算不算永遠(yuǎn)？

答案啊答案

在茫茫的風(fēng)里

楊弦要把《江湖上》這首詩(shī)譜成曲來(lái)唱，他當(dāng)然知道余光中這首詩(shī)是向Bob Dylan致敬，當(dāng)年臺(tái)灣文藝青年都是奉Bob Dylan為偶像，他的歌在臺(tái)灣影響力是非常非常大的。所以楊弦也要用他的方式來(lái)向Bob Dylan致敬。

我們知道Bob Dylan當(dāng)年就是用一把木吉他，脖子上架著一支口琴，邊彈邊吹口琴邊唱歌。楊弦決定也用這樣的方式，一把木吉他，一支口琴，就這樣唱了這首歌。

楊弦出版專(zhuān)輯那年，我四歲，所以自然不可能聽(tīng)得懂這樣的音樂(lè)。

我重新溫習(xí)這張專(zhuān)輯，是很后來(lái)的事情，大概是我17歲的時(shí)候。有一天，鬼使神差把這張唱片拿出來(lái)放，放到《江湖上》這首歌，我真的狠狠被震撼到了。

當(dāng)我聽(tīng)到他唱“一片大陸算不算你的國(guó)/一個(gè)島算不算你的家/一眨眼算不算少年/一輩子算不算永遠(yuǎn)”這樣的歌詞，那真的是人生之中寥寥可數(shù)的啟蒙時(shí)刻。

是我第一次意識(shí)到，原來(lái)一首歌可以承載這么沉重的議題，但同時(shí)又可以在形式上讓你感覺(jué)到如此的奔放，如此的自由。

事實(shí)上《中國(guó)現(xiàn)代民歌集》這個(gè)標(biāo)題，當(dāng)年是引起過(guò)若干爭(zhēng)議的。當(dāng)時(shí)有很多學(xué)院派的音樂(lè)界前輩不認(rèn)同這標(biāo)題。

他們認(rèn)為楊弦的音樂(lè)不土不洋，不中不西，不能叫做中國(guó)。現(xiàn)代這兩個(gè)字也不太對(duì)，你這個(gè)音樂(lè)能夠叫做現(xiàn)代音樂(lè)嗎？不算是民謠，也不算是搖滾，更不是所謂的民歌。民歌這兩個(gè)字更不對(duì)了，民歌照理說(shuō)應(yīng)該是先民口傳的庶民歌謠，作者不可考，它是來(lái)自民間的，它是口耳相傳的，你這些都是余光中的詩(shī)，怎么能叫做民歌呢？

所以《中國(guó)現(xiàn)代民歌集》總共七個(gè)字，只有一個(gè)“集”字勉強(qiáng)算對(duì)吧，其他六個(gè)字都不行，當(dāng)年真的有過(guò)這樣的批判。

但是楊弦的想法是很單純的，假如說(shuō)，從詩(shī)經(jīng)到樂(lè)府，到宋詞，到唐詩(shī)，我們的先民本來(lái)都是唱的，只是現(xiàn)在那些旋律，在歷史的長(zhǎng)流之中消失了。假如詩(shī)經(jīng)是先民的民歌，樂(lè)府是先民的民歌，那么到了20世紀(jì)，為什么我們不能夠試著用現(xiàn)代詩(shī)來(lái)譜曲，把他稱(chēng)之為現(xiàn)代民歌呢？

當(dāng)然我想楊弦始料未及，他為這張專(zhuān)輯定的這個(gè)標(biāo)題，也變成了后來(lái)整個(gè)70年代后期臺(tái)灣青年創(chuàng)作風(fēng)潮的總標(biāo)題，后來(lái)我們稱(chēng)之為民歌運(yùn)動(dòng)，或者有校園民歌這樣的名詞出現(xiàn)，其實(shí)都是從楊弦這張專(zhuān)輯開(kāi)始的。

這張專(zhuān)輯有一首歌很特別，它是唯一一首不是來(lái)自《白玉苦瓜》這本詩(shī)集的作品，這首歌叫做《回旋曲》?！痘匦肥俏鞣焦诺湟魳?lè)的一種特殊的格式，余光中借用了這樣的形式來(lái)寫(xiě)一首詩(shī)，這首詩(shī)最早是收錄在1964年他的詩(shī)集《蓮的聯(lián)想》。

回旋曲

琴聲疏疏，注不盈清冷的下午

雨中，我向你游泳

我是垂死的泳者，曳著長(zhǎng)發(fā)

向你游泳

音樂(lè)斷時(shí)，悲郁不斷如藕絲

立你在雨中，立你在波上，

成一朵白蓮倒影翩翩

在水中央

在水中央，在水中央，我是負(fù)傷

的泳者，只為采一朵蓮

一整個(gè)夏天一朵蓮影，泅

仍在池上

仍漾漾，仍漾漾，仍藻間流浪

仍夢(mèng)見(jiàn)采蓮，最美的一朵

最遠(yuǎn)的一朵，莫可奈何

你是那蓮

你是那蓮，仍立在雨里，仍立在霧里

仍是恁近，恁遠(yuǎn)，奇幻的蓮

仍展著去年仲夏的白艷

我已溺斃

我已溺斃，我已溺斃，我已忘記

自己是水鬼，忘記你

是一朵水神，這只是秋

蓮已凋盡

這張專(zhuān)輯有幾首歌，帶著很強(qiáng)烈的鄉(xiāng)愁氣味，包括一首就叫做《鄉(xiāng)愁》的歌，還有另外一首叫做《鄉(xiāng)愁四韻》。這兩首作品是余光中在兩岸隔絕的年代，思念對(duì)岸的故鄉(xiāng)寫(xiě)下來(lái)的詩(shī)。

鄉(xiāng)愁

小時(shí)候

鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票

我在這頭

母親在那頭

長(zhǎng)大后

鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票

我在這頭

新娘在那頭

后來(lái)啊

鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?/p>

我在外頭

母親在里頭

而現(xiàn)在

鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽

我在這頭

大陸在那頭

專(zhuān)輯里面另外一首浸透了憂(yōu)傷情調(diào)的歌，叫做《鄉(xiāng)愁四韻》，這首歌我認(rèn)為可以和五年后李建復(fù)唱紅的《龍的傳人》并列著聽(tīng)，你看《鄉(xiāng)愁四韻》一開(kāi)始就唱：給我一瓢長(zhǎng)江水啊長(zhǎng)江水/那酒一樣的長(zhǎng)江水/那醉酒的滋味是鄉(xiāng)愁的滋味……

對(duì)余光中來(lái)說(shuō)，這鄉(xiāng)愁的滋味是貨真價(jià)實(shí)的，因?yàn)樗娴木褪请x開(kāi)了故鄉(xiāng)，來(lái)到臺(tái)灣這個(gè)小島，然后就再也回不去了，兩岸隔絕幾十年。

對(duì)于楊弦這一代的臺(tái)灣青年來(lái)說(shuō)，他們并沒(méi)有這一種第一手的鄉(xiāng)愁的記憶，他們是在戰(zhàn)后才成長(zhǎng)的。

我認(rèn)為在侯德健的歌詞里面，就把這樣的經(jīng)驗(yàn)解釋得很清楚了：

雖不曾看見(jiàn)長(zhǎng)江美/里常神游長(zhǎng)江水/雖不曾聽(tīng)見(jiàn)黃河壯/澎湃洶涌在夢(mèng)里

雖然沒(méi)有第一手的經(jīng)驗(yàn)，但那個(gè)感情是很真實(shí)的，所以現(xiàn)在我們聽(tīng)《鄉(xiāng)愁四韻》里面那種悲哀，那種濃得化不開(kāi)的憂(yōu)傷，那種思鄉(xiāng)的情緒，那其實(shí)是很真實(shí)的。

現(xiàn)在再聽(tīng)，會(huì)覺(jué)得這樣的悲哀實(shí)在太沈重了，這首歌光是前奏就有一分半鐘，他還沒(méi)開(kāi)始唱，你就覺(jué)得很憂(yōu)傷了，當(dāng)他開(kāi)口唱之后，你更覺(jué)得那是整個(gè)大時(shí)代的重量壓在你頭頂上的感覺(jué)。

鄉(xiāng)愁四韻

給我一瓢長(zhǎng)江水啊長(zhǎng)江水

酒一樣的長(zhǎng)江水

醉酒的滋味

是鄉(xiāng)愁的滋味

給我一瓢長(zhǎng)江水啊長(zhǎng)江水

給我一張海棠紅啊海棠紅

血一樣的海棠紅

沸血的燒痛

是鄉(xiāng)愁的燒痛

給我一張海棠紅啊海棠紅

給我一片雪花白啊雪花白

信一樣的雪花白

家信的等待

是鄉(xiāng)愁的等待

給我一片雪花白啊雪花白

給我一朵臘梅香啊臘梅香

母親一樣的臘梅香

母親的芬芳

是鄉(xiāng)愁的芬芳

給我一朵臘梅香啊臘梅香

楊弦自己回憶說(shuō)《鄉(xiāng)愁四韻》這首歌是整張專(zhuān)輯最早創(chuàng)作出來(lái)的作品，早在1974年，他就在胡德夫的小型演出現(xiàn)場(chǎng)發(fā)表了這首歌，當(dāng)時(shí)是胡德夫和他合唱，胡德夫彈鋼琴伴奏，后來(lái)才改編成我們現(xiàn)在聽(tīng)到的樣子。

特別有意思的是，就在楊弦發(fā)表這首歌的同一年，1975年，在臺(tái)中有一個(gè)正在就讀中國(guó)醫(yī)藥學(xué)院的學(xué)生，也拿這首詩(shī)去譜了曲，只是他還沒(méi)有發(fā)表。

這個(gè)年輕的學(xué)生叫做羅大佑。

他譜曲的版本要等七年后，1982年，他出版了第一張個(gè)人專(zhuān)輯《之乎者也》，我們才終于聽(tīng)到?，F(xiàn)在你去比較羅大佑的版本和楊弦的版本，同樣一首詩(shī)原來(lái)可以有兩種截然不同的詮釋方式。

專(zhuān)輯中的另外四首歌曲

白霏霏

溫柔的雪啊你什么也不肯說(shuō)

嚶嚶婉婉謎樣的叮嚀

向右耳，向左耳

那樣輕的手掌溫柔的雪啊

那樣小得唇

如果仰面，就有一千個(gè)吻

落在我臉上，美麗的癢

你該叫白霏霏溫柔的雪啊

只有女友有那樣白的嘴唇

那樣白的手

一開(kāi)就落，那是什么樣的樹(shù)？

一吻就失蹤，什么樣的嘴唇？

一抖就放手，什么樣的手？

什么樣的潔癖溫柔的雪啊

一踐就死亡？

在愛(ài)斯基摩的冰圓頂下

仰臉，舉臂，像一個(gè)孩子

且張開(kāi)饞了好久好久的嘴唇

只為舔一舔溫柔的雪啊

小時(shí)的記憶

小小天問(wèn)

不知道時(shí)間是火焰或漩渦

只知道它從指隙間溜走

留下一只空空的手

老得握不成一把拳頭

只知道額頭它燒了又燒

年輕的激情燙得人心焦

焦掉的心只剩一堆灰

為了有一只雛鳳要飛

出去，顫顫的翅膀向自由

不知道永恒是烈火或洪水

或是不燃燒也不回流

搖搖民謠

輕輕地?fù)u吧溫柔的手

民謠的手啊輕輕地?fù)u

輕輕地?fù)u吧溫柔的手

搖籃搖籃你輕輕地?fù)u

炊煙炊煙你輕輕地吹

黃昏黃昏你彎下腰

你彎下腰來(lái)輕輕地?fù)u

你一面搖

我一面擺

溫柔的手啊你一面搖

慢慢地?fù)u吧催眠的手

民謠的手啊慢慢地?fù)u

慢慢地?fù)u吧催眠的手

搖籃搖籃你慢慢地?fù)u

織女織女你慢慢地飛

黑夜黑夜你低低地垂

你垂下發(fā)來(lái)慢慢地?fù)u

你一面搖

我一面睡

催眠的手啊你一面搖

狠狠地?fù)u吧健美的手

民謠的手啊狠狠地?fù)u

狠狠地?fù)u吧健美的手

搖籃搖籃你狠狠地?fù)u

太陽(yáng)太陽(yáng)你亮亮地敲

黎明黎明你伸直腰

你伸直腰來(lái)狠狠地?fù)u

你一面搖

我一面醒

健美的手啊你一面搖

民歌

傳說(shuō)北方有一首民歌

只有黃河的肺活量能歌唱

從青海到黃海

風(fēng) 也聽(tīng)見(jiàn)

沙 也聽(tīng)見(jiàn)

如果黃河凍成了冰河

還有長(zhǎng)江最最母性的鼻音

從高原到平原

魚(yú) 也聽(tīng)見(jiàn)

龍 也聽(tīng)見(jiàn)

如果長(zhǎng)江凍成了冰河

還有我，還有我的紅海在呼嘯

從早潮到晚潮

醒 也聽(tīng)見(jiàn)

夢(mèng) 也聽(tīng)見(jiàn)

有一天我的血也結(jié)冰

還有你的血他的血在合唱

從A型到O型

哭 也聽(tīng)見(jiàn)

笑 也聽(tīng)見(jiàn)