師界弘

第193頁至197頁均為趙英旭作品

燕趙大地自古為慷慨悲歌之壤，無論是文學(xué)作品還是藝術(shù)作品，都有有別于其他地區(qū)的沉郁雄渾之態(tài)。生于斯長于斯的當(dāng)代著名山水畫家趙英旭，得古風(fēng)浸染，得古意滋養(yǎng)，于山水畫苑中別開生面，營造出一個蒼莽蒼潤的世界。

山水有道，萬物有靈?！暗酪舱?，不可須臾離也”。中國山水畫是心性的展現(xiàn)，離不開老莊哲學(xué)，宗炳指出：“山水以形媚道”，其作用是為了“澄懷觀道”。博大精深的文化底蘊(yùn)使山水畫不但要得山水之體，還要得山水之神，在可居、可行、可望、可游中盡情得到滿足。當(dāng)今山水領(lǐng)域，藝術(shù)思想活躍，名家層出不窮，有重傳統(tǒng)的、有重創(chuàng)新的，從不同角度不同層面對山水畫進(jìn)行多種解讀和嘗試表達(dá)。

作為當(dāng)代山水畫家，趙英旭以《故園》系列主題繪畫逐漸引起業(yè)內(nèi)關(guān)注。其作品溫潤恬厚，蒼潤華滋，風(fēng)格明顯，具體表現(xiàn)在對傳統(tǒng)文脈的繼承和當(dāng)代文化語境下對審美的藝術(shù)取向，這表明畫家本人的藝術(shù)自覺性和審美思維方式。趙英旭正是在以宋元明清經(jīng)典作品的解讀過程中，體現(xiàn)出個性化的審美趨向和才情，并在以傳統(tǒng)題材為藍(lán)本進(jìn)行“現(xiàn)代化”的重組，古曲新唱，在不失傳統(tǒng)的底蘊(yùn)中，領(lǐng)悟到不同感受、多思維角度的立體圖景和主題。

《西井坐望》是能集中體現(xiàn)英旭作品蒼莽蒼潤風(fēng)格的一幅大畫。西井是昌平地區(qū)一處古代遺址，山瘠樹稀，雖正對著十三陵水庫，但并非熱門旅游景點(diǎn)，在普通人眼里也是風(fēng)景平平。但畫家的不同于常人之處就在于他能發(fā)現(xiàn)常人發(fā)現(xiàn)不了的美，優(yōu)秀畫家則能攫取到這種美的本質(zhì)并將其提煉到畫紙上，一幅“灰云天，黃土殘雪尤未消；風(fēng)蕭蕭，枯枝斜樹向晚晴”的圖景才能引發(fā)觀者的懷古之幽思，嗚咽之幽情。文學(xué)家有寫史吊古的大手筆，高明的畫家則更為直觀地以蕭蕭落木、莽莽蒼山、明暗昏曉來營造氛圍，在“枯”“渴”變化中，點(diǎn)染心緒萬千。

山水畫是經(jīng)典題材，是中國畫的根基，趙英旭在對經(jīng)典題材的領(lǐng)悟、解析、審視與創(chuàng)作中，又非常重視當(dāng)代的審美方向，所以在他的創(chuàng)作中，既注重文化的自信和傳統(tǒng)文脈的順利繼承，又注重在當(dāng)代的文化語境下以中國畫的本體語言和創(chuàng)新的思維激活繪畫的內(nèi)涵和形式。這類作品皴、擦、點(diǎn)、染相互默契。山與水、樹與石、云與天的超然組合，編織故園情懷，頗有理想主義色彩。顯然，在他揮灑自如、起承轉(zhuǎn)合的筆墨中，憧憬的是內(nèi)心的自由，反復(fù)強(qiáng)調(diào)安靜之心，追求的是“獨(dú)與天地精神之往”。如大尺幅創(chuàng)作《家山和日》，全景式反映出作者崇尚“智者樂水、仁者樂山的精神狀態(tài)，渴望內(nèi)心的“林泉之志”得以實(shí)現(xiàn)。

石濤曾言：“搜盡奇峰打草稿”，指的就是把丘壑看在眼里，記在心上，然后按照自己的心意自由組合、挪移，強(qiáng)調(diào)畫面效果。趙英旭的山水畫，每一幅作品雖構(gòu)圖與造型不同，但北派的氣勢、氣魄卻無時無刻不在散發(fā)流淌。即使是《太湖》這樣十分江南的題材，山峰林木也是兀然高立，船桅劍指，空朦清奇，而絕非滟漣柔媚婉約深致的我們見慣了的江南。這種源于傳統(tǒng)而不守傳統(tǒng)的個性創(chuàng)造，是建立在英旭遍寫名山大川、胸有峰巒無數(shù)的基礎(chǔ)上的。他非常重視寫生，一年四季花大量時間在外寫生，在他看來，寫生就是生生不息，一生二、二生三、三生萬物，這與傳統(tǒng)文化一脈相承。他在通過筆墨轉(zhuǎn)換成藝術(shù)過中形成自己的獨(dú)特心得，他擅于抓重點(diǎn)，在繁雜的自然物像中刪繁就簡，畫面既有細(xì)致精微的筆墨，又有虛化或逸筆草草一筆帶過的畫面。他將自然轉(zhuǎn)換人格化的筆墨，呈現(xiàn)出瀟灑自如、溫潤雋秀氣息。這類寫生作品最大的特點(diǎn)就是“新意”。其作品重在格調(diào)，極其鮮明的時代特征，構(gòu)圖新穎，肌理明朗，色彩典雅，避免“千山一面”走出傳統(tǒng)筆墨所束縛。從根本上講，畫家通過作品表達(dá)內(nèi)心情感訴求，所以表現(xiàn)形式也很自如，這就是堅(jiān)守傳統(tǒng)又有新意的繪畫風(fēng)格，作品涉及線條、構(gòu)成等多元素的組合，使原本的山水畫擁有新活力，更加突出畫面的空間和層次。

趙英旭執(zhí)教于香堂雅集，為人坦誠率真，為師兢兢業(yè)業(yè)。生活中他敦厚樸實(shí)，敏行清言。他將美術(shù)理論和傳統(tǒng)文化內(nèi)化于心，以作品外化個人的藝術(shù)感悟，以蒼莽蒼潤的風(fēng)格在畫界為山水畫貢獻(xiàn)了一種新的表達(dá)方式。筆守心，心傳意，我們期待他有更多讓人眼前一亮的佳作。