拉丁美洲的政治動(dòng)蕩長(zhǎng)期以來(lái)一直為世人所知,這片大陸存在著許多社會(huì)不穩(wěn)定因素,例如政治變動(dòng)、暴力襲擊、游擊隊(duì)武裝與許多其他社會(huì)問(wèn)題等。然而,這種尖銳的政治氣候卻激發(fā)出一批藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感,不僅包括作家馬里奧·巴爾加斯·略薩(Mario Vargas Llosa,秘魯)、加夫利爾·加西亞·馬爾克斯(Gabriel Garcia Marquez,哥倫比亞)和伊莎貝爾·阿連德(Isabel Allende,智利),也包括畫家迭戈·里維拉(Diego Rivera,墨西哥)與音樂(lè)家希爾維奧·羅德格斯(Silvio Rodriguez,古巴)、比奧萊塔·帕拉(Violeta Parra,智利)等。此外,好萊塢與Netflix(一家美國(guó)娛樂(lè)公司,是全球十大視頻網(wǎng)站中唯一收費(fèi)的站點(diǎn)——編者注)上的很多影視故事圍繞拉丁美洲多彩、動(dòng)蕩的歷史展開(kāi)。所有這些都證明了這片充滿超現(xiàn)實(shí)主義色彩的大陸激發(fā)了許多藝術(shù)家與攝影師的靈感。
隨著影像技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)傳播的飛速發(fā)展,年輕一代報(bào)道攝影師在新時(shí)代面臨著更多挑戰(zhàn)。在今天的社會(huì)環(huán)境下,新聞是否已經(jīng)成為一種商品?社會(huì)化媒體的出現(xiàn)是否正在改變傳媒的概念?手機(jī)拍攝功能的發(fā)展是否使普通大眾也具備了記者的屬性?許多問(wèn)題都需要我們?nèi)ニ伎寂c反思。但可以肯定的是,新聞報(bào)道不僅讓人們更加了解這個(gè)世界,也讓我們彼此擁有更多共鳴與互通。
攝影是對(duì)客觀存在的記錄與證明,它使我們能夠?qū)⑺枷搿⑶楦信c現(xiàn)實(shí)相結(jié)合。然而,攝影記者卻經(jīng)常被質(zhì)詢:如何在社會(huì)不公事件中擺正立場(chǎng)?面對(duì)殘酷的題材,正確的報(bào)道角度是什么?攝影記者應(yīng)當(dāng)幫助那些痛苦的人,還是僅僅拍攝他們的不幸?我們應(yīng)當(dāng)對(duì)他們描繪別人苦難的行為進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)嗎?這些問(wèn)題也始終縈繞在許多報(bào)道攝影師的心里。不過(guò),人們對(duì)新聞報(bào)道的需求從未停止。事實(shí)上,得益于數(shù)字平臺(tái)所提供的更多渠道,這種需求反而在不斷增長(zhǎng)。
最近,荷賽(World Press Photo)頒布了新的攝影教育計(jì)劃——6×6全球人才計(jì)劃,從全球六個(gè)地區(qū)(東南亞和大洋洲地區(qū)、南美洲、歐洲、非洲、北美洲、亞洲)各選出六名優(yōu)秀報(bào)道攝影師。該計(jì)劃旨在發(fā)掘出全球最會(huì)通過(guò)影像講故事的人,并通過(guò)他們的視角描繪世界各地正在發(fā)生的重大事件。
“世界上并不缺少視覺(jué)天才,但有些人卻能夠比其他人更出名?!焙少惾缡钦f(shuō):“為了不斷發(fā)展新的、更加多元的視覺(jué)表現(xiàn)方法,我們需要不斷發(fā)掘、了解并分享那些最好的作品。”
今年3月,該計(jì)劃發(fā)布了南美洲地區(qū)的六名入選攝影師:法比奧·費(fèi)雷羅(Fabiola Ferrero,委內(nèi)瑞拉)、費(fèi)利佩·菲蒂帕爾迪(Felipe Fittipaldi,巴西)、盧漢·阿古斯蒂(Luján Agusti,阿根廷)、奧斯卡·B·卡斯蒂略(Oscar B Castillo,委內(nèi)瑞拉)、巴勃羅· 歐內(nèi)斯托·皮奧瓦諾(Pablo Ernesto Piovano,阿根廷)和塔瑪拉·美利奴(Tamara Merino,智利)。他們的作品被評(píng)論為具有創(chuàng)造性、吸引力與極大潛力,并且能夠發(fā)人深省。對(duì)此,我采訪了入選人之一的巴西攝影師費(fèi)利佩·菲蒂帕爾迪,他的作品主要圍繞社會(huì)與環(huán)境等問(wèn)題展開(kāi)。
菲蒂帕爾迪同時(shí)擁有通信專業(yè)學(xué)士學(xué)位與通訊影像專業(yè)碩士學(xué)位。他的作品多次被《國(guó)家報(bào)》(El País)、美國(guó)《國(guó)家地理》雜志(National Geographic)、《圣保羅之頁(yè)》(Folha de S?o Paulo)和《Veja雜志》(Veja Magazine)等期刊發(fā)表,并曾獲得國(guó)家地理攝影大賽、POY Latam、SEBRAI新聞獎(jiǎng)、I Mostra CCSP等頒發(fā)的榮譽(yù)。
菲蒂帕爾迪:我認(rèn)為今天的拉丁美洲攝影師們正處在前所未有的好時(shí)代。人們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)上能夠輕松找到許多出自拉美攝影師之手的作品,同時(shí),一種追求全新影像敘述方式的潮流正在興起。當(dāng)然,傳統(tǒng)攝影的地位依舊存在,尤其是在拉丁美洲這樣擁有豐富文化傳統(tǒng)的地區(qū)。但人們?cè)絹?lái)越欣賞擁有更多主觀意識(shí)與創(chuàng)新性的拍攝方法,我對(duì)這些新奇的拍攝手法都非常感興趣。
菲蒂帕爾迪:我們正在見(jiàn)證一場(chǎng)通訊手段的革命。在我看來(lái),這是人類歷史上數(shù)次偉大的革命之一,在某種程度上甚至可能是最偉大的一次。我們仿佛站在颶風(fēng)的正中心,沒(méi)有人知道它將走向哪里,或者什么時(shí)候結(jié)束,也許它永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束。
再觀報(bào)道攝影行業(yè)。如今人們不再愿意為新聞資訊付費(fèi),許多媒體機(jī)構(gòu)開(kāi)始為發(fā)展前景擔(dān)憂,報(bào)道攝影行業(yè)也深受其影響。與此同時(shí),社會(huì)上涌現(xiàn)出更多的影像傳播平臺(tái)(網(wǎng)站、專業(yè)類雜志、攝影活動(dòng)、賽事等),這無(wú)疑使攝影師的生存面臨更大挑戰(zhàn)。與此同時(shí),新聞機(jī)構(gòu)正在減少攝影師雇員的數(shù)量,而自由攝影師的酬勞也不斷被削減。由于拍攝成本較高,長(zhǎng)期且復(fù)雜的攝影項(xiàng)目在尋找資金支持方面的困難也逐漸加大。
但在我看來(lái),這種變革的結(jié)果是有益的。新聞產(chǎn)業(yè)在社會(huì)中起到非常重要的作用,官方新聞機(jī)構(gòu)逐漸失去對(duì)信息的壟斷地位,而大眾傳播在信息領(lǐng)域異軍突起,二者相輔相成,相互平衡。在變革的過(guò)程中,必然會(huì)出現(xiàn)新的意識(shí)形態(tài)與發(fā)展方向。
菲蒂帕爾迪:人們總說(shuō)1940年代至1970年代是攝影的黃金時(shí)期,當(dāng)時(shí)的確有許多機(jī)構(gòu)與出版物都非常關(guān)注攝影。但是最近,我在參加資深攝影師戴維·艾倫·哈維(David Allan Harvey)的講座時(shí),聽(tīng)到他說(shuō)了這樣一句話:如今是對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)最好的時(shí)代,攝影語(yǔ)言擁有無(wú)盡的可能性與豐富的傳播平臺(tái)。這讓我開(kāi)始意識(shí)到,在互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)之前,即使《生活》和《美國(guó)國(guó)家地理》這類的主流刊物為攝影師提供了許多機(jī)會(huì),但是能夠躋身其中的攝影師仍是鳳毛麟角,尤其對(duì)歐洲與美國(guó)地區(qū)以外的攝影師來(lái)說(shuō),這種機(jī)會(huì)更加渺茫。
我認(rèn)為,Instagram與Facebook這類社交媒體平臺(tái)的出現(xiàn)對(duì)攝影行業(yè)與攝影師來(lái)說(shuō)都具有很大價(jià)值。無(wú)論是資深攝影師還是初學(xué)者,都可以在這些平臺(tái)展示他們的作品。只要作品足夠好,他們就會(huì)受到大眾關(guān)注。大量出版商會(huì)在社交媒體上尋找好作品,我也經(jīng)常通過(guò)社交媒體收到出版機(jī)構(gòu)的合作邀請(qǐng)。
很多時(shí)候,與我合作的報(bào)刊對(duì)照片的選擇或者編輯形式并不能完全吸引我。從這個(gè)意義上說(shuō),社交網(wǎng)絡(luò)為我提供了以個(gè)人化形式展示作品的平臺(tái)。
菲蒂帕爾迪:個(gè)人拍攝項(xiàng)目的靈感來(lái)自很多方面,比如正在進(jìn)行的拍攝任務(wù)、閱讀書籍或者任何事件。2014年,我在一本書中了解到一條穿越亞馬遜叢林的老鐵路,它在19世紀(jì)晚期承擔(dān)著為新興汽車工業(yè)運(yùn)輸橡膠制品的任務(wù)。我被它深深吸引,并決定前往朗多尼亞州(Rond?nia)——巴西最偏遠(yuǎn)的地區(qū)之一,記錄有關(guān)它的后續(xù)故事。我先后三次前往該地區(qū)進(jìn)行拍攝,后來(lái)《美國(guó)國(guó)家地理》雜志用了16頁(yè)篇幅報(bào)道了這個(gè)故事。
2015年,我受雜志委托在巴西半干旱地區(qū)拍攝一位巴西考古學(xué)家。拍攝期間,我開(kāi)始逐漸對(duì)這個(gè)地區(qū)產(chǎn)生興趣。隨著城市化發(fā)展與農(nóng)村人口外流,當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)文化正在發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變。于是,我一年后又回到這個(gè)地方開(kāi)始記錄當(dāng)?shù)氐墓适隆?/p>
目前,我正在拍攝有關(guān)一群塞內(nèi)加爾(Senegalese)移民的肖像攝影項(xiàng)目。幾年前,這些移民搬遷到我位于里約熱內(nèi)盧的居住地附近。而這個(gè)項(xiàng)目的拍攝想法只是單純地源自我對(duì)他們身份和文化的好奇。
我們身邊到處都會(huì)發(fā)生有趣的事情,我希望自己能夠擁有足夠的智慧捕捉到它們。當(dāng)然,我相信由于自身原因,我也錯(cuò)失了很多好故事。我所接受的拍攝任務(wù),很少會(huì)發(fā)展成為個(gè)人項(xiàng)目,但是這些工作有時(shí)的確會(huì)為我的個(gè)人項(xiàng)目提供靈感與啟發(fā)。
菲蒂帕爾迪:在當(dāng)今社會(huì),拉丁美洲的報(bào)道攝影師既擁有許多機(jī)會(huì),也面臨著許多挑戰(zhàn)。這是一片正在尋求發(fā)展與社會(huì)平等的大陸,社會(huì)差距與不公現(xiàn)象依舊十分嚴(yán)重,許多報(bào)道攝影師正在致力于揭露這些社會(huì)問(wèn)題。此外,拉丁美洲擁有豐富的傳統(tǒng)文化,隨著全球化發(fā)展,這個(gè)地區(qū)正處于激烈的文化轉(zhuǎn)型過(guò)程中,必然會(huì)為攝影師提供許多好故事。
但另一方面,這個(gè)地區(qū)的有些情況卻并不樂(lè)觀。媒體的覆蓋范圍有限,從業(yè)者收入也很低。數(shù)字平臺(tái)不斷發(fā)展,但支付給攝影師的報(bào)酬卻很少,有的平臺(tái)甚至不會(huì)支付任何費(fèi)用。在這種環(huán)境中,報(bào)道攝影師很難生存,有些專業(yè)攝影師會(huì)轉(zhuǎn)行從事其他領(lǐng)域的工作,也有一些攝影師開(kāi)始服務(wù)于國(guó)外的汽車品牌,他們支付的酬勞雖然會(huì)高一些,但是競(jìng)爭(zhēng)非常激烈。
在日常生活中,社會(huì)暴力可能是報(bào)道攝影師面臨的最大問(wèn)題。我不得不承認(rèn),在巴西,尤其是里約熱內(nèi)盧,我經(jīng)常感到缺乏安全感與工作自由。這種感覺(jué)就像在冒險(xiǎn),我需要時(shí)刻擔(dān)心設(shè)備被偷甚至自己被槍殺。
菲蒂帕爾迪:這個(gè)問(wèn)題很難回答。在巴西,新聞行業(yè)的確受到美國(guó)模式的影響,但美國(guó)的新聞產(chǎn)業(yè)比我們更加民主。
在巴西,大型傳媒集團(tuán)實(shí)際上在媒體市場(chǎng)具有極高的壟斷地位,同時(shí)擁有電視、廣播、印刷出版等多種傳播平臺(tái),甚至是電影產(chǎn)業(yè)。因此,小型媒體機(jī)構(gòu)很難與其進(jìn)行公平的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。我認(rèn)為,信息傳播渠道掌握在少數(shù)人手中對(duì)社會(huì)發(fā)展無(wú)益。
然而,隨著社交媒體的出現(xiàn),人們的信息獲取渠道變得更加多元化,雖然有些信息并不可靠,但是人們開(kāi)始發(fā)現(xiàn)能夠擁有更多選擇,并以“自媒體”的身份參與其中。這使巴西的信息傳播環(huán)境逐漸走向民主,但在這個(gè)過(guò)程中,難以避免出現(xiàn)假新聞,這也是我最擔(dān)心和關(guān)注的。
菲蒂帕爾迪:傳統(tǒng)影像生產(chǎn)模式正在被突破,許多專業(yè)攝影師開(kāi)始尋求全新的內(nèi)容生產(chǎn)方式。也許今天你還在街頭拍攝傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)影像,明天就要完成室內(nèi)肖像作品或者為網(wǎng)站錄制采訪視頻。只有單一技能的攝影師在如今的媒體行業(yè)中很難生存。然而,以我的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō),同時(shí)完成多種形式的創(chuàng)作具有很大難度,有時(shí)反而會(huì)影響工作效果,所以我必須明確哪些工作需要優(yōu)先進(jìn)行。
菲蒂帕爾迪:我希望能夠全身心投入到個(gè)人項(xiàng)目創(chuàng)作中,但是這并不容易實(shí)現(xiàn)。當(dāng)我通過(guò)獲獎(jiǎng)或者出版作品取得收入并足夠承擔(dān)個(gè)人項(xiàng)目成本時(shí),內(nèi)心會(huì)十分愉悅,個(gè)人項(xiàng)目往往是我的興趣所在,而報(bào)道攝影與商業(yè)拍攝幫助我獲得更多收入來(lái)支持個(gè)人創(chuàng)作。有時(shí),我會(huì)接到來(lái)自企業(yè)、基金會(huì)、產(chǎn)品制造和建筑等行業(yè)的拍攝任務(wù),這些工作往往要求明確,留給我的創(chuàng)作空間與藝術(shù)發(fā)揮余地非常小。
如果我能夠不需要為了取得足夠收入而從事各種工作,我會(huì)將更多精力放在個(gè)人項(xiàng)目的創(chuàng)作中。我正在努力向獨(dú)立攝影師方向轉(zhuǎn)型,我想這也是許多攝影師與藝術(shù)家的理想工作狀態(tài)。
菲蒂帕爾迪:我們正在經(jīng)歷文化轉(zhuǎn)型期,這有助于攝影師對(duì)不同代際之間存在的巨大文化差距進(jìn)行觀察。這種文化融合的現(xiàn)場(chǎng)存在于全球許多地區(qū),比如巴西和印度喜馬拉雅地區(qū)。我認(rèn)為這個(gè)主題非常值得關(guān)注,因?yàn)槲覀儾粌H討論了關(guān)于身份、文化和傳統(tǒng)的遺失,也是在探討全球文化融合帶來(lái)的負(fù)面影響。
我并不反對(duì)全球化發(fā)展與地區(qū)文化轉(zhuǎn)型,但是在我看來(lái),記錄與保存文化傳統(tǒng)也非常重要,我們應(yīng)當(dāng)采取行動(dòng)讓這種轉(zhuǎn)型變得更加可持續(xù)化。我在巴西郊區(qū)與喜馬拉雅地區(qū)拍攝的作品中反復(fù)體現(xiàn)了這個(gè)觀點(diǎn)。此外,我也十分關(guān)注環(huán)境和移民相關(guān)主題。
菲蒂帕爾迪:當(dāng)今社會(huì),許多事物都存在泛濫的現(xiàn)象,包括攝影作品。因此,我認(rèn)為有必要通過(guò)某種方式將這些作品的特點(diǎn)與優(yōu)劣進(jìn)行區(qū)別,比如主題、敘述方式、視覺(jué)語(yǔ)言、拍攝技巧等,甚至是攝影師與拍攝主題及其自身性格之間的關(guān)系。毫無(wú)疑問(wèn),我們需要摒棄那些沒(méi)有價(jià)值的影像。
對(duì)于成功作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),我不相信有人可以給出客觀準(zhǔn)確的答案。我看過(guò)許多具有重要意義甚至歷史、人類學(xué)價(jià)值的作品,都是在許多年之后才開(kāi)始被人們肯定與重視,而在這個(gè)過(guò)程中,觀者的思維與認(rèn)知也在發(fā)生變化。至于作品發(fā)表、獲獎(jiǎng),或者得到大眾認(rèn)可,這有助于給攝影作品提供必要的定位。但評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)一定是主觀的,它們并不能證明哪些攝影作品就是最好的。當(dāng)然,這確實(shí)是攝影行業(yè)用來(lái)展示重要作品的方式之一。
菲蒂帕爾迪:影像作品有時(shí)可以對(duì)社會(huì)輿論產(chǎn)生巨大影響,這也是我選擇從事攝影行業(yè)的原因之一。我非常欣賞馬格南和《國(guó)家地理》的攝影師作品,通過(guò)攝影了解世界的想法深深吸引了我。然而,在現(xiàn)實(shí)的攝影市場(chǎng)中,情況卻有所不同。偶爾,我也會(huì)有機(jī)會(huì)與一些有趣的出版物合作,拍攝一些不同尋常的故事。但大多數(shù)情況下,我不得不利用有限的時(shí)間拍攝一些常規(guī)圖片故事,然后在為數(shù)不多的平臺(tái)上進(jìn)行發(fā)表,這讓我有時(shí)感到十分沮喪。在這種情況下,我開(kāi)始拍攝個(gè)人長(zhǎng)期項(xiàng)目。從內(nèi)容生產(chǎn)到編輯、出版,整個(gè)過(guò)程都掌控在自己手中,我可以完全自主地選擇攝影語(yǔ)言、敘事方式、表現(xiàn)手法以及編輯思路等。正是在這些個(gè)人項(xiàng)目的創(chuàng)作過(guò)程中,我得到極大鍛煉,并充分挖掘、發(fā)揮自己的潛能。