子皿

當我們將攝影的藝術表現(xiàn)力與社會功能緊密結(jié)合時，會發(fā)現(xiàn)其生命力是如此強大，它不僅能夠延展我們的意識空間與認知范圍，也讓觀者不自覺地跟隨攝影師的視角重新審視那些我們習以為常的社會問題。

攝影師雅格布·伯格（Jacob Burge）自稱是一個“不善言談”的人，但他的攝影作品并不“含蓄”。他以某種令人們“匪夷所思”的方式對照片進行再加工，將被攝者的面部進行拆解，再分布于色彩鮮艷的畫外框上，使觀者思考作品的主題。在伯格看來，創(chuàng)新的目的首先是吸引觀者的注意力，進而引發(fā)人們對某些社會現(xiàn)象的深入思考，這是《面部剖析》（Face Off）系列作品創(chuàng)作方式的意義所在。

在這個系列中，伯格想要引發(fā)人們關注與討論的是作為監(jiān)視系統(tǒng)載體的影像與個人隱私之間的矛盾。1960年代，科研人員試圖通過提取人類的面部特征，如瞳孔的位置、眼角的距離、五官比例等，對個體進行識別。今天，這種科技已經(jīng)大量運用于各個領域。人臉識別技術與監(jiān)視系統(tǒng)的發(fā)展為我們的社會提供了安全保障與信息便利，但與此同時，這些我們司空見慣的“第三只眼”卻無時無刻不在侵犯我們的隱私。我們何時出現(xiàn)在哪里？與誰有過交集？我們的消費行為與生活習慣如何？甚至我們的居住地與家庭成員等私密信息都可能暴露給監(jiān)視器后面那群掌控者。

伯格說，我們?nèi)缃裆钤谝粋€身份信息被數(shù)字化的世界，在我們毫無察覺的情況下，個人信息已經(jīng)被各種各樣的系統(tǒng)記錄并存儲。在他看來，攝影師在未經(jīng)被攝者允許的前提下進行街頭創(chuàng)作，從某種角度來講也是對人們隱私的一種侵犯。甚至包括人們自發(fā)拍攝并上傳到公共網(wǎng)絡平臺的照片，也在悄悄泄露我們的信息。2013年，F(xiàn)acebook用戶每日上傳圖片量已達到3.5億，這個數(shù)字直到今天依舊在增長。2016年，騰訊董事會主席馬化騰也指出，微信朋友圈用戶每日上傳圖片約10億張。面對如此龐大的數(shù)字，我們不得不承認，人們對隱私的界定標準與防護底線已經(jīng)越來越模糊。通過《面部剖析》系列作品，伯格對當前社會中監(jiān)視系統(tǒng)泛濫、個人隱私嚴重泄露的問題提出質(zhì)疑。同時，他也以再加工的創(chuàng)意影像向人們展示出攝影的更多可能性。

1981年出生于英國的攝影師伯格，自幼在英國郊區(qū)長大，28歲開始接觸相機。在日本的一次旅行經(jīng)歷引發(fā)了他對攝影的興趣?；氐郊亦l(xiāng)后，他放棄了當時正在從事的工作，前往赫里福德藝術學院學習攝影。目前，雅格布·伯格在日本生活，并從事攝影與設計工作。

《面部剖析》系列作品的創(chuàng)作靈感來自哪里？

雅格布·伯格：社會無處不在的監(jiān)視系統(tǒng)與人們隱私權之間的矛盾由來已久，在我創(chuàng)作這個項目的時候，這些問題仍然存在，并且愈加嚴重。我曾嘗試以不同的方式來表現(xiàn)這個主題。通過在東京進行街拍，我試圖尋找街頭攝影與監(jiān)視泛濫問題的某些相似之處。因為在我看來，某些攝影師（包括我自己）在沒有得到拍攝對象允許的情況下進行拍攝，也是對隱私的一種冒犯。從那時起，我更加專注于拍攝這個主題。

請介紹一下這個系列作品的創(chuàng)作過程。

雅格布·伯格：在作品創(chuàng)作之初，我并沒有明確的計劃?！睹娌科饰觥分惺褂玫膱D像大多來自過去在東京旅行時拍攝的照片。那時，我每天大部分時間都在東京街頭拍攝我感興趣的內(nèi)容。