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        《建筑,從那一天開始》從封閉的空間到流動(dòng)的場(chǎng)域

        2018-05-15 02:57:58劉晗
        中國(guó)周刊 2018年4期
        關(guān)鍵詞:伊東公共建筑空間

        劉晗

        “庭院里反射過(guò)來(lái)的光線透過(guò)障子,靜悄悄映進(jìn)室內(nèi)。我們的廳堂美的要素就靠著這間接的微光。我們?yōu)榱耸沟眠@種無(wú)力、靜寂而虛幻的光線,悠然沁入廳堂的墻壁,特意涂抹成淺淡柔和的砂壁?!惫绕闈?rùn)一郎在其隨筆集《陰翳禮贊》中以詩(shī)化的語(yǔ)言為東方獨(dú)有的建筑美學(xué)點(diǎn)睛出“陰翳”二字,時(shí)至今日,日本建筑仍然保持著舊時(shí)的傳統(tǒng),防雨窗、門窗縱橫格、竹簾、紙拉窗、隔扇等元素的運(yùn)用營(yíng)造著光影疏離之美,安藤忠雄設(shè)計(jì)的“光之教堂”即是光影虛實(shí)之美融入建筑的集大成。日本建筑師自始至終聚焦于人與自然在建筑之中的“對(duì)話”,伊東豐雄就是其中之一。歷經(jīng)了“3·11東日本大地震”,他開始反思建筑的初衷:建筑究竟為何物?建筑人為何種目的而設(shè)計(jì)?又如何面對(duì)當(dāng)前社會(huì)?

        《建筑,從那一天開始》即是伊東豐雄的建筑啟示錄,將建筑理論與災(zāi)后重建的所思所想融會(huì)貫通,如他所說(shuō):“人類曾自認(rèn)為,遵循近代合理主義思想設(shè)計(jì)而成的現(xiàn)代建筑,能夠戰(zhàn)勝自然。然而其結(jié)果,卻使得建筑失去了原本擁有的地域性與歷史性,導(dǎo)致了世界的同質(zhì)化。此刻我們所考慮的,是必須構(gòu)思出尊重自然、親近自然的建筑,創(chuàng)造‘為此地而生的建筑?!痹谒穆殬I(yè)生涯之中,曾經(jīng)局限于封閉式空間的設(shè)計(jì),如何打破這一創(chuàng)造的瓶頸也成為伊東豐雄的困惑。

        從剛?cè)胄袝r(shí)的迷惘到榮獲建筑界的諾貝爾——普利茲克獎(jiǎng)的殊榮,伊東豐雄對(duì)于建筑的理念也逐漸深化,“從冥思苦想到身體力行,在事務(wù)所的經(jīng)歷更讓他切身體會(huì)到了建筑無(wú)法在理論之上拔地而起,這也成為日后他對(duì)行業(yè)新人的寄語(yǔ);與其坐而論道,不如直面現(xiàn)實(shí),將自己融入現(xiàn)實(shí)當(dāng)中,否則是無(wú)法創(chuàng)造出真正的建筑,現(xiàn)實(shí)和概念始終相距甚遠(yuǎn)。他觀察到,在城市的公共建筑中,人的行為自由度遠(yuǎn)不如在家中自在,也正是這一點(diǎn)點(diǎn)燃了他的靈感。摒棄以往宏大公共建筑的繁復(fù)與奢華,伊東豐雄受建筑大師勒·柯布西耶的影響,為了凸顯出抽象的光鮮之美,外觀采用玻璃覆蓋,輕薄的地板以及支撐它的管道撐起整個(gè)格局,管道仿佛玻璃水槽中搖曳的海藻。視覺上通透明亮,流動(dòng)的空間,起伏的地面,這就是仙臺(tái)媒體中心的雛形,身在其中,便有了林中散步之感。從做加法到減法,伊東豐雄打破了公共建筑的權(quán)威性,瓦解枯燥的形態(tài),復(fù)歸人在建筑之中久違的舒適自由感。

        建筑之所以被推崇,也正是源于人與自然之間的思考。過(guò)去,人類思考的是,如何在廣闊無(wú)邊的自然界中尋求一個(gè)棲身之地,現(xiàn)如今,久居城市的人又在規(guī)劃著如何在不破壞社會(huì)性的前提下復(fù)得返自然。仙臺(tái)媒體中心正是伊東豐雄建筑理念的外化,如他所說(shuō),“二十世紀(jì)的藝術(shù),將個(gè)體的獨(dú)創(chuàng)性與作品的抽象性,視為最重要的價(jià)值。人們重視這兩點(diǎn)并以他們作為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),從脫離自然的立場(chǎng)對(duì)事物進(jìn)行思考。而我則認(rèn)為,應(yīng)當(dāng)從根本上徹底重新審視這兩個(gè)基準(zhǔn)?!比绱藖?lái)看,伊東豐雄在肯定建筑的人文藝術(shù)價(jià)值的同時(shí),更加重視建筑與自然的聯(lián)系。減弱建筑本身分隔內(nèi)外的界限,這一觀念在他設(shè)計(jì)的“TODS表參道大廈”時(shí)得到了延伸,鋼筋混凝土墻壁效仿樹枝的設(shè)計(jì)感,使人置身其中仿佛從樹上眺望風(fēng)景,而且與對(duì)面建筑外的櫸樹相映成趣。利用現(xiàn)有的自然資源,陽(yáng)光和綠植營(yíng)造出空間之美,在能源消耗控制到最低的同時(shí),將建筑的內(nèi)部和外部相連接起來(lái),融為一體,這即是伊東豐雄建筑的出發(fā)點(diǎn)。

        羅蘭·巴爾特在《符號(hào)帝國(guó)》中曾經(jīng)對(duì)日本建筑有過(guò)如此闡釋:日本的空間特征是沒有中心,建筑環(huán)繞邊緣而建,邊緣的建筑設(shè)施又將人聚攏在一起?;诖耍翓|豐雄對(duì)于建筑的社會(huì)開放性有了更深入的思考。地震發(fā)生后,“大眾之家”便應(yīng)運(yùn)而生,災(zāi)區(qū)的木質(zhì)小屋為一定區(qū)域的居民提供了就餐聚會(huì)、互通心聲的場(chǎng)所,建筑架構(gòu)起了人與人之間溝通的可能性,也就是將“建筑”與“居住”的概念合二為一。這場(chǎng)突如其來(lái)的地震也撼動(dòng)著他對(duì)建筑的看法,從次生災(zāi)害引起的建筑安全性到災(zāi)后重建的考量,作為建筑師的伊東豐雄剝離開職業(yè)的身份,以在場(chǎng)者的身份做力所能及之事,也讓他有機(jī)會(huì)去重新審視建筑對(duì)于城市有著何種意義,它的存在不僅僅是空間的充實(shí),更是從封閉的空間到流動(dòng)的場(chǎng)域,展開的一場(chǎng)關(guān)于建筑、自然與人三位一體的對(duì)話。

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