許程劭

[摘 要]目前所掌握的警察歌曲研究還處于介紹性層面，缺乏一些演唱實(shí)踐的研究。本文試圖從抒情性警察歌曲的整體把握、歌唱處理以及舞臺(tái)演繹等方面來探討抒情性警察歌曲的音樂形象塑造，希望能夠?yàn)榫缤泻途煲魳返膼酆谜咛峁┮恍﹨⒖迹Ｍ懈嗟娜藖黻P(guān)注警察歌曲，有更多的藝術(shù)家能深入警營創(chuàng)作出更多更好的警察歌曲，讓警察歌曲受到更多民警和群眾的歡迎和喜愛，通過警察歌曲的演唱，在群眾中樹立良好的人民警察形象，深化群眾對(duì)公安工作的理解和支持，同時(shí)，通過演唱鼓舞警隊(duì)士氣，凝聚警心，弘揚(yáng)警威。

[關(guān)鍵詞]抒情性警察歌曲；舞臺(tái)演繹；演唱處理；音樂形象

[中圖分類號(hào)]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）05-0139-02

抒情性警察歌曲，是抒發(fā)公安民警內(nèi)在情感的歌曲，表達(dá)了他們對(duì)黨、對(duì)祖國的忠誠，對(duì)老百姓的熱愛，對(duì)美好生活的追求以及對(duì)家人的愛戀，塑造了無私奉獻(xiàn)的公仆形象。其音樂形象可分為主觀和客觀兩個(gè)方面。從觀演者的主觀角度而言，抒情性警察歌曲的音樂形象可分為聲音形象和視覺形象，即包括了演唱者演繹抒情性警察歌曲通過歌聲所塑造的聲音形象以及演唱者通過舞臺(tái)造型和肢體語言所塑造的視覺形象；從演唱者演繹歌曲的客觀角度而言，僅僅指通過演唱抒情性警察歌曲所塑造的聲音形象。本文主要是從觀演者的主觀角度對(duì)抒情性警察歌曲的音樂形象塑造進(jìn)行探討。

著名琵琶演奏大師、音樂教育家劉德海在其《鑿河篇》中指出，“每位音樂家在演奏前，皆須從三個(gè)方面進(jìn)行構(gòu)思——用什么樣的情感去宣揚(yáng)什么樣的理念；用什么樣的音響去抒發(fā)什么樣的情感；用什么樣的技法制造什么樣的音響”，而歌曲的演唱亦是如此。結(jié)合筆者身為人民警察的工作、生活體會(huì)和對(duì)警察歌曲的理解，筆者認(rèn)為可以從以下幾個(gè)方面對(duì)抒情性的警察歌曲進(jìn)行舞臺(tái)上的音樂形象塑造。

一、歌曲的整體把握

拿到歌曲應(yīng)先對(duì)歌曲整體進(jìn)行全面把握，不僅要了解歌曲演唱的內(nèi)容、表現(xiàn)手法，還要把握歌曲的情感基調(diào)、揣摩歌曲所要表達(dá)的內(nèi)涵。抒情性警察歌曲一般采用中速稍慢的節(jié)奏，多為四四拍，旋律大氣優(yōu)美，有較強(qiáng)的歌唱性，歌曲通常都傳達(dá)著積極向上的精神。而不同的抒情性警察歌曲表達(dá)的情感卻不盡相同，有的是以群眾的視角表達(dá)對(duì)警察的贊美，如《警察的故事》，演唱時(shí)情感的表達(dá)中應(yīng)有崇敬和由衷的贊美之情；有的表達(dá)的是警察對(duì)自身公安事業(yè)奉獻(xiàn)的無怨無悔，如《閃亮的警徽》，演唱時(shí)要表現(xiàn)出對(duì)警察這份職業(yè)的自豪之感。演唱前需要對(duì)演唱歌曲所要表達(dá)的情感進(jìn)行整體把握。

二、歌曲的演唱處理

對(duì)警察抒情歌曲的演唱進(jìn)行處理，通過聲音來展現(xiàn)人民警察這個(gè)人物形象。在演唱抒情性警察歌曲時(shí)，應(yīng)注意氣息音色、吐字歸韻、情感處理等方面的把握。

1.氣息、共鳴及音色

任何歌曲的演唱都是建立在科學(xué)的發(fā)聲方法的基礎(chǔ)上的。相對(duì)來說，抒情性警察歌曲中音較多，演唱時(shí)應(yīng)以說帶唱，需要較多的胸腔共鳴。大部分抒情性警察歌曲可采用圓潤、明亮、厚實(shí)的音色，聲音位置相對(duì)靠后，聲音中應(yīng)透著堅(jiān)定和真誠，以塑造人民警察英勇無畏的英雄形象。但在一些有民族審美特色的抒情性警察歌曲，特別是以百姓角度歌頌警察類型的歌曲，可采用聲音稍微靠前、較為甜美的音色，以塑造百姓眼中可親可敬的人民警察的形象，如《警察的故事》《謝謝你人民警察》。

以《閃亮的警徽》為例，該曲是以第一人稱來抒發(fā)民警情感的歌曲，應(yīng)采用圓潤、寬厚、明亮而有穿透力的音色。A樂段抒情性較強(qiáng)，可用傾訴式的語氣歌唱。該樂段敘述式的訴說，因中低音較多，在歌唱時(shí)胸腔打開的同時(shí)，應(yīng)注意聲音的集中，音色要求明亮厚實(shí)，要保持住聲音的位置。到了B樂段，警察情感的抒發(fā)，中高音偏多，演唱時(shí)應(yīng)保持喉頭的相對(duì)穩(wěn)定，氣息支持加強(qiáng)，演唱要更富激情。歌曲結(jié)束的最后一句，在唱高音前提前做好吸氣準(zhǔn)備，情感在“山河”二字中迸發(fā)，“笑容”的“容”邊字拖長音保持，最后“容”字稍稍放柔和，感覺聲音慢慢飄遠(yuǎn)，使音聽起來有保留感，給人留下聯(lián)想和回味。

2.咬字吐字

清代徐大椿在《樂府傳聲》中談道：“若字不清，則音調(diào)雖和，而動(dòng)人不易?！币ё滞伦忠逦@不僅是為了讓觀眾聽清楚歌者所演唱的內(nèi)容，是歌唱的基本功，同時(shí)它也是“警察”人物特點(diǎn)的體現(xiàn)。警察在日常執(zhí)法執(zhí)勤過程中、在電視銀幕形象里給群眾的印象是說話鏗鏘有力、吐字清晰肯定，因此舞臺(tái)演唱警察歌曲時(shí)也應(yīng)注意咬字吐字的清晰，吐字堅(jiān)定有力，以此特點(diǎn)來塑造人民警察的音樂形象，但注意不要把字咬“死”。咬字有力與把字咬“死”是兩個(gè)概念。一般來說，閉口音“i”、半閉口音“e”以及復(fù)合音“ia”“ui”相對(duì)比較難咬字。在咬字時(shí)，應(yīng)注意字頭短，字腹拉長，在最后將尾音歸韻，也就是聲母短韻母長；閉口音須給口腔一定的空間以保持音色的統(tǒng)一，但不論是開口音還是閉口音，歌唱的狀態(tài)必須是積極的。

如在歌曲《閃亮的警徽》中，“亮”字應(yīng)將字頭“l(fā)i”唱短，字腹“a”保持口腔打開后拉長，在音符時(shí)值的最后將字尾“ng”歸韻。又如閉口音的“是”字，為了保持音色的統(tǒng)一，需要既有音色又有音量，咬字的時(shí)候不可咬太緊，但又不可太松，否則聽不清晰。

3.情感表達(dá)

抒情歌曲主要是情感的抒發(fā)和表達(dá)，特別是抒情性警察歌曲，其音域跨度不大，情感表達(dá)在歌曲演唱中顯得尤為重要。

歌曲《閃亮的警徽》歌詞中“好大一顆星”的“好” 字隱喻了民警肩上使命，“好”字應(yīng)加強(qiáng)語氣，以體現(xiàn)民警責(zé)任的重大?！拔矣袧L燙的心”唱到這一句應(yīng)比之前更富有激情，“滾燙”二字語氣稍稍加強(qiáng)，但注意不要破音，要注意氣息和情緒的控制。到了副歌部分，情感稍稍釋放，在“暴雨腳下流”這一句，語氣應(yīng)加強(qiáng)，有種“明知山有虎偏向虎山行”的面對(duì)艱難險(xiǎn)阻的無所畏懼，與后面一句情感的抒發(fā)做一個(gè)強(qiáng)弱對(duì)比，最后一句語氣中要有義無反顧的氣勢(shì)，但在“無怨無悔”中又透著細(xì)膩，體現(xiàn)了民警激情中的柔情。

三、舞臺(tái)表現(xiàn)力

歌唱是一門表演藝術(shù)，歌唱的舞臺(tái)藝術(shù)是視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的融合，因此，舞臺(tái)的外在表現(xiàn)也是極其重要的，它不僅是表演者綜合素質(zhì)的體現(xiàn)，更是其對(duì)作品深度把握的外化形式的體現(xiàn)。不同的作品應(yīng)有不同的舞臺(tái)表現(xiàn)，但無論是造型服飾、眼神表情，還是形體手勢(shì)都是要圍繞演唱的歌曲來進(jìn)行。

1.舞臺(tái)造型

演唱警察歌曲的舞臺(tái)形象展示應(yīng)以警察的形象為依據(jù)，運(yùn)用服飾、發(fā)型、妝容等裝扮技巧來表現(xiàn)歌唱者在舞臺(tái)上的外部形象，提升舞臺(tái)表現(xiàn)力。

演唱警察歌曲建議舞臺(tái)上禮服不宜復(fù)雜。如果是警服，警禮服為上選，春秋常服次之；如果是穿禮服，則不宜選用造型和顏色過于復(fù)雜的禮服。如果選擇警服，不宜佩戴耳環(huán)、項(xiàng)鏈等首飾，以簡潔為主。根據(jù)《人民警察內(nèi)務(wù)條例》規(guī)定的“女民警發(fā)辮不得過肩”，頭發(fā)不論長短都建議盤起或扎起，不宜散亂，且不要對(duì)頭發(fā)有過多裝飾。警察通常給人的印象是干凈利落，頭發(fā)盤起或扎起也會(huì)讓人顯得“精氣神”十足。此外，整個(gè)妝容應(yīng)以自然大方為主，眉毛、眼線不宜畫得太粗重，眼影的選用可以咖色系列等較為自然的色系為主，不建議用紅色、藍(lán)色、綠色等彩色眼影?？诩t顏色與唇色同一色系，但顏色不宜太深、太艷。

2.眼神表情

戲曲界有句俗話“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼”，體現(xiàn)了眼神在表演中極其重要的作用。演唱警察歌曲需要眼神篤定，目光炯炯，如在歌曲《閃亮的警徽》中，在歌曲的最后“那是山河的笑容”，眼神要求目光堅(jiān)定并緩緩?fù)蛏钸h(yuǎn)的地方。

演唱的時(shí)候應(yīng)面帶微笑，表情應(yīng)真誠而深切，一方面有利于共鳴腔體的打開；另一方面《閃亮的警徽》《警察的故事》《萬家燈火平安夜》《警魂》這些都屬于歌頌式的抒情性警察歌曲，表現(xiàn)的是警察樂于奉獻(xiàn)甘于付出的革命樂觀主義精神，舞臺(tái)上應(yīng)表現(xiàn)出警察微笑面對(duì)一切困難的沉穩(wěn)心態(tài)，而不是表現(xiàn)出一臉愁苦不甘愿，這與歌曲感情基調(diào)不相符。

3.形體表演

在開始唱歌之前就要讓自己進(jìn)入警察的角色，站在舞臺(tái)上應(yīng)表現(xiàn)得自信大方，精神抖擻，出場(chǎng)時(shí)腳步要穩(wěn)健有力，緊湊而不急切，穩(wěn)重而不拖沓，腰挺直，面帶微笑，充滿自信。如果是著警服或警禮服，登臺(tái)或者謝幕時(shí)，可以通過敬禮的方式向觀眾致謝，敬禮應(yīng)該干脆利落。站在臺(tái)上時(shí)，應(yīng)更為挺拔自信以展現(xiàn)人民警察良好的精神面貌。如果著警服，建議雙腳前后站立，兩肩稍稍向后打開，雙手手臂稍向外打開，自然放于身體兩側(cè)，眼神堅(jiān)定，目光如炬。歌唱中適當(dāng)?shù)闹w表現(xiàn)會(huì)給舞臺(tái)表演帶來錦上添花的效果，但肢體表現(xiàn)應(yīng)以歌唱為主，不可喧賓奪主，手勢(shì)應(yīng)作為情感表達(dá)的一部分，融入到歌曲情感中。唱抒情性警察歌曲時(shí)動(dòng)作不宜太多，要求簡潔大方，常用的手勢(shì)有：引、定、開、放、托。如歌曲《閃亮的警徽》中，唱到“方方圓圓播撒著閃亮的深情”雙手可慢慢從下往上舉起，慢慢左右打開，意思表達(dá)完后慢慢將雙手放下，這個(gè)手勢(shì)給人以大氣磅礴的感覺，讓觀眾通過表演者的肢體語言感受警察的大愛無疆。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]張連舉，周 玲.論公安歌曲在警察公共關(guān)系中的作用[J].鐵道警官高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2006（03）.

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