陳璐

1994年中國大陸正式加入國際互聯(lián)網(wǎng)，隨之興起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也逐漸出現(xiàn)在人們的視野之中。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方興未艾，一些玄幻小說逐漸脫穎而出，有的甚至改編成為了著名影視作品，儼然成為當(dāng)下最受矚目的文學(xué)創(chuàng)作類型之一。

興起之初：玄幻元素的積累

通常認(rèn)為“玄幻小說”是香港作家黃易提出的，意指“建立在玄想基礎(chǔ)上的幻想小說”，由于文類定義模糊，凡無法明確歸于傳統(tǒng)文類的、帶有幻想性質(zhì)的小說，都被歸于玄幻小說 ，因此玄幻小說內(nèi)部非?；祀s，既囊括了新興的奇幻、武俠、仙俠、神魔等元素，也含有傳統(tǒng)的科幻、冒險(xiǎn)、格斗等元素。

國內(nèi)玄幻小說的形成和崛起并非偶然，國內(nèi)文學(xué)網(wǎng)站發(fā)展早期，由于缺少優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)小說，為招徠讀者，小說閱讀網(wǎng)站大量翻錄黃易的小說，其作品如《尋秦記》《大唐雙龍傳》包含了新式武俠、東西方玄幻、歷史穿越等多重元素，影響了后來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的創(chuàng)作方向，培養(yǎng)了讀者的閱讀偏好。網(wǎng)絡(luò)小說興起后，不少寫手以黃易小說為范本進(jìn)行創(chuàng)作，推動了這類小說的發(fā)展。

同時，玄幻小說崛起之初的主流的網(wǎng)民群體“70后” “80后”，在90年代左右就已接觸到大量玄幻、想象類的漫畫和游戲，如冒險(xiǎn)奇幻漫畫《七龍珠》《幽游白書》、冒險(xiǎn)類角色扮演游戲《勇者斗惡龍》，系列武俠游戲“仙劍奇?zhèn)b傳” “軒轅劍”等等，這些作品以奇異國度為背景，以“升級打怪”為核心設(shè)定，充滿幻想色彩，大受網(wǎng)民的歡迎，甚至成為一代人的集體回憶；2002年左右《哈利·波特》《指環(huán)王》引入國內(nèi)，玄幻題材開始由網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，擴(kuò)大了受眾面，接受并喜歡幻想題材的讀者也不斷增加，為玄幻小說的出現(xiàn)和成長提供了肥沃的土壤。

寫作方式：粉絲經(jīng)濟(jì)與草根作者

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之初，小說閱讀完全免費(fèi)，作者雖然通過網(wǎng)絡(luò)平臺與讀者互動，小說創(chuàng)作的決定權(quán)仍牢牢把握在作者手中。收費(fèi)閱讀制度的建立改變了這一局面，它使作者與讀者間建立了直接的利益關(guān)系，雖然作者們?nèi)灾鲝堊灾鲃?chuàng)作，作者和讀者地位平等，但從付費(fèi)閱讀誕生那一刻起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作就已演變成商業(yè)行為，為了吸引讀者、賺取稿費(fèi)，作者要盡可能滿足讀者的閱讀需求。知名網(wǎng)絡(luò)玄幻作家唐家三少在訪談時坦言自己的作品“出于人氣考慮，必須要有變化……要考慮讀者的喜好和承受能力”，有作者為了照顧讀者情緒，按照大部分讀者的意見修改小說情節(jié)，而不少讀者也表現(xiàn)出消費(fèi)者的態(tài)度，熱衷于對連載的小說發(fā)表自己的意見或要求，積極參與小說創(chuàng)作。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是由讀者支持的草根、大眾、通俗文學(xué)的典型代表，在讀者與作者互動的過程中，讀者“既是‘過度的消費(fèi)者，又是積極的意義生產(chǎn)者。他們不僅是作者的衣食父母，也是智囊團(tuán)和親友團(tuán)，和作者形成一個‘情感共同體。”[1]形成了以作品為核心的粉絲經(jīng)濟(jì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展除了優(yōu)秀作品的支撐，正依賴讀者與作者及作品互動產(chǎn)生的“粉絲經(jīng)濟(jì)”，而“‘粉絲經(jīng)濟(jì)決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只能以受眾為中心”[2]。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)除了優(yōu)秀作品的支撐，為依賴讀者與作者及作品互動的“粉絲經(jīng)濟(jì)”提供了發(fā)展動力。

然而僅靠粉絲，玄幻小說是無法繼續(xù)下去的，其發(fā)展的最主要前提仍是創(chuàng)作本身。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表門檻低、創(chuàng)作要求低、審查制度寬松，尤其玄幻小說受現(xiàn)實(shí)束縛較少，允許作者自由發(fā)揮想象，建立獨(dú)特的世界觀，融入各種元素或概念，甚至因過于夸張，一度被稱為“意淫”小說。這種低要求、低門檻吸引了許多非科班出身的作家，他們不易受到傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作理念和原作的束縛，挖掘、創(chuàng)造出了各種各樣的寫作題材與模式，在寫作交流中形成了既有的設(shè)定框架和創(chuàng)作模式，這些模板的出現(xiàn)進(jìn)一步降低了創(chuàng)作難度。

同時，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)不到三十年，玄幻小說更短，尚無足夠典型和嚴(yán)肅的作品對該類型“定型”。小說創(chuàng)作在文筆、風(fēng)格、深度方面缺少足夠的約束和要求，卻也激發(fā)了作者們的創(chuàng)作激情，各種元素各類派別的玄幻小說層出不窮，成為玄幻小說發(fā)展的基本動力。

小說賣點(diǎn)：“爽”就一個字

玄幻小說中的主人公往往通過自身努力、借助他人幫助，從平凡的底層人物逐步升級變成強(qiáng)者，小說通過描寫主人公不斷戰(zhàn)勝比自己強(qiáng)大的對手，成為強(qiáng)者，獲得最終勝利，使讀者在閱讀中能隨主角感受到實(shí)力提升、獲得成功的快感和滿足感。讀者對小說的要求突出一個“爽”字，以升級為核心的玄幻小說，“主要內(nèi)容是動機(jī)—練功—升級—遂愿，不斷循環(huán)的歷程，即限于特定的升級欲望的同語反復(fù)。更為內(nèi)在的限定是，主角必須依靠自己的能力（主要為暴力，但實(shí)質(zhì)上是更為抽象的等級權(quán)力）來實(shí)現(xiàn)愿望——獲得凌駕于他人之上的優(yōu)越感。升級的快感并不在于升級本身，而在于升級帶來的能力飛躍克服障礙，在斗爭中獲勝，實(shí)現(xiàn)目標(biāo)?！盵3]

玄幻小說本身就是為了滿足幻想而存在的，平凡的主角方便讀者的自我?guī)?，而這個主角存在于玄幻小說中，是要代替讀者去實(shí)現(xiàn)自己在現(xiàn)實(shí)生活中無法達(dá)成的夢想：成為英雄。無論懵懂熱血的少年還是步入社會的成年人，又有誰不想超脫現(xiàn)實(shí)成為英雄呢？這也是玄幻小說受眾廣泛的原因之一。以“爽”為賣點(diǎn)的玄幻小說，抓住了其讀者最核心的閱讀需求，在此基礎(chǔ)上，小說還加入友情、愛情、戰(zhàn)斗、冒險(xiǎn)等元素，再加之小說內(nèi)容上場面宏大，天馬行空，豐富了讀者的閱讀體驗(yàn)，受到追捧毫不奇怪。起點(diǎn)中文網(wǎng)2005年至2014年“月票總冠軍”（起點(diǎn)中文網(wǎng)規(guī)定小說打賞10000起點(diǎn)幣，折合人民幣100元，即默認(rèn)為向該作品投出一張?jiān)缕保┑氖啃≌f中有六部為玄幻題材，剩下的四部小說也幾乎都采用了“打怪升級”模式，這一文類的受歡迎程度可見一斑。不過如今這一賣點(diǎn)過于泛濫，造成了不少小說對“打怪升級”的英雄成長之路的單調(diào)重復(fù)。

讀者偏好：小說背后的社會訴求

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如火如荼的今天，各種類型百花齊放，為何偏偏是玄幻小說獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，成為這一領(lǐng)域的領(lǐng)頭羊？在現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)閱讀制度下，讀者自主選擇閱讀內(nèi)容，作者也努力滿足讀者的閱讀需求，最終勝出的小說類型，往往契合了讀者們的閱讀偏好和閱讀選擇。早期積累和商業(yè)運(yùn)作是玄幻小說成功的表層原因，但這些條件并非僅玄幻小說具備，契合當(dāng)前現(xiàn)實(shí)背景下的讀者心理才是其成功的深層原因。

近年大熱的玄幻小說并非從一開始就是單調(diào)的打怪升級英雄夢，早期作品如《飄渺之旅》、《誅仙》非常注重描寫人物之間的情感關(guān)系，《誅仙》更被戲謔為披著玄幻皮的言情小說，商業(yè)化后，讀者“用錢投票”才確定了玄幻小說單調(diào)的“升級打怪”模式。雖然經(jīng)過數(shù)年發(fā)展，玄幻小說基本形成了宏大自洽的創(chuàng)作世界觀，但其奉行適者生存、勝者為王法則的玄幻世界，幾乎是對現(xiàn)實(shí)社會的粗暴簡化：以等級代替階層，升級就等于地位提升。這種等級設(shè)定除受到網(wǎng)絡(luò)游戲的影響之外，更“顯示了當(dāng)代中國社會科層化過程的特殊性”[4]，小說主角通過修煉提升等級，使小說外的讀者通過自我代入體會到跨越等級的快感，滿足了他們對高階權(quán)力的追求。大量讀者選擇玄幻小說，以至它成為一個熱門小說類型，衍生出既定的創(chuàng)作模式，反映了大眾對階層化的遵從，對實(shí)力與權(quán)力的膜拜，這些潛意識在玄幻小說中得到刺激和釋放，通過夸張的手法使讀者在閱讀中獲得非現(xiàn)實(shí)的快感。

不過反映殘酷現(xiàn)實(shí)的玄幻小說也有著溫情的一面，如果要用一句話直白地總結(jié)多數(shù)玄幻小說，就是平凡困苦的少年為了愛與正義努力奮斗終獲成功的奮斗史，小說創(chuàng)作的核心“升級打怪”也絕對遵循懲惡揚(yáng)善、邪不壓正這一準(zhǔn)則，《斗破蒼穹》中主人公蕭炎所說“莫欺少年窮”，顯示出了玄幻小說對失意失敗者的善意鼓勵。大部分小說也會細(xì)致刻畫主角之間的親情、友情、愛情等情感，將其作為行文的一大看點(diǎn)，人與人的羈絆與博弈，反映的現(xiàn)實(shí)與人性，是不少作品探討的重點(diǎn)。殘酷現(xiàn)實(shí)和溫情奮斗交織構(gòu)成了玄幻小說，也反映了其讀者群體對現(xiàn)實(shí)生活的思考和期待。

玄幻小說誕生之初，被不少人認(rèn)為缺乏深度，層次較低，不過是文學(xué)創(chuàng)作史上的曇花一現(xiàn)，然而玄幻小說如今發(fā)展勢頭正猛，其文學(xué)和商業(yè)價(jià)值逐漸被認(rèn)可，甚至走出國門。近年也出現(xiàn)了公認(rèn)的知名經(jīng)典玄幻作品，既有注重爽感體驗(yàn)的《斗破蒼穹》，也有思想內(nèi)容深刻的《雪中悍刀行》《擇天記》，這種認(rèn)可展現(xiàn)出玄幻小說跨類型、跨平臺的成功，也顯示出玄幻這一創(chuàng)作題材的巨大包容性和多樣創(chuàng)作可能。更值得關(guān)注的，是玄幻小說作為草根文學(xué)的代表，在文字之后反映出的受眾的潛在意識和價(jià)值觀念，對人內(nèi)心需求的觸碰與開解，甚至可以視作夸張后的當(dāng)代社會觀念的一窺。玄幻小說本身正如小說中的主角一樣不斷地自我奮斗提升，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一隅出發(fā)，逐步被主流接受、關(guān)注、認(rèn)可，展現(xiàn)出這種扎根于普羅大眾的草根文學(xué)、大眾文學(xué)的蓬勃生命力和創(chuàng)造力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在未來的文學(xué)發(fā)展中必將占據(jù)重要的地位，而玄幻小說作為其橋頭堡，正由一個非主流的創(chuàng)作文類進(jìn)化為受眾頗多的主流創(chuàng)作題材，其在未來的發(fā)展，以及這一類型所體現(xiàn)出的讀者作者關(guān)系、小說創(chuàng)作的表里反映，都值得我們持續(xù)關(guān)注和期待。

參考文獻(xiàn)：

[1][2]邵燕君.網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)引渡[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2015：131.

[3][4]邵燕君.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典解讀[M].北京：北京大學(xué)出版社，2016：96，100.

（作者單位：南京大學(xué)文學(xué)院）

（欄目編輯：葛 君）