【摘要】近年來(lái)，隨著我國(guó)影視文化的日益發(fā)展與繁榮，人們對(duì)表演藝術(shù)的要求有了進(jìn)一步的提升，為了滿足人們對(duì)影視表演的需求，我國(guó)表演藝術(shù)工作者應(yīng)當(dāng)與時(shí)俱進(jìn)、開(kāi)拓創(chuàng)新，將戲劇表演藝術(shù)與舞臺(tái)話劇進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。在戲劇影視表演人員的培養(yǎng)方面要更加注重對(duì)其基本功的嚴(yán)格要求和對(duì)其實(shí)踐、創(chuàng)新能力的進(jìn)一步提升，力求在最大程度上推動(dòng)我國(guó)戲劇影視表演藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】戲劇影視表演；舞臺(tái)??；藝術(shù)特點(diǎn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J812 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

戲劇影視表演作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式具有表達(dá)情感、傳達(dá)思想的作用，長(zhǎng)期以來(lái)被人們所認(rèn)同和喜愛(ài)。藝術(shù)源于生活而又高于生活，因此，在戲劇影視表演方面必須要求其表演內(nèi)容和表演方式貼近生活、貼近群眾，只有這樣才能夠確保戲劇影視表演藝術(shù)不會(huì)脫離人民大眾。近年來(lái)，將戲劇表演藝術(shù)與舞臺(tái)話劇進(jìn)行有機(jī)結(jié)合已經(jīng)成為了進(jìn)一步完善戲劇影視表演藝術(shù)的關(guān)鍵所在。因此，對(duì)當(dāng)前戲劇影視表演中的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行深入研究具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

一、影視表演在舞臺(tái)話劇中的特點(diǎn)

（一）演員特點(diǎn)

演員是影視表演的直接呈現(xiàn)者，是按照劇本要求和導(dǎo)演要求進(jìn)行人物刻畫(huà)與人物塑造的專業(yè)表演人員，因此，演員實(shí)際表演能力和自身素質(zhì)的高低在很大程度上會(huì)對(duì)影視表演藝術(shù)的整體效果產(chǎn)生重要影響。在進(jìn)行影視表演的過(guò)程中，影視演員要嚴(yán)格遵循導(dǎo)演要求和依照劇本進(jìn)行表演。除此之外，影視演員還必須深入理解所刻畫(huà)人物的特點(diǎn)，了解導(dǎo)演的拍攝方式，只有在此基礎(chǔ)上才能夠確保演員所表現(xiàn)和創(chuàng)造出來(lái)的角色具有生命力，從整體上提升影視表演藝術(shù)的效果。影視演員嚴(yán)格遵循導(dǎo)演和劇本的要求也從另一個(gè)方面反映了影視演員在表演過(guò)程中缺乏自主性的特點(diǎn)。

演員的表演需要借助于攝影機(jī)進(jìn)行拍攝與記錄，因此，其表演活動(dòng)的范圍通常具有一定的限制，這就在很大程度上要求演員在進(jìn)行表演時(shí)必須嚴(yán)格規(guī)范自身的活動(dòng)范圍，確保自己在攝影機(jī)可以拍攝到的范圍之內(nèi)。在表演過(guò)程中，由于攝影機(jī)存在運(yùn)動(dòng)透視關(guān)系，因此，演員在表演過(guò)程中會(huì)受到一定程度的影響，這就要求影視演員必須努力提高自身素質(zhì)，不斷提升表演能力。

在影視拍攝過(guò)程中，演員的表演在很大程度上會(huì)受到不同拍攝景物的影響，一些拍攝景物有可能會(huì)對(duì)演員的實(shí)際表演產(chǎn)生阻礙，使演員的表演效果大打折扣。例如，在拍特寫(xiě)的時(shí)候，為了能夠有效展現(xiàn)自己所刻畫(huà)人物的形象和展現(xiàn)其心理特征，演員有時(shí)會(huì)借助手部動(dòng)作來(lái)傳達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)，有效刻畫(huà)人物形象，這十分有利于引起觀眾的情感共鳴。但有時(shí)在取景框已經(jīng)鎖定的情況下演員的過(guò)度活動(dòng)可能會(huì)使演員的整個(gè)頭部進(jìn)入到攝像框之內(nèi)，超出鏡頭范圍。

由于受到拍攝經(jīng)費(fèi)與拍攝場(chǎng)地的制約，在影視藝術(shù)作品的拍攝過(guò)程中很可能會(huì)出現(xiàn)影視作品難以在一個(gè)整時(shí)間段內(nèi)拍攝的情況，影視演員必須進(jìn)行不連貫的表演，這就在很大程度上對(duì)影視演員的基本功與整體素質(zhì)提出了更高的要求，影視演員要適應(yīng)在不同場(chǎng)景、不同時(shí)間段內(nèi)的表演，要始終確保自己能夠隨時(shí)隨地找到表演的感覺(jué)、迅速進(jìn)入表演狀態(tài)。除了由于經(jīng)費(fèi)和場(chǎng)地限制帶來(lái)的影響之外，影視演員還經(jīng)常會(huì)遇到跳拍的問(wèn)題，相比于經(jīng)費(fèi)和場(chǎng)地所帶來(lái)的影響，跳拍對(duì)影視演員會(huì)產(chǎn)生更大的影響與挑戰(zhàn)，因?yàn)樘囊笱輪T要緊緊把握住演員在不同階段的心理特征與表演方式，要對(duì)自身所刻畫(huà)的角色有一個(gè)整體上的認(rèn)識(shí)與把握，力求在最大程度上確保自身在跳拍的情況下依然保持自身表演的準(zhǔn)確性、連貫性。

（二）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

從大量戲劇影視表演實(shí)踐中人們總結(jié)出戲劇影視表演具有三個(gè)主要表演標(biāo)準(zhǔn)：整體性、轉(zhuǎn)換性以及自律性。這也從另一個(gè)方面表明，影視演員必須在嚴(yán)格遵守上述三條標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)之上才能夠?qū)騽∮耙暠硌莸木枧c靈魂呈現(xiàn)出來(lái)。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，戲劇影視表演是一種藝術(shù)形式，在表演達(dá)到一定境界之后影視演員就應(yīng)當(dāng)具備把表演和表演活動(dòng)融為一體的能力與素質(zhì)。因此，這就要求形式表演在舞臺(tái)話劇中要深刻認(rèn)識(shí)到表演藝術(shù)本體與表演精神的一致性，力求在最大程度上凸顯影視表演的結(jié)構(gòu)性特征。

二、戲劇表演在舞臺(tái)話劇中的特點(diǎn)

經(jīng)過(guò)大量的實(shí)踐，人們?cè)谏钊敕治雠c探究的基礎(chǔ)上總結(jié)出了戲劇表演在話劇舞臺(tái)中特點(diǎn)，從總體上來(lái)說(shuō)，戲劇表演在舞臺(tái)話劇中的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在劇本特點(diǎn)和角色特點(diǎn)兩個(gè)方面。

（一）劇本特點(diǎn)

劇本是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，在戲劇影視的拍攝階段，編導(dǎo)和演員必須遵守劇本要求，嚴(yán)格按照劇本進(jìn)行拍攝與表演。劇本在拍攝過(guò)程中具有關(guān)鍵性意義，它是影視演員在刻畫(huà)劇中人物的語(yǔ)言對(duì)話參考戲劇，因此，影視劇本的創(chuàng)作歷來(lái)受到影視表演工作者的重視。在劇本創(chuàng)作階段，作者會(huì)賦予劇本以生命力和靈魂，力求在最大程度上使其具有藝術(shù)性與思考。劇本的構(gòu)思與創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)給導(dǎo)演和演員一定程度上的思考空間與理解空間，使導(dǎo)演與演員在閱讀劇本和研究劇本的過(guò)程中對(duì)劇本進(jìn)行進(jìn)一步的分析與思考，并提出自己的意見(jiàn)與建議，只有在此基礎(chǔ)上才能確保影視作品的拍攝團(tuán)結(jié)一心，順利進(jìn)行。

戲劇表演是一種藝術(shù)形式，因此，戲劇表演應(yīng)當(dāng)追求藝術(shù)性與美感，這就要求劇本所呈現(xiàn)出來(lái)的戲劇表演與美學(xué)進(jìn)行緊密結(jié)合，從美學(xué)之中汲取營(yíng)養(yǎng)，在實(shí)際表演過(guò)程中發(fā)揮美學(xué)的應(yīng)有作用，力求能夠在最大程度上調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，使觀眾受到情緒上的感染，傳達(dá)出影視作品的思想與情感。要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，劇本創(chuàng)作可以從以下幾個(gè)方面入手。

首先，確定劇本的主題。主題是一個(gè)創(chuàng)作者進(jìn)行劇本創(chuàng)作的靈魂與關(guān)鍵所在，劇本的主題決定了作者的創(chuàng)作思路與創(chuàng)作目的。在進(jìn)行劇本創(chuàng)作之前，作者一定要明確自己所要表現(xiàn)的主題，并且在戲劇創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程中牢牢把握住主要思想路線與情感路線。

其次，取材要貼近生活，貼近群眾。眾所周知，藝術(shù)作品來(lái)源于生活又高于生活，因此，在進(jìn)行影視劇本創(chuàng)作的過(guò)程中作者應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持貼近生活、貼近群眾的創(chuàng)作原則與宗旨，確保影視劇本的創(chuàng)作能夠準(zhǔn)確反映實(shí)際生活，給人們以思考，并在一定程度上推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步。在創(chuàng)作方面，作者要深入實(shí)際生活，走進(jìn)群眾，以創(chuàng)作者敏銳的觀察力捕捉生活中的細(xì)微之處并進(jìn)行藝術(shù)加工，使其從社會(huì)一角放大為社會(huì)現(xiàn)象，力求在最大程度上使劇本能夠捕獲觀眾的心。

最后，要安排好矛盾沖突，編寫(xiě)好人物語(yǔ)言，做好舞臺(tái)說(shuō)明。應(yīng)當(dāng)明確，劇本的三個(gè)要素分別為矛盾沖突、人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明，這就意味著，要想創(chuàng)作出一個(gè)優(yōu)秀的劇本就必須同時(shí)兼顧這三個(gè)方面的要求，使戲劇矛盾合理展開(kāi)，人物語(yǔ)言準(zhǔn)確而有深度，舞臺(tái)說(shuō)明相信而明確。就戲劇矛盾的展開(kāi)來(lái)說(shuō)，作者可以按照設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局的模式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。在人物語(yǔ)言方面，劇本創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)注意語(yǔ)言風(fēng)格的選擇與應(yīng)用，應(yīng)當(dāng)明確，劇中不同人物有著不同的性格特征，因此，在對(duì)劇中人物進(jìn)行語(yǔ)言安排的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)確保每個(gè)戲劇人物都具有自己的語(yǔ)言風(fēng)格，凸顯人物性格特征。

（二）角色特點(diǎn)

在影視藝術(shù)表演過(guò)程中，影視視演員要在遵循劇本的基礎(chǔ)上加入自身對(duì)劇本的理解與感悟，并將這種理解與感悟帶入戲劇表演過(guò)程之中，即進(jìn)行二度創(chuàng)作。戲劇演員必須意識(shí)到自身二度創(chuàng)作對(duì)于影視作品整體呈現(xiàn)效果的重要意義，因此，在進(jìn)行二度創(chuàng)作的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)與導(dǎo)演及編劇保持密切溝通與聯(lián)系，確保二度創(chuàng)作具有合理性與實(shí)效性。戲劇演員在進(jìn)行表演時(shí)要確保自己的表演具有真情實(shí)感，要明確每一次的表演都是對(duì)角色的重新塑造與再次創(chuàng)作。

戲劇表演偶爾會(huì)受到時(shí)間與空間的限制，為了使戲劇影視表演具有真實(shí)性、可感性與藝術(shù)性，影視演員必須深刻把握角色特點(diǎn)，打破時(shí)間和空間的限制，力求在最大程度上實(shí)現(xiàn)表演時(shí)空性與實(shí)踐性的有機(jī)結(jié)合，使影視作品中的人物形象生動(dòng)、性格飽滿，展現(xiàn)出影視藝術(shù)作品應(yīng)有的風(fēng)采與魅力。應(yīng)當(dāng)明確，影視表演和藝術(shù)表演在本質(zhì)上同屬于表演藝術(shù)，它們的區(qū)別在于，在知識(shí)上從屬于不同的門(mén)類(lèi)，因此，影視演員和戲劇演員必須明確區(qū)分二者之間的藝術(shù)特征，深刻把握藝術(shù)本身的價(jià)值，使人物形象的塑造更加豐滿與完善。

三、結(jié)束語(yǔ)

影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)同為藝術(shù)，二者存在一定的區(qū)別與聯(lián)系，在戲劇影視表演過(guò)程中一定要準(zhǔn)確把握二者之間的藝術(shù)特點(diǎn)，使二者實(shí)現(xiàn)有效配合。本文以戲劇影視表演的藝術(shù)特點(diǎn)為切入點(diǎn)，分別從演員特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)兩個(gè)方面對(duì)影視表演在舞臺(tái)話劇中的特點(diǎn)進(jìn)行了深入分析，并在此基礎(chǔ)上重點(diǎn)探究了戲劇表演在舞臺(tái)話劇中的特點(diǎn)，例如劇本的特點(diǎn)和角色的特點(diǎn)等，希望對(duì)于促進(jìn)我國(guó)戲劇影視表演的進(jìn)一步發(fā)展有一定的借鑒意義。

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作者簡(jiǎn)介：趙十月（1977-），男，漢族，陜西綏德人，本科，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院講師，研究方向：戲劇影視表演發(fā)展方向與模式。