張媛媛 許鑫

有時候，不熟悉的同事或者朋友會找到劉靚，請她幫忙：“我這個羊毛衫壞了，你幫我織一織吧，肯定織得看不出來?！睂Υ?，劉靚很無奈，盡管現(xiàn)在她的織繡技巧真的已經(jīng)非常出色，但是“修復(fù)文物跟織毛衣完全不一樣，我們不能織得看不出來”。

出生于1985年的她，畢業(yè)后進(jìn)入博物館從事文物保護(hù)工作。與大多數(shù)80后一樣從未干過針線活的她，2011年因機(jī)緣巧合，開始了自己的紡織文物修復(fù)之路。寒暑交替，劉靚在文物修復(fù)工作臺前，一坐就是七年。七年間，山東的文物修復(fù)工作從無到有，從自我摸索一步步走向?qū)I(yè)化，劉靚在把自己的青春都獻(xiàn)給文物修復(fù)事業(yè)的同時，也在書寫屬于自己和山東絲織品文物的新傳奇。

機(jī)緣巧合

造就年輕女孩的修復(fù)夢

2011年5月，劉靚在單位的安排下，啟程去北京的中國文化遺產(chǎn)研究院培訓(xùn)班學(xué)習(xí)。令她沒想到的是，這一次出發(fā)，開啟了她與眾不同的紡織文物修復(fù)之路。她說：“這應(yīng)該算是緣分吧，我參加完培訓(xùn)之后文研院（中國文化遺產(chǎn)研究院）再也沒有舉辦過時間這么長的紡織文物修復(fù)培訓(xùn)班?！迸嘤?xùn)從5月開始一直持續(xù)到了11月份，從理論學(xué)習(xí)到實踐修復(fù)，半年的學(xué)習(xí)讓學(xué)考古出身的劉靚，徹底愛上了紡織文物修復(fù)。她愛這一針一線連接起來的歷史，她說：“我從事紡織品修復(fù)，不僅是因為紡織品上的圖案精美，還因為織造工藝中蘊(yùn)含的古人智慧，讓人佩服?！?/p>

紡織品在文物收藏中屬于小眾，它不像金銀器，它沒有光鮮的外衣，而且難以保存。據(jù)劉靚介紹，山東的紡織品文物主要分為兩大類，出土的和傳世的。傳世紡織品主要集中在曲阜和山東博物館，而出土紡織品，由于山東地理環(huán)境的特殊性，目前見諸報道的屈指可數(shù)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于青銅器和陶瓷器的出土數(shù)量。雖然紡織類文物不多，但是修復(fù)紡織文物的人更少。劉靚說：“我們山東文物保護(hù)修復(fù)中心只有兩個人從事紡織文物修復(fù)的工作，其中還包括我。在山東，曲阜還有一位從事紡織文物修復(fù)的修復(fù)師，其它地方就沒聽說過有同行了?！?/p>

據(jù)統(tǒng)計，以山東省現(xiàn)有力量，要想全部修復(fù)完館藏文物，至少需要200年時間，這還不包括陸續(xù)新出土的文物。文物修復(fù)師缺口之大，大到難以想象。劉靚所做的工作，更是少有人從事，整個山東也就三四個人在做。在劉靚看來，這是一份相當(dāng)有意義的工作，看著一團(tuán)團(tuán)破破爛爛的東西，變成一件件衣服，成就感油然而生，心里有種說不出的滿足和自豪。

為了做好這份工作，劉靚還專門學(xué)習(xí)了魯繡的刺繡針法。但紡織文物的修復(fù)不同于平常的刺繡，修復(fù)用的線更細(xì)，用的針是一種比繡花針還要細(xì)小的針，輕輕一動就會變彎。針線都是如此的迷你，劉靚工作起來不得不趴在工作臺上。短短的幾年，年輕的劉靚頸椎不好了，眼睛也不好了，但她對這份工作的愛依然沒有改變。

觸摸歷史

收獲小心翼翼的幸福

“冰凍三尺非一日之寒”，日積月累的實踐，讓劉靚的技術(shù)越來越精湛，但是入行之初，面對兩千年前的文物，她也是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，生怕出一點兒差錯。2012年，剛剛從中國文化遺產(chǎn)研究院學(xué)成歸來的劉靚，就被委以重任，和同事一起修復(fù)省博物館館藏的戰(zhàn)國紡織文物。剛拿到紡織文物的時候，只是亂糟糟的一團(tuán)，根本無法辨別紡織物的具體形態(tài)。隨著修復(fù)的展開，劉靚在專業(yè)老師的帶領(lǐng)和指導(dǎo)下，慢慢地自信起來。劉靚認(rèn)為，把前期的工作做充足了，動手修復(fù)起來就會得心應(yīng)手。

這一團(tuán)織物，最終在劉靚和同事的努力下呈現(xiàn)出了它的本來面貌——一條百褶裙，雖然并不完整，但依然可以看出戰(zhàn)國時期古人的織造技藝之精良。這是劉靚至今為止修過的年代最久遠(yuǎn)的紡織文物，她常常感嘆古人的聰慧，發(fā)明了那么多織造工藝，織造了那么多美麗的圖案。

同事都知道劉靚是修復(fù)紡織文物的，常有同事對她說：“我這個羊毛衫壞了，你給我織一織吧，肯定織的看不出來。”不僅是同事，大眾也對他們有這樣的誤解，劉靚說：“我們跟織毛衣不一樣，我們不能織得看不出來?！?補(bǔ)衣注重天衣無縫，但修復(fù)更注重加固和延長壽命。根據(jù)文物修復(fù)的“最小干預(yù)”原則，他們不會讓破掉的衣服完好如初，他們只能讓它呈現(xiàn)出本來的面貌，并且不再破下去。

劉靚認(rèn)為，隨著技術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展，現(xiàn)在使用的修復(fù)方法和材料不一定是最好的，需要給后人留一個空間，等到有更好的材料和更好的方法時，可以把現(xiàn)在修的這些都去掉，而不會影響文物本身，就是他們現(xiàn)在修復(fù)保護(hù)的追求。說起來簡單，但實施起來相當(dāng)困難，這就要求紡織文物修復(fù)師，用最小的針腳，保證織物的經(jīng)線緯線上受力點均勻，力爭達(dá)到最牢固的效果，讓文物呈現(xiàn)出最好的狀態(tài)。

因此，對于劉靚來說，每一次動針，都要小心翼翼，算好了受力點，不能偏了。他們用雙手連接時空的長河，觸碰遙遠(yuǎn)的歷史，越認(rèn)真、越仔細(xì)，他們才能越接近歷史的真相。

妙手巧補(bǔ)

揭開織物的往昔光華

2016年，劉靚由原單位調(diào)入剛剛成立的山東省文物保護(hù)修復(fù)中心，這一年她大部分時間都駐扎在沂南，這里的河陽墓地出土了大量清代絲綢織物，她被派到了此地進(jìn)行紡織文物修復(fù)。這是她從業(yè)五年來第一次修復(fù)直接從尸棺中揭取下來的衣服，從前期的清洗，到后期的保護(hù)工作，劉靚全程參與。

這一年大部分時間都坐在工作臺前，看起來漫長又煎熬，但是對劉靚來說，看著那些板結(jié)了硬邦邦、黑乎乎的衣服在自己的手里露出了真容，成就感大到蓋過了日日夜夜的辛苦。她經(jīng)常在工作臺前，一坐就是一上午，有時甚至連水也忘記喝。沂南的出土織物種類豐富，從穿的貼身衣物到外面的官服，帽、衫、襖、褂、袍、褲、靴、襪，應(yīng)有盡有，對紡織文物著迷的劉靚來說，這是一種“恩賜”。

這批沂南出土的清代絲織品，種類豐富，污染嚴(yán)重，污染物包括尸液、結(jié)晶鹽、泥土等多種類型，這給前期的清理工作帶來不小的麻煩。據(jù)劉靚介紹，清理時，他們一般不運(yùn)用化學(xué)材料，就連水，他們也是選擇用最純凈的去離子水。僅僅是清洗，就有很多難題需要解決。古代的紡織品中有許多是由植物染料染制的，一遇水就會變色，因此在清洗前他們首先要在不起眼的地方做清洗實驗，根據(jù)實驗結(jié)果選擇合適的方式進(jìn)行清洗。對于板結(jié)嚴(yán)重的紡織品，還需要進(jìn)行回潮加濕。

修復(fù)時，也會遇到層出不窮的問題，劉靚這一次遇到最棘手的問題是金粉的加固。劉靚說：“之前的紡織品修復(fù)中沒有遇到過金飾，這個墓葬主人據(jù)考證是乾隆幼年時的一位老師，這件蟒袍很可能是乾隆御賜之物，蟒袍上的金粉如果不進(jìn)行加固保護(hù)，很難長久保存。”經(jīng)過多次咨詢與幾十次的試驗，劉靚與其同事終于找到了一種天然有機(jī)材料，有效地加固了即將脫落的金粉。每次修復(fù)時她都需要分析織物上的病害，針對穩(wěn)定性病害和發(fā)展性病害他們有不同的處理方式，但最終的目的都是一樣的，就是讓文物達(dá)到最好的狀態(tài)，并能夠長久保存。

為了更好地保存和方便展覽，劉靚和她的同事們還需要給紡織文物加襯，他們通常會選擇組織結(jié)構(gòu)相近的、厚薄相近的材料，然后對其進(jìn)行染色，讓襯看起來跟紡織文物渾然一體。如果紡織文物上出現(xiàn)花紋殘缺，或者破洞，依據(jù)當(dāng)下文物修復(fù)的最小干預(yù)原則，他們通常選用同類織物襯補(bǔ)法，而不對殘缺的花紋進(jìn)行補(bǔ)全，但他們會對文物的織造工藝進(jìn)行詳細(xì)的研究，將紡織文物的織造花紋和織造結(jié)構(gòu)繪制出來以供研究和參考。作為一個紡織品文物修復(fù)師，劉靚不僅需要和文物打交道，還需要精通多種文物保護(hù)技術(shù)和文物研究知識。沂南的工作已經(jīng)告一段落，對于劉靚來說，收獲頗豐，除了成就感之外，這一次她還獲得了自身的成長和技術(shù)的提高。

從戰(zhàn)國的衣裙到近代的抗戰(zhàn)軍服，劉靚的這雙手已經(jīng)修復(fù)過太多件沾染了歷史塵埃的織物，未來還有更多紡織文物等待著她去修復(fù)?！皳褚恍袗垡恍小?，在劉靚心里，早就把紡織文物修復(fù)當(dāng)成了終生的事業(yè)來做，她只愿自己的這雙手能盡力讓塵封的歷史織物重見天日。

（未署名圖片由被訪者提供 編輯/張媛媛）