馮崢

摘要：火藥是我國的四大發(fā)明之一，而火器作為火藥的主要載體，在我國的軍事歷史上留下了濃墨重彩的一筆。在應用火器的朝代中，明代是我國火器發(fā)展的巔峰時期，出現(xiàn)了大量結構巧妙、形態(tài)各異的火器。本文以有關火器的文獻為切入點，找出目前對明代火器研究的不足，分析明代火器的發(fā)展對其形態(tài)造型設計的影響，體現(xiàn)出明代火器制作者豐富的想象力和當時人們對火器的敬畏之心，為明代火器相關的設計與研究提供一定的參考和借鑒。

關鍵詞：明代火器;形態(tài)造型設計;形態(tài)與功能

中圖分類號：TB472文獻標識碼

文章編碼：1672-7053（2018）05-0053-02

1 緒論

1.1 研究現(xiàn)狀

關于明代火器的研究大致可分為三方面：

以明代火器的產生過程或管理過程為中心進行研究。如王兆春所著的《中國火器史》^[1]，記述了自唐代發(fā)明火藥至清末，中國火器的發(fā)展歷史，將火器的產生過程、發(fā)展與演變進行了總結，明代火器作為其中的一部分做出了詳細的敘述;如劉旭的《中國古代火藥火器史》^[2]和周繹的《中國兵器史》^[3]則是將明代的火藥熱武器作為中國古代火器發(fā)展進化史的重要一部分，論述火器的產生過程;有的如李映發(fā)的《明代的火炮發(fā)展》^[4]，以具有代表性的明代火器的產生過程作為文章的主線，論述了明代火器的產生過程和其在當時的先進性。

以明代火器的制造技術與理論為中心進行研究。如王大文的《明清火器技術理論化研究》^[5]，詳細研究了明代火器科學的材料加工技術、管體和配件的鑄造技術等制造技術與理論。

以明代火器對軍事部署調配及相關軍事人員的分工安排為中心的研究。例如朱麗莉所寫的《明代火器的發(fā)展及其對軍事領域的影響》^[6]，論述了火器的發(fā)展對明代軍事隊伍的部署和軍事力量結構產生了很大的影響。

1.2 本文的研究內容

目前對于中國明代的火器有了較為完整的研究，但大多數(shù)是對其生產制造、加工技藝理論及軍事影響的研究。這些研究都很少關注到明代火器的發(fā)展對其形態(tài)造型設計的影響，以及其形態(tài)造型背后所傳達出的思想。對此，本文對其進行了補充研究。

2 明代火器的發(fā)展

2.1 明代火器發(fā)展的初期

在我國的戰(zhàn)爭史上，火器的出現(xiàn)與應用是冷兵器向熱兵器過渡的重要節(jié)點。早在唐代，我國就有使用火器的記載，不過僅僅是將火藥作為助燃劑來使用，無法稱之為真正的火器。此后的火器在功能和形態(tài)上都沒有很大的變化，直到宋朝才有了質的突破，出現(xiàn)了以火藥為燃料的火銃，但在宋代沒有將火器廣泛應用與戰(zhàn)場，火器僅是強弩和刀槍的輔助武器，軍事戰(zhàn)術也沒有因火器的出現(xiàn)而做出改變，還是沿用從前的戰(zhàn)術，即在平原或草原遇到敵人時，先用強弩等遠程武器打擊，與敵人緊身作戰(zhàn)時使用刀槍。

明代在宋代的基礎上進行了火器的探索，為了增加火器的使用功能和應對更多的特殊環(huán)境，出現(xiàn)了大量形態(tài)造型各異的火器，這些火器具有很高的創(chuàng)新性，展現(xiàn)出當時的制作者正處于不斷嘗試的階段，為了提高當時軍隊士兵對火器的認知，制作者采用了大量的仿生設計，有仿照自然生物的設計，也有仿照幻想生物的設計等等。從軍事的角度來看，這些火器的殺傷力較小，但從設計的角度來看，其豐富的形態(tài)造型具有很高的藝術成就和研究價值。

2.2 明代火器發(fā)展的成熟期

在初期探索的基礎上不斷進行提升的明代火器是中國火器史上的高峰時期。明代火器的材料制造工藝相較于之前有了很大的提高，在基礎制造技藝的層面直接引領火器向更高的方向發(fā)展，并趨于成熟。如火器管體是火器制造最重要關鍵的環(huán)節(jié)，其主要作用是承受火藥引燃后所產生的強烈氣壓，由此引導彈丸的運動，賦予彈丸一定的初速度，管體越直順，同等長度的火器管體所能賦予彈丸的初速度越高，火器的精度和穿透力也就越高，簡而言之，火器管體質量的好壞決定了火器的好壞。

這個時期，火器的功能更加豐富多樣，形態(tài)造型也更符合功能性，對于應用的場合也做出了細分，并出現(xiàn)了火器大量在戰(zhàn)場上應用。明朝軍隊為配合火器的使用，對原有的遠程戰(zhàn)術進行了改進，即在弩箭發(fā)射前先使用火器進行一輪遠程打擊，距離接近時再使用近身武器。隨著明朝火器制造技術的發(fā)展和提升，火器的種類和用途有了更廣泛的發(fā)展，軍隊使用火器的方法也更加靈活。

3 明代火器的形態(tài)造型設計分析

3.1 不同發(fā)展時期的形態(tài)造型設計

明代火爺發(fā)展迅速，其形態(tài)造型十分豐富，但不同的發(fā)展時期對其形態(tài)造型的影響不同，大致可分為兩種類型。

3.1.1 以形象為主的形態(tài)造型設計

此類火器形態(tài)大多出現(xiàn)在明代火器發(fā)展的早期。因為火器在當時來看是新興的事物，人們想要對其有更加直觀的認識，當時的制造者將自己對自然的觀察與想象賦予到火器的形態(tài)上，不僅以生活或想象的動物為靈感來源，而且從中國傳統(tǒng)哲學思想中汲取靈感，雖然其作為武器的功能并沒有其他火器出色，但其富有新意的嘗試給后世的人們帶來更多有關火器的探索空間。下面舉例出三個在當時具有創(chuàng)新性的火器形態(tài)造型。

神火飛鴉：神火飛鴉是由多個裝有火藥的筒狀助準器所捆綁而成形似飛鴉的火箭。其形態(tài)造型是用細竹子做成形似飛鴉的骨架，并在內部裝入炸藥后在整體框架上糊上一層薄紙，其雙翅下各放置兩個通過火藥線引燃的提供助推力的火箭，火箭助推完成的的最后會引燃飛鴉內的炸藥，引起劇烈的爆炸。從作為武器的功能角度來看，其功能符合了對敵軍陣營造成破壞的軍事打擊目的，但對打擊目標的精準度和效率并不理想。而從創(chuàng)新的角度來看，其形態(tài)是在對生活中飛鴉的借鑒與思考，并將其形態(tài)與功能在一定程度上進行很好的結合。

火龍出水：其形態(tài)仿照古代傳統(tǒng)龍的形象，視覺上具很強的沖擊力，整體用竹條扎成龍的形態(tài)，并在其內部除了放入大量的炸藥外還額外加入了兩個火箭，在外部和兩側各捆綁二至四支火箭，根據(jù)預定目標的距離和方位，調整好其內部和外部火箭的發(fā)射角度，將各個火箭的火藥引線聚攏成—股，最后固定在火器的尾部。從作為武器的功能角度來看，該火器與過去的火器相比創(chuàng)造性地加入了二級火箭這個設計，具有很大的突破。從設計角度看，其功能與形態(tài)有創(chuàng)造性的結合，其形態(tài)仿照龍進行設計，雖然龍的形態(tài)在制作上過于復雜，且可能會影響其飛行的精度，但該火器可以在空中長距離飛行的功能從當時士兵的視角來看完全符合對龍的形態(tài)的認知，所以當時火器的制作者利用了人們對龍的認知，來使士兵在使用這些未曾見過的火器時有很高的認知度。

太極總炮：從現(xiàn)在的視角來看，太極總炮是在炮體內安裝引爆裝置的地雷，又稱太極火圖。其形態(tài)參照中國傳統(tǒng)的太極圖，其外部材質多使用硬木或瓷器、熟鐵來制造裝爆炸物的密閉容器。太極總炮的結構分上中下三個部分，上部為蓋，形似太極圖，開有一個可以放入火藥引線的孔。中部形似四象，每一象的部位安裝有兩個火銃，故又稱八卦銃。下部裝有大量火藥，會產生很強的殺傷力。太極總炮適合防守戰(zhàn)用，因其殺傷力很大，足以抵擋數(shù)百人，是防守的利器。古人將其埋在防守的關鍵位置，敵人一旦從埋有太極總炮地方的經過，就會觸碰到引爆的機關，太極總炮就會立即爆炸?？梢娖涔δ芘c地雷類似。此炮不僅材質多樣，而且其形態(tài)的設計理念人融了傳統(tǒng)陰陽八卦的太極圖案。

3.1.2 以功能為主的形態(tài)造型設計

此類火器形態(tài)大多出現(xiàn)在明代火器發(fā)展的成熟期。當時的人們對火器有了更為深入的了解和認識，因此其形態(tài)造型更符合使用功能。其中烏銃和將軍炮是這個時期代表性的火器，其形態(tài)造型相較于早期的火器更加簡潔明了，更符合我們傳統(tǒng)意義上對火器形態(tài)造型的認識。

烏銃：烏銃是明代后期對火繩槍和燧發(fā)槍的統(tǒng)稱，由銃管、瞄準裝置、扳機、銃床、彎形銃托構成。烏銃的形態(tài)造型符合其功能：細長的銃身增加7彈道長度，這就使射擊的精度更高，穿透力也更強，提高了士兵的射擊柏度。將槍柄由插在銃尾部的直形木把改為托住銃管的曲形木托，增加了射擊的平穩(wěn)性。

將軍炮：在眾多火炮中，以將軍炮最為著名。將軍炮，又稱大將軍炮、神機大將軍。因為大將軍炮發(fā)射的是大量的散彈，目的是達到廣泛的覆蓋型打擊。其威力在當時驚人，而且威力也為敵人所懼。大將軍炮很重，須有炮車來承載，以便增加機動性與靈活性。

3.2 形態(tài)造型設計所傳達出的敬畏思想

在明代，火器與冷兵器相比所具有的巨大殺傷力和震懾力被當時的人們所畏懼。又因其在當時制作精密，很少有人懂其原理，稍不注意可能引發(fā)爆炸，因此人們在使用或保管時小心翼翼，甚至將其供奉起來，并提出使用之人要戒淫欲，摒葷食素等要求。這都在一定程度上將火器神秘化，表現(xiàn)出大多數(shù)的人對火器的敬畏之心。同時因看到火器驚人的殺傷力違背了中國傳統(tǒng)的“仁義”思想，當時的人們盡量不使用火器。

正因火器其巨大的殺傷力和難以控制的特性，古人對其認識過程中充滿了敬畏，并通過各種形態(tài)造型的設計使火器符合當時人們的認知水平，希望對火器有更加直觀的認識，從而更好地運用它，進而滿足軍事上開疆拓土的需求。

4 結論

通過上文的分析進行總結可以得出以下結論：明代火器作為該時代下一個新興且快速發(fā)展的事物，在明代火器發(fā)展的初期，當時的人們需要直觀且形象地認識火器，通過對其形態(tài)造型的設計，將火器與當時已知的事物結合，出現(xiàn)了大批富有創(chuàng)意，形態(tài)各異的火器，這些火器的形態(tài)造型設計體現(xiàn)出制作者的豐富想象力和創(chuàng)新力，同時傳達出當時人們對火器的敬畏之心。在明代火器發(fā)展的成熟期，當時的人們對火器的認識達到了一定的水平，火器形態(tài)造型設計更符合功能的需求，從而達到更好掌控并使用火器的目的。

本文通過對明代不同時期代表性的火器形態(tài)造型進行說明，分析了明代火器發(fā)展的前期和成熟期對其形態(tài)造型設計所產生的影響，并分析了明代火器形態(tài)造型設計中所體現(xiàn)出的敬畏思想，為以后的相關研究者提供了一定的借鑒和參考。

參考文獻

[1]王兆春.中國火器史[M].北京：軍事科學出版社，1991.

[2]劉旭著.中國古代火藥火器史[M].鄭州：大象出版社，2004，01.

[3]周緯.中國兵器史[M].北京：中國友誼出版公司，2010，04.

[4]李映發(fā).明代的火炮發(fā)展[J].大自然探索，1990，04.

[5]王大文.明清火器技術理論化研究[D].蘇州大學，2011.

[6]朱麗莉.明代火器的發(fā)展及其對軍事領域的影響[J].學理論，2011 （20）：163-164.