今人所見(jiàn)的巴黎基本脫胎于拿破侖三世時(shí)期，在以凱旋門為圓心向外放射的數(shù)條大道、整齊劃一的建筑上，白色石墻與鑄鐵陽(yáng)臺(tái)清晰而明麗。當(dāng)我們?yōu)榘屠枥寺慕志扳袢恍膭?dòng)時(shí)，還沉淀著一種秩序與層次，暗喻著舊時(shí)的君主制、貴族及階層等級(jí)……而這個(gè)家所在的建筑便誕生于那個(gè)時(shí)代。坐落于巴黎第十七區(qū)的這座豪斯曼式石砌建筑是19世紀(jì)巴黎中產(chǎn)階級(jí)的代表樓屋，肅穆、莊重，6層樓的每層都唯有一套住房，面積達(dá)330平方米。“家的內(nèi)部在過(guò)去幾乎都未被改造過(guò)，整個(gè)空間從視覺(jué)上宛若巴黎的街道，呈現(xiàn)垂直交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)。這種布局是19世紀(jì)巴黎建筑的一大典型：一條別致的走廊作為門廳，還有一條狹長(zhǎng)的過(guò)道伸展在數(shù)個(gè)并列分布的房間一側(cè)，這些房間都統(tǒng)一朝向街道?！盙CG建筑事務(wù)所的聯(lián)合創(chuàng)始人、建筑師Olivia Charpentier自稱見(jiàn)到這件寶貴的“舊時(shí)代遺產(chǎn)”時(shí)興奮十足。家的主人是一對(duì)夫婦與他們的4個(gè)孩子，他們希望擁有一個(gè)散發(fā)著幸福感的家。因此，在這富有昔日貴族氣質(zhì)的精致雕線與空間中注入樂(lè)觀精神成為她的使命。

最終，整個(gè)家的中心落腳于一家人親密相處的公共空間：廚房。設(shè)計(jì)師大刀闊斧地修改了原本的房間布局，舊廚房被改成了主臥，新廚房則被設(shè)在前餐廳區(qū)域，同時(shí)拆掉了部分墻壁，以鑄鐵邊框式的玻璃墻取而代之。當(dāng)站在客廳的一角時(shí)，餐廳、走廊與書房等區(qū)域在眼前平鋪開(kāi)來(lái)，視野通闊，這也確保了夫妻倆隨時(shí)照看孩子們。值得一提的是，每個(gè)孩子的房間都保持了近似的面積，避免孩子們因臥室大小有別而產(chǎn)生嫉妒的情緒。家里的每個(gè)區(qū)域都可能成為孩子們的樂(lè)園，因?yàn)樗麄兡茏冯S著變換于墻壁、家具、天花板與地面之間的色彩，紅、藍(lán)、綠色……鮮明、強(qiáng)勁的顏色被審慎地、界限分明地布設(shè)于不同的區(qū)域與局部，共同塑造了這個(gè)家的繽紛性格。無(wú)論墻壁踢腳板、儲(chǔ)物墻的底部，還是通向陽(yáng)臺(tái)的格子門窗，或是孩子浴室中鋪設(shè)的液壓瓷磚，均被賦予了濃烈的色彩。餐廳更是升華了這種特質(zhì)，出自愛(ài)馬仕（Hermes）JardindOsier（柳樹(shù)園里的植物）系列的墻紙，悠然的叢林景致“填充”了墻面上的石膏線分區(qū)，令整體視覺(jué)不過(guò)于飽滿，井然分布的白色也為空間建立了某種“秩序”，在充盈著色彩的同時(shí)，不會(huì)令人感到眼花繚亂。

“一個(gè)好的室內(nèi)空間應(yīng)當(dāng)做到讓人置身其中時(shí)如同在環(huán)游，持續(xù)創(chuàng)造一種愉悅的感受。”Charpentier說(shuō)著，帶領(lǐng)我們來(lái)到陽(yáng)臺(tái)上，俯瞰周邊的豪斯曼式建筑群。它們看上去有些“發(fā)灰”，就像這座城市常給旅人留下的印象——但是在灰色與肅穆的輪廓之下，正上演著精彩的故事。興許這個(gè)家里鮮艷的色彩就像巴黎精神的色譜，浪漫、酣暢、歡愉……有人盡情言歡，有人如這六口之家安享天倫之樂(lè)，這令人想起美國(guó)詩(shī)人艾倫金斯伯格說(shuō)的，“你逃避不了巴黎的過(guò)去，這也是巴黎最精彩的地方，過(guò)去與現(xiàn)在融合得那么巧妙，絲毫感受不到一點(diǎn)兒突?！保只蚴呛Ｃ魍母锌?，“這里什么都不簡(jiǎn)單，甚至貧窮、意外所得的錢財(cái)、月光、是與非……都不簡(jiǎn)單”，這個(gè)家正閃爍著這種巴黎的美妙。（更多圖片請(qǐng)見(jiàn)下頁(yè)）