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        “逆流”之美

        2018-05-14 09:02:06
        安邸AD 2018年11期
        關(guān)鍵詞:工藝

        在前往威尼斯San Giorgio Magglore島的船上,我心想著或許是陰晴不定的水路造就了威尼斯的“慢”。譬如在北京,共享交通能令你快速尋到一輛車抵達(dá)目的地,而在威尼斯,等待渡船、搖蕩著前往短短3公里外的對(duì)岸,這個(gè)過程的時(shí)間卻不是“可控”的。微妙巧合的是,身處威尼斯時(shí),哪怕城市人氣熱騰,每個(gè)人的心卻總能落在不疾不徐的節(jié)奏上。這也難怪,威尼斯住了很多“慢節(jié)奏”的人,他們對(duì)外界日新月異的科技社會(huì)興致寥寥,更愿意守在穆拉諾島玻璃作坊高溫的火爐邊或是圣馬可廣場(chǎng)邊的手工鞋店,沉心于那些耗時(shí)漫長而生的事物:手工藝品。目的地SanGiotrioMagglore島上正有一場(chǎng)首次問世、名為“HOMOFABER”(中文寓為“器物制作人”)的手工藝展等著我們,且不說近20個(gè)奢侈品牌低調(diào)地藏起名字,讓自家勤懇多年的工匠師傅登臺(tái)展示手藝,還有ingoMaurer、MarcelWanders、MicheleDe Lucchi、StefanoBoeri等一眾耳熟能詳?shù)脑O(shè)計(jì)師“獻(xiàn)藝”各個(gè)策展或設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中……而越過這些鼎鼎大名,看畢展覽后的我在900余件手工藝品及多方面的展示中,收獲了在被“快銷品”包圍許久的生活里流失的一種“美”:這種美在觸及眼睛時(shí)即已將它的故事表露無遺:它關(guān)于時(shí)間、人的想象力、熱情與愛。

        “我與Ingo Maurer合作多年了,這次我為他調(diào)配了一種獨(dú)特的藍(lán)色顏料?!币晃幻蠩nnoLehmann的德國工藝師站在燈具設(shè)計(jì)大師IngoMaurer的作品下:那是盞半開著一個(gè)圓形開口的球形掛燈,金屬外殼上可見敲打而成的痕跡,內(nèi)部正發(fā)出深邃、幽靜的藍(lán)光,這份藍(lán)光顯得如此神秘,像是一道逐漸暗下去的熒幕,又似深夜自然的天色,令人好奇“光源”來自何處。另一邊,荷蘭設(shè)計(jì)師Marcel Wanders與一位手繪上釉“代爾夫特藍(lán)陶”的工藝大師合作了一件宛若從水中騰躍而起的茶罐……以“帶有空間感的物件”作主題,共有8位設(shè)計(jì)師受邀以自己國家一種代表性的工藝進(jìn)行創(chuàng)作,攜手工藝師完成作品。

        當(dāng)我們抵達(dá)人氣十足的“DiscovervandRediscovery”展區(qū)時(shí),一間間小屋儼然成為馬鞍制作、刺繡、寶石鑲嵌、瓷繪等手藝的舞臺(tái),其中的“表演者”正是香奈兒、萬寶龍、愛馬仕等多個(gè)“奢侈”品牌的自家手藝工匠。一幅以純手工繡制的18世紀(jì)威尼斯地圖待觀眾親手為其繡上灌木叢,這是香奈兒旗下的Lesage刺繡坊的workshop創(chuàng)意。藝術(shù)總監(jiān)Hubert Barrere與團(tuán)隊(duì)想象了嘉柏麗爾香奈兒曾在這座水城度假時(shí)穿梭于街巷水道中的場(chǎng)景,繼而誕生了這幅以街巷、水道等輪廓作為框架,再邀請(qǐng)觀眾合力完成的趣味地圖。一旁一位手藝嫻熟的年輕刺繡師正演繹著香奈兒“tweed”(斜紋軟呢)工藝,她正是從Lesage自建刺繡學(xué)校受訓(xùn)而成的一員,這所學(xué)校目前也有不少亞洲學(xué)生,其中日本學(xué)生人數(shù)僅次于法國學(xué)生。當(dāng)被問起伴隨著快時(shí)尚、‘標(biāo)語式時(shí)裝潮流的盛行,高級(jí)定制服的地位似乎愈加尷尬時(shí),Hubert Barrere說:“刺繡這項(xiàng)久遠(yuǎn)的技藝之所以依然存在,是因?yàn)樗遣粩噙M(jìn)化的,與我們的時(shí)代保持聯(lián)系。刺繡是一門運(yùn)動(dòng)中的工藝。Lesage可以協(xié)調(diào)運(yùn)用新型技術(shù)與不可或缺的傳統(tǒng)工藝,最終又回答了我們對(duì)當(dāng)代刺繡的定義,以及持久性的疑問?!?/p>

        在這場(chǎng)首屆HOMOFABER展覽上,16個(gè)精心策劃的展覽單元連接了過去與現(xiàn)在,以及未來。剛被巴黎時(shí)尚家居設(shè)計(jì)展(Maison&Objet)評(píng)為“年度設(shè)計(jì)師”的比利時(shí)設(shè)計(jì)師RamvFischler亦操刀了手工藝獎(jiǎng)單元的展陳設(shè)計(jì),以一種再尋常不過的材料作為基礎(chǔ):土壤。土壤被加工成一個(gè)個(gè)方塊、堆疊成“墻”,其上可投影、刻字作簡(jiǎn)介、擺放展品,原本“粗糙”的土壤透出淡雅與天然?!罢褂[結(jié)束后,它們就能回歸大地,不造成浪費(fèi)”,這種嘗試也是對(duì)環(huán)境危機(jī)的回應(yīng)。

        這場(chǎng)展覽給予每個(gè)人的震撼逾越了很多稍縱即逝的潮流之物。對(duì)手工藝品的認(rèn)可與堅(jiān)持其實(shí)也是對(duì)我們?nèi)诵灾心切┕廨x的肯定:敢于失敗、心無旁騖、孜孜不倦于自我的熱愛……這在一切求快的當(dāng)下誕生尤其逢時(shí)?!罢?qǐng)告訴我們中國的好工藝在哪里!”展覽發(fā)起方、米開朗基羅基金會(huì)聯(lián)合創(chuàng)始人、歷峰集團(tuán)主席JohannRupert向我們發(fā)出請(qǐng)求,這個(gè)兩年一度的展覽未來計(jì)劃把手藝復(fù)興的版圖擴(kuò)至全球?!拔覀兿胱尭嗳艘约跋乱淮吹健M?,這種希望是,我們不會(huì)被機(jī)器所主宰,去珍視一些人類與生俱來的品質(zhì)——愛、智慧、直覺、熱情等精神是不可取代的,這是我們活著的意義?!?/p>

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