在一層空間，入門玄關旁是開放式廚 房和餐廳空間，一側落地門外是一個大陽臺，開 闊的空間令陽光和空氣在這里自由流動。

設計師Tilman Thurmer和太太與女兒在家里。 Tilman坦言，結婚育女后，自己的設計也變得更 為親切與柔和，一旁活潑的女兒卻調皮地說，自 己最喜歡的顏色是黑色。

“我并沒有完全搬回柏林?！痹O計師Tilman Thurmer在整個采訪中對此強調了數遍。 的確，每3周在上海以工作為重心的生活，以及每3周在柏林以家庭為重心的生 活，被他實現得高效且順暢，同時也明確、清楚地展現了他的雙城生活。

2006年，Tilman因為工作來到了上海，沒想到隨后他就決定搬來這里定 居。不過不同于多數活躍在生活便利的舊時法租界一帶的老外，他把自己的辦 公室設在位于市郊寶山地區(qū)的玻璃博物館內，這也是他的代表作之一。他的家 則位于浦東。這兩點之間對于很多人來說是頗為頭痛的通勤距離，對Tilman不 僅毫無問題，反而讓他更能集中精力在工作之中。這個不愛喝酒、不愛社交的德國人，似乎 對于“距離”有著特別的理解和運用能力。

這種運用“距離”的能力在他和中國太太結婚，又喜獲女兒之后更彰顯了出來。他做出 了大膽的決定：將母女倆送回自己的家鄉(xiāng)柏林生活，自己則留在上海繼續(xù)工作。在柏林，他 在自己從小長大的街區(qū)里，找到了一棟建于1929年、即使在德國也很罕見的包豪斯風格的老 建筑。這里吸引他的不僅是建筑本身特別的結構，還有近在咫尺的一片安靜的森林。“我們在上海居住了多年，那里到處都是人，所以選擇柏林新家時，我們希望從窗戶看出去，除了 樹和天空，其他什么都沒有！”當了解到建筑的屋頂能夠獲得建造許可，從而實現他們住在 “最頂層”不受干擾的愿望后，他們毫不猶豫地買下了這片特別的“土地”，猶如開辟新大陸 般從零開始打造自己柏林的家。

“這一定是一個充滿生氣、有很多綠植、適合孩子的家?！碑斀ㄖ熀透赣H兩種身份交疊 時，Tilman對自己家的要求也就格外清晰。他用木質結構將這個屋頂上的家打造為兩層，以 白色統一整個空間。大約100平方米的一層是一家人的主要活動區(qū)域，包括客廳、廚房等，還 連接了一個戶外大陽臺。Tilman和太太特別挑選了諸如日本楓樹等適合柏林當地氣候又具 有豐富四季變化的植物。自嘲不擅長照料植物的Tilman還細心地為樹木安裝了自動澆灌系 統。作為閣樓的二層則屬于他們的女兒，這里既能培養(yǎng)女兒獨立自處的能力，同時特別設計 的裝有玻璃地面的一端可以讓Tilman和太太在家中任何地方隨時觀察女兒的情況。顯 然，整個家的空間設計也折射出Tilman善于把控的“距離”感：兩個樓層具有間隔，又 相互連接。間隔使得整個開放的空間整潔干凈，連接則讓家人在家中不同的位置能互 相照應。Tilman還在家里西南朝向的位置特別設計了以玻璃墻構成的半邊斜面，令光 線和空氣在整個室內自由流通。戶外目及之處全是郁郁蔥蔥的綠色，自由而平靜。在 “中看”之余，這個家也相當“中用”。屋內裝置了智能空氣流通系統，它會根據感應器 自動調節(jié)自然光的射人、雨天窗戶的閉合、冷熱空氣對流等。

主人：Tilman Thuirmer，上海協調亞洲設計 工作室創(chuàng)始人，同時也是上海玻璃博物館 園區(qū)設計總監(jiān)及副總裁，他擅長為專業(yè)博 物館、展覽、零售、餐飲酒店等項目設計創(chuàng) 造具有視覺沖擊力的環(huán)境。他于2004年與 他人聯合創(chuàng)立協調柏林設計工作室，2009 年從柏林移居上海。

西南朝向的部分是以玻璃墻構成的 半邊斜面，滿足了室內采光充足的需求。斜面下 剛好放下HAY的書桌和Thonet的古董工作椅。 Tilman有時會在這里處理工作。他的身后就是 開闊的客廳。這種隔而不斷的家庭空間設計讓 他可以隨時和家人相互照應。下圖客廳里的墻 燈出自FLos，地上鋪著粉色的土耳其古董地毯。 沙發(fā)墻上掛著德國漫畫藝術家Reinhard Kleist 的作品，展現了在1980年代，澳大利亞歌手Nick Cave在自己最喜歡的柏林酒吧待了一宿后.于 清晨走回家的場景。這件作品對于經歷過柏林 墻倒塌的Tilman來說別有意義，也是他叛逆青 少年時代的美好回憶。

1.在廚房一側放著一把由Nendo設計的椅 子，椅背部分巧妙地分為獨立的四個部分.在實 用之余也富有趣味。墻上掛著柏林藝術家組合 Various&Gould的作品Niemand（《無人》）。2.整 個空間采光極好，連洗手間都敞亮舒暢。3.玄關處 的《星球大戰(zhàn)》中機器人R2-D2的卡通形象是太太 “欽點”的，作為家的守護者。而Tilman自己是宮崎 駿的粉絲。

家中有不少帶有夫婦倆家鄉(xiāng)和共同記憶元素的物品，同時還有一些頗具上海風格的裝 飾。Tilman又令我們大吃一驚：原來有不少家具和物件都是他在每隔3周的兩地飛行中，用行 李箱一點一點搬來的！看著從求婚地柬埔寨吳哥窟帶回的佛像、瑞士設計師從用上海老房子 上拆下的舊木板做成的桌子、利用舊地毯回收羊毛再織的土耳其地毯……Tilman有感而發(fā)： “設計自己的家和其他設計工作最大的不同就是，家并不是被‘設計的，而是跟隨家中的人 慢慢成長的。家里的每一件物品對我們來說都具有特殊的意義。”

對于其他物件的處理，Tilman則相當自律。“在我們家有一個規(guī)矩：一旦買來新的東西， 就要處理掉舊的東西。例如要買一雙新鞋，是因為它可以替代一雙舊鞋，而不是增加一雙鞋 子?！睂τ谂畠?，他也同樣要求，不能太過依賴物質，例如不玩了的玩具要捐贈給慈善機構。 “我很喜歡貓，也一直養(yǎng)貓。貓咪需要定期梳毛，扔掉梳下來的毛球。在我看來，舍棄無用的東 西就和扔掉毛球一樣，這是一個對生活凈化的過程，讓生活變得簡單?！?/p>

當我們好奇為何選擇3周作為往返兩地的周期時，善于把控“距離”的Tilman告訴我們： “兩周太短，身體和精神容易疲勞。4周及以上又太長，對工作和項目都會產生不好的影響。3 周是幾乎完美的間距，還可以契合圣誕節(jié)、春節(jié)等節(jié)日以及孩子的開學等事宜。”如今，回到 上海，Tilman幾乎處于24小時都在工作的狀態(tài)，而一旦飛到柏林，他就切換頻道，全身心地投 入家庭：每天接送女兒去幼兒園，帶她打籃球、看比賽，與太太一起分享自己飛行帶來的紹興 酒、辣椒醬、太太老家東陽的堅果、丈人和丈母娘親手做的米粉……“這樣的切割反而更適合 我。我不喜歡一會兒很興奮、一會兒又很有壓力的生活。我希望生活是簡單的，周圍的一切都 簡單、清晰?！盩ilman對于“距離”幾乎完美的把控也許便源于此。