吳德盛 陳義仙

【關(guān)鍵詞】近體詩(shī)是嚴(yán)格要求合律的，但是發(fā)現(xiàn)很多詩(shī)人的近體詩(shī)詩(shī)作中不合律的詩(shī)比比皆是。詩(shī)人王維亦是如此。王維創(chuàng)作的各種詩(shī)體中，以五言律詩(shī)的創(chuàng)作最豐，但其中有大約36%是不合律的詩(shī)。這里以中華書局出版的《全唐詩(shī)》第二冊(cè)為藍(lán)本，主要對(duì)王維五言律詩(shī)中的拗救、拗而不救情況及拗而不救原因進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】王維；五言律詩(shī)；拗救

王維，字摩詰，盛唐詩(shī)人、畫家，有“詩(shī)佛”之稱。作為詩(shī)人，他創(chuàng)作頗豐，總共381余首。題材廣泛，有詠史、送別、山水、田園、歸隱、邊塞、應(yīng)制、酬唱、贈(zèng)友等方面，幾乎無(wú)所不包。其中以山水田園詩(shī)最為著名，與孟浩然合稱“王孟”，有很多高質(zhì)量的作品，如《山居秋暝》、《鹿柴》等。書畫特臻其妙，蘇軾評(píng)價(jià)其：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)。（《東坡志林》）”且體裁多樣，有五律、七律、五古、七古、五絕、七絕、五排等。尤長(zhǎng)五言，胡應(yīng)麟曾說(shuō)“右丞五言，工麗閑澹，自有二派，殊不相蒙”。研究他的律詩(shī)可發(fā)現(xiàn)他的詩(shī)歌詩(shī)如畫卷、情景交融、流動(dòng)空靈、渾然天成?？梢?jiàn)王維確實(shí)是很有代表性、很有藝術(shù)造詣的詩(shī)人。他取得這樣的藝術(shù)造詣，不排除這樣一個(gè)原因，就是他對(duì)格律詩(shī)創(chuàng)作原則的透徹掌握，且又不拘泥于此，靈活運(yùn)用多種拗救的形式，使律詩(shī)變化豐富，順暢自然，真摯深刻。詩(shī)人王維以五律創(chuàng)作為代表，據(jù)統(tǒng)計(jì)可見(jiàn)：

五言律詩(shī)105首，是其詩(shī)占比最高的。王力先生在《古代漢語(yǔ)》（校訂重排本）第四冊(cè)歸納了五言律詩(shī)的平仄格式：A仄仄仄平平，a仄仄平平仄，B平平仄仄平，b平平平仄仄四個(gè)類型。這也就是五言律詩(shī)創(chuàng)作應(yīng)該遵循的原則。但是發(fā)現(xiàn)實(shí)際情況并非如此，在王維的105首五言律詩(shī)中發(fā)現(xiàn)了一部分不符合這種原則的詩(shī)。也就是不合律，出現(xiàn)了拗救情況。所謂拗救，王力先生是這樣定義的“具體地說(shuō)，就是一個(gè)句子該用平聲的地方用了仄聲，然后在本句或?qū)涞倪m當(dāng)位置，把該用仄聲的字改用平聲，以便補(bǔ)救，合起來(lái)叫做拗救?！鞭志鹊幕驹瓌t是以平救仄、以仄救平，最終達(dá)到平仄協(xié)調(diào)的目的。經(jīng)統(tǒng)計(jì)得出，王維105首律詩(shī)中合律的詩(shī)有68首，不合律的詩(shī)37首。其中合律的詩(shī)當(dāng)中拗救情況多種多樣，從補(bǔ)救的形式上分可為第一，本句自救，總共有94處。第二，對(duì)句相救，總共有48處。不合律的拗而不救的詩(shī)從拗的位置上可分為：第二字拗11處，第三字拗（三平調(diào)）15處，第四字拗10處，第五字拗9處。下面將其拗救情況分析如下。

一、本句自救

1.一拗三救救孤平

一拗三救。這種拗救情況主要是針對(duì)“平平仄仄平”這一類型來(lái)說(shuō)的。就是說(shuō)第一個(gè)字拗變?yōu)樨坡暋柏破截曝破健保堑谌齻€(gè)字必須變?yōu)槠铰晛?lái)救“仄平平仄平”這里第三個(gè)字必須救。否則就是犯了律詩(shī)的忌諱之一——犯孤平。唐代很多詩(shī)人寫律詩(shī)都會(huì)用到這一拗救形式，比如李白就在《宿五松山下荀媼家》“跪進(jìn)調(diào)胡飯，月光明素盤”中“月”字拗了“明”字救。詩(shī)人王維也在他的五律創(chuàng)作中用一拗三救形式大約13處。在首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)位置上都有用到。如在詩(shī)《同崔興宗送衡岳瑗公南歸》中，在頷聯(lián)“獨(dú)向池陽(yáng)去，白云留故山”中，第一個(gè)字“白”拗了，第三個(gè)字“留”變?yōu)槠铰晛?lái)救 。在詩(shī)《初出濟(jì)州別程=城中故人》中，尾聯(lián)“縱有歸來(lái)日，各愁年鬢侵”中“各”字拗，“年”字救。在詩(shī)《送友人南歸》中，頸聯(lián)“鄖國(guó)稻苗秀，楚人菰米肥”，“楚”字拗，“菰”字救。在詩(shī)《登河北城樓作》中，首聯(lián)“井邑傅巖上，客亭云霧間”，“客”字拗，“云”字救。

2.三拗四救

這種情況主要是針對(duì)“平平平仄仄”這一類型來(lái)說(shuō)的。指第三個(gè)字拗“平平仄仄仄”，第四個(gè)字救“平平仄平仄”。這種拗救情形在王維的五律中出現(xiàn)49次之多，也出現(xiàn)在全詩(shī)的各個(gè)位置。如《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》首聯(lián)“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲”中，“轉(zhuǎn)”字拗，“蒼”字救。且有的一首詩(shī)中就兩次用到這種拗救情形，《送元中丞轉(zhuǎn)運(yùn)江淮》中的頷聯(lián)“歡沾賜帛老，恩及卷綃人”，“賜”字拗，“帛”字救。尾聯(lián)“東南御亭上，莫使有風(fēng)塵”，“御”字拗，“亭”字救。詩(shī)《送李員外賢郎》頸聯(lián)“魚箋請(qǐng)?jiān)娰x，橦布作衣裳”中，“請(qǐng)”字拗，“詩(shī)”字救。

3.三拗四沒(méi)救

這也是針對(duì)“平平平仄仄”這一類型來(lái)說(shuō)的。第三字拗“平平仄仄仄”，但是它仍然是合律的。這種情況不僅在王維的五律中比較常見(jiàn)，而且在唐代其他詩(shī)人的律詩(shī)創(chuàng)作中也是如此，如孟浩然詩(shī)有32處。用的位置也是比較靈活的。如《慕容承攜素饌見(jiàn)過(guò)》尾聯(lián)“空勞酒食饌，持底解人頤”中，“酒”字拗了，但是后面第四個(gè)字并沒(méi)有救。又如《送楊長(zhǎng)史賦果州》的頸聯(lián)“官橋祭酒客，山木女郎祠”“祭”字拗。再如《留別餞起》的首聯(lián)“背棲卻得性，每與白云歸”，“卻”字拗了后面也沒(méi)救。當(dāng)然這樣的情況很多，此處不一一舉例。

二、對(duì)句相救

對(duì)句相救也是拗救的很常見(jiàn)的形式。主要針對(duì)“仄仄平平仄，平平仄仄平”這種類型來(lái)說(shuō)的，下不贅述。詩(shī)的上半聯(lián)（出句）中出現(xiàn)拗，詩(shī)的下半聯(lián)（對(duì)句）來(lái)救。對(duì)句相救在王維五律中出現(xiàn)了約48次，雖然都是對(duì)句相救，但是也分好幾種情況。

1.出三拗，對(duì)三救

詩(shī)人在創(chuàng)作律詩(shī)時(shí)，會(huì)出現(xiàn)出句的第三個(gè)字拗，在對(duì)句的第三個(gè)字進(jìn)行補(bǔ)救，來(lái)達(dá)到和諧。這樣的拗救情況在王維五律中有18處。如《留別丘為》的頷聯(lián)“今日又明日，自知心不閑”中，出句“又”字拗，對(duì)句“心”字救，且這句中還有救孤平的情況“自”拗“心”救?！朵可咸飯@即事》的尾聯(lián)“靜者亦何事，荊扉乘晝關(guān)”，“亦”字拗，“乘”字救?！洞齼?chǔ)光羲不至》的尾聯(lián)“了自不相顧，臨堂空復(fù)情”中“不”字拗，“空”字救。

2.出三拗，對(duì)三沒(méi)救

出句的第三個(gè)字拗，詩(shī)人有時(shí)對(duì)在對(duì)句的第三個(gè)字進(jìn)行補(bǔ)救，但是也有不在對(duì)句第三個(gè)字進(jìn)行補(bǔ)救的情況，不過(guò)這種情況是允許的且是合律的。這里共出現(xiàn)了23次。詩(shī)《戲題示蕭氏甥》的首聯(lián)“憐爾解臨池，渠爺未學(xué)詩(shī)”，出句的“解”字拗了，但是我們發(fā)現(xiàn)對(duì)句并沒(méi)有救。還有《送孟六歸襄陽(yáng)》的尾聯(lián)“好是一生事，無(wú)勞獻(xiàn)子虛”，“一”字拗而對(duì)沒(méi)救?！对绯返氖茁?lián)“柳暗百花明，春深五鳳城”出句“百”拗對(duì)也沒(méi)救。

3.出三四拗，對(duì)三救

這也是一種拗救情況，且這是對(duì)句必須要進(jìn)行補(bǔ)救的，否則就是不合律，但是自古以來(lái)詩(shī)人都用得比較少。這里僅僅出現(xiàn)了1次，就是這首《送錢少府還藍(lán)田》的首聯(lián)“草色日向好，桃源人去稀”這句的出句第三個(gè)字“日”和第四個(gè)字“向”都變?yōu)榱素坡?，都拗了，后面?duì)句的第三個(gè)字“人”字救了，從而達(dá)到了和諧，仍是合律的。

4.出四拗，對(duì)三救

出句的第四個(gè)字拗，對(duì)句的第三個(gè)字救。這種情況也不是經(jīng)常出現(xiàn)，這里僅出現(xiàn)了6次。在詩(shī)《黎拾遺昕裴秀才迪見(jiàn)過(guò)秋夜對(duì)雨之作》的首聯(lián)“促織鳴已急，輕衣行向重”中出句的第四字“已”拗，對(duì)句的“行”補(bǔ)救了?！稓w嵩山作》的頷聯(lián)“流水如有意，暮禽相與還”，“有”字拗，“相”字救?！峨s詩(shī)》的首聯(lián)“雙燕初命子，五桃新作花”中“命”拗，對(duì)句“新”補(bǔ)救。

以上就是王維105首五言律詩(shī)當(dāng)中出現(xiàn)的所有拗救情形。不難看出，王維對(duì)五言律詩(shī)的創(chuàng)作把握得還是透徹的，幾乎用到了所有的拗救類型。變換平仄，或拗或救，千變?nèi)f化，并且能夠運(yùn)用自如。他這樣靈活的運(yùn)用，以達(dá)聲律和諧，聲情相應(yīng)，也使他的詩(shī)歌增添了色彩。讓詩(shī)歌更加靈活多變、使詩(shī)歌的表達(dá)多樣化豐富化，使詩(shī)句的意思能夠表達(dá)得更加明確自然、也能夠使詩(shī)人的感情表達(dá)得淋漓盡致。此外，也可以看出，詩(shī)人做詩(shī)比起形式他更加注重內(nèi)容。為了更好地呈現(xiàn)內(nèi)容、更加到位地表達(dá)感情，他寧愿多用拗救的方法，而不屈就于形式，從而讓內(nèi)容的表達(dá)更加完整。

參考文獻(xiàn)

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[3]王力.詩(shī)詞格律 詩(shī)詞格律概要[M].北京：中華書局，2014.

作者簡(jiǎn)介：吳德盛（1964.02—），男，漢族，貴州仁懷人，遵義師范學(xué)院人文與傳媒學(xué)院教師，副教授；陳義仙（1996.03—），女，遵義市第十四中學(xué)高中教師。