【摘要】伴隨現(xiàn)代傳媒的快速發(fā)展，電視劇的類型種類層出不窮，其敘事手法也在一定程度上影響電視劇價(jià)值觀的話語表達(dá)。在電視劇敘事的情節(jié)建構(gòu)中，時(shí)間速度與時(shí)間結(jié)構(gòu)的關(guān)系密不可分。電視劇《特勤精英》中頻發(fā)使用倒錯(cuò)的時(shí)間敘事手法，時(shí)間倒錯(cuò)結(jié)構(gòu)用以對(duì)回憶或事件尋因的探索，但也極有可能制約敘事時(shí)間的發(fā)展速度，但多數(shù)情況下，其時(shí)間速度一般符合電視劇日常化敘事的特征。

【關(guān)鍵詞】時(shí)間敘事；故事時(shí)間；情結(jié)時(shí)間

隨著現(xiàn)代傳媒的快速發(fā)展，影視文化對(duì)人們的日常工作、娛樂和生活影響越來越大，電視劇作為影視文化產(chǎn)品的重要組成部分，其與生俱來的大眾化、通俗化、市場(chǎng)化和大眾文化的本質(zhì)內(nèi)涵相契合，與當(dāng)前受眾的生活方式、社會(huì)公共服務(wù)條件有著密切關(guān)系，而如何將劇本呈現(xiàn)在電視熒幕上，與受眾對(duì)電視劇本身的理解與價(jià)值建構(gòu)息息相關(guān)。

電視劇敘事主要受三種時(shí)間形態(tài)的影響：一是電視劇制作的時(shí)間，二是劇情發(fā)生發(fā)展的時(shí)間，三是電視劇播放的時(shí)間，即故事時(shí)間、情節(jié)時(shí)間（敘事時(shí)間）與屏幕持續(xù)時(shí)間，在這三種形態(tài)中，居于中心的則是情節(jié)時(shí)間（敘事時(shí)間）。

故事時(shí)間是故事本身所經(jīng)歷的時(shí)間。傳統(tǒng)意義的敘事上多追求故事時(shí)間與情節(jié)時(shí)間的大體一致，總是從故事的最原初的狀態(tài)講起直到故事徹底終了，呈現(xiàn)敘事線性化。這種平鋪直敘的敘事方式雖然容易把故事的脈絡(luò)講清楚，但如果全劇都使用這種手法會(huì)使情節(jié)變得拖沓緩慢，冗長難耐。例如電視劇《特勤精英》整體時(shí)間走向是正敘，并沒有刻意的所謂交叉敘事。故事時(shí)間實(shí)際上只講述了當(dāng)下的時(shí)間段，與故事時(shí)間發(fā)生時(shí)的五年前的那場(chǎng)意外車禍所產(chǎn)生的一系列矛盾沖突，那場(chǎng)意外中主人公林毅的姐姐和他的未婚夫即飛豹隊(duì)的大隊(duì)長鄭志勇都在大巴車上失事，全劇中用這一時(shí)間點(diǎn)與本劇的故事時(shí)間相聯(lián)系，將林毅的情緒、鄭志勇的長情與痛苦、衛(wèi)然的愛慕和執(zhí)著等人物沖突和矛盾串聯(lián)在一起講述。

電視劇作品中的歷史事件即情結(jié)時(shí)間成為一種“因由”或“假定”，因而故事時(shí)間與歷史時(shí)間之間呈現(xiàn)復(fù)雜化。在完全淡化時(shí)間與完全突出精確的時(shí)間之間有一個(gè)廣大的區(qū)域，以建立故事時(shí)間與歷史時(shí)間之間的不同相關(guān)度。就敘事整體而言，情節(jié)時(shí)間與屏幕延續(xù)時(shí)完全相等的敘事也是難以見到的。因此，《特勤精英》中倒敘式的敘事方法，將五年前的那場(chǎng)意外不斷地呈現(xiàn)在觀眾的眼前，整部電視劇的故事情節(jié)是向前發(fā)展的正敘，但實(shí)質(zhì)上所有當(dāng)下的故事沖突和人物心理都與5年前那個(gè)歷史時(shí)間點(diǎn)息息相關(guān)，五年前的車禍成為了后續(xù)情節(jié)的敘事鋪墊。

情節(jié)則是被講述的事件。講述故事，就意味著要對(duì)故事進(jìn)行組織和安排，要找出事件序列之間的因果關(guān)系，使事件結(jié)構(gòu)排列成一個(gè)個(gè)序列。雖然可以采取一種開放性的敘事結(jié)構(gòu)，但文本中的敘事應(yīng)該是自成一體的，但總的來說，文本內(nèi)部應(yīng)該有嚴(yán)密的邏輯關(guān)系。封閉在作品中的敘事因果邏輯與生活中的邏輯不完全相同。正如羅蘭·巴特所說，在生活中發(fā)生在前面的事件也許與發(fā)生在后面的事件并不存在因果關(guān)系，但在作品中，敘事的因果關(guān)系往往是靠時(shí)間的先后表現(xiàn)出來的。在觀眾的心目中，如果生活中的事件之間不存在因果關(guān)系，是不會(huì)被放在作品中的。例如故事中林毅為什么要堅(jiān)定地從大學(xué)休學(xué)去做一名消防員，以及對(duì)于鄭志勇的怨恨，鄭志勇肩上的傷為什么5年都不肯醫(yī)治等。在觀眾看來，這所有一切的情節(jié)都是有原因和前提的鋪墊，事件之間就經(jīng)過了根據(jù)因果邏輯所進(jìn)行的著意安排。

電視劇的屏幕時(shí)間同樣作為敘事頻率的問題。敘事頻率的可能性變化，是事件的數(shù)目和其在情節(jié)中顯示的次數(shù)所形成的一種排列組合，并由此構(gòu)成了電視劇的屏幕持續(xù)時(shí)間。在電視劇的每集正文中，敘事頻率一般是一個(gè)事件敘述一次。如果一個(gè)事件只發(fā)生了一次，敘述一次顯得很平常，發(fā)生了多次，再進(jìn)行多次敘述，平常的事件便被賦予了特殊的意義。比如《特勤精英》中經(jīng)常出現(xiàn)鄭志勇“數(shù)獨(dú)”的動(dòng)作，因此觀眾能由此聯(lián)想起鄭志勇與林爽初次相遇的鏡頭，同時(shí)為救出林爽歇斯底里的鏡頭，五年前的那場(chǎng)車禍在整個(gè)劇情中不斷地出現(xiàn)，如此相同的鏡頭不斷地出現(xiàn)就賦予了這個(gè)事件極其特殊的意義，而那場(chǎng)車禍在本劇中的意義是一切鋪墊和所有劇情設(shè)置及人物性格的前期基礎(chǔ)。

從以上分析可以看出，在電視劇中敘事時(shí)間速度、方式與懸念疊生有著密切關(guān)系，而“焦點(diǎn)”在電視劇文本的時(shí)間線索，所講述故事的選材，并由此形成文本的敘事節(jié)奏等，也為電視劇時(shí)間敘事線絡(luò)提供了一定的參考價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：王梓涵（1992.07—），女，漢族，黑龍江大興安嶺人，碩士在讀，研究方向：新媒體方向。