丁雯

【摘要】在戲曲表演中，舞臺化妝是重要環(huán)節(jié)。戲曲舞臺化妝是一種具有特殊性質(zhì)的化妝，要依據(jù)戲曲中人物角色的外貌特征和性格特征等確定，目的是增加演員表演的真實性，呈現(xiàn)更為生動的戲劇表演。本文圍繞著戲曲舞臺化妝展開分析。

【關(guān)鍵詞】舞臺化妝；戲曲；舞臺

為了突出戲劇中人物的特征，適應(yīng)戲劇表演需要，更好地刻畫人物角色，演員或化妝人員運用油彩、粘貼物、塑料材料的化妝技術(shù)進行裝扮即為“舞臺化妝”。戲劇表演時，演員位于舞臺上，與觀眾之間存在著一定的距離，因此必須要借助化妝的手法突出演員扮演角色的特征，使觀眾獲得更清晰、真切的視覺與情感感受。

繪畫化妝法和立體化妝法是戲曲舞臺化妝的兩個主要方法，其中最常用的就是繪畫化妝，主要通過線條造型、色彩變化及明暗層次等繪畫原理，對演員的臉部進行適當(dāng)?shù)哪w色、五官比例及表現(xiàn)體積的調(diào)整，以完成戲曲需求的化妝造型。無論是性格、人種，還是年老、年輕等各種形象在造型時都離不開點、線、面、色、體積等造型方法。從實質(zhì)上看繪畫化妝，其實就是以人臉為基礎(chǔ)塑造出多種形狀的塊面。繪畫中的塊面造型在這樣的塑造中是很好的一種方法。一般情況下不會在演員的臉上運用繪畫化妝直接描畫三大面五大調(diào)，人物結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)更多的是借助素描來完成，一般情況下立體化妝是不會獨立使用的，要通過繪畫化妝的聯(lián)系配合立體化妝共同完成?；瘖y色彩要以角色的形象特征為依據(jù)，在此基礎(chǔ)上合理借助繪畫同色彩明暗等的關(guān)系對戲曲化妝色彩的基調(diào)和鮮明度進行塑造，當(dāng)然要想更好地表達還是需要借助燈光的良好配合。觀眾坐在舞臺的四周，看觀眾的角度也不同，而演員在舞臺上也是不?；顒拥?，因此單純的依靠化妝效果是不明顯的，首先化妝要綜合考慮演員的臉型，但是每個演員的臉型卻也是不同的。如果演員臉型與角色形象存在較大的差距，那么立體化妝技術(shù)的作用就凸顯了。因為人的臉部本身就是立體的，單純依靠繪畫化妝很難滿足舞臺各角度觀眾的視覺需求。對于舞臺立體化妝而言，打底是最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，打底主要的作用就是對臉部角度和距離的調(diào)整，實質(zhì)上就是對臉部的一些缺點進行掩蓋，創(chuàng)造五官平衡，再運用自然色彩對人的形象進行最大限度的完善。三庭五眼實際上指的就是人臉部的黃金分割。通過化妝一方面能夠使臉色更加漂亮，其更深層次的目的是要使五官比例更加完美。只有讓人從視覺角度感受到平衡，才能體會到美感。因此，戲曲舞臺化妝對于五官比例的調(diào)整也是非?？粗氐?。還有，單純依靠化妝對角色進行塑造是非常局限的，可以適當(dāng)?shù)慕柚b飾物品以達到預(yù)期效果。比如，化妝時對于發(fā)型的設(shè)計，可以全部用演員自己的頭發(fā)梳理出合適的發(fā)型，也可完全利用假發(fā)套完成。除此之外，毛發(fā)還可以運用在演員腿、手、胸等各部位的塑造中，使形象更加生動，更能滿足劇情需要。牽引也是立體化妝中一種重要的手法，比如因為中年演員的肌肉結(jié)構(gòu)較為松弛，而在扮演年輕角色時就可以很好地運用牽引的手法隱藏多余的皮肉，使演員皮膚表現(xiàn)得更為年輕，適應(yīng)角色形象。立體化妝中還有一種塑型化妝，演員需要大幅度改變形象時會用到這一方法。塑型化妝分為兩種：其一，直接利用塑型材料在演員臉上塑型；其二，將需要用到的材料制作好再粘貼在演員臉上。由此可見，立體化妝實際上就是運用修飾物品對演員原本的形象進行局部或整體的改變。總之，立體化妝良好的藝術(shù)效果需要和繪畫化妝有效地結(jié)合起來才能更好的凸顯。

舞臺戲曲的表演，其人物形象的塑造離不開化妝師，除了綜合運用上述兩種化妝法之外，還必須要立足舞臺劇情，對劇本進行深入的研讀，深入了解劇本涉及人物的形象、性格特征及社會階層等特點。戲曲舞臺化妝是一門內(nèi)涵深刻的藝術(shù)。完美形象的塑造不僅僅需要高超的化妝技術(shù)，更需要化妝時良好的悟性。要想成為一名高水平、專業(yè)化的化妝師，就必須要和演員一樣用心去讀劇本，感受角色定位，要能對形、色、韻進行有機結(jié)合，如此才能塑造出更加完美的藝術(shù)形象，更能觸動觀眾，引起觀眾的情感共鳴。

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