【摘要】角色情感的表達是影視表演中不可或缺的重要組成部分，通過角色情感的表達可以將創(chuàng)作者的創(chuàng)作情感傳遞出去，并引起觀眾的強烈共鳴。為了深入了解角色情感的表達在影視表演中的重要作用，本文從創(chuàng)作者與表演者的角度深入剖析了創(chuàng)作者情感對角色情感表達的影響意義，以及表演者如何通過“動情”培養(yǎng)，展現(xiàn)出更加準確的角色情感表達。

【關(guān)鍵詞】角色情感；動情；創(chuàng)作者情感

影視表演藝術(shù)作為一種特殊的以講述故事、抒發(fā)人物情感、探究生活本質(zhì)的藝術(shù)，它能夠借助視聽語言對故事情節(jié)進行生動的描述，以帶給觀眾直觀的感染力，通過角色情感表達對人物進行多層次的刻畫，以引起觀眾的情感共鳴。影視表演中演員對角色情感的表達并不是漫無目的的，它代表了創(chuàng)作者對于現(xiàn)實生活的思考與情感的體會，在觀眾與創(chuàng)作者之間構(gòu)建了溝通的橋梁，以角色情感為基點，向觀眾表達了創(chuàng)作者更為深遠的人生觀、價值觀和社會觀，并為作品賦予了一定的現(xiàn)實意義。由此可見，角色情感的表達是演員表演中不可或缺的一部分內(nèi)容，本研究將以創(chuàng)作者和表演者的視角出發(fā)對角色情感的表達進行深入的理解分析，進一步揭示角色情感表達對影視表演的影響價值。

一、基于創(chuàng)作者情感的角色情感表達

藝術(shù)與情感是不可分割的，一部優(yōu)秀的影視藝術(shù)作品同時也是創(chuàng)作者情感的結(jié)晶。影視作品與一般的藝術(shù)作品相比，最大的不同在于，影視作品的創(chuàng)作者通常不是一個人，這與其產(chǎn)生過程有著很大關(guān)系。一部影視作品的誕生首先要依據(jù)劇本，對于劇本的創(chuàng)作都有專門的編劇來完成，此時編劇的情感自然也會融入到作品當中，而把劇本變成真正的影視作品又是導演的工作，導演在設(shè)計和完成整個作品的過程中，也必不可少的會將自身對劇本的理解與情感融入到作品當中。因此，對于角色情感的把握就需要導演與編劇先進行深入的溝通，在此基礎(chǔ)上，導演作為影視作品創(chuàng)作過程中最重要的角色，這里的創(chuàng)作者被特指為導演。

著名導演張藝謀曾說過：“影視創(chuàng)作中，最重要的是尊重情感，任何創(chuàng)作形式都要以情感入手?！倍鴮а葑鳛閯?chuàng)作團隊的核心指揮人物，其對作品情感的理解和設(shè)定，最終將通過角色情感的表達來展現(xiàn)，角色情感的表達主題、風格也都會受到相應(yīng)的影響。因此，導演本身需要具備相當?shù)乃囆g(shù)修養(yǎng)，對作品情感的解讀具有一定的代表性和思想性，才能在作品中表現(xiàn)出更深層次的角色情感。再比如著名的宮崎駿導演曾說過：“我希望能創(chuàng)作出更深情感的作品，來拯救人類墜入黑暗的靈魂。”從其創(chuàng)作的作品系列來看，雖然故事情節(jié)不同，但情感的表達都是圍繞的人類、自然、生存、夢想等問題，展現(xiàn)出了真誠和樸實的創(chuàng)作情感。盡管宮崎駿創(chuàng)作的是影視動畫作品，無法借助表演者對角色情感進行表達，卻仍然憑借其對作品情感的深刻把握深深打動了所有觀眾?？梢姡瑒?chuàng)作者情感才是作品情感的源泉，也是角色情感表達的根本。

二、角色情感表達之“動情”

角色情感的表達應(yīng)當建立在對角色情感有一定體驗的基礎(chǔ)之上，簡單來說，就是要想使觀眾動情，必先使自己動情。所謂“動情”，即通過表演者對角色情感的充分理解與感受，將角色情感融入到自身情感當中，以豐富的內(nèi)心情感作為支撐，使角色塑造更加豐滿，并打動人心。而若要表演者“動情”，就需要其對生活、情感有著更加直觀與深入的理解。

（一）加深對生活的感受

2017年很火的一部情感大劇《我的前半生》中凌琳的扮演者———優(yōu)秀女演員吳越在某次采訪中曾說過，作為一名合格的演員應(yīng)當對生活具有敏銳的觀察力，從生活汲取養(yǎng)分，善于觀察和體會生活中的各種人物性格、情緒變化，并嘗試從不同角度思考問題，避免思維方式的固化，才能將其所演繹的角色表達得更加豐滿與立體?？梢娨粋€角色塑造的成功與否與演員對生活感受的程度有著密切聯(lián)系。在角色的情感表達上想要體現(xiàn)出生活感與真實感，離不開演員對角色情感的深入理解與自我情感的深刻挖掘，而這都離不開演員自身對生活的感受。

（二）通過對生活的再現(xiàn)切實體會角色情感

角色情感的表達最終是要將這種情感傳遞給觀眾，而情感的傳遞又離不開演員對角色情感的切身體會。認真感受劇中人物的情感，將其生活進行生動的再現(xiàn)，才能將觀眾帶入角色情感中，使其感同身受。

（三）角色情感的代入

通過演員自身生活經(jīng)驗的積累、對角色情感生活的再現(xiàn)中的切身體會，真正將角色的情感代入到演員情感當中，才能對角色情感的表達進行有效的把控和調(diào)節(jié)，同時結(jié)合必要的表演方式與手段真實、自然地表達出角色情感。

總而言之，表演不是憑空想象，它離不開演員自身對事物的認知、對生活的理解、對不同情感的體會。在此基礎(chǔ)上，演員仍然很難做到在不同場合下、不同環(huán)境中自由抒發(fā)情感，以滿足劇情的情感需要，因此還需要通過專業(yè)技巧和方法對自身情感進行有效的轉(zhuǎn)換與調(diào)節(jié)，以盡快將角色情感代入到自身情感當中。

三、結(jié)語

角色情感表達是影視作品表演中不可或缺的一個組成部分，它不僅是創(chuàng)作者與表演者的情感表達，也必須是符合觀眾審美需求的情感傳遞。首先由創(chuàng)作者對影視作品賦予深刻的情感靈魂，再借由表演者通過對角色情感的表達，將創(chuàng)作者的觀念、情感傳遞給觀眾。如此，一部影視作品才能在情感層面深深地打動觀眾，引起共鳴。

參考文獻

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作者簡介：弓關(guān)惠子（1996.10—），女，山西沁源人，本科，研究方向：戲劇影視表演。