【摘要】建筑被定義為“詩意的建造”，是一種具有本質(zhì)意義的對藝術(shù)進行的審視與探討。評判建筑的標準是多種多樣的，主要涉及兩個問題：建筑的工藝問題和通過身體感知的建造表現(xiàn)問題。前者與當時建筑背景下的技術(shù)水平有關(guān)，后者與感知和表現(xiàn)方式有關(guān)。密斯的主要貢獻在于通過對鋼框架和玻璃在建筑中建造過程的應(yīng)用探索，創(chuàng)造出一種具有均衡、簡潔的美感。

【關(guān)鍵詞】建構(gòu)性；混凝土；玻璃幕墻；鋼結(jié)構(gòu)；極簡美學

密斯一生中都在建造形式上不斷嘗試與改進，在對空間的理解和形式嘗試中，不忘強調(diào)建筑的精神化。建筑首先是一種構(gòu)造，然后才是表皮、體量和平面等。當建造效果與美學追求存在沖突時，最開始對于建造的理解主要是對其建造形式本質(zhì)問題的表達與探索，到后期純粹建造形式外露的玻璃幕墻，都是通過建造形式來傳達密斯的空間極簡美學。

1、密斯的建造特征

1.1設(shè)計中建構(gòu)形式的主導(dǎo)作用

1958年，密斯談?wù)摿藢υO(shè)計與建造的認識，他認為：我們建筑師更愿意建筑師使用“建造”一詞，而非“設(shè)計”，最好的建筑產(chǎn)品來自于“建造藝術(shù)”。密斯在建筑創(chuàng)作中表現(xiàn)出建構(gòu)形式對設(shè)計的主導(dǎo)作用。1922年的鋼筋混凝土辦公大樓突出強調(diào)建筑的建造本質(zhì)，提出梁柱體系而非承重墻，形成一個皮加骨的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，正如《辦公樓建筑》一文中所說“鋼筋混凝土天生就應(yīng)該是框架結(jié)構(gòu)，是皮與骨的構(gòu)造”[1]，作為樓面負荷的直接載體衡量，既是承重結(jié)構(gòu)，也是建筑邊緣懸挑部分，向上翻起形成建筑外立面。這種建筑造型關(guān)注建筑本身的材質(zhì)和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，更加突出建筑作為一個建造過程的結(jié)果呈現(xiàn)。

1.2對材料本質(zhì)的探求與表現(xiàn)

密斯在混凝土辦公大樓中表現(xiàn)出混凝土特有的渾厚美，曾經(jīng)在伊利諾伊理工學院的就職演講中說道：“每一種材料都有自己的特點，如果我們要想使用這種材料的話，我們就必須對它的特點了如指掌。同樣的觀點也適用于鋼和混凝土材料。需要牢記，一切都取決于我們?nèi)绾问褂貌牧希辉谟诓牧媳旧砣绾?。”[2]密斯也強調(diào)了玻璃對現(xiàn)代形式的象征意義：玻璃的使用使空間屬性有了更多可能性。后期他將玻璃作為一種透明石材運用，成就了西格拉姆大廈，正如密斯在《兩座玻璃摩天大樓》[3]中寫道：“在做玻璃模型時，我發(fā)現(xiàn)主要效果是映像的變化，而不是一般建筑物的光影變化效果?！痹谶@段話中，密斯表明利用玻璃的透明性表達結(jié)構(gòu)本質(zhì)并指出材料獨特的映像效果。強調(diào)建構(gòu)形式并不意味著放棄對美學內(nèi)涵的追求，從混凝土辦公大樓到范斯沃斯住宅玻璃的應(yīng)用，材料從厚重的不透明材料到輕盈的透明材料，不僅是對材料本質(zhì)特性的探索，更是通過建構(gòu)形式和材料傳達由此產(chǎn)生的美學意義。

2、密斯的建筑探索過程

2.1十字鋼柱與自由平面形成的“無限”空間

1929年的巴塞羅那館是密斯第一次意識到墻可以從屋頂?shù)呢摵上陆夥懦鰜?，柱子的功能是支撐建筑物，而墻的功能是分割空間，形成了密斯式的建造邏輯。密斯的鋼柱是支撐觀念的抽象化表達，無柱基柱礎(chǔ)，頂棚與地面都是連續(xù)而又平整的表面，都極具漂浮感，讓人產(chǎn)生空間無限延伸的感覺。

2.2 建構(gòu)的回歸——通過建構(gòu)特征的“再現(xiàn)”體現(xiàn)“本體”

德國期間的密斯鋼柱是圓形或者十字形的，到美國后變成了H形。二者區(qū)別在于：十字形鋼柱是作為空間中的獨立構(gòu)建，H型鋼柱與建筑外表融為一體，作為墻體中的豎框或剩余部分。在伊利諾伊理工學院的圖書館與行政管理大樓、礦物與金屬研究大樓中，型鋼框架構(gòu)件只是部分地用混凝土耐火材料包裹。圖書館大樓裸露的H形鋼完全屬于建筑表現(xiàn)的主要建構(gòu)元素，而在礦物與金屬研究大樓中，表現(xiàn)主要在加大的H形鋼轉(zhuǎn)角柱上，作為立面框架系統(tǒng)的一部分。在圖書館中，通過“裸露”一部分吊頂?shù)姆绞絹肀砺督Y(jié)構(gòu)框架的建構(gòu)特征[4]。

2.3 建構(gòu)表現(xiàn)趨向建筑外圍發(fā)展——鋼柱作為結(jié)構(gòu)及表皮

1945年落成的伊利諾伊理工學院校友紀念館中，鋼柱做到了結(jié)構(gòu)與表皮兼得，一部分在建筑立面上起到再現(xiàn)作用，另一部分在混凝土耐火材料內(nèi)部起結(jié)構(gòu)作用，立面再現(xiàn)側(cè)重藝術(shù)形式的表達，而后者起到結(jié)構(gòu)作用。芝加哥湖濱路860號公寓大樓從建構(gòu)角度講是一脈相承的，其第二框架體系的豎框是用型鋼焊接在鋼板上，將整個立面轉(zhuǎn)化為一個連續(xù)的幕墻體系[4]。

2.4 鋼框架退居幕墻背后

相比于湖濱路860號中，將鋼結(jié)構(gòu)梁柱外面包裹混凝土耐火材料，立面有一層鋼板表面，將豎框焊接到鋼板上。而西格拉姆大廈中經(jīng)過混凝土耐火材料包裹處理的鋼結(jié)構(gòu)框架則完全退在幕墻后面，完全成為一個只表達自身建構(gòu)秩序的玻璃幕墻結(jié)構(gòu)。

3、密斯式建造探求

總之，構(gòu)造和結(jié)構(gòu)是密斯建筑秩序的所在，在不同類型的空間中都提出了新時代的材料——混凝土、鐵和玻璃，倡導(dǎo)“皮與骨”的建筑理念；在后期的美國建筑中，又逐漸發(fā)掘新型材料—鋼，鋼材構(gòu)筑的清晰骨架和透明的玻璃外皮幫助他實現(xiàn)“無限空間”的極致美學；高層建筑則以玻璃幕墻為代表，表皮結(jié)構(gòu)體現(xiàn)密斯式建造美學，創(chuàng)造出一種純粹、純凈的內(nèi)部空間。最終通過技術(shù)、材料、組織方式的精確建造，創(chuàng)造出一種極簡美學。

參考文獻：

[1]劉先覺編著：《密斯·凡德·羅》北京.中國建筑工業(yè)出版社1992年，《辦公樓建筑》，p211

[2]The original text of Miless Inaugural Address as Director of Architecture at Armour Institute of Technology （1938） is given in Johnson， Miles van der Rohe （1947）， pp.191-195.

[3]Vitra Design Museum ： Mies van der Rohe： architecture and design in Stuttgart， Barcelona， Brno.1998.

[4]Kenneth · Frampton，《建構(gòu)文化研究—論19世紀和20世紀建筑中的建造詩學》，北京.中國建筑工業(yè)出版社2007年.

作者簡介：

徐詩文，北京大學建筑與景觀設(shè)計學院，北京。