十九、篆書的結(jié)體——頭重腳輕

“頭重腳輕”是篆書在結(jié)體上的又一重要特征。小篆雖然整體較勻稱整齊，甚至一些字還是上部稍小、下部修長(zhǎng)而稍開張，但因?yàn)楣P畫上緊下松，上部緊密而下部疏朗，而使其具有頭重腳輕之感。在大篆中，則無(wú)論形體的大小還是筆畫的疏密長(zhǎng)短方面，都遵循一種“頭重腳輕”的結(jié)體原則。比如在金文《毛公鼎》和《散氏盤》中，一些本來(lái)應(yīng)該上下對(duì)稱的字形，在結(jié)體的處理上卻形成明顯的上大下小、頭重腳輕之感。如“東、木、莫、墩”等字，都是上部筆畫長(zhǎng)，下部短；上部筆畫更開張，而下部筆畫較短促，形成如大頭娃娃一樣，頭大較小、手長(zhǎng)腳短的形態(tài)。這種形態(tài)使其富有稚拙之感，有生趣，更顯得活潑多姿、憨態(tài)十足。書寫時(shí)，要大膽地將上部筆畫寫得長(zhǎng)而開張一些，兩邊的筆畫向中間交叉結(jié)合時(shí)，也可以略有錯(cuò)落而不對(duì)稱，使之增加自然率意的特征。這種整齊與不整齊、工整與粗率、上短下長(zhǎng)與上長(zhǎng)下短的筆畫形態(tài)，也是小篆與大篆在結(jié)體上的重要區(qū)別。（圖19）

二十、篆書的結(jié)體——縱向取勢(shì)

不同的字體在結(jié)構(gòu)取勢(shì)上明顯不同?？瑫钦叫?，隸書是扁平形而呈橫向取勢(shì)，特別是其最典型的筆畫“雁尾”“波折”都是向左右兩邊開張而取勢(shì)的。篆書在總體上是呈縱向取勢(shì)——字形較長(zhǎng)，縱向的筆畫舒展大方。大多數(shù)情況下，縱向的線條到字的下部還要以長(zhǎng)弧線使之向下部伸張取勢(shì)。而橫向的筆畫則較整齊、較挺直。因?yàn)樽瓡淖中卧陂L(zhǎng)寬比例上大多為1.6：1或2：1，所以，其橫線永遠(yuǎn)沒有豎線那么舒展大方、氣勢(shì)綿長(zhǎng)。同時(shí)，一些傾斜、彎曲的筆畫最終也是朝縱向彎曲，而不是像隸書那樣呈橫向展開，或者如楷書那樣，橫、豎、斜線角度是不變的。比如，“木、干、壬”字之上部的橫、撇筆畫，在楷書、隸書中都是左右（橫向）方向的筆畫，在篆書中卻是向上或向下彎曲的弧線。再如三點(diǎn)水、提手旁這些偏旁筆畫的構(gòu)成，在楷、隸書中都是橫向或斜向的線（橫、撇、點(diǎn)），但在篆書中是縱向彎曲的曲線且特別突顯其縱向的線段。所以，篆書總體都是呈縱向取勢(shì)的。在書寫時(shí)要特別注意其彎曲的線條，更重要的是寫好豎曲線，做到挺括、流暢。（圖20-1至圖20-3）

二十一、篆書的結(jié)體——欹側(cè)率意

與小篆結(jié)體的勻稱整齊相比，大篆在結(jié)體上卻體現(xiàn)為欹側(cè)率意。篆書結(jié)體的演變是由欹側(cè)自由走向整齊劃一的。在甲骨文與金文中，其結(jié)體往往隨筆畫的多寡不同以及書寫（鑄刻）位置的不同而呈現(xiàn)出隨形就勢(shì)的分布。因?yàn)榧坠羌扒嚆~器壁都是不平的，所以在刻寫上，書寫者往往因形布勢(shì)：筆畫多者，其形體便較大；筆畫少者，則形體較小。上下結(jié)構(gòu)的字字形較長(zhǎng)，左右結(jié)構(gòu)的字則較寬扁，因而沒有整齊劃一的結(jié)構(gòu)規(guī)范來(lái)約束。特別是金文，因青銅器（鼎、盤）內(nèi)外壁是呈弧形的，所以刻寫者都是隨形就勢(shì)進(jìn)行結(jié)構(gòu)安排。但正是因?yàn)檫@種隨形就勢(shì)的安排，很多字在結(jié)體上便呈現(xiàn)出或左低右高，或東倒西歪的造型特征。這種結(jié)體形式反而增添了一種欹側(cè)之勢(shì)，具有自然率意、活潑生動(dòng)的天趣，成為大篆結(jié)體的一大特色。（圖21-1至圖21-2）

作者王興國(guó)系成都大學(xué)美術(shù)學(xué)院三級(jí)教授、書法研究生導(dǎo)師，同濟(jì)大學(xué)博士，國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)委，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，成都市書法家協(xié)會(huì)副主席兼學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，成都市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)。