十九、篆書的結(jié)體——頭重腳輕

“頭重腳輕”是篆書在結(jié)體上的又一重要特征。小篆雖然整體較勻稱整齊，甚至一些字還是上部稍小、下部修長而稍開張，但因為筆畫上緊下松，上部緊密而下部疏朗，而使其具有頭重腳輕之感。在大篆中，則無論形體的大小還是筆畫的疏密長短方面，都遵循一種“頭重腳輕”的結(jié)體原則。比如在金文《毛公鼎》和《散氏盤》中，一些本來應(yīng)該上下對稱的字形，在結(jié)體的處理上卻形成明顯的上大下小、頭重腳輕之感。如“東、木、莫、墩”等字，都是上部筆畫長，下部短；上部筆畫更開張，而下部筆畫較短促，形成如大頭娃娃一樣，頭大較小、手長腳短的形態(tài)。這種形態(tài)使其富有稚拙之感，有生趣，更顯得活潑多姿、憨態(tài)十足。書寫時，要大膽地將上部筆畫寫得長而開張一些，兩邊的筆畫向中間交叉結(jié)合時，也可以略有錯落而不對稱，使之增加自然率意的特征。這種整齊與不整齊、工整與粗率、上短下長與上長下短的筆畫形態(tài)，也是小篆與大篆在結(jié)體上的重要區(qū)別。（圖19）

二十、篆書的結(jié)體——縱向取勢

不同的字體在結(jié)構(gòu)取勢上明顯不同?？瑫钦叫?，隸書是扁平形而呈橫向取勢，特別是其最典型的筆畫“雁尾”“波折”都是向左右兩邊開張而取勢的。篆書在總體上是呈縱向取勢——字形較長，縱向的筆畫舒展大方。大多數(shù)情況下，縱向的線條到字的下部還要以長弧線使之向下部伸張取勢。而橫向的筆畫則較整齊、較挺直。因為篆書的字形在長寬比例上大多為1.6：1或2：1，所以，其橫線永遠沒有豎線那么舒展大方、氣勢綿長。同時，一些傾斜、彎曲的筆畫最終也是朝縱向彎曲，而不是像隸書那樣呈橫向展開，或者如楷書那樣，橫、豎、斜線角度是不變的。比如，“木、干、壬”字之上部的橫、撇筆畫，在楷書、隸書中都是左右（橫向）方向的筆畫，在篆書中卻是向上或向下彎曲的弧線。再如三點水、提手旁這些偏旁筆畫的構(gòu)成，在楷、隸書中都是橫向或斜向的線（橫、撇、點），但在篆書中是縱向彎曲的曲線且特別突顯其縱向的線段。所以，篆書總體都是呈縱向取勢的。在書寫時要特別注意其彎曲的線條，更重要的是寫好豎曲線，做到挺括、流暢。（圖20-1至圖20-3）

二十一、篆書的結(jié)體——欹側(cè)率意

與小篆結(jié)體的勻稱整齊相比，大篆在結(jié)體上卻體現(xiàn)為欹側(cè)率意。篆書結(jié)體的演變是由欹側(cè)自由走向整齊劃一的。在甲骨文與金文中，其結(jié)體往往隨筆畫的多寡不同以及書寫（鑄刻）位置的不同而呈現(xiàn)出隨形就勢的分布。因為甲骨及青銅器壁都是不平的，所以在刻寫上，書寫者往往因形布勢：筆畫多者，其形體便較大；筆畫少者，則形體較小。上下結(jié)構(gòu)的字字形較長，左右結(jié)構(gòu)的字則較寬扁，因而沒有整齊劃一的結(jié)構(gòu)規(guī)范來約束。特別是金文，因青銅器（鼎、盤）內(nèi)外壁是呈弧形的，所以刻寫者都是隨形就勢進行結(jié)構(gòu)安排。但正是因為這種隨形就勢的安排，很多字在結(jié)體上便呈現(xiàn)出或左低右高，或東倒西歪的造型特征。這種結(jié)體形式反而增添了一種欹側(cè)之勢，具有自然率意、活潑生動的天趣，成為大篆結(jié)體的一大特色。（圖21-1至圖21-2）

作者王興國系成都大學(xué)美術(shù)學(xué)院三級教授、書法研究生導(dǎo)師，同濟大學(xué)博士，國家藝術(shù)基金評委，中國書法家協(xié)會會員，中國文藝評論家協(xié)會會員，成都市書法家協(xié)會副主席兼學(xué)術(shù)委員會主任，成都市文藝評論家協(xié)會副主席兼秘書長。