焦新帥

我的篆刻生涯，應(yīng)該是從中學(xué)時(shí)代開始的。第一次刻印章是在書法課堂的篆刻課上，此后便一發(fā)不可收地迷戀上了篆刻，也讓農(nóng)村出身的我踏上了這條“永遠(yuǎn)不回頭”的藝術(shù)道路。

我的篆刻創(chuàng)作多師法黟山黃土陵，接觸的第一本印譜就是廣西美術(shù)出版社的《黃牧甫閑章精選》。當(dāng)時(shí)也看不出黃土陵的高明之處，時(shí)間長了也就慢慢有些心得。下面簡單說一下自己對(duì)篆刻的理解，望師友們不吝賜教。

黃土陵印章光潔高古、犀利迅猛，于晚清印壇別開生面。黃牧甫治印多用薄刃沖刀，雅逸爽勁，一如鑿金切玉般光潔無倫，寓變化機(jī)巧于平實(shí)之中，兼工帶寫。其白文印多見于線條的一端外側(cè)起刀，留下猛勁的刀痕，朱文印也時(shí)見刀痕，顯現(xiàn)出豐富的金石味和筆墨意趣。

黃氏在章法上的營造頗見美術(shù)性，注重字與字之間的揖讓穿插、方圓相配、空間的疏密變化，以求渾然—體。其高古處是能將古璽印中的大開大合、生動(dòng)多變的章法安排得儼然—體?！肮拧?，一直是我對(duì)印章的基本追求，心中堅(jiān)信馬士達(dá)老師的那句警言“印無古氣便入俗”！

黃牧甫所表現(xiàn)的印藝風(fēng)格外柔內(nèi)剛、外靜內(nèi)動(dòng)、外虛內(nèi)實(shí)，是取法金文生動(dòng)多變的形態(tài)所具有的內(nèi)在動(dòng)感才得以形成。其于“光潔整齊”中求“渾古”的旨趣，對(duì)漢鑄印的“圓渾”有著深刻的領(lǐng)會(huì)和把握。視覺上的“光潔整齊”和內(nèi)在的渾樸高古，幾乎體現(xiàn)在黃牧甫大部分的創(chuàng)作實(shí)踐中，從而構(gòu)成了黃牧甫平整中寓變化、寓巧思，雅拙處藏詭異的篆刻藝術(shù)特征。黃牧甫篆刻得益于趙之謙最多，趙之謙是善于吸收各種金石文字入印的楷模。黃牧甫的篆刻作品，具有一定的“形式美”，他在“印外求印”上表現(xiàn)得更為明顯。黃牧甫在用字的取法上涉獵廣泛，兼取金石文獻(xiàn)資料，例如金文、碑額、漢金、隸書……這對(duì)我的篆刻道路極具啟迪，也使我看到黟山派印風(fēng)的廣闊未來！

近幾年偶爾也嘗試烏蟲篆的創(chuàng)作，我鐘情于三代青銅器的饕餮紋裝飾和漢玉印烏蟲的精美絕倫。烏蟲篆肇始于戰(zhàn)國，盛于兩漢。它大量采用美術(shù)化的手法來裝飾文字，同時(shí)兼顧篆書本身的辨識(shí)成分，從而贏得了大量的變化手段。這種變化不是隨心所欲的，它有著文字本身和印章形式對(duì)它的制約，怎樣能使篆刻文字的辨識(shí)和烏蟲的裝飾達(dá)到—個(gè)合理的度，這一直是我努力奮斗的目標(biāo)。

手撫書冊(cè)，很感激先賢們留下這筆寶貴的文字財(cái)富。如果沒有篆刻，我想我的人生應(yīng)該是很乏味的。面對(duì)這么多的先賢遺跡，我更加堅(jiān)定了篆刻之路……