陳菊榮

(景德鎮(zhèn)陳泓霖陶藝工作室，江西 景德鎮(zhèn) 333000)

光影在傳統(tǒng)繪畫體系中一直得不到應(yīng)有的重視。改革開放以后，西方油畫中的光影表現(xiàn)才為我國陶瓷繪畫界所熟知，并得到越來越廣泛的運(yùn)用。不過，與我國油畫界已經(jīng)形成成熟而完整的光影表現(xiàn)理論所不同的是，我國陶瓷繪畫界以光影為主線的理論研究還非常薄弱。高溫顏色釉繪畫是近年來炙手可熱的新型陶瓷繪畫類別，與油畫質(zhì)感的相類同使之成為非常適合表現(xiàn)光影的陶瓷繪畫品種；高溫顏色釉材料的特殊性也使得高溫顏色釉繪畫中的光影表現(xiàn)與其他陶瓷繪畫以及油畫中的光影表現(xiàn)截然不同，而這正是高溫顏色釉繪畫最突出的藝術(shù)特色之一，在高溫顏色釉繪畫中發(fā)揮著獨(dú)特的作用。

一、光影與高溫顏色釉繪畫

光影常被運(yùn)用于高溫顏色釉繪畫當(dāng)中，用于表現(xiàn)思想感情，具有重要的審美價(jià)值與意義。高溫顏色釉繪畫藝術(shù)家基于審美觀念的不同，對(duì)光影的認(rèn)知并不一致，這種差異性通過對(duì)高溫顏色釉工藝技法與材質(zhì)肌理有意識(shí)的控制與調(diào)節(jié)，使光影在作品中產(chǎn)生不同的視覺感受。

高溫顏色釉五彩繽紛的光澤和復(fù)雜的肌理變化，使之具有非常豐富多樣的光影變化，光影由此成為高溫顏色釉繪畫中最重要的視覺語言；與其他繪畫形式中的光影顯著不同，高溫顏色釉繪畫中的光影依托獨(dú)有的材質(zhì)，從而具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)：從光的角度來看，高溫顏色釉光域非常廣，許多品種能夠達(dá)到其他繪畫以及陶瓷繪畫材料望塵莫及的、如玻璃般的光亮度，而有的品種又能產(chǎn)生亞光和無光的效果；從影的角度來看，高溫顏色釉能夠在表面形成凹凸起伏的立體效果，產(chǎn)生復(fù)雜的陰影變化。高溫顏色釉材質(zhì)方面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，使得高溫顏色釉繪畫創(chuàng)作者在表現(xiàn)光影時(shí)能夠游刃有余。

盡管高溫顏色釉材料自帶光影效果，但在之前數(shù)千年的發(fā)展中并沒有被真正運(yùn)用到陶瓷繪畫當(dāng)中。從商周時(shí)期至建國初期，人們欣賞的是高溫顏色釉單純的光影之美，而沒有主動(dòng)地利用其光影特質(zhì)，將其作為陶瓷繪畫材料加以運(yùn)用，從而未能真正發(fā)揮其光影表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。直至上世紀(jì)60、70年代，一些陶瓷藝術(shù)家才開始認(rèn)識(shí)到高溫顏色釉的獨(dú)特的光影表現(xiàn)力，潘文復(fù)等人率先創(chuàng)造了高溫顏色釉繪畫，并在作品中巧妙而充分地利用光影效果，創(chuàng)作了一系列富有光影變化的作品，形成了獨(dú)特的藝術(shù)效果。直至上世紀(jì)90年代，在李菊生等藝術(shù)家的努力下，高溫顏色釉繪畫得以復(fù)興，并在近年來風(fēng)行于陶瓷繪畫界，而其之所以能夠成為新時(shí)期陶瓷繪畫最重要的發(fā)展方向之一，與其豐富的、適合于各種題材與風(fēng)格的光影表現(xiàn)力不無關(guān)系。近幾年來，高溫顏色釉繪畫在實(shí)踐和理論方面均已經(jīng)趨向于成熟，并正在形成獨(dú)立的審美體系，在光影運(yùn)用方面也更加多樣而豐富。

光影作為高溫顏色釉繪畫的畫面構(gòu)成元素之一，它不是一個(gè)獨(dú)立的存在，而是與高溫顏色釉繪畫中的其他畫面元素，包括筆法、線條、塊面、色彩、空間構(gòu)圖等，構(gòu)成不可分割的關(guān)系，形成一個(gè)有機(jī)的整體。高溫顏色釉繪畫中，由于大多數(shù)高溫顏色釉具有燒成后熔融擴(kuò)散的特點(diǎn)，因而在運(yùn)用光影時(shí)具有極大的不確定因素，形成隨機(jī)而光怪陸離的光影效果，而這恰恰是高溫顏色釉繪畫最具魅力的特色。

二、光影在高溫顏色釉繪畫中的運(yùn)用

光影在高溫顏色釉中的運(yùn)用能夠增進(jìn)與呈現(xiàn)物象的質(zhì)感與結(jié)構(gòu)，獲取浮雕般的視覺效果，能夠以簡(jiǎn)潔的光影方式擺脫繁文縟節(jié)，使畫面具有更強(qiáng)烈而鮮明的視覺震撼力，還能夠通過合理的布光達(dá)到突出主題和烘托、營造氣氛的目的，并能夠通過生動(dòng)而微妙的光影變化來傳達(dá)創(chuàng)作者的情感、思想與意圖。因此，與其他陶瓷繪畫類型相比，光影在高溫顏色釉繪畫中的運(yùn)用具有更為突出而積極的作用。具體地來說，光影在高溫顏色釉繪畫中的運(yùn)用有以下幾點(diǎn)重要作用。

首先，凸顯物象形體結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。由于高溫顏色釉材質(zhì)特點(diǎn)，創(chuàng)作者既可以在運(yùn)用光影時(shí)采取不同光澤度和色彩的高溫顏色釉，從而在對(duì)比中使物象形體產(chǎn)生明暗結(jié)構(gòu)關(guān)系，還可以通過厚薄不同的高溫顏色釉堆填使物象形體產(chǎn)生如浮雕般的立體結(jié)構(gòu)。創(chuàng)作者運(yùn)用光影的目的并不在于呈現(xiàn)出寫實(shí)性的形體結(jié)構(gòu)，而在于呈現(xiàn)出富有立體感和光影感的奇妙物象。在運(yùn)用光影呈現(xiàn)物象形體質(zhì)感方面，高溫顏色釉的材質(zhì)優(yōu)勢(shì)更為突出，其材料肌理的豐富性使之能夠產(chǎn)生與各種真實(shí)物象相近的質(zhì)感。

其次，組織構(gòu)圖形式與空間層次。在高溫顏色釉繪畫中，構(gòu)圖形式已不再按照巨細(xì)無遺的輪廓線和物象的實(shí)際位置來布局，而是更多地依托于光影的變化來布局，光影作為畫面元素被完全地解放出來成為構(gòu)圖主導(dǎo)，而這也使得高溫顏色釉繪畫的構(gòu)圖趨向于清晰而簡(jiǎn)潔，擺脫了精細(xì)準(zhǔn)確的傳統(tǒng)程式化構(gòu)圖方式。光影在高溫顏色釉繪畫中形成構(gòu)圖主導(dǎo)的同時(shí)，也使畫面產(chǎn)生了豐富的空間層次變化，這種空間感不是透視法運(yùn)用的結(jié)果，而是依托于高溫顏色釉材質(zhì)亮度差異性而形成的多層次光影空間。

第三，突出主題與營造氣氛。由于高溫顏色釉材質(zhì)色彩的豐富性，使之在陶瓷繪畫表現(xiàn)時(shí)易產(chǎn)生散亂感，因而突出與強(qiáng)調(diào)主題就顯得格外重要，而運(yùn)用光影即能有效地達(dá)到突出主題的作用。創(chuàng)作者通過調(diào)整高溫顏色釉明暗關(guān)系的差異，采用高光的方式即能突出主體、消融次要部分。而在營造、渲染高溫顏色釉畫面氣氛方面，光影運(yùn)用更具有不可替代的重要作用。創(chuàng)作者通過控制不同高溫顏色釉的質(zhì)感和亮度來營造各種不同的畫面氣氛，或奔放熱烈、或莊嚴(yán)靜謐，以此來打動(dòng)觀眾。

最后，表達(dá)作者情感與思想。高溫顏色釉繪畫創(chuàng)作者在借助光影達(dá)到對(duì)畫面的組織與呈現(xiàn)外，還將自身的情感與思想充分地加以表達(dá)。在以光影表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，高溫顏色釉繪畫創(chuàng)作者將主觀的內(nèi)心感受與情緒也融入其中，從而創(chuàng)造出獨(dú)一無二的個(gè)性化作品。而除了即時(shí)的情感釋放，高溫顏色釉繪畫創(chuàng)作者氣質(zhì)、修養(yǎng)、學(xué)識(shí)、趣味等相對(duì)穩(wěn)定的精神因素也一并融入其中。

三、高溫顏色釉繪畫中的現(xiàn)代光影表現(xiàn)

相對(duì)于各種釉上彩、釉下彩以及青花陶瓷繪畫而言，高溫顏色釉可以說是一種新型的陶瓷繪畫材料。這種于近年來廣泛興起的高溫顏色釉繪畫，源于陶瓷藝術(shù)家不滿足于原有陶瓷繪畫材料的固有表現(xiàn)力，而渴望以新的材料尋求突破。高溫顏色釉繪畫的突破鮮明地體現(xiàn)在光影運(yùn)用上，與其他陶瓷繪畫的光影表現(xiàn)發(fā)生了極大變化。總體來說，其他陶瓷繪畫直至現(xiàn)在依然沒有脫離寫實(shí)油畫式的光影表述，還屬于傳統(tǒng)光影表達(dá)范疇，而高溫顏色釉繪畫則正在擺脫傳統(tǒng)意義上的光影表現(xiàn)，而逐步進(jìn)入到具有高度本體語言的現(xiàn)代光影表現(xiàn)范疇。

首先，主觀化和隨機(jī)性的光影表現(xiàn)。創(chuàng)作者往往根據(jù)畫面需要進(jìn)行高度主觀化的處理。一方面，許多創(chuàng)作者在高溫顏色釉繪畫中，將需要突出表達(dá)的物象進(jìn)行高亮度處理，而將次要部分進(jìn)行灰暗化處理。另一方面，不少高溫顏色釉繪畫作品中的陰影表現(xiàn)已不再局限于光的對(duì)立面，而更多地被運(yùn)用于分離重疊模糊物象，與光亮材料形成對(duì)比。如圖1的高溫顏色釉繪畫作品中，對(duì)白鷺與蘆花的光度進(jìn)行了主觀設(shè)定與強(qiáng)調(diào)，蘆葦葉則以陰影加以表現(xiàn)，以分離和突出光亮的白鷺與蘆花。光與影在高溫顏色釉繪畫中運(yùn)用的主觀性表現(xiàn)在很大程度上源于高溫顏色釉材料燒成中的不確定性，偶然產(chǎn)生的光影表現(xiàn)具有顯著的隨機(jī)性特點(diǎn)。

其次，抽象性和裝飾性的光影表現(xiàn)。不少高溫顏色釉繪畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作中只關(guān)注于光影的變化，而物象的結(jié)構(gòu)、形態(tài)以及畫面的空間層次都退居幕后成為次要元素，從而使光影表現(xiàn)轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N高度抽象化的塊面構(gòu)成，其更多地不是用來描繪物象，而是強(qiáng)調(diào)裝飾性效果。于是，我們看到許多高溫顏色釉繪畫作品中只有豐富而復(fù)雜的高溫顏色釉材料塊面，通過流光溢彩、眼花繚亂的光影表現(xiàn)來完成抽象主題的表達(dá)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的裝飾性視覺感受，光影與抽象性和裝飾性完美地融合為一體。如圖2的高溫顏色釉繪畫作品中，作者以各種豐富而復(fù)雜的高溫顏色釉形成如百花齊放的意象效果，在五光十色中極富裝飾性。

最后，自然性與環(huán)境性的光影表現(xiàn)。高溫顏色釉繪畫作品中，光影的運(yùn)用大都是隨意自由的，創(chuàng)作者充分利用材料本身的特性，往往任由高溫顏色釉材料自由流淌，再加上高溫?zé)珊蟀l(fā)生的變化，自然天成而非刻意雕琢，其光影的表現(xiàn)具有極大的自然性特點(diǎn)。如圖3的高溫顏色釉繪畫作品中，高溫顏色釉在人物背景中所形成的光影舞動(dòng)形成如星河般的奇異畫面，這正是高溫顏色釉材料自然呈現(xiàn)的效果，高溫顏色釉材料對(duì)外界環(huán)境的感光度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他陶瓷繪畫材料，這就決定了高溫顏色釉繪畫作品在不同的空間環(huán)境中和光照條件下會(huì)折射出不同的光線，有的高溫顏色釉材料甚至?xí)l(fā)生很大變化，受環(huán)境的影響非常大，這就使得同一件作品在不同的環(huán)境中具有顯著不同的光影表現(xiàn)，而這也使其光影表現(xiàn)變得更加靈活而潛力無限。

綜言之，光影在高溫顏色釉繪畫中的運(yùn)用，突破了傳統(tǒng)陶瓷繪畫形式和傳統(tǒng)創(chuàng)作思維的限制，而且隨著陶瓷繪畫觀念的進(jìn)一步解放還正在不斷地發(fā)生著變革與創(chuàng)新，給陶瓷繪畫的發(fā)展帶來巨大的推動(dòng)力。與此同時(shí)，我們也發(fā)現(xiàn)，雖然許多高溫顏色釉繪畫創(chuàng)作者在運(yùn)用光影時(shí)正變得越來越成熟，而另一些創(chuàng)作者則變得越來越無視規(guī)則，呈現(xiàn)出兩種截然不同的創(chuàng)作態(tài)度，需要關(guān)注、警醒和反思。

圖1 高溫顏色釉繪畫Fig.1 High temperature color glaze painting

圖2 高溫顏色釉繪畫Fig.2 High temperature color glaze painting

圖3 高溫顏色釉繪畫Fig.3 High temperature color glaze painting

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