程文君（貴州民族大學(xué)，貴州 貴陽 550025）

一、對(duì)陳巨來與韓登安的印風(fēng)的比較

陳巨來的性格外向，有些偏執(zhí)，使他的思想、主張、言論等也比較過火，用現(xiàn)在的話來說就是特別直，不會(huì)隱藏某些對(duì)自己的不利的觀點(diǎn)，好就是好，不好就是不好，他對(duì)古今名家的評(píng)論都毫不遮掩，堅(jiān)持己見，一意孤行，也正是因?yàn)槿绱藗€(gè)性，才造就了“元朱文為近代第一”的陳巨來。

陳巨來在《安持精舍印話》中寫道：“圓朱文篆法純宗《說文》，筆劃不尚增減，宜細(xì)宜工，細(xì)則易弱，至柔軟無力，氣魄毫無；工則易板，猶如剞劂中之宋體書，生梗無韻，必也使布置勻整，雅靜秀潤。人所有不必有，人所無不必?zé)o，則一印既成，自然神情軒朗”這是陳巨來對(duì)圓朱文印風(fēng)格的理解。陳巨來圓朱文的技法水平達(dá)到了一種“極端”，這或許是受到他性格的影響。也由此看出，陳巨來對(duì)印面中文字的形態(tài)比較關(guān)注。比如“下里巴人”，第一眼看上去是溫柔的，但仔細(xì)看后就有一種柔中帶剛的感覺，每個(gè)線條并不是均勻粗細(xì)的，比如“下”字中的一豎，就像寫書法一樣，它是有粗細(xì)變化的，起筆略粗，在轉(zhuǎn)折過后線條略細(xì)，然后一個(gè)美麗的弧線又是略粗的，它并不是一個(gè)簡單的轉(zhuǎn)，它的左邊緣線帶有轉(zhuǎn)的弧，右邊緣線帶有折的方，所以它給人感覺是柔中帶剛的，那一點(diǎn)是由粗到細(xì)有一個(gè)極細(xì)微的變化，這兩筆像一個(gè)舞女在轉(zhuǎn)身揮袖般飄逸。

韓登安在刻多字印時(shí)，寫印稿特別認(rèn)真、仔細(xì)，每一筆一劃都謹(jǐn)慎斟酌后下筆，筆畫的長短，筆畫之間的關(guān)系，穿插呼應(yīng)每個(gè)字都要均勻工整，差之毫厘，失之千里。在刻印時(shí)韓登安并非一氣呵成，而是先將空白處全部刻掉，再仔細(xì)刻每個(gè)字的筆畫，之后再蘸墨輕涂于印面之上，再做修改，修改過后，用印泥將印蓋出，再作調(diào)整，或者再詢問別人的意見，讓別人指出不足之處，再進(jìn)行修改，數(shù)次修改過后，才算完成。韓登安還指出治印要訣三十二字：“方寸之間，排疊均勻。橫平豎直，紅白相稱。氣勢(shì)突出，筆筆挺勁。靜中有放，放中有靜?！倍鴮?duì)于多字印來說，最重要的是前后呼應(yīng)，穿插錯(cuò)落，也就是章法的和諧勻稱。

陳巨來與韓登安最大的相同點(diǎn)在于他們的篆法同出于《說文解字》。陳巨來認(rèn)為章法第一，刀法次之。陳巨來會(huì)根據(jù)印面對(duì)文字的整體或局部作調(diào)整，對(duì)于刀法，他認(rèn)為適合自己的都可以，經(jīng)常使用的是沖刀加刮削，而韓登安用刀法表現(xiàn)出筆勢(shì)，用刀如同用筆，刀法細(xì)膩，線條勁道，他經(jīng)常使用的是短刀碎切。從線條來說，陳巨來的圓朱文的線條比較圓，比較柔軟并且?guī)в凶藨B(tài)，線質(zhì)光滑，而韓登安的鐵線篆的線條較少的是圓形，比較多的是微彎的弧形，外柔內(nèi)剛的感覺，比較有勁，線質(zhì)并非光滑，略有刀的刻痕；從章法來說，陳巨來圓朱文的印文字與字之間和字與邊之間的連接較少，每個(gè)字周圍都有空氣，感覺比較空靈，不太追求力度，他的章法是疏朗加錯(cuò)落，而韓登安鐵線篆的印文字與字之間和字與邊之間的連接較多，由于它的穿插錯(cuò)落，所以結(jié)構(gòu)比較緊密，一方印就像一個(gè)字，整體性很強(qiáng)，既有它的剛勁在里面又有它的秀雅在其中他的章法是錯(cuò)落加緊湊加穿插。圓朱文和鐵線篆都屬于細(xì)朱文印，而在朱文多字印中文字間的呼應(yīng)關(guān)系，或許是被陳巨來忽視了，在這方面陳巨來不及韓登安。而從印文與邊的關(guān)系上來看，應(yīng)該是陳巨來的圓朱文比韓登安鐵線篆的難度更大一些。

二、陳巨來與韓登安對(duì)篆刻藝術(shù)的影響

陳巨來師承趙叔孺，他將圓朱文發(fā)展到頂峰，取其精華，去其糟粕，將不符合圓朱文的都去掉了，保留了圓朱文的精華部分，精益求精，也不枉其師稱之為“元朱文為近代第一”，著有《安持精舍印冣》一書，供后代學(xué)習(xí)。韓登安拜于王福庵門下，他對(duì)多字印的專注前無古人，繼承加創(chuàng)新為后人學(xué)習(xí)如何更好地處理多字印的章法起到了巨大的作用，韓登安出于對(duì)毛澤東主席的敬仰之心，用其畢生所學(xué)篆刻了毛澤東主席的36首詩詞，每方印都精心雕刻，后人將此編輯成為《毛澤東詩詞刻石》，其所著的《作篆通假補(bǔ)校》，讓后人欣賞、學(xué)習(xí)。

陳巨來與韓登安他們這些篆刻家對(duì)治印嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，對(duì)學(xué)習(xí)的堅(jiān)持不懈，對(duì)篆刻藝術(shù)傾注自己的心血，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，為新中國的篆刻藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。他們的學(xué)生也不在少數(shù)，陳巨來的弟子有黃懷覺、龔仲和、徐云叔、陸康、吳子健、施元亮等，韓登安的弟子有林乾良、王京盙、余正等。徐云叔是西泠印社社員，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，陸康是西泠印社社員，西泠印社創(chuàng)作委員會(huì)副秘書長。林乾良現(xiàn)為中國書協(xié)會(huì)員、西泠印社社員，王京盙曾是浙江省文史研究館名譽(yù)館員、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、西泠印社社員。當(dāng)代受陳巨來和韓登安小篆細(xì)朱文影響的也不在少數(shù)，在全國第九屆書法篆刻展覽上獲獎(jiǎng)提名作品和入展作品中一共有75人篆刻，有5人都是以此風(fēng)格獲獎(jiǎng)或入展。在第四屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)中朱明月用小篆細(xì)朱文風(fēng)格創(chuàng)作的作品獲得一等獎(jiǎng)，在17個(gè)入展的篆刻作品中有3個(gè)是細(xì)朱文風(fēng)格的。由此說明陳巨來和韓登安對(duì)中國篆刻藝術(shù)的巨大影響，對(duì)為新中國的篆刻注入了新鮮血液，影響了下一代對(duì)篆刻藝術(shù)的研究。

三、結(jié)語

在民國，是有修養(yǎng)有學(xué)問的人才去搞藝術(shù)，陳巨來與韓登安同生活在民國時(shí)期和新中國時(shí)期，都經(jīng)歷過戰(zhàn)亂，歷經(jīng)磨難，他們的人生都是跌宕起伏的，但他們對(duì)于篆刻藝術(shù)的態(tài)度都是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。他們都擅長小篆細(xì)朱文，因此，將他們放在一起比較，但并不是比較他們誰的水平更高，誰的印更好，而是在研究比較之中學(xué)習(xí)他們對(duì)篆刻的態(tài)度，對(duì)篆刻藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新。或許正是在那種惡劣的環(huán)境下，才造就了如此成就的他們。他們執(zhí)著的精神、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，指引著我們更認(rèn)真的去研究書法篆刻藝術(shù)。