張盼（武警后勤學(xué)院，天津 300162）

話劇，作為一種西方戲劇形式，是在19世紀(jì)末經(jīng)由西方僑民傳入中國的，在中國大體經(jīng)歷了新劇時(shí)期、愛美劇時(shí)期、左翼話劇、延安話劇和現(xiàn)代話劇五個(gè)發(fā)展階段。談到現(xiàn)代話劇就不得不提一個(gè)重要人物——老舍。

老舍被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”，新中國成立后創(chuàng)作了《龍須溝》《方珍珠》《春華秋實(shí)》《茶館》《女店員》《全家?！返?0多個(gè)劇本。老舍是一位高產(chǎn)作家，一生寫了約800萬字作品，除了戲劇創(chuàng)作，小說創(chuàng)作也成果頗豐，并且作品被譯成20余種文字出版，以其獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，從內(nèi)容到形式的雅俗共賞，而贏得廣大讀者的熱愛。

《茶館》是老舍戲劇創(chuàng)作的高峰，代表了建國以來話劇創(chuàng)作的最高成就。它集中體現(xiàn)了“人民藝術(shù)家”老舍杰出的藝術(shù)才華和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描繪城市平民的生活和命運(yùn)，尤其擅長刻畫浸透了封建宗法的保守落后的中下層市民，在民族矛盾和階級斗爭中，在新的歷史潮流沖擊下，徬徨、猶豫、寂寞的矛盾心理和不知所措的可笑行徑。他所描寫的世態(tài)人情、習(xí)俗風(fēng)尚，運(yùn)用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。

《茶館》作為老舍的戲劇經(jīng)典依然延續(xù)了他的“京味”特色?！恫桊^》分三幕為我們展現(xiàn)了三個(gè)特定歷史時(shí)期下的蕓蕓眾生相，三教九流各種人物的喜怒哀樂、微妙心態(tài)都結(jié)合濃縮在一起，有聲有色、生動(dòng)活潑，自成一個(gè)完整豐滿、“京味”十足的世界。

《茶館》沒有曲折離奇的情節(jié)卻產(chǎn)生了震撼人心的力量，這主要是得益于劇作在表現(xiàn)上的高度藝術(shù)性，尤其是它的結(jié)構(gòu)特征。

對“三一律”有堅(jiān)持有突破。法國著名詩人、美學(xué)家、文藝?yán)碚摷也纪呗逶凇对姷乃囆g(shù)》一書中這樣寫道：“我們要求藝術(shù)地布置劇情發(fā)展：要用一地、一天內(nèi)完成的一個(gè)故事從頭到尾維持著舞臺充實(shí)。9”三一律規(guī)定劇本創(chuàng)作，必須遵守時(shí)間、地點(diǎn)和行動(dòng)的一致，即只允許有一個(gè)故事線索，發(fā)生的時(shí)間不能超過一天，即24小時(shí)，必須只有一個(gè)地點(diǎn)。《茶館》堅(jiān)持了“一地”的創(chuàng)作原則。老舍生于北京長于北京，對老北京的裕泰大茶館自然十分熟悉，他曾說過“我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。……我只認(rèn)識一些小人物。這些人物是經(jīng)常下茶館的，那么我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷，不就側(cè)面透露出一些政治消息嗎？”老舍將50年來中國歷史最風(fēng)云變換的時(shí)代，集中到一個(gè)具象的茶館興衰中加以展示。小茶館成為了一個(gè)透視大社會(huì)的窗口，三教九流匯聚于此上演人世間的喜怒悲歡。茶客的豐富性及茶館功能的多樣性，使茶館有別于其他公共場所成為最適合反映民情、展現(xiàn)社會(huì)的大舞臺。茶館就是一個(gè)窗口，透過這里讓人們看興衰、看世相、看人物，它承載著歷史，再現(xiàn)著歷史，是時(shí)代的縮影。

《茶館》堅(jiān)持了“一地”創(chuàng)作原則，但突破了“一天”和“一個(gè)故事”的創(chuàng)作原則?！恫桊^》這部劇橫跨三個(gè)時(shí)代，時(shí)間跨度近五十年。第一幕展示了1898年戊戌變法失敗，腐朽的中國封建社會(huì)走向末路的社會(huì)面貌。第二幕展示了袁世凱死后軍閥割據(jù)時(shí)期內(nèi)戰(zhàn)連綿，人民災(zāi)難深重苦不堪言的社會(huì)現(xiàn)狀。第三幕展示了抗日戰(zhàn)爭勝利后解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前，國民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期。這是中國近現(xiàn)代史上最黑暗、最腐朽、最動(dòng)蕩的三個(gè)時(shí)代，三幕戲從歷史的縱向與橫向概括了50年社會(huì)歷史發(fā)展的過程和種種人物命運(yùn)的變遷?！恫桊^》也打破了“一個(gè)故事”的創(chuàng)作原則。它并沒有一個(gè)完整的故事，而是大膽用眾多的人物速寫組成一幅幅時(shí)代剪影，形成一個(gè)個(gè)戲劇片段?！恫桊^》描寫了一個(gè)五光十色的茶館世界，劇中一共寫了70多個(gè)人物，出場人物就有50多個(gè)?！恫桊^》采用人像展覽式的結(jié)構(gòu)。在茶館里各種人物相繼登場，掌柜的王利發(fā)，相面的唐鐵嘴，當(dāng)差的二德子，有愛國思想的常四爺，說媒拉纖的劉麻子，貧農(nóng)康六及他十五歲的女兒康順子，龐太監(jiān)，流氓頭子黃胖子，賣小妞的鄉(xiāng)婦，唯新派的秦仲義等等?！恫桊^》打破“人隨事走”的傳統(tǒng)，采用“事隨人走”的手法。眾多人物相繼登場，但他們都是訴說著各自的故事，在茶館一閃而過。這些形形色色的人物在生活上、境遇上的變遷，也正反映了時(shí)代和社會(huì)的變遷?！恫桊^》并沒有直言政治，但是卻從側(cè)面透露出政治訊息。

茶館是社會(huì)的一角，也是社會(huì)的縮影。茶館中上演的一幕幕人間悲喜劇演繹著大社會(huì)的風(fēng)云變幻與興衰起落。話劇《茶館》一經(jīng)問世就受到人們的普遍關(guān)注，被譽(yù)為“中國現(xiàn)代話劇經(jīng)典之作”，現(xiàn)實(shí)主義話劇的高峰。

參考文獻(xiàn)：

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[3]王曉繪.一個(gè)作家的深沉寄托——論《茶館》的國民性思考[J].戲劇之家，2015，10.