周媛（蘇州大學藝術學院，江蘇 蘇州 215006）

設計師從創(chuàng)作繪圖和制作實物的過程中詮釋對人類的生活存在的意義，隨著造物的美觀與實用需求，設計由此而產(chǎn)生。然而，最初的藝術僅僅作為一種高雅的精神寄托，長期以來被上層建筑壟斷，未被推廣至生活底層。二十一世紀以來，藝術才逐漸接地氣，貫徹到普通老百姓的生活當中。

設計師設計不僅要考慮產(chǎn)品的審美價值，還需要考慮產(chǎn)品的實用價值，而且必須不以自我主觀的意態(tài)，客觀的看待設計，做到“置身事外”。在當代所崇尚的生活藝術化語境下，為順應市場需求，從藝術化態(tài)勢上來看，設計師又被定義了新的內(nèi)容和要求，富含時代氣息的藝術設計作品成為當代的主流。從主觀意識形態(tài)上來看，藝術家和設計師是存在本質(zhì)上的區(qū)別的，原研哉在《設計中的設計》一書中就曾說過：“藝術說到底是個人意愿對社會的一種表達，其起源帶有非常個人化的性質(zhì)，所以只有藝術家自己才知道其作品的來源。這就是藝術的孤傲與直率之處?！薄岸O計，則基本上不是一種自我表達，它源于社會。設計的實質(zhì)在于發(fā)現(xiàn)一個很多人都遇到的問題然后試著去解決的過程。由于問題的根源在社會內(nèi)部，除了能從設計師的視角看問題外，每個人都能理解解決問題的方案和過程。設計就是感染，因為其過程所創(chuàng)造的啟發(fā)，是基于人類在普遍價值和精神上的共鳴?！辈还苁窃诶碚撨€是實踐中，“設計”和“藝術”相輔相成，難分難舍。

現(xiàn)代設計的產(chǎn)生伴隨著經(jīng)濟活動，藝術和設計皆來源于生活，然而伴隨這經(jīng)濟的發(fā)展，人類對生活中設計的產(chǎn)品要求越來越高，設計師也需要與時俱進設計出貼近人們生活的產(chǎn)品，并且富有創(chuàng)造性。這就需要設計師在設計過程中進行個性化的藝術創(chuàng)作，用自己特有的風格以一種抽象的形式體現(xiàn)出來。從設計師晉升為“設計家”，形成自己特有的設計風格，一舉成名之后，反而有許多客戶慕名而來迎合設計師的獨特風格。比如日本著名的服裝設計大師三宅一生、建筑設計大師安藤忠雄等，這些設計大師特立獨行的設計風格已然成為一種藝術符號，其設計作品自然而然成為藝術品。

設計師既是設計師同時也是一位藝術家。每一件設計作品都富含這位作者文化底蘊，設計的產(chǎn)品所體現(xiàn)的藝術形式都包含其中。眾所周知，包豪斯也強調(diào)藝術與技術的相結合，其理論闡述了設計與當今社會科學技術的發(fā)展以及文化藝術的影響之間密不可分的關系，設計并不是獨立存在的，如今快餐文化泛濫，信息化技術的普及對當代設計影響深遠，設計師的設計不僅要符合當代瞬息萬變的時尚氣息，同時需要留下具有歷史審美價值意義的設計作品。在實現(xiàn)的過程中，必須結合當代的政治、經(jīng)濟、文化、信息技術、市場等多方面因素，設計的意義就是為了人類更好的生活。

設計以生活為基礎作為一種藝術形式而存在于我們的生活當中。設計師不僅要有自己獨特的設計風格，且順應市場需求之外，還需要合理利用地球資源，遵循可持續(xù)發(fā)展，順應自然規(guī)律，要做到這些并非易事。為提升國民的藝術審美，國家大力推行文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的過程中，人們對于設計行業(yè)的見解參差不齊，設計產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)的發(fā)展尚且年輕，設計師的表達手法不一，所傳達的思想每個人對其理解也不一樣，但是設計師對其引導的作用還是存在，設計師主觀的藝術審美都體現(xiàn)在其作品之中。從另一個層面上來說，設計師能否突破固有形態(tài)，設計出富有創(chuàng)造力和時代氣息的作品，同時能夠表達出自己的設計理念是十分關鍵的。在此過程中，若能獲得社會認同以及發(fā)揮廣泛自由的創(chuàng)作空間，設計師的地位也會因此而得到認可和提升。

兼并設計化與藝術化，融合設計與藝術，設計師既是設計師也是藝術家，聯(lián)合藝術與設計，在創(chuàng)作的過程當中使其成為一個整體。威廉·莫里斯就首先提出了“美與技術相結合”的設計原則，反對“純藝術”而主張藝術家也要從事設計，并將設計視為廣泛的社會問題的一部分。設計師得到社會的認可，帶領藝術審美的方向，如現(xiàn)代藝術中的繪畫、裝飾、建筑等，都展現(xiàn)了藝術與設計的完美結合。

設計的藝術化態(tài)勢涵蓋哲學的智慧，是設計完美融入于生活的方向。在藝術化的生活和設計的藝術化態(tài)勢中，設計師需要具備敏銳的時代嗅覺并且自我調(diào)整，客觀的設計對象。自覺主動肩負起社會審美價值走向的責任，設計出符合市場且前衛(wèi)時髦，切實可用的產(chǎn)品，創(chuàng)作和引導一個全新的設計理念，從各個層面和學術上汲取精華，廣博群書，契合時代的要求，與時俱進，不僅從傳統(tǒng)中汲取能量同時又能創(chuàng)新，設計出有自己風格的作品。

參考文獻：

[1]原研哉（日）.設計中的設計（全本）[M].桂林：廣西師范大學出版社，2010.