胡春鳳 劉偉 趙琦

( 蘇州大學(xué)金螳螂建筑學(xué)院 江蘇蘇州 215123)

0 引言

對于中國園林假山的歷史與發(fā)展，眾多前人已對其進行過詳細研究，其中也包括藝圃假山，但是在眾多文獻當(dāng)中對藝圃假山的描述卻基本都是筆墨篇幅有限。本文從藝圃假山用石以及布局等多方面去闡釋假山，希望能夠讓大眾更全面地了解藝圃假山。

1 藝圃簡介

藝圃位于蘇州市閶門附近的文衙弄，是一座建于明代嘉靖年間的第宅園林，全園面積約為0.33hm2。藝圃總體布局是東宅西院，中心部分為水池，在池南建假山，整體風(fēng)格簡練開朗、自然質(zhì)樸。劉敦楨先生對藝圃考究較多地保存了建園初期的規(guī)制，有一定的歷史價值與藝術(shù)價值[1]。

2 藝圃假山的布局營造

2.1 假山構(gòu)筑材料

藝圃中的假山構(gòu)筑材料，按土石情況分類為石多土少一類，在水池四周，除北面延光閣水榭建筑底部外，均以湖石砌筑駁岸，其中適當(dāng)間以泥土，以利種植花木藤蘿[2]。主體假山部分石多土少，為石壁與洞壑用石，但洞壑較少，山頂與山后土層較厚[2]。

2.2 假山空間布局

2.2.1假山在園中的位置

從藝圃平面圖可以看出，藝圃整體空間布局自北向南為建筑-水池-山林，是典型的蘇州園林布局手法之一，如圖1所示。藝圃假山平面布局不規(guī)則，但總體為園南部分以及浴鷗院內(nèi)假山部分。假山大體呈東西走勢，從山西側(cè)浴鷗院處假山至東側(cè)山腳長約28m，南北方向長約16m，為主景區(qū)的重要組成部分。因藝圃體量小且空間布局相對簡單，所以園南的假山部分則成為了園內(nèi)各觀賞點的視覺中心。

圖1 藝圃平面圖注:紅色圈內(nèi)部分為假山主體(原圖來源于定鼎網(wǎng)，后經(jīng)作者加工)

2.2.2假山與建筑、水池的對比關(guān)系

藝圃園南假山部分與園北建筑物形成了鮮明的對比關(guān)系。園北建筑線條筆直有力，建筑整體風(fēng)格整齊統(tǒng)一，而園南假山則山石嶙峋、空間布局蜿蜒曲折。園內(nèi)水景部分空間疏朗，視線所到之處都較為開闊，而假山部分則布局相對緊湊。假山與中部水景區(qū)形成一幽一暢、一密一疏、一高聳一低平對比關(guān)系[3]。

2.3 山水畫中園

2.3.1假山與水池

藝圃現(xiàn)水池面積約為666.7m2，水池以聚為主，池略呈矩形，東南、西南各有一個水灣，水面上架設(shè)低平石橋，使水面有展延不盡之意境[2]。

藝圃臨水石磯的選石、用石，有其獨特之處，即上好湖石基本都用在駁岸的堆疊而不是在山上羅列奇石，駁岸石磯造型獨特，盡顯太湖石典型的“皺、瘦、漏、透”之美；加之石磯經(jīng)過長期的日曬雨淋，更顯肌理與歷史滄桑美。其次，藝圃石磯懸挑于水面而不貼于水面，石磯最長伸出水面約為1.4m，使人感覺水面在石磯底下還在無限延伸，山水之間無明顯邊界而又滲透在一起，讓小尺度的藝圃山水在空間上延伸至更大，如圖2所示。另外，石磯還有一個作用就是與石橋組合讓人通行。以度香橋為例,石橋步行距離約為5m，寬0.85m,尺度不大而又蜿蜒曲折，人通行其上會產(chǎn)生一種微懼且刺激的心理。而與石橋組合的石磯是更為光滑的湖石，與石橋相比尺度更小，長2m，最寬處僅為0.97m，石上有3個石洞，最大的石洞直徑可達 18cm，造型更為驚險，與石橋組合讓人通行則更顯刺激，如圖3所示。

圖2 臨水石磯 圖3 臨橋石磯

2.3.2山水畫中園

陳從周在《書帶集》中曾說“江南園林疊石,每以粉墻襯托,益覺山石緊湊峰探,以粉墻畫本也。若墻不存,則如一丘亂石,故今日以大園疊山,未見佳構(gòu)者正在此”[4]。計成在《園冶》中也說“藉以粉壁為紙,以石為繪也。理者相石皺紋,仿古人筆意,植黃山松柏、古梅、美竹,收之園窗,宛然鏡游也”[5]。在藝圃的假山營造當(dāng)中，白墻為其山水主景部分的背景，相當(dāng)于山水畫中的山水背景。

其次，蘇州園林建園不可缺少的元素之一就是白墻，白墻除了作背景之外在園林中還具有多重重要作用。比如，視覺作用，蘇州園林將白墻刷成白色，在視覺上易于突出紅花、綠樹、山石，弱化了墻面給人的生硬單調(diào)感，最符合人眼對色彩的審美[6]。并且，以白粉墻來襯托前景假山部分的色彩，與文人所追求的清雅、簡淡風(fēng)格相一致，具水墨山水之神韻。又如，空間上的隔離作用，白墻在園林中雖然限定了視野范圍，但卻拓展了想象空間[6]。

最后，在色彩搭配中，白、灰、黑三色自身的搭配最能體現(xiàn)素雅的氣氛，而這三種顏色在中國的山水畫當(dāng)中應(yīng)用的也最為廣泛。藝圃的山石用料主要為湖石，湖石的顏色是淺灰色的，而這種灰色山石在陽光的照射下又會顯現(xiàn)為其他顏色，陽光部分可能為淺白色或者更淺的顏色，陰影部分則會變成深灰色或者接近黑色。而且，在長年累月的雨水沖刷與陽光直射下，山石自身的顏色也在不同程度上發(fā)生了變化，這就讓原本山石顏色的組合變得更為豐富。加上藝圃的白粉墻，這些淺白色、淺灰色、灰色到深灰色甚至接近于黑色的色彩組合就類似于中國山水畫中墨分五色的“焦、濃、重、淡、清”。而藝圃的山石顏色變化就很好地體現(xiàn)了這一點，如圖4所示。

圖4 山石顏色豐富

總之，藝圃雖占地面積有限，但因為布局合理，卻不顯得局促狹隘。在整體布局營造中，假山與建筑之間呈“北建南山”，與水池之間呈“南山北水”的格局。而當(dāng)假山與水池、白墻等相結(jié)合后，整個山林景區(qū)就好似一幅精美的山水畫展現(xiàn)在人的眼前。

3 假山的山路與植物

3.1 山路

在藝圃假山當(dāng)中，山石與山路的布置有趣而豐富，整體空間布局可游可賞，給游人提供“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的不斷變幻體驗。山林景區(qū)山石布局疏密有致，開合適宜。臨水一側(cè)山體布局緊湊，而靠墻一側(cè)則主要為土石坡地，坡地上種植了大量竹子以及其他樹類等植物，另有一六角亭名“朝爽亭”，為全園最高點。亭周圍較為開放，只簡單布置了幾處山石，亭四周有山路相通且以亭為中心向四周延伸擴散，而靠墻臨土坡的山路與臨水石磯又形成一個環(huán)形路線，山路與山石組合環(huán)環(huán)相扣，類似一個小迷宮，形成體驗豐富的游覽路線，人行其中樂趣無窮。

游人在進入山林區(qū)時，可以從水池兩側(cè)分別通過石板橋進入，亦可通過浴鷗院東墻的兩道門進入。通過乳魚亭經(jīng)石板橋再經(jīng)東側(cè)山道可直達山頂朝爽亭，如圖5所示；西側(cè)經(jīng)過度香橋經(jīng)山洞再經(jīng)西側(cè)山道亦可到達山頂處。這兩條山道是由大的石塊鑿出堆加而成，山道寬度窄。以東側(cè)山道為例，最寬處約為1.3m，最窄處僅大概0.73m，石階最高可達0.3m，只能容納一人安全行走。石塊造型相對不平整且材質(zhì)稍滑，登山時路略滑，下雨時更顯。從浴鷗東墻進入山林時，可從一門洞進入，此門洞高2m，頂部寬0.8m，底部寬0.7m。門洞后是個山洞，山洞尺度不大，一般正常成年人的身高需要彎腰且小心周邊情況才能避免磕碰到身體，如圖6所示。從洞中往外走，一邊是通向山林區(qū)，一邊則是通向臨水石磯。由于洞中山石是數(shù)石架空疊置，且留有環(huán)洞，故洞中保有較清明的視線。從洞中西看浴鷗院，假山半遮視線，院中置石與雞爪槭以及月洞門半露半隱，北看延光閣與山水花木相組合，更是另一種審美享受，如圖7所示。

圖5 東側(cè)登山山道 圖6 浴鷗東墻北門 圖7 洞中北看

3.2 山石與植物之美

藝圃假山數(shù)石搭接疊置，遠近高低參差有致，石塊大小造型不一，有主有賓，自成一派風(fēng)格。臨池處湖石疊作絕壁，呈崢嶸奇險之狀。山上峰石錯落重疊，洞壑曲折多變，山石組合豐富而又自然，如圖8所示。

此外，藝圃在假山與植物結(jié)合上亦具有很高價值。假山上植物種類豐富，有歷經(jīng)滄桑的百年樸樹以及白皮松，而且還種有南方枳椇、瓜子黃楊、雞爪槭、南天竹以及麥冬等，如圖9所示。這些植物搭配的景觀色彩多樣而層次豐富，在山石中生長更顯其生命力。夏天時，山上樹木蔥蘢，蟬鳴鳥叫，愈顯林深山悠之感；冬季時，葉落草枯，愈現(xiàn)水瘦山寒之美。

圖8 山石組合 圖9 山上植物搭配

綜之，藝圃假山蹬道盤旋，山石與山路組合讓人樂游其中。山上峰石嶙峋，加上蔥蔥郁郁的植物林立，使假山更顯生動，頗有山林野趣之感。

4 結(jié)語

蘇州園林假山眾多且各具特色，藝圃假山只是其中之一。假山規(guī)模雖小且名聲不如類似于環(huán)秀山莊等著名假山園林，但是其對于臨水石磯以及山林樹木等的處理方法對于今天的園林假山營造亦有其借鑒意義。

參考文獻

[1] 劉敦楨.蘇州古典園林[M].北京：中國建筑工業(yè)出版，1979.

[2] 邵忠.江南園林假山[M].北京：中國林業(yè)出版社，2002.

[3] 魏民. 風(fēng)景園林專業(yè)綜合實習(xí)指導(dǎo)書：規(guī)劃設(shè)計篇[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社,2007.

[4] 陳從周.書帶集[M].三聯(lián)書店，2002.

[5] 計成.園冶注釋[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1988.

[6] 冷雪峰.假山解析[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2014.