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喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心（縮寫CNAC），與盧浮宮、奧塞美術館并列為巴黎最重要的三座博物館。其中，蓬皮杜藝術中心以現(xiàn)當代藝術的收藏與展示為主，它不僅館藏豐富，還擁有一個現(xiàn)代藝術國家圖書館、一個聲樂研究中心，一個免費參閱的圖書館，以及眾多的展覽廳、商店、餐館和電影院等。目前收藏的作品多達10萬余件，涵蓋了來自全球90多個國家、6400多位藝術家的作品，尤其在現(xiàn)當代藝術部分的藏品數(shù)量堪稱歐洲之最。不僅如此，蓬皮杜藝術中心在某些藝術家作品的收藏數(shù)量上也是首屈一指，如杜尚、康定斯基、賈科梅蒂等。其館藏作品的創(chuàng)作時間最早可以追溯到1905年。曾經(jīng)在此做過攝影展的法國當代女攝影師Valérie Belin這樣描述她：“蓬皮杜國家文化藝術中心是‘藝術的埃菲爾鐵塔”。在蓬皮杜藝術中心里，安德烈·德朗的油畫作品《綠色懸掛前的女人》沒有掛在墻上，而是放在了一個木制的柜子里，柜子門半敞著，一大半的油畫暴露在外面，也許這就是傳說中的“柜中美人”吧。在40周年紀念日時，蓬皮杜藝術中心更是化身為“舞廳”，由意大利藝術家法蘭契斯柯·維佐里親自擔任DJ和燈光師，為大家打造了一個難忘的視聽盛宴。無論是呈現(xiàn)各種新奇的藝術展還是現(xiàn)代藝術史上最具代表的藝術家作品，蓬皮杜藝術中心永遠不會按套路出牌，另類而不同凡響。

“怪獸”誕生記

1977年蓬皮杜藝術中心竣工時，法國媒體《費加羅報》給她的評價是“巴黎養(yǎng)了只怪獸”，巴黎市民也譏諷為“市中心的煉油廠”。這命運看起來跟隔壁的埃菲爾鐵塔和貝津銘設計的盧浮宮金字塔很相似，艱難開始，曲折修建，后來雖受到廣泛的認可，但是，初建之時卻是惡評如潮。有關蓬皮杜藝術中心的建造史，曾任法國總統(tǒng)的喬治·蓬皮杜是必須要提到的，他不僅是一位單純的藝術愛好者，還是戴高樂將軍最信賴的左右手。1969年，喬治·蓬皮杜繼戴高樂之后當選法國總統(tǒng)，當時法國剛剛開始走出 “五月風暴”的陰影。而隨著美國在戰(zhàn)后的崛起，其在世界藝術領域也占據(jù)越來越重要的位置，巴黎原本藝術中心的地位大有被紐約超越之勢。蓬皮杜總統(tǒng)希望能讓法蘭西回到世界藝術的中心，為此想要建設一個文化藝術中心，使“藝術”可以走出精英階層、真正面向公眾，并能通過多學科交叉來促進新藝術的探索，同時他也希望巴黎能擁有一座能夠代表20世紀后期藝術走向的標志性建筑。

在1969年底正式?jīng)Q議通過之后，蓬皮杜藝術中心在世界范圍內(nèi)以競賽選拔的方式找到了它最適合的建筑設計師團隊：英國建筑師理查德·羅杰斯、意大利建筑師倫佐·皮亞諾和吉安方克·法蘭鍥尼。在巴黎人的反對聲中，蓬皮杜藝術中心從1971年開始修建，1974年蓬皮杜總統(tǒng)逝世，直到他去世后第三年也就是1977年才竣工，為了紀念這位總統(tǒng)，文化中心以蓬皮杜總統(tǒng)命名，并正式向公眾開放。法國現(xiàn)代藝術博物館（MNAM）也在這時候遷入了現(xiàn)在的蓬皮杜藝術中心。伴隨著這一歷史性的時刻，蓬皮杜的館藏拓展也開始向新的方向邁進。

教科書里的地標作品

如果說盧浮宮博物館代表著法蘭西的古代文明，那么“國立蓬皮杜文化中心”便是現(xiàn)代巴黎的象征。這座與時代一起前進的博物館，它雖座落于巴黎卻面向世界。1977年以后，超現(xiàn)實主義繪畫藝術家喬治·德基里科、幾何抽象畫派先驅(qū)彼?！っ傻吕锇驳人囆g家作品的加入，逐漸彌補了蓬皮杜的館藏重量級現(xiàn)代藝術作品的欠缺；而約瑟夫·博伊斯、安迪·沃霍、伊夫·克萊因等藝術家的作品也豐富了蓬皮杜在國際范圍內(nèi)當代藝術領域的收藏。此后蓬皮杜藝術中心始終對藝術收藏秉持多元性的原則，逐漸引入了攝影、動態(tài)影像和實驗電影等形式的藝術作品。尤其是在1933年，蓬皮杜的館藏引入了工業(yè)創(chuàng)作、建筑和設計等幾個新領域的作品。同時中心積極調(diào)整館藏結(jié)構(gòu)，更注重上世紀70年代及之后的當代藝術作品的收藏。

在策展方向，蓬皮杜藝術中心一貫強調(diào)藝術與社會的關系、傾向于引發(fā)思考和爭論。1989年的“大地魔術師”就是一個典型的例子，展覽直接向當時的西方文化中心論提出了質(zhì)疑和批判，至今被公認為是最重要的當代藝術展覽之一?！按蟮啬g師”由當時國家現(xiàn)代藝術博物館館長讓·于貝爾·馬爾丹策劃，中國策展人費大為參與策劃了中國參展藝術家的部分。這既是中國藝術工作者首次與法國藝術工作者的合作，也是中國藝術家首次參與的法國大型展覽。2014年，為紀念這個里程碑式的“大地魔術師”走過了25年，蓬皮杜藝術中心向公眾展出了當時的大量文獻和檔案資料。直到今天，蓬皮杜藝術中心仍在不斷增加擴充它的館藏、對新興的藝術形式始終敞開大門，并在展覽策劃時始終保有批判精神。2017年，為慶祝蓬皮杜藝術中心建成 40 周年，巴黎的設計工作室 GGSV 受邀重新設計了其中的兒童展廳，包括一個 “荒誕花園”，一座充氣小屋以及由中國藝術家劉寶林推出的現(xiàn)場表演，從而創(chuàng)作出一個用于搭建孩童們的理想世界的道具空間。

與中國的緣分

中國與蓬皮杜藝術中心的緣分可不僅僅只是#馬思純邀你同游蓬皮杜##小米MIX2被蓬皮杜藝術中心收藏#等此類的話題，蓬皮杜藝術中心與中國的緣分可謂是源遠流長，以至于蓬皮杜這個名字，不論在外交、文化，甚至具體到某位畫家上，都跟中國都有著不解之緣。首先，喬治·蓬皮杜是新中國成立后第一位訪華的西方世界國家元首，毛主席和周總理都親切接見，成了西方世界“第一位吃螃蟹的人”，打破西方國家對中國落后封閉的刻板印象。當然，和這位總統(tǒng)對中國的特殊情感一樣，蓬皮杜藝術中心跟中國的曖昧也持續(xù)了十多年，除了去年大熱的上?！杜钇ざ努F(xiàn)代藝術大師展》，蓬皮杜藝術中心也會在2019年在上海開設長達五年的臨時分館。在這個名為“上海蓬皮杜藝術中心（西岸館）”的畫廊內(nèi)，中國當代的藝術將被給予重要位置。