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        萬紫 一點(diǎn)漆 百年入夢(mèng)國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)金漆鑲嵌傳承人

        2018-05-09 06:42:45胡熙銘題圖攝影
        北廣人物 2018年17期
        關(guān)鍵詞:金漆技藝工藝

        □ 記者瀟棋(胡熙銘)文/題圖攝影

        部分圖片提供/萬紫

        【封面】

        她,是工藝美術(shù)大師里少有的紅粉佳人。

        她,臉上帶著淡淡的微笑,衣著樸素典雅,氣質(zhì)如蘭清新脫俗,凝聚著古典與現(xiàn)代美。

        她,一生鐘情于金漆鑲嵌,堅(jiān)持不懈地創(chuàng)新創(chuàng)作,其作品多次榮獲國家級(jí)大獎(jiǎng)。

        她,手把手培養(yǎng)后人,希望金漆鑲嵌這項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù),能延續(xù)下去,并像鳳凰一樣浴火重生。

        她,是北京金漆鑲嵌有限責(zé)任公司的總工藝師、副總經(jīng)理,國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目金漆鑲嵌髹飾技藝代表性傳承人,又是北京市高級(jí)工藝技術(shù)美術(shù)學(xué)校的客座教師。

        她,就是萬紫。

        見到記者時(shí),萬紫第一件事就是帶領(lǐng)我們走進(jìn)待客室對(duì)面的大廳。那里,有她的代表作,也有燕京八絕大師們的作品。那些作品各具特色,有色彩斑斕的漆畫家具、栩栩如生的漆塑、造型各異的各類藝術(shù)品。每一件作品,都跳動(dòng)著大師們的脈搏,呼吸著大師們的靈魂,于古樸典雅中存留時(shí)代印記,于無聲處訴說著中華文化的獨(dú)特之美。

        這是一個(gè)銀錠形的盒子。盒子外部,寶傘、金魚、寶瓶、蓮花、白海螺、吉祥結(jié)、勝利幢、金輪吉祥八寶栩栩如生地排列,雙勾萬字錦散發(fā)著金色的光澤。將蓋頂拿起,里面是一個(gè)四層的小盒子。輕輕打開精致的開關(guān),一個(gè)個(gè)小抽屜就出現(xiàn)在眼前。萬紫用手輕輕觸摸著它,就像撫摸自己的孩子。它叫雕填鑲嵌銀錠套盒,2010年創(chuàng)作,是萬紫的代表作之一。它小而實(shí)用,將金漆鑲嵌的三大工藝融為一體,既有欣賞價(jià)值又有使用功能,深受收藏家喜愛。2010年,雕填鑲嵌銀錠套盒獲首屆中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽會(huì)銀獎(jiǎng)。

        其實(shí),萬紫的生命,早在40年前,就與金漆鑲嵌融合在了一起。學(xué)徒時(shí)的點(diǎn)滴,處女作誕生的欣喜,身處困境的掙扎,創(chuàng)新后的機(jī)遇,讓她的人生路充滿傳奇,也讓我們看到了堅(jiān)守的力量和意義。

        “人的時(shí)間是有限的,我不喜歡重復(fù)去做一件事情。我力求在每一件作品上都有一定的創(chuàng)新,有一些新意,有一種表達(dá)和自然的傳達(dá)。瀟灑古樸、清新典雅的意境,是我一直追求的風(fēng)格,也是我39年來一直的目標(biāo)?!?/p>

        第一部分初心如畫 金漆鑲嵌門道多

        萬紫1959年出生于一個(gè)知識(shí)分子家庭,她的父親是一位作家。受家庭環(huán)境熏陶,萬紫從小就喜歡繪畫,尤其是中國畫。上學(xué)時(shí),她就經(jīng)常參與班級(jí)的板報(bào)設(shè)計(jì),對(duì)美術(shù)繪畫深深著迷。“我家就住在金漆鑲嵌廠附近。每一天,我透過窗外,都可以看到那里的工人,有的描金、有的畫金。那時(shí),我就在想,原來,畫不僅可以畫在紙上,還可以畫在各種器皿上,甚至可以應(yīng)用到金漆鑲嵌這個(gè)工藝的彩繪中?!?/p>

        1979年,萬紫高中畢業(yè)后,一心想選擇與美術(shù)相關(guān)的行業(yè)。在得知北京金漆鑲嵌廠招工后,她父親也支持她,“學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)的技術(shù)很有價(jià)值。”就這樣,萬紫報(bào)了名。憑著較好的繪畫功底,她被優(yōu)先錄取了。

        參加工作后,她才知道,在中國古老的手工藝品業(yè),被譽(yù)為“燕京八絕”之一的金漆鑲嵌是中國傳統(tǒng)漆器的重要門類,已有七千年歷史。所謂金漆鑲嵌,只不過是這門工藝的總體名稱而已,其實(shí)它主要分為雕填、刻灰、彩繪和鑲嵌四大門類,每一門類都有繁雜的工藝,需要學(xué)習(xí)許多有關(guān)的傳統(tǒng)文化知識(shí),掌握不同的制作方法和技藝,它比單純的繪畫要難,可以說是個(gè)學(xué)無止境的廣闊天地。

        入門第一關(guān)

        1980年,廠長決定要在全廠500多個(gè)年輕人中培養(yǎng)技術(shù)人才,于是開展了統(tǒng)一考試??歼M(jìn)前3名的萬紫進(jìn)入設(shè)計(jì)室技術(shù)生產(chǎn)組,拜清宮造辦處漆畫匠首領(lǐng)蘇明堂第四代傳人劉錫恒為師,學(xué)習(xí)金漆鑲嵌髹飾技藝。

        “漆咬”是萬紫遇到的第一關(guān)。有一次,師傅劉錫恒讓萬紫去洗漆碗,那時(shí)初出茅廬的萬紫并不了解漆的特性,碗中芝麻醬似的漆洗著洗著,自己的手卻都腫了。但師傅劉錫恒告訴萬紫,“必須經(jīng)過咬,咬過就好了?!薄按笃針淞飨聛淼囊后w,原液是白色的,跟空氣氧化顏色變成芝麻醬,制漆就是不停地?cái)嚢韬凸庹?,把里邊的水分蒸發(fā)以后提純、過濾。生漆非常厲

        害,大部分人皮膚過敏發(fā)紅,巨癢無比,最厲害的是出泡?!比f紫說,“過敏后不需要使用藥膏,不會(huì)落疤,約一個(gè)禮拜便會(huì)康復(fù)?!?/p>

        “漆咬”之后,萬紫明白了一個(gè)道理:金漆鑲嵌技藝中有著自己獨(dú)特的門道。比如大漆不用鐵鍬,有鐵會(huì)氧化,顏色發(fā)黑,要用牛角鍬。萬紫說他們的工具都是自己做的,畫金的時(shí)候沒有自己稱手的筆,是不可能完成完美的作品的。為了學(xué)習(xí)做筆,萬紫在許多兔子皮、耗子皮等中挑選,筆毛只選擇脊背部分的三四根毛,擇的時(shí)候還不能傷到根兒,否則便失去了彈性。摘下三四根毛后,其余部分的毛較軟就全部被淘汰了。

        第一件作品

        1983年,萬紫作為廠里重點(diǎn)培養(yǎng)的年輕人,考到北京工美總公司職工大學(xué),學(xué)習(xí)了三年工藝?yán)L畫,畢業(yè)后回到工廠,搞創(chuàng)作設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí),北京金漆鑲嵌廠的訂單都是外貿(mào),外商會(huì)從眾多設(shè)計(jì)中選取滿意的。有一次,需要設(shè)計(jì)一批屏風(fēng),當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)室30多人,萬紫的師傅讓她也畫一張。畫什么呢?萬紫的師傅們?cè)O(shè)計(jì)的比較傳統(tǒng),比如《紅樓夢(mèng)》里的仕女。作為新手,如何既能表達(dá)中國的傳統(tǒng)文化,又讓外商們覺得清新呢?那些天,萬紫一直在思考。

        一天晚上,她看到了電視中的魚美人?!棒~美人五光十色,和珊瑚、貝殼一起,簡直就是一幅絕美的油畫。能不能通過彩繪把它表現(xiàn)出來呢?”萬紫抓住這一靈感,立刻開始畫了起來。一次次畫,一次次修改,20天后,萬紫的第一件處女作——魚美人誕生了。設(shè)計(jì)樣品被送到外商那里?!拔耶?dāng)時(shí)心里非常忐忑,因?yàn)樵O(shè)計(jì)室的許多同事都是科班出身的,人家都從藝了二三十年,跟他們競爭覺得很難。但最后我的這個(gè)作品被外商認(rèn)可的人數(shù)挺多的,后來就開始出1:1的樣品?!濒~美人對(duì)于萬紫,不僅是一種鍛煉,也讓她意識(shí)到,創(chuàng)新意識(shí)對(duì)于金漆鑲嵌這種傳統(tǒng)工藝的重要性。之后,她又參加了室內(nèi)裝飾培訓(xùn)班和電腦繪畫學(xué)習(xí)班,不斷把從師傅和學(xué)校學(xué)到的知識(shí)用于工作實(shí)踐,和同事們共同或單獨(dú)制作了許多精彩的金漆鑲嵌工藝品,得到了權(quán)威機(jī)構(gòu)和顧客的好評(píng),多次獲獎(jiǎng)。

        大型立體鑲嵌《九龍壁》1990年榮獲中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)金杯(珍品)獎(jiǎng)

        1988年到1989年,萬紫參與了由北京金漆鑲嵌廠設(shè)計(jì)制作的大型立體鑲嵌產(chǎn)品《九龍壁》。這件重約2噸、長6.65米、寬0.76米、高2.46米的《九龍壁》集北京金漆鑲嵌工藝各種裝飾技法之大成,融中國各地軟硬質(zhì)玉石為一體,加之骨、鈿、角、木、金屬等材料俏色,使602條蒼龍栩栩如生,前后兩面的18條蟠龍呼之欲出,山石、海濤、壁檐等五彩斑斕,交相輝映,整件作品精美華麗,氣勢非凡。1990年,在中國工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”的評(píng)比中,《九龍壁》被評(píng)為珍品?!斑@讓我自豪了很久?!?/p>

        在彩繪工藝中,僅貼金這一道工藝就有許多“門道”。劉錫恒教萬紫在漆上貼金的火候掌握,“用手試一下,不搭漆,又有黏度,還不能干透,那個(gè)火候貼的金是最好的。既不能早,也不能晚。晚了你貼不上了,早了太嫩了金不亮?!比f紫說:“為什么有人貼得又平又亮,有人貼得不平也不亮,全在這些經(jīng)驗(yàn)里?!痹趦晌焕蠋煹慕虒?dǎo)下,慢慢地,萬紫熟悉了金漆鑲嵌的整個(gè)流程?!斑@是一個(gè)技藝精深的藝術(shù)。要學(xué)會(huì)運(yùn)用漆的語言,將漆的運(yùn)用、繪畫和雕刻結(jié)合;要學(xué)會(huì)運(yùn)用多種天然材料的紋理和色澤,采取花鑲嵌的手法,把握整體的色彩,拼到一起。這絕不是簡單的堆砌,它表現(xiàn)出來一種富麗堂皇、一種意境、一種格調(diào)?!?/p>

        第二部分渡過難關(guān)金漆鑲嵌逢機(jī)緣

        “第一要喜愛,第二要有一個(gè)堅(jiān)定的信念。既然喜歡,既然選擇了,就要堅(jiān)持下去。這樣你對(duì)它有感情,你才能鉆研,才能不管是10年、20年,乃至 40年,都會(huì)有一個(gè)熱愛的勁頭去拼搏?!?/p>

        就在萬紫在金漆鑲嵌技藝上剛剛有所成就的時(shí)候,行業(yè)最低迷的時(shí)期來了。萬紫進(jìn)廠時(shí),正是行業(yè)最紅火的好時(shí)候,廠里有一千多人。金漆鑲嵌廠制作的工藝品一直由外貿(mào)系統(tǒng)包銷出口,深受喜愛東方傳統(tǒng)藝術(shù)品的歐美顧客歡迎,因此萬紫和同事們都無須為溫飽操心,一門心思撲在研制工藝品上。

        可是,上世紀(jì)90年代末,企業(yè)由國營改為自負(fù)盈虧的集體企業(yè),外貿(mào)系統(tǒng)又宣告與生產(chǎn)方脫鉤。萬紫回想起那個(gè)時(shí)候,仍心有余悸:北京許多門類的工藝品廠萎縮甚至倒閉。那時(shí)精美的產(chǎn)品堆放在庫房里乏人問津,金漆鑲嵌廠已發(fā)不出工資,許多工藝大師另謀生路。萬紫遭遇了事業(yè)路途中的最艱難時(shí)期。

        堅(jiān)守與探索

        那時(shí),三十來歲的萬紫正當(dāng)年,改行并非難事,當(dāng)時(shí)已有不少單位盯住她,請(qǐng)她去做室內(nèi)裝飾、美編、服裝設(shè)計(jì)、美術(shù)教師……而且工資待遇都不低,很有誘惑力。一段時(shí)間內(nèi),她彷徨、猶豫、掙扎。有一次她甚至面試都通過,只差去報(bào)到上班了,但卻大病一場,在來探望的領(lǐng)導(dǎo)、同事的極力挽留下沒去成。

        “說到底,我還是割舍不下自己付出了許多心血、做了十幾年的金漆鑲嵌工藝,割舍不下共事多年的領(lǐng)導(dǎo)、同事,尤其是不忍讓這門古老手藝在自己這代人手中就此消亡。”痛苦過去,留下的是初心的愈發(fā)堅(jiān)定,也迎來了新的機(jī)遇。

        進(jìn)入本世紀(jì)后,隨著國民富裕程度和審美品位的提高以及收藏?zé)岬呐d起,金漆鑲嵌傳統(tǒng)工藝品逐漸受到國人歡迎,國內(nèi)市場開始形成和擴(kuò)大。同時(shí),政府也關(guān)注起這一工藝來,給了不少支持。一些被迫離去的老員工也陸續(xù)回來,北京金漆鑲嵌廠改為公司。萬紫擔(dān)任了公司的總工藝師,也在公司支持下有了自己的工作室。在工作室的展廳內(nèi),近300平方米的空間中擺滿了各種金漆鑲嵌作品,繁復(fù)婉轉(zhuǎn)之間蕩漾著一股富貴靈秀之氣。件件美輪美奐,仿佛遺落人間的珍寶,讓人流連忘返。

        2006年6月,北京金漆鑲嵌有限責(zé)任公司的生產(chǎn)車間分批搬遷至河北大廠。與老廠相比,新廠區(qū)嶄新的廠房、寬闊的庫房以及車間里開始全面運(yùn)轉(zhuǎn)的流水線,都是不能同日而語的,更具特色的是,這里是產(chǎn)銷結(jié)合,擁有一座面積達(dá)八千平方米的展廳,里面陳列著各式各樣的金漆鑲嵌產(chǎn)品,包括家具、擺件、掛件等。許多老百姓開始到金漆鑲嵌的車間參觀,親自觀看金漆鑲嵌作品的誕生過程。

        百姓對(duì)金漆鑲嵌的關(guān)注,讓萬紫思索,她開始探索一條傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代審美相結(jié)合的發(fā)展道路。“我們力求讓傳統(tǒng)技藝以更具親和力的姿態(tài)走入百姓生活,而不是僅僅作為一門技藝留存?!比f紫說,“從那會(huì)開始,我們也開始做漆木家具?!?/p>

        主持恢復(fù)勤政殿原貌

        機(jī)遇總是青睞于有準(zhǔn)備的人。萬紫在金漆鑲嵌上的積累,在困境中的堅(jiān)持,終于迎來了新的機(jī)遇。

        2002年,北京香山公園想恢復(fù)勤政殿。香山勤政殿是清代皇帝議政的重要場所之一,也是清代靜宜園二十八景之一。1860年被英法聯(lián)軍焚毀,原物早已蕩然無存。北京金漆鑲嵌有限責(zé)任公司承攬了這個(gè)工程,“我?guī)ш?duì),要主持恢復(fù)的工程包括地平臺(tái)一座、雕龍屏風(fēng)一座、寶座一件、足踏一件、圓高香幾四件、鸞翎宮扇二件及其他配件。文物局說要恢復(fù)康乾盛世時(shí)期的藝術(shù)水平?!?/p>

        現(xiàn)藏于香山公園勤政殿內(nèi)的金漆寶座室內(nèi)陳設(shè)品

        “這真的是一個(gè)浩大的工程,但給我的時(shí)間可以說實(shí)在是太少了?!比f紫告訴記者,“故宮內(nèi)的陳設(shè),哪件不是在五到十年完成的,而我要在一年內(nèi)把整個(gè)勤政殿內(nèi)的東西全部完成?!?/p>

        關(guān)鍵是,要恢復(fù)原貌,卻沒有現(xiàn)成的圖紙,只有一些平面的、局部的圖片。僅根據(jù)這些圖片去復(fù)建這樣大的工程,可以說,難度可想而知。而萬紫他們能做的,就是根據(jù)歷史文字的記載去考證,“這里面有很多種思路,我們參考故宮和頤和園相似品來設(shè)計(jì)出圖紙,結(jié)合專家的思路一次次修改草稿,最后得到專家認(rèn)可,才能進(jìn)行下一步?!?/p>

        “我壓力特別大,從設(shè)計(jì)上把關(guān)非常嚴(yán),都不記得修改多少次了。記得最深的一次是大年三十,我從早晨九點(diǎn)多進(jìn)入香山公園,與專家們一點(diǎn)點(diǎn)審核設(shè)計(jì)圖紙。龍的形態(tài)、神態(tài)追求恢復(fù)康乾盛世形態(tài),一點(diǎn)都不能出錯(cuò),一直到下午三點(diǎn)才結(jié)束,連飯也沒吃。完全忘記了那一天是年三十兒。初一,又聽取專家的評(píng)論和意見,春節(jié)期間一直加班加點(diǎn)地趕?!?/p>

        萬紫說,前期設(shè)計(jì)時(shí)間如果浪費(fèi)一點(diǎn),都會(huì)給后續(xù)的工作帶來麻煩。因?yàn)樵O(shè)計(jì)完后,需要做木胎、木雕,木雕又包括鏤雕、透雕、高淺浮雕。而前面的設(shè)計(jì)越快,給后續(xù)留的時(shí)間越多,它的制作效果就會(huì)好。壓力產(chǎn)生動(dòng)力。那會(huì)兒,電腦出現(xiàn)的時(shí)間并不長。但萬紫卻把電腦、數(shù)碼相機(jī)等一些能幫助盡快完成設(shè)計(jì)的輔助工具全部用上了。終于,兩個(gè)月時(shí)間,萬紫帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)快速、科學(xué)地完成了所有的設(shè)計(jì)稿件,包括效果圖、工程圖、色彩圖和工藝制作圖。

        “當(dāng)時(shí)簽的是2003年8月份交工,但是2003年又趕上非典,我們的生產(chǎn)基地在大廠,當(dāng)時(shí)處于出不去也進(jìn)不來的狀態(tài),只能半夜出京進(jìn)京,時(shí)時(shí)刻刻監(jiān)督工人們完成,拼接不合格就得從頭再來?!币荒陜?nèi),萬紫幾乎沒有休息。功夫不負(fù)有心人,勤政殿如期恢復(fù)交工了。

        萬紫帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)復(fù)建的這套產(chǎn)品,完全是按照已有幾千年歷史的中國傳統(tǒng)木工卯榫工藝、木雕工藝、髹漆工藝和貼金工藝制作。這套陳設(shè)品的木雕工藝屬于厚料深雕,木雕藝人們綜合運(yùn)用鏤雕、圓雕、深淺浮雕等多種技法,精益求精,使木雕達(dá)到了生動(dòng)細(xì)膩、玲瓏剔透、氣韻渾厚、神形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。木胎多次組裝合成后,經(jīng)18次的抹灰、髹漆后,再在素胎之上敷貼了三萬多張24K真金箔。金箔貼完之后,又鑲嵌了玉珠,充分展現(xiàn)出了雍容華貴、富麗堂皇的帝王之氣?!斑@是一套可以成為未來文物的珍品?!比f紫驕傲地告訴記者,這是讓她印象最深的一件事。

        “金漆鑲嵌寶座系列工程”完成之后,被北京市經(jīng)委、北京市傳統(tǒng)工藝美術(shù)評(píng)審委員會(huì)評(píng)為珍品,被北京室內(nèi)裝飾協(xié)會(huì)評(píng)為優(yōu)質(zhì)工程。

        第三部分創(chuàng)新工藝金髹寫意新手法

        “一直喜歡,一直學(xué)習(xí),才能創(chuàng)新。雖然現(xiàn)代的技術(shù)依舊無法超越古人,無法超越古人的境界,但也要真正留住金漆鑲嵌這份老祖宗留下的美。現(xiàn)在好東西不少在國外,但我們要把這些完全復(fù)制回來,也要擺在中國?!?/p>

        勤政殿的恢復(fù),不但讓北京金漆鑲嵌公司從此走出低谷,也讓萬紫開始思考這樣一個(gè)問題:金漆鑲嵌的特點(diǎn)是細(xì)膩而小巧,雖然精美,但在十米開外的大廳什么也看不見。另一方面,上個(gè)世紀(jì)90年代初,隨著人們的居住環(huán)境改變了,廳堂變大了,許多公共場所如賓館、飯店的墻上都掛著一些壁畫(壁飾)。金漆鑲嵌要想發(fā)展,到了對(duì)傳統(tǒng)的工藝手法進(jìn)行創(chuàng)新的時(shí)候。

        門上的《千里江山圖》

        2005年,海淀皇苑酒店后期改造后,需要在每一層畫一個(gè)壁畫,一共19幅,時(shí)間是在兩個(gè)半月內(nèi)趕制出來。“其他的墻面在5米左右,但是大廳的玄關(guān)是一個(gè)高10米的墻,酒店負(fù)責(zé)人要求在這面墻上弄一幅《鄭和下西洋》的彩繪圖,要有人物、船只。這一下子打破了我們?cè)瓉淼慕鹌徼偳兜脑O(shè)計(jì)思路,不得不結(jié)合人們的視覺審美要求,改變工藝手法。最后,我們選擇了工寫結(jié)合,雕刻、彩繪、泥金、搜金等這些工藝融合在一起。這就是金髹寫意的由來?!?/p>

        金髹寫意的創(chuàng)新手法讓萬紫看到了更大的發(fā)展空間,她帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的產(chǎn)品也獲得了更多單位的贊賞。2005年2月的一天,萬紫突然接到清華裝飾院朋友的電話:“我們知道您做漆畫非常棒,我這兒有一個(gè)工程設(shè)計(jì),實(shí)在太難了。因?yàn)閮蓚€(gè)半月的時(shí)間里沒有定下稿子,您能不能給我們出兩個(gè)方案?”

        “這是一個(gè)需要在高6米、長30米的大門上完成的工程。外交部接待的都是外賓,壁飾展現(xiàn)的是大國情懷。按一句話說,室內(nèi)壁畫,其實(shí)懸掛的是思想?!苯?jīng)過思索之后,萬紫三天內(nèi)設(shè)計(jì)了兩幅山水的方案,其中一幅國畫《千里江山圖》方案一下子獲得了認(rèn)可。

        “在外交部,接見各國大使時(shí),向他們展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化,是我的想法。為此,我特意去榮寶齋買的原畫,這幅畫本身是青綠山水,做在金篦子上的青綠畫是非常漂亮的?!比f紫坦言?!肚Ю锝綀D》方案通過后,工程實(shí)施就交給了萬紫的團(tuán)隊(duì)。接到這個(gè)工程,萬紫一下子急了?!皼]有工程時(shí)著急,有了更著急,壓力更大?!比f紫趕緊與對(duì)方對(duì)接,“門何時(shí)能給我們呀?門里面怎么處理啊?我必須在門是半成品時(shí)畫……”

        按照方案,《千里江山圖》制成壁飾后是金地青綠山水。一般貼金箔都是一塊一塊如鑲磚般貼上去,但是壁飾高6米、長30米,面積巨大,遠(yuǎn)觀會(huì)看到像馬賽克般的鏨口,不成整體。

        如何在如此大面積的空間畫,又要追求肌理變化,不能太亮,又要滿足對(duì)方的凹凸感的要求?“我要它底下是一種麻的感覺。僅僅試肌理變化,我們就試了木粉、碳粉、沙子等二十塊。最后選擇了碳粉?!庇捎谶@個(gè)工程需要非常嚴(yán)謹(jǐn),必須一次性一塵不染地完成,不能有刷子印,要非常平,有一點(diǎn)的差錯(cuò)都不行。萬紫又用了一周的時(shí)間訓(xùn)練有著20多年經(jīng)驗(yàn)的工人們。底子解決了,該畫山水了。當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)彩繪的有六位大師。剛開始萬紫想的很簡單,六位大師每人畫一部分就行,后來一想,六位大師一人一個(gè)手法,畫出來的作品風(fēng)格不一樣。門做好了,如果將門關(guān)在一起,左右不對(duì)稱就不行了。怎么辦呢?后來,萬紫改橫為縱,給這六位大師分工合作,設(shè)色一個(gè)人,山體勾線一個(gè),一下子解決了?!翱梢哉f這是一次團(tuán)隊(duì)合作精神。”

        《千里江山圖》的工藝接近國畫及工筆重彩,打破了傳統(tǒng)漆藝工筆風(fēng)格的一統(tǒng)天下,不以形似為要,重在氣韻傳神,粗筆見長,略取細(xì)意,形成了粗獷、渾厚、蔥蘢、大氣的寫意風(fēng)格。萬紫把這項(xiàng)新工藝命名為“金髹淡彩”。

        “金髹寫意是映襯著時(shí)代的要求而孕育出來的,不是我個(gè)人的發(fā)明,實(shí)際上這種寫意,把金漆鑲嵌技藝與中國國畫的皴擦點(diǎn)染、雕刻、版畫等手法有機(jī)地結(jié)合到一起,我只是將它們的工藝融合起來,然后起了這么個(gè)名字?!比f紫坦言。

        2008年,這項(xiàng)“金漆鑲嵌髹飾技藝”被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

        再現(xiàn)經(jīng)典作品300余件

        時(shí)間不僅可以打磨技藝,還會(huì)賦予匠人更豐富的內(nèi)容。市場的磨煉,讓萬紫意識(shí)到,金漆鑲嵌的工藝品再好,更重要的是要讓金漆鑲嵌這門技藝傳承下去,讓工藝賦予傳承思想和生命。

        “金漆鑲嵌能夠發(fā)展到今天,與我國的文化底蘊(yùn)分不開。漆文化在我國傳承了7000年,金漆鑲嵌這門傳統(tǒng)工藝承載了太多中華文化的美學(xué)元素。作品材料的運(yùn)用精雕細(xì)琢,其博大精深、內(nèi)斂、含蓄的意境,每一件作品表達(dá)一個(gè)情感,這與中國人的情懷和追求特別吻合?!?/p>

        于是,2005年開始,萬紫帶隊(duì),經(jīng)過對(duì)歷朝歷代精品的工藝進(jìn)行考證,著力搶救了瀕臨滅絕的技藝和品種,包括有計(jì)劃、有步驟地仿復(fù)制古代漆器的經(jīng)典作品,他們完成了仿復(fù)制“歷朝歷代”、“海外遺珍”、“皇家風(fēng)范”漆藝精品達(dá)300余件,搶救性地守住了金漆鑲嵌技藝的文化遺產(chǎn)。

        這些仿復(fù)制作品從年代上講,包含戰(zhàn)國、漢、秦、唐、宋、元、明、清等時(shí)期作品;從工藝上講,根據(jù)中國古代漆器的特點(diǎn),以描漆、描金、戧金、平金等彩繪類為主,也有部分鑲嵌、雕填類;從造型與功能方面講,有器皿、擺件、家具、屏風(fēng)、酒具、食具、禮器、樂器等。如今,北京金漆鑲嵌有限責(zé)任公司以鑲嵌、彩繪、雕填、刻灰、斷紋、虎皮漆等工藝設(shè)計(jì)制作的工藝擺件、家具、屏風(fēng)、牌匾、壁飾等多達(dá)數(shù)千種。

        “未來是很殘酷的,技藝真的不能丟,產(chǎn)品不能丟,創(chuàng)新不能丟,否則,這企業(yè)就沒有活力了,所以我一直在堅(jiān)持?,F(xiàn)在,每年公司有50多種新產(chǎn)品進(jìn)入市場。我希望這些東西能夠傳世,將來辦一個(gè)北京乃至中國漆器博物館,真正留住這份老祖宗留下的美。雖然好東西不少在國外,但我們要把這些完全復(fù)制回來,也要擺在中國?!?/p>

        第四部分堅(jiān)守傳承非遺更要重發(fā)展

        “我這一輩子都在從事這個(gè)行業(yè),已經(jīng)對(duì)它產(chǎn)生了感情。我已經(jīng)快到60歲了,人到了一定的年齡應(yīng)該放下一些東西,但是我總覺得有一些情懷在這里面。我想在有限的時(shí)間內(nèi)多創(chuàng)作一些東西,多恢復(fù)一些技藝,多培養(yǎng)一些人才,這是我的一種責(zé)任。”

        當(dāng)人們?yōu)楸本┙鹌徼偳豆に嚨玫交謴?fù)而感到慶幸時(shí),萬紫卻高興不起來。的確,產(chǎn)品是好賣了,可現(xiàn)在最大的問題是后繼無人。她曾經(jīng)和日本、韓國漆藝藝術(shù)家交流過,大家一致認(rèn)為,非遺保護(hù)目前面臨的一個(gè)大問題是,科技和社會(huì)發(fā)展如此之快,傳統(tǒng)工藝怎么保護(hù),怎樣培養(yǎng)傳承人,讓它能延續(xù)下去?

        “后繼乏人讓我頭疼”

        “金漆鑲嵌技藝精湛,產(chǎn)品精美,但勞動(dòng)強(qiáng)度比較大,工藝繁復(fù),很少有人能掌握全套技藝。比如百寶鑲嵌作品需要認(rèn)識(shí)許多石、玉等名貴材料,要去接觸、掌握、運(yùn)用,要把握色彩、整體。即使用一塊材料也要考慮用得是否恰當(dāng),絕不僅僅是簡單的堆砌。”萬紫坦言,

        “老一輩的手藝人已經(jīng)退休,而現(xiàn)在高級(jí)技藝人才太難培養(yǎng)。過去我?guī)煾抵v三年是一個(gè)立輩兒,就是能拿起來做粗活,十年能認(rèn)真的做一些中檔的東西,二十年后必須特別的努力才能做出來一些高檔的東西?!?/p>

        記者了解到,在金漆鑲嵌工藝中,髹飾漆胎首先要在木胎上披麻或裱糊布、紙,涂刮數(shù)道灰膩?zhàn)?,道道打磨,以起到平整、加固、托漆的目的;再施以?shù)道天然大漆或合成大漆,道道打磨平整,還需拋光,制成漆胎。要求漆色勻正,平整光潔。斷紋,即在漆地之上制作均勻細(xì)密的裂紋。從工藝上劃分有曬斷、烤斷、顫斷之別;從藝術(shù)形式上劃分有龜背斷、流水?dāng)嘀畡e。漆紋裂而不糠,仿古舊而不臟,給人以飽經(jīng)滄桑后自然形成之感。其要領(lǐng)是所出斷紋必須均勻,不可有多有少,有大有小。

        這些無一不需要從單調(diào)的技法開始,很難吸引年輕人堅(jiān)持學(xué)藝。目前金漆鑲嵌廠技藝嫻熟的不過幾十位師傅,而且全部都在四十歲以上。

        為了培養(yǎng)接班人,前幾年,公司曾出資幾十萬培訓(xùn)了35個(gè)學(xué)生,可這些孩子不斷離開,至今已跑得僅剩7個(gè),還不是在一線做工藝品的?!安粺釔圻@個(gè)工藝,不鉆研這個(gè)工藝,是待不住的?!?/p>

        “現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)發(fā)展太快了,金漆鑲嵌這種傳統(tǒng)工藝的企業(yè)要跟上時(shí)代的發(fā)展,從營銷、宣傳上,乃至大師的無形資產(chǎn)的作品上,包括傳承上,也是令我最頭疼的,現(xiàn)在真的是遠(yuǎn)水解不了近渴。雖然在技校也教課,但是到我手下也就三個(gè)人,我要給他們打下扎實(shí)基礎(chǔ),我跟他們講我培養(yǎng)的不是技術(shù)人員,而是大師,不僅會(huì)制作也要會(huì)設(shè)計(jì)。但現(xiàn)在的孩子都是獨(dú)生子女,不能吃苦,要想出類拔萃,就沒有休息,上班就是畫、學(xué),掌握工藝,下班就拿著畫夾去寫生?!比f紫坦言。

        現(xiàn)在,萬紫在北京市高級(jí)工藝技術(shù)美術(shù)學(xué)校任教,從零開始,手把手教學(xué)。萬紫體會(huì)最深的是,現(xiàn)在的學(xué)生普遍不能吃苦,耐不住寂寞,特別看重物質(zhì)利益。比如每年7、8月份正好畫荷花,畫稿得摞成一摞一摞的,這樣才會(huì)熟悉荷花開花的時(shí)間、從荷葉到殘荷的形態(tài)?!皼]有生活,你沒有創(chuàng)作的那種激情,畫出來的東西不感人?!苯虒W(xué)中,不時(shí)有學(xué)生問她,“老師,我們學(xué)完后三五年之內(nèi)能掙多少錢?能不能成為大師?”萬紫說,傳統(tǒng)技藝可不是一兩天能學(xué)好的,要經(jīng)過千錘百煉,十年磨一劍才能學(xué)成。很明顯,這一要求與學(xué)生們“幾年成大師”的愿望是相矛盾的。

        “未來公司要健康有序的發(fā)展,實(shí)際上拼到最后,還是要培養(yǎng)人才。傳承要有序,要有階梯性的人才。50歲、40歲的、30歲的、20歲的。但是現(xiàn)在技術(shù)人才問題,挺令我頭疼的。雖然我也培養(yǎng)了一批學(xué)生,但是我覺得大師的力量還是很薄弱?!?/p>

        精工矯嵌紅樓夢(mèng)“露秋詠菊”屏風(fēng)

        “非遺不僅僅是要保護(hù),更要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展”

        萬紫不僅僅是公司副總經(jīng)理和董事會(huì)成員,還是北京天寶樓文化經(jīng)紀(jì)有限責(zé)任公司總經(jīng)理。在北京東四環(huán)華騰新天地四層1600平方米的展覽大廳里,擺滿了北京燕京八絕大師們的作品。萬紫笑著說他們是被迫成立的。“2007年公司買下一層,一直做金漆鑲嵌的銷售平臺(tái),但一些燕京八絕的大師都是自己有工作室,作品完成后沒有地方銷售??吹轿覀冇羞@個(gè)空間,就來商量是否可以擺在這里銷售呢?燕京八絕是北京的名片,我也愿意有這么一個(gè)平臺(tái)。后來作品越來越多,公司就決定做一個(gè)經(jīng)紀(jì)公司,利用三分之一的空間展銷大師們的作品。大師們希望我們運(yùn)作他們的作品,也是為大師們做一件好事?!比缃瘢嗑┌私^的大師們已有百人和萬紫簽約。“我希望可以建立一座中國的漆器博物館,用這種方式留住傳統(tǒng)的手藝。”

        非遺的本質(zhì)特征是“世代相傳”、“互動(dòng)”、“不斷地被再創(chuàng)造”、“認(rèn)同感”和“持續(xù)感”。作為一種文化符號(hào)保留下來僅僅是第一步,非遺不僅僅是要保護(hù),更要發(fā)展。

        值得欣慰的是,金漆鑲嵌正在深入老百姓中。在2016年6月18日“60年的發(fā)展60年的輝煌暨金漆鑲嵌宮廷漆藝成果回顧展”上,大型百寶嵌屏風(fēng)《紅樓夢(mèng)》極為吸引觀眾眼球。百寶嵌屏風(fēng)《紅樓夢(mèng)》歷時(shí)3年,耗資近200萬元,由萬紫帶領(lǐng)技術(shù)過硬的“精兵強(qiáng)將”打造而成。其用料考究,巴林、壽山、雞血、珍珠、瑪瑙、珊瑚、翡翠、紫晶、青金、硨磲、松石、獸骨、孔雀石等各種珍稀名貴材料一應(yīng)俱全。作品以矯嵌工藝為主,并結(jié)合了立體鑲嵌和平嵌工藝,將大觀園美景呈現(xiàn)得淋漓盡致。紅樓人物各具風(fēng)姿,刻畫得惟妙惟肖,亭臺(tái)樓閣、山石花鳥,翻轉(zhuǎn)折疊,晶瑩剔透,如詩如畫,是巧奪天工的藝術(shù)珍品。榮獲了2016“工美杯”北京傳統(tǒng)工藝美術(shù)大賽金獎(jiǎng)。

        2017年年初,中辦、國辦印發(fā)《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》,從國家層面引導(dǎo)社會(huì)做好文化傳承和創(chuàng)新。在這樣的時(shí)代背景下,萬紫對(duì)于我國非遺發(fā)展前景表示樂觀。她說,

        在政策、科技、市場、資本等元素的引入下,一些非遺項(xiàng)目未來將會(huì)“活得更好”。

        “2005年改制后,我們公司一年一個(gè)臺(tái)階。我很驕傲,幸福真的是拼搏奮斗而來的。如果沒有這么多年的奮斗,哪有今天?每一個(gè)成績,每一步,雖都如同上戰(zhàn)場,一路披荊斬棘,步步驚心,根本沒有時(shí)間休息,但我們想起來非常欣慰?!?/p>

        “我這一輩子都在從事這個(gè)行業(yè),已經(jīng)對(duì)它產(chǎn)生了感情。我已經(jīng)快到60歲了,奮斗了這么多年,有些東西到了一定的年齡應(yīng)該放下,但是我總覺得有一些情懷在這里面?!恩埏椾洝愤@本書記載幾百種漆藝工藝技藝,是中國幾千年的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)?,F(xiàn)在金漆鑲嵌的工藝有些還未達(dá)到,許多技藝在失傳。我想在有限的時(shí)間內(nèi)多做一些東西,多恢復(fù)一些技藝,多培養(yǎng)一些年輕后備人才,這是我的一種使命和責(zé)任?!?/p>

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