論近年來(lái)反腐小說(shuō)的回?zé)?/h1>
2018-05-08 09:10:56游瑋
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年4期
游瑋
摘 要：20世紀(jì)90年代，反腐小說(shuō)曾在中國(guó)文壇上掀起了一陣熱潮，并逐漸成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)小說(shuō)創(chuàng)作的重要組成部分。直至21世紀(jì)初，這股熱潮才開(kāi)始慢慢退去。如今，時(shí)隔近十年，周梅森所作的反腐小說(shuō)《人民的名義》橫空出世，引起全國(guó)廣泛而熱烈的討論，反腐小說(shuō)又重新回歸到人們的視野中，大有復(fù)興之勢(shì)。而反腐小說(shuō)在這一階段呈現(xiàn)出新面貌、新變化的同時(shí)，也仍然存在著一些不足之處。
關(guān)鍵詞：反腐小說(shuō) 回?zé)?《人民的名義》
新時(shí)期以來(lái)，反腐小說(shuō)在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中占據(jù)重要地位，但對(duì)于“反腐文學(xué)”的定義，學(xué)術(shù)界仍然沒(méi)有最終的結(jié)論。一部分學(xué)者認(rèn)為，“反腐文學(xué)”是指高舉“反腐倡廉”的大旗，以“反腐敗”為主調(diào)并作為線索貫穿全文的小說(shuō)，這一類(lèi)的代表作品主要有：周梅森的《國(guó)家公訴》（2003）、《人民的名義》（2017），張平的《抉擇》（1997）、《十面埋伏》（1999），陶純的《一座營(yíng)盤(pán)》（2015）等等。這種觀點(diǎn)主要是從狹義上去理解。而較為普遍的觀點(diǎn)則是從廣義上著眼，認(rèn)為“反腐小說(shuō)”的內(nèi)涵只要滿足以下任意一點(diǎn)即可：一是以“反腐敗”為敘述的主要?jiǎng)恿Γ欢亲⒅貙?duì)官場(chǎng)生態(tài)的具體描繪，從而表現(xiàn)權(quán)力爭(zhēng)斗，反映腐敗現(xiàn)象。簡(jiǎn)而言之，就是將官場(chǎng)小說(shuō)、政治小說(shuō)納入了反腐小說(shuō)的范疇。這一類(lèi)的代表作品有王躍文的《國(guó)畫(huà)》（1992）、劉震云的《官場(chǎng)》（1992）、閻真的《滄浪之水》（2001）以及近年來(lái)大熱的《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》（2006）等等。而本文對(duì)“反腐小說(shuō)”的定義則選取前一種觀點(diǎn)，不將官場(chǎng)小說(shuō)納入其中。
眾所周知，反腐小說(shuō)在20世紀(jì)90年代曾風(fēng)靡一時(shí)，但進(jìn)入21世紀(jì)后，開(kāi)始漸漸退去其熱度。如今，經(jīng)過(guò)將近十年的沉寂與積淀，近幾年其又呈現(xiàn)出了回?zé)岬内厔?shì)。以《人民的名義》為代表，近年來(lái)出版的反腐小說(shuō)在題材、敘事模式以及批判的深刻性上都有著不同程度的突破與創(chuàng)新，但同時(shí)，我們也應(yīng)正視、直面其仍然存在的不足之處。
一、“反腐小說(shuō)熱”的興起背景與時(shí)代使命
隨著20世紀(jì)90年代黨的十四大的召開(kāi)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制逐步確立、完善，國(guó)企改革速度加快，由于相關(guān)法律制度和規(guī)范未能及時(shí)跟上，個(gè)別黨員干部利用手中的權(quán)力鉆改革的空子，大搞權(quán)錢(qián)交易。權(quán)力腐敗現(xiàn)象在日益引起廣大人民群眾的反感和不滿的同時(shí)，也成為黨和政府高度重視的一大問(wèn)題?；谶@種背景，一大批具有正義感、使命感的作家，以直面現(xiàn)實(shí)的勇氣，抨擊社會(huì)上種種腐敗、賄賂等現(xiàn)象。20世紀(jì)90年代中后期到2003年左右，反腐小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)入了繁榮時(shí)期，許多經(jīng)典的作品也大多于這一時(shí)期問(wèn)世，在社會(huì)上引起了熱烈的反響與討論，如周梅森的《國(guó)家公訴》（2003）、張宏森的《大法官》（2000）、《抉擇》（1997）等。而到2003年后，這股熱浪逐漸退卻，許多曾經(jīng)暢銷(xiāo)一時(shí)的反腐小說(shuō)和由其改編的電視劇也漸漸淡出各大出版社以及觀眾的視線。在隨后將近十年的時(shí)間內(nèi)，雖然偶有幾部反腐小說(shuō)出版，但始終沒(méi)有改編成影視劇，也未能引發(fā)全民的關(guān)注和討論，聲勢(shì)自然不比從前。
直到2017年，一部引發(fā)收視狂潮的電視劇《人民的名義》橫空出世，引發(fā)全國(guó)熱議，單集收視率一度破8，創(chuàng)下近十年國(guó)產(chǎn)電視劇的紀(jì)錄，其火暴程度有目共睹。而同名原著小說(shuō)也數(shù)次脫銷(xiāo)，甚至出現(xiàn)憑身份證購(gòu)書(shū)的“奇景”。同一時(shí)期，丁捷所著反腐紀(jì)實(shí)文學(xué)《追問(wèn)》也多次登上各大書(shū)店、網(wǎng)站的暢銷(xiāo)榜，發(fā)行量已逾30萬(wàn)冊(cè)。①由此可見(jiàn)，《人民的名義》極有可能帶領(lǐng)反腐文學(xué)的回?zé)帷?/p>
與民間文學(xué)反腐相呼應(yīng)的是，“反腐倡廉”也是黨和政府多年來(lái)一貫堅(jiān)持的方針和立場(chǎng)。自1989年十三屆四中全會(huì)開(kāi)始，黨就加大了懲治腐敗的力度；十四大直接將反腐倡廉建設(shè)從作風(fēng)建設(shè)中單列出來(lái)，成為“五大建設(shè)”之一；十六大后，黨和政府開(kāi)始真正進(jìn)入了制度反腐的階段；直到2012年，習(xí)近平總書(shū)記在中共中央政治局會(huì)議上提出了從源頭上遏制腐敗的“八項(xiàng)規(guī)定”；同年，十八大主張“老虎蒼蠅一起打”，標(biāo)志著反腐手段的日趨多樣化。但反腐倡廉的重?fù)?dān)不應(yīng)只落在制度建設(shè)上，還需加強(qiáng)廉政文化建設(shè)，這也是反腐小說(shuō)的根本意義所在。
作為“主旋律”小說(shuō)，反腐小說(shuō)“受命于危難之際”，在我國(guó)反腐形勢(shì)日益嚴(yán)峻的時(shí)候，配合國(guó)家鐵腕治腐的決心以及相關(guān)宣傳，通過(guò)描寫(xiě)主人公與腐敗分子之間的斗爭(zhēng)，重建起政府的公信力，釋放了公眾對(duì)于腐敗現(xiàn)象深?lèi)和唇^的情緒。同時(shí)，也展現(xiàn)了黨和國(guó)家懲治腐敗，從嚴(yán)治黨的力度和決心，對(duì)廣大官員起到了震懾、洗禮及教育的作用，有助于形成廉潔的社會(huì)風(fēng)氣。
二、模式化敘事成規(guī)與多方位突破
由于反腐小說(shuō)肩負(fù)著本質(zhì)上相同的意識(shí)形態(tài)使命——“反腐”，因此其作為一種特定的小說(shuō)題材，往往會(huì)具有一些程式化的敘事模式。而早期的反腐小說(shuō)則更是如此，我們將其分為兩類(lèi)。
第一類(lèi)是圍繞國(guó)企改革過(guò)程中出現(xiàn)的腐敗問(wèn)題展開(kāi)故事情節(jié)。此類(lèi)作品以《抉擇》《蒼天在上》為代表。主人公多為市長(zhǎng)、市委書(shū)記等，經(jīng)過(guò)一次意外事故，暴露出了本市某大型國(guó)有企業(yè)巨額資金流失等經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，由此牽扯出背后一系列的政商勾結(jié)、權(quán)錢(qián)交易等腐敗現(xiàn)象。而這些腐敗分子往往會(huì)涉及更高級(jí)別的領(lǐng)導(dǎo)（早期作品中一般是省級(jí)、副省級(jí)領(lǐng)導(dǎo)）。面對(duì)這群樹(shù)大根深、老奸巨猾的腐敗勢(shì)力，主人公往往會(huì)受到許多威脅、迫害，以及各種蠱惑、拉攏，但始終沒(méi)有因此而改變自己的初心，在夾縫中一邊搜集腐敗分子的證據(jù)，一邊尋求更高一級(jí)長(zhǎng)官的支持，最終上下一心，齊力拔除了為害一方的腐敗勢(shì)力。
第二類(lèi)則以公檢法機(jī)關(guān)人員為主人公。此類(lèi)作品以《國(guó)家公訴》《英雄無(wú)悔》《大雪無(wú)痕》《絕對(duì)權(quán)力》為代表。他們往往是通過(guò)接觸到某一個(gè)案件，并以敏銳的洞察力發(fā)現(xiàn)了其中隱藏的貪腐問(wèn)題。在偵破案件的過(guò)程中，主人公盡管受到了腐敗分子的激烈反抗和阻撓，但最終憑借著自身的信念和機(jī)智一層層地剝開(kāi)了腐敗分子的保護(hù)外衣，將貪腐分子繩之以法。
不難看出，早期反腐小說(shuō)在情節(jié)上模式化的痕跡較重，因而將其分門(mén)別類(lèi)也較為容易。同時(shí)，我們也應(yīng)注意到，由于“反腐”題材本身的敏感性，早期的反腐小說(shuō)在情節(jié)上比較循規(guī)蹈矩，少有逾越，顯得有些拘謹(jǐn)。小說(shuō)中級(jí)別最高的“老虎”也僅僅止于“副省長(zhǎng)”之位。而且對(duì)腐敗問(wèn)題的批判也往往只能是淺嘗輒止，并沒(méi)有直接觸及到腐敗的關(guān)鍵：制度本身的不完善、制度所理想的效果和現(xiàn)實(shí)之間的差距——其實(shí)大部分作家對(duì)這個(gè)問(wèn)題是有意識(shí)的，但始終都只是在側(cè)面含蓄地暗示、打擦邊球，而無(wú)法直接正視它，不得不繞開(kāi)，反而將腐敗落腳于個(gè)別干部的私心、貪欲上，但這顯然是非常片面的。正因如此，早期反腐小說(shuō)的批判程度尚顯得不夠深刻。
而經(jīng)過(guò)將近十年的沉寂，2015年前后問(wèn)世的反腐小說(shuō)相比起早期，則有了明顯的創(chuàng)新和突破。這一時(shí)期的代表作品有陶純的《一座營(yíng)盤(pán)》、周大新的《曲終人在》以及周梅森的《人民的名義》等等。這些作品的“突破”，主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn)。
首先，最明顯的突破就在于對(duì)腐敗問(wèn)題揭露、批判的徹底性、深刻性遠(yuǎn)甚于以往，這也就是常說(shuō)的“尺度”問(wèn)題。從官員級(jí)別上看，《人民的名義》中，落馬的官員最高級(jí)別直至副國(guó)級(jí)；《一座營(yíng)盤(pán)》中也暗示了副國(guó)級(jí)“大老虎”孔家瑞被查處的結(jié)局。從反思的角度上看，周梅森在《人民的名義》中對(duì)腐敗問(wèn)題的敘述已不滿足于傳統(tǒng)反腐小說(shuō)“通過(guò)對(duì)‘腐敗現(xiàn)象及其根源的有限度的展現(xiàn)和揭示，以想象的方式切除‘腐敗的部分，恢復(fù)完美的現(xiàn)實(shí)秩序”②，而是更深入地思考造成腐敗的原因。如書(shū)中易學(xué)習(xí)和李達(dá)康就針對(duì)腐敗問(wèn)題發(fā)生過(guò)一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)論。對(duì)于李達(dá)康的“唯GDP論”，易學(xué)習(xí)雖然明白他并沒(méi)有包庇腐敗分子的私心，可也嚴(yán)厲地指出：“但是客觀上，達(dá)康，你就成了腐敗分子的保護(hù)傘??！你眼里只有經(jīng)濟(jì)，只有政績(jī)，只有GDP?！雹弁瑫r(shí)，作者的筆鋒也直指“一把手”體制：“同級(jí)監(jiān)督實(shí)在是太不容易了，就算有他這樣勤勉奉公的紀(jì)檢干部，也難以監(jiān)督李達(dá)康這樣的一把手。這種一把手不是孤立存在的，是體制的必然產(chǎn)物。”④
其次，小說(shuō)題材上的突破，這一時(shí)期反腐小說(shuō)的切入點(diǎn)已不再僅僅局限于國(guó)企改革或是政府腐敗，而是把目光放得更深更廣，如《一座營(yíng)盤(pán)》觸及軍內(nèi)反腐問(wèn)題，被稱作“軍隊(duì)反腐題材文學(xué)的開(kāi)山之作”。而《人民的名義》雖然是以“反腐”作為敘述的主要?jiǎng)恿?，但其所涵蓋的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，還包括了懶政怠政、世道人心等一系列政治、社會(huì)問(wèn)題，反映的是整個(gè)中國(guó)當(dāng)前的政治和社會(huì)生態(tài)。
第三，敘事模式上的突破?！肚K人在》打破了以往反腐小說(shuō)以第三人稱限知視角順敘和“正邪斗爭(zhēng)”的模式，以類(lèi)似碎片化敘事的方式來(lái)講述。圍繞省長(zhǎng)歐陽(yáng)萬(wàn)彤的離世，用采訪實(shí)錄的體例，通過(guò)26個(gè)形形色色的人物對(duì)歐陽(yáng)萬(wàn)彤的不同評(píng)價(jià)，從不同角度還原出主人公的成長(zhǎng)歷程及其正直而富有擔(dān)當(dāng)?shù)牧Ⅲw形象，在反腐小說(shuō)的敘事上具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性。
顯然，不論在文體上還是思想上，近幾年反腐小說(shuō)都具有相當(dāng)強(qiáng)的革命性。但同時(shí)我們也應(yīng)看到，這種革命性的突破不僅要?dú)w功于作家自身高度的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷意識(shí)和歷史責(zé)任感，還有賴于黨和政府在腐敗問(wèn)題上刮骨療毒、壯士斷腕的勇氣。
三、突破的契機(jī)與枷鎖
周梅森曾在采訪中說(shuō)：“過(guò)去一段時(shí)間，我們有一種認(rèn)識(shí)，認(rèn)為蒙上眼睛就沒(méi)有腐敗了。文藝創(chuàng)作涉及反腐就嚴(yán)防死守，一些文化官員成了維穩(wěn)官員，而一些主旋律的片子播一輪就扔到片庫(kù)里去了。這并不是人民真正需要的東西。”⑤自2012年十八大召開(kāi)以來(lái)，隨著“八項(xiàng)規(guī)定”的出臺(tái)，中央以前所未有的鐵腕狠抓腐敗問(wèn)題，嚴(yán)懲貪官污吏。2013年至2015年，從給予黨紀(jì)政紀(jì)處分人數(shù)和審查高級(jí)干部的人數(shù)看，連年創(chuàng)下改革開(kāi)放以來(lái)的歷史新高。不論查處貪官人數(shù)之多、級(jí)別之高、行動(dòng)密度之大，還是涉及領(lǐng)域之寬、挖掘問(wèn)題之深，都是前所未有的。⑥
正是中央掀起的這股轟轟烈烈的“反腐浪潮”給了作家們突破原有框架的勇氣，使得近幾年來(lái)反腐小說(shuō)獲得革命性突破成為可能?？胺Q“史上尺度最大的反腐劇”《人民的名義》，就是最高人民檢察院影視中心副主任范子文“三顧茅廬”的成果?！笆舜笾?，對(duì)反腐這一舉國(guó)關(guān)注、舉世矚目的大事，竟然還沒(méi)有一部像樣的電視劇?！雹哒撬倪@句話打動(dòng)了周梅森，于是才有了這部引起全國(guó)熱議的反腐小說(shuō)，才有了這部引發(fā)收視狂潮的現(xiàn)象級(jí)電視劇。在接受采訪時(shí)，作家也曾坦率地表示：“劇中（《人民的名義》）的很多對(duì)話，過(guò)去是要被剪掉播不出來(lái)的。這實(shí)際上也體現(xiàn)了黨反腐的決心。黨反腐的決心才是我創(chuàng)作的根本動(dòng)力?！雹嗤瑯?，陶純?cè)凇兑蛔鶢I(yíng)盤(pán)》的后記中提到：“我下決心寫(xiě)《一座營(yíng)盤(pán)》，有一個(gè)重要的契機(jī)——十八大以后，風(fēng)向變了，一個(gè)最重要的標(biāo)志，就是反腐，這回是真反，不是忽悠?！雹帷肚K人在》的作者周大新也明確地說(shuō)過(guò)：“原解放軍總后勤部副部長(zhǎng)谷俊山的落馬，直接催生了《曲終人在》的寫(xiě)作?！雹饪梢?jiàn)，中央掀起的這場(chǎng)“反腐風(fēng)暴”無(wú)疑給觸及主流意識(shí)形態(tài)敏感區(qū)域的作家一劑強(qiáng)有力的鎮(zhèn)心劑，讓他們能夠大展拳腳，真實(shí)客觀地反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀、政治生態(tài)，創(chuàng)作出能貼近時(shí)代脈搏，呼應(yīng)國(guó)家反腐浪潮的優(yōu)秀作品。同時(shí)，也能在意識(shí)形態(tài)方面向大眾傳遞出中央這次鐵腕反腐的真誠(chéng)和決心。
然而，必須看到的是，這種“突破”是在與過(guò)去的縱向?qū)Ρ戎谐尸F(xiàn)出來(lái)的，但就橫向?qū)Ρ葋?lái)看，反腐小說(shuō)的“尺度”始終只能與現(xiàn)實(shí)中的反腐力度保持同步。因此，反腐小說(shuō)的看似“突破”其實(shí)是在被允許的前提下，在某種程度上，也是一種無(wú)法突破。
四、《人民的名義》：多面輻射與包容姿態(tài)
《人民的名義》作為近幾年最具“革命性突破”的代表作品，它最重要的突破其實(shí)并不在于“尺度”。結(jié)合當(dāng)前中央大刀闊斧的反腐敗運(yùn)動(dòng)，以及文化意識(shí)形態(tài)方面對(duì)反腐小說(shuō)主動(dòng)接納的態(tài)度來(lái)看，反腐小說(shuō)“尺度”的突破已成必然之勢(shì)。但《人民的名義》的獨(dú)到之處在于，它雖以反腐為主調(diào)，但同時(shí)也能全方位地輻射當(dāng)前中國(guó)的社會(huì)乃至政治生態(tài)。顯然，周梅森已不滿足于只是單純反映腐敗問(wèn)題，在談及《人民的名義》電視劇時(shí)，他說(shuō)道：“它不是一部反腐劇。我要講的是政治生態(tài)，是大中國(guó)的故事?！眥11}現(xiàn)如今中國(guó)政治生態(tài)上的問(wèn)題有很多，腐敗只是其中一種。而小說(shuō)反映出的問(wèn)題和現(xiàn)象即使遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如電視劇涵蓋的范圍廣，但也是反腐小說(shuō)創(chuàng)作上一個(gè)革命性突破，其不僅談到腐敗現(xiàn)象，還涉及當(dāng)今政治生態(tài)許多屢見(jiàn)不鮮的問(wèn)題。
首先，干部隊(duì)伍素質(zhì)問(wèn)題。文中，沙瑞金“狠批干部作風(fēng)問(wèn)題，毫不客氣地指出，某些地區(qū)某些部門(mén)的干部素質(zhì)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于一般國(guó)民素質(zhì)”{12}。如此直白、通俗而犀利的語(yǔ)氣，既振聾發(fā)聵，又一語(yǔ)中的地表明了當(dāng)下政治干部作風(fēng)問(wèn)題的嚴(yán)峻形勢(shì)。
其次，權(quán)力凌駕法律。祁同偉、趙立春這些腐敗分子自不必多說(shuō)，就連正直清廉的沙瑞金也難免犯這種錯(cuò)誤。面對(duì)影響大風(fēng)廠工人上下班的法院封條，本只有法院才有權(quán)撕掉。可沙瑞金僅僅一揮手，就讓人將其撕去，“用省委書(shū)記手中的權(quán)力強(qiáng)行打開(kāi)了大風(fēng)廠的大門(mén)”{13}，即使他是出于公心，但也違背了依法行政的準(zhǔn)則?？梢?jiàn)“權(quán)力”的觀念早已深入官員的思想中，尤其是位高權(quán)重的領(lǐng)導(dǎo)干部，在長(zhǎng)期以來(lái)更是習(xí)慣了權(quán)力的任性。因此，權(quán)力凌駕法律的現(xiàn)象雖已是老調(diào)重彈，但從這一角度來(lái)看，也仍然具有高度的現(xiàn)實(shí)意義。
第三，紀(jì)委同級(jí)監(jiān)督問(wèn)題。上文已提到，《人民的名義》最重要的突破在于探究腐敗現(xiàn)象滋生的土壤，在于對(duì)其形成原因的反思，而其中一個(gè)重要的原因就是紀(jì)委同級(jí)監(jiān)督的問(wèn)題。在易學(xué)習(xí)被任命為京州市紀(jì)委書(shū)記后，面對(duì)李達(dá)康的強(qiáng)勢(shì)作風(fēng)，著實(shí)難施拳腳，兩人為此還有過(guò)一番激烈的爭(zhēng)論。這反映了紀(jì)委在干部監(jiān)督上的尷尬處境，未能切實(shí)履行對(duì)同級(jí)干部的監(jiān)督職責(zé)。關(guān)于干部監(jiān)督問(wèn)題，其實(shí)陶純?cè)凇兑蛔鶢I(yíng)盤(pán)》中就已明確地提出過(guò)：“在孟廣俊眼里，紀(jì)檢也好，審計(jì)也好，都類(lèi)似于掛在墻上的畫(huà)中的貓，對(duì)老鼠的威懾力有限。他對(duì)審計(jì)處長(zhǎng)說(shuō)：‘什么時(shí)候你們獨(dú)立了，人家才怕你，你不獨(dú)立，首先我就不怕你?！眥14}此處，陶純?cè)谥该髦贫嚷┒吹耐瑫r(shí)，其實(shí)也給出了改善的建議。
除以上三點(diǎn)之外，《人民的名義》還涵蓋了裸官問(wèn)題、懶政怠政，甚至還有世道人心、家庭婚姻等社會(huì)問(wèn)題，高度切合了當(dāng)下的政治生態(tài)和社會(huì)生態(tài)，具有鮮明的時(shí)代特色，引起讀者的強(qiáng)烈共鳴。因此，我們可以從主題上說(shuō)《人民的名義》是一部反腐小說(shuō)，但是在其觀察、思考的視野上，它所呈現(xiàn)出的包容的姿態(tài)早已超越了一般的反腐小說(shuō)。
五、工人形象的前后變化及其社會(huì)隱喻
《人民的名義》中還有一個(gè)值得推敲的地方就是其所描摹的工人形象。反腐小說(shuō)在20世紀(jì)90年代和近幾年的對(duì)比中，工人的形象變化是鮮明和突兀的。在早期的反腐小說(shuō)中，工人幾乎都是正義勇敢、善良樸實(shí)的存在，對(duì)企業(yè)（大多是國(guó)企）、國(guó)家有著高度的責(zé)任感。他們善惡分明、不畏強(qiáng)權(quán)，既吃苦耐勞又敢于反抗，是作家全力謳歌的對(duì)象。如《抉擇》中給市長(zhǎng)李高成家做保姆的中紡集團(tuán)女工人夏玉蓮?！八焐孟窬褪莵?lái)這個(gè)世界上受苦的，飯菜總是挑最次的吃，活兒總是挑最重的干。平時(shí)不管他們夫妻在家不在家，放在家里的好吃的東西，從來(lái)沒(méi)動(dòng)過(guò)一分一毫……一件衣服可以從買(mǎi)下一直穿到破得不能再補(bǔ)，爛得不能再穿的時(shí)候才脫下來(lái)。不知道什么是時(shí)髦，也從來(lái)沒(méi)用過(guò)什么化妝品。”{15}她和勞模范秀枝、高級(jí)技工胡輝中、老廠長(zhǎng)原明亮以及原總工程師張華彬一樣，善惡分明，有情有義，雖然生活困窘，飽受腐敗分子的壓迫，但對(duì)黨和國(guó)家卻始終抱著堅(jiān)貞不渝的信任。而在其他一些小說(shuō)中，雖說(shuō)沒(méi)有像《抉擇》這般對(duì)工人濃墨重彩的描寫(xiě)，但也大多是受壓迫的弱者形象，只有到忍無(wú)可忍時(shí)才會(huì)奮起反抗，總體上呈現(xiàn)的還是正面、積極的面貌。
然而，《人民的名義》所呈現(xiàn)出的工人形象卻發(fā)生了微妙的變化。和大多數(shù)反腐小說(shuō)中的工人一樣，他們的生活也十分艱難，家里貧困不堪，婚姻生活不和諧，本來(lái)都指望靠著手里的股權(quán)改善生活，沒(méi)曾想一夜之間股權(quán)沒(méi)了，還成了下崗工人，完全失去了生活的來(lái)源。他們護(hù)廠心切卻愚昧無(wú)知，用點(diǎn)燃汽油這種殘忍的方式對(duì)抗拆遷，其中最偏激的代表就是王文革。工廠中尚且有人會(huì)擔(dān)心燒出人命，但王文革卻說(shuō)：“燒死了活該！他們沖進(jìn)來(lái)，我們肯定得自衛(wèi)。他們要往火里沖，我們有啥辦法？”{16}此言一出，竟得到了許多人的應(yīng)和，最終釀成失火悲劇。而且，對(duì)于政府的介入，他們總是抱著完全不相信的態(tài)度，即使面對(duì)“九一六”大火后奮不顧身前往平息矛盾的陳巖石——他們?cè)?jīng)愛(ài)戴的老領(lǐng)導(dǎo)，也抱以懷疑，非得等到陳老以性命擔(dān)保后才對(duì)他敞開(kāi)心扉。后來(lái)，為了討回股權(quán)，王文革甚至像個(gè)亡命之徒一般想要綁架蔡成功的兒子。
如果說(shuō)王文革一人的癲狂不足以代表大部分工人，那么大風(fēng)廠最終破產(chǎn)清算后的工人群訪就很能說(shuō)明問(wèn)題了。因?yàn)槔瞎と肃嵨髌虏辉负退麄円黄鹜稒C(jī)取巧地賺錢(qián)，打法律的擦邊球，就漸漸受到工友們的冷落，并從原來(lái)的“工人領(lǐng)袖”變成他們口中的“工賊”。他們明明知道手中股權(quán)變得分文不值實(shí)為奸商蔡成功所害，跟政府沒(méi)半點(diǎn)關(guān)系，且政府待他們?cè)缫讶手亮x盡，可工人們還是不管不顧、三天兩頭到政府群訪，無(wú)疑是另有所圖。最后，還用“激將法”半勸說(shuō)半強(qiáng)迫地架著鄭西坡到政府門(mén)口群訪，并故意把群訪的牌子舉到他頭上，讓他做“群訪”的“領(lǐng)導(dǎo)者”——儼然一副無(wú)理取鬧、嫁禍他人的鬧事者形象。
《人民的名義》中的工人形象是復(fù)雜的，既有熱心、堅(jiān)強(qiáng)的一面，也有可憐無(wú)助的一面，但大多數(shù)時(shí)候，他們多疑而精明、冷漠又自私、愚昧固執(zhí)、反復(fù)無(wú)常，對(duì)政府懷有極深的芥蒂，有時(shí)候甚至有一些刁民的影子——這跟90年代反腐小說(shuō)中的工人形象有很大不同，而這一現(xiàn)象所折射出的社會(huì)生態(tài)問(wèn)題大概有以下三點(diǎn)。
首先，是道德的滑坡，現(xiàn)實(shí)的參照。眾所周知，當(dāng)今社會(huì)面臨著一系列的道德問(wèn)題，而工人們從《抉擇》中的正直、淳樸，再到《人民的名義》中的冷漠、自私，其中折射出的或許正是當(dāng)今社會(huì)的道德現(xiàn)狀。況且，當(dāng)前貧富差距日漸加大，許多窮人為了生計(jì)只能鋌而走險(xiǎn)。工人們?yōu)榱艘刈约旱臋?quán)益而去綁架老板的孩子，這類(lèi)事情在現(xiàn)實(shí)中也確實(shí)存在。周梅森如此著筆或許也有其深意，而非刻意去抹黑某一群體。
其次，是反腐局勢(shì)刻不容緩的側(cè)面烘托。文中的工人群體對(duì)政府官員極其不信任，并帶有很強(qiáng)的抵觸情緒，反映了當(dāng)下政府的公信力危機(jī)。而出現(xiàn)這種危機(jī)的根本原因就在于官員的腐敗。腐敗問(wèn)題長(zhǎng)久以來(lái)屢禁不止，極大地?fù)p傷了人民群眾對(duì)政府的信心和尊敬。因此，反腐敗斗爭(zhēng)勢(shì)在必行、刻不容緩，如若不然，“九一六”大火和工人群訪鬧事的情況將會(huì)只增不減——這不僅僅是一種諷刺，更是對(duì)政府的警醒。
其三，“共享艱難”成為文學(xué)與社會(huì)不得不面對(duì)的尷尬問(wèn)題。工人階級(jí)作為國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)和主人翁，一直以來(lái)是先進(jìn)生產(chǎn)力的代表，在一定程度上，甚至還代表著黨的形象。因此，在早期的文學(xué)中，往往會(huì)把工人階級(jí)塑造得正面而積極。但隨著社會(huì)、經(jīng)濟(jì)體制的改革與轉(zhuǎn)型，工人的“鐵飯碗”被打破，“老大哥”地位逐漸消解，并且面臨著生計(jì)、子女教育等諸多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。而反腐小說(shuō)中工人形象的變化恰恰折射了當(dāng)下工人階級(jí)與社會(huì)、國(guó)家是否還能、還會(huì)“共享艱難”的尷尬問(wèn)題。
六、對(duì)高官、清官的高度依賴問(wèn)題
通過(guò)《人民的名義》所涵蓋的內(nèi)容及其所引起的熱烈反響，可知近幾年來(lái)反腐小說(shuō)在逐漸回?zé)幔堑珱](méi)有因?yàn)槭甑某良哦湮?、空虛，反而緊跟上了時(shí)代的步伐，并且呈現(xiàn)出了更加成熟、包容的姿態(tài)。從社會(huì)生態(tài)的角度來(lái)看，近年來(lái)反腐小說(shuō)所折射出的社會(huì)內(nèi)涵固然值得深思，但在文本敘事的層面上，反腐小說(shuō)也同樣存在著許多不容忽視的局限性，如情節(jié)上的“模式化”“媚俗化”{17}以及人物形象“單一化”等等。此外，值得我們關(guān)注的還有其對(duì)高官、清官的高度依賴問(wèn)題。
幾乎所有反腐小說(shuō)都暗含著動(dòng)態(tài)的正邪雙方力量的對(duì)比。一般來(lái)說(shuō)，在前期的對(duì)抗中，面對(duì)著樹(shù)大根深的腐敗勢(shì)力，代表“正義”一方的主人公往往處于絕對(duì)的弱勢(shì)，在敵暗我明、敵強(qiáng)我弱的形勢(shì)下，不僅會(huì)遭到腐敗勢(shì)力的威逼利誘甚至是迫害，還要承受著斗爭(zhēng)中必須經(jīng)歷的流血犧牲。但到了后期，通過(guò)主人公不懈的努力，最終爭(zhēng)取到了更高層領(lǐng)導(dǎo)的介入和支持，從而奪取了這場(chǎng)反腐敗斗爭(zhēng)的最后勝利。
顯然，在這場(chǎng)反腐敗斗爭(zhēng)中，制約腐敗分子的并不是主人公們的努力，而是取決于權(quán)力高過(guò)腐敗分子的高官、清官。正是因?yàn)樗麄兊母深A(yù)，正邪雙方的力量才開(kāi)始逐漸向主人公傾斜甚至是逆轉(zhuǎn)，才直接促成了最終的圓滿結(jié)局。如《十面埋伏》中，羅維民等人為了查出罪犯王國(guó)炎背后所牽涉的腐敗官員的利益鏈，遇到了重重阻礙，并為此付出了巨大的犧牲。因此，他們一度陷入絕望的困境中，直至見(jiàn)到省委書(shū)記肖振邦，獲得了他的大力支持，反腐斗爭(zhēng)才開(kāi)始出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。《人民的名義》也是如此，如果沒(méi)有省委書(shū)記沙瑞金的暗中幫忙，京州市的腐敗分子趙瑞龍、祁同偉以及高小琴等都將逃出國(guó)門(mén)以躲避法律的制裁。就連《一座營(yíng)盤(pán)》中清廉正直的布小朋最后被提拔為基地副司令，也是早已退休的老司令員私下向冷新上將推薦的結(jié)果，其中有著很大的人情因素，并非出于制度和規(guī)范的考量評(píng)定?？梢?jiàn)，反腐敗題材的文學(xué)創(chuàng)作對(duì)高官清官的依賴問(wèn)題，對(duì)于作家來(lái)說(shuō)是連以想象的方式都無(wú)法修正、切除的。同時(shí)，這種依賴在某種程度上也是一種畸形，不僅在現(xiàn)實(shí)中有著極大的偶然性，且勢(shì)必將阻礙我國(guó)的法治化進(jìn)程。但需要承認(rèn)的是，法治意識(shí)不足，人治傳統(tǒng)根深蒂固，這一點(diǎn)無(wú)論在現(xiàn)實(shí)還是藝術(shù)中，都是無(wú)法辯駁的事實(shí)。
綜上，近幾年來(lái)反腐小說(shuō)的復(fù)興，既有令人耳目一新的一面，也仍延續(xù)了一些早期反腐小說(shuō)遺留的缺陷。但不可否認(rèn)的是，反腐小說(shuō)在當(dāng)今中國(guó)文學(xué)普遍喪失“政治自覺(jué)性”，回避宏大敘事，追求個(gè)人化、私人化的“純文學(xué)”，而鮮有關(guān)乎時(shí)代脈搏、國(guó)家精神的大主題的背景下，回歸了文學(xué)的“政治自覺(jué)”，“讓文學(xué)重新進(jìn)入歷史和現(xiàn)實(shí)以恢復(fù)其批判性的力量”{18}，具有相當(dāng)強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷感與社會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識(shí)，為當(dāng)代中國(guó)文壇注入了一股強(qiáng)勁的生命力。正如陶純?cè)凇兑蛔鶢I(yíng)盤(pán)》的后記中這樣寫(xiě)道：“真正的力作，應(yīng)該是深刻反映社會(huì)矛盾的”{19}，“真正的作家應(yīng)該勇立于潮頭”{20}。
① 《反腐題材大熱，掌閱火速上架，〈追問(wèn)〉等重磅作品》，《科技與出版》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）2017年4期，第35頁(yè)。
② 劉復(fù)生：《歷史的浮橋》，河南大學(xué)出版社2005年版，第124頁(yè)。
③④{12}{13}{16} 周梅森：《人民的名義》，北京十月文藝出版社2017年版，第374頁(yè)，第375頁(yè)，第67頁(yè)，第295頁(yè)，第54頁(yè)。
⑤{7}{11} 任珊珊、程龍：《周梅森自述〈人民的名義〉：改善政治生態(tài)就是收拾世道人心》，人民網(wǎng)，http：//society.people.com.cn/n1/2017/0329/c1008-29177847.html，2017年3月29日。
⑥ 羅忠敏：《保持黨的純潔性——十八大以來(lái)我黨反腐敗斗爭(zhēng)取得重大成效》，人民網(wǎng)，http：//cpc.people.com.cn/n1/
2016/0629/c404684-28509611.html，2016年6月29日。
⑧ 黃瑾、楊麗娜：《深聚焦：〈人民的名義〉，反腐的成果》，http：//fanfu.people.com.cn/n1/2017/0406/c64371-29191157.
html，2017年4月6日。
⑨{14}{19}{20} 陶純：《一座營(yíng)盤(pán)》，人民文學(xué)出版社2015年版，第393頁(yè)（后記），第172頁(yè)，第172頁(yè)，第172頁(yè)。
⑩ 路艷霞：《突破雷區(qū)，反腐小說(shuō)的逆襲》，《北京日?qǐng)?bào)》2015年6月25日，第017版。
{15} 張平：《抉擇》，人民文學(xué)出版社2004年版，第279頁(yè)。
{17} 江勝清：《近年來(lái)反腐小說(shuō)的文化透視和反思》，《江漢論壇》2005年第9期，第125-128頁(yè)。
{18} 何言宏：《當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的“再政治化”問(wèn)題》，《南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)》，2004年第1期。
游瑋
摘 要：20世紀(jì)90年代，反腐小說(shuō)曾在中國(guó)文壇上掀起了一陣熱潮，并逐漸成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)小說(shuō)創(chuàng)作的重要組成部分。直至21世紀(jì)初，這股熱潮才開(kāi)始慢慢退去。如今，時(shí)隔近十年，周梅森所作的反腐小說(shuō)《人民的名義》橫空出世，引起全國(guó)廣泛而熱烈的討論，反腐小說(shuō)又重新回歸到人們的視野中，大有復(fù)興之勢(shì)。而反腐小說(shuō)在這一階段呈現(xiàn)出新面貌、新變化的同時(shí)，也仍然存在著一些不足之處。
關(guān)鍵詞：反腐小說(shuō) 回?zé)?《人民的名義》
新時(shí)期以來(lái)，反腐小說(shuō)在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中占據(jù)重要地位，但對(duì)于“反腐文學(xué)”的定義，學(xué)術(shù)界仍然沒(méi)有最終的結(jié)論。一部分學(xué)者認(rèn)為，“反腐文學(xué)”是指高舉“反腐倡廉”的大旗，以“反腐敗”為主調(diào)并作為線索貫穿全文的小說(shuō)，這一類(lèi)的代表作品主要有：周梅森的《國(guó)家公訴》（2003）、《人民的名義》（2017），張平的《抉擇》（1997）、《十面埋伏》（1999），陶純的《一座營(yíng)盤(pán)》（2015）等等。這種觀點(diǎn)主要是從狹義上去理解。而較為普遍的觀點(diǎn)則是從廣義上著眼，認(rèn)為“反腐小說(shuō)”的內(nèi)涵只要滿足以下任意一點(diǎn)即可：一是以“反腐敗”為敘述的主要?jiǎng)恿Γ欢亲⒅貙?duì)官場(chǎng)生態(tài)的具體描繪，從而表現(xiàn)權(quán)力爭(zhēng)斗，反映腐敗現(xiàn)象。簡(jiǎn)而言之，就是將官場(chǎng)小說(shuō)、政治小說(shuō)納入了反腐小說(shuō)的范疇。這一類(lèi)的代表作品有王躍文的《國(guó)畫(huà)》（1992）、劉震云的《官場(chǎng)》（1992）、閻真的《滄浪之水》（2001）以及近年來(lái)大熱的《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》（2006）等等。而本文對(duì)“反腐小說(shuō)”的定義則選取前一種觀點(diǎn)，不將官場(chǎng)小說(shuō)納入其中。
眾所周知，反腐小說(shuō)在20世紀(jì)90年代曾風(fēng)靡一時(shí)，但進(jìn)入21世紀(jì)后，開(kāi)始漸漸退去其熱度。如今，經(jīng)過(guò)將近十年的沉寂與積淀，近幾年其又呈現(xiàn)出了回?zé)岬内厔?shì)。以《人民的名義》為代表，近年來(lái)出版的反腐小說(shuō)在題材、敘事模式以及批判的深刻性上都有著不同程度的突破與創(chuàng)新，但同時(shí)，我們也應(yīng)正視、直面其仍然存在的不足之處。
一、“反腐小說(shuō)熱”的興起背景與時(shí)代使命
隨著20世紀(jì)90年代黨的十四大的召開(kāi)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制逐步確立、完善，國(guó)企改革速度加快，由于相關(guān)法律制度和規(guī)范未能及時(shí)跟上，個(gè)別黨員干部利用手中的權(quán)力鉆改革的空子，大搞權(quán)錢(qián)交易。權(quán)力腐敗現(xiàn)象在日益引起廣大人民群眾的反感和不滿的同時(shí)，也成為黨和政府高度重視的一大問(wèn)題?；谶@種背景，一大批具有正義感、使命感的作家，以直面現(xiàn)實(shí)的勇氣，抨擊社會(huì)上種種腐敗、賄賂等現(xiàn)象。20世紀(jì)90年代中后期到2003年左右，反腐小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)入了繁榮時(shí)期，許多經(jīng)典的作品也大多于這一時(shí)期問(wèn)世，在社會(huì)上引起了熱烈的反響與討論，如周梅森的《國(guó)家公訴》（2003）、張宏森的《大法官》（2000）、《抉擇》（1997）等。而到2003年后，這股熱浪逐漸退卻，許多曾經(jīng)暢銷(xiāo)一時(shí)的反腐小說(shuō)和由其改編的電視劇也漸漸淡出各大出版社以及觀眾的視線。在隨后將近十年的時(shí)間內(nèi)，雖然偶有幾部反腐小說(shuō)出版，但始終沒(méi)有改編成影視劇，也未能引發(fā)全民的關(guān)注和討論，聲勢(shì)自然不比從前。
直到2017年，一部引發(fā)收視狂潮的電視劇《人民的名義》橫空出世，引發(fā)全國(guó)熱議，單集收視率一度破8，創(chuàng)下近十年國(guó)產(chǎn)電視劇的紀(jì)錄，其火暴程度有目共睹。而同名原著小說(shuō)也數(shù)次脫銷(xiāo)，甚至出現(xiàn)憑身份證購(gòu)書(shū)的“奇景”。同一時(shí)期，丁捷所著反腐紀(jì)實(shí)文學(xué)《追問(wèn)》也多次登上各大書(shū)店、網(wǎng)站的暢銷(xiāo)榜，發(fā)行量已逾30萬(wàn)冊(cè)。①由此可見(jiàn)，《人民的名義》極有可能帶領(lǐng)反腐文學(xué)的回?zé)帷?/p>
與民間文學(xué)反腐相呼應(yīng)的是，“反腐倡廉”也是黨和政府多年來(lái)一貫堅(jiān)持的方針和立場(chǎng)。自1989年十三屆四中全會(huì)開(kāi)始，黨就加大了懲治腐敗的力度；十四大直接將反腐倡廉建設(shè)從作風(fēng)建設(shè)中單列出來(lái)，成為“五大建設(shè)”之一；十六大后，黨和政府開(kāi)始真正進(jìn)入了制度反腐的階段；直到2012年，習(xí)近平總書(shū)記在中共中央政治局會(huì)議上提出了從源頭上遏制腐敗的“八項(xiàng)規(guī)定”；同年，十八大主張“老虎蒼蠅一起打”，標(biāo)志著反腐手段的日趨多樣化。但反腐倡廉的重?fù)?dān)不應(yīng)只落在制度建設(shè)上，還需加強(qiáng)廉政文化建設(shè)，這也是反腐小說(shuō)的根本意義所在。
作為“主旋律”小說(shuō)，反腐小說(shuō)“受命于危難之際”，在我國(guó)反腐形勢(shì)日益嚴(yán)峻的時(shí)候，配合國(guó)家鐵腕治腐的決心以及相關(guān)宣傳，通過(guò)描寫(xiě)主人公與腐敗分子之間的斗爭(zhēng)，重建起政府的公信力，釋放了公眾對(duì)于腐敗現(xiàn)象深?lèi)和唇^的情緒。同時(shí)，也展現(xiàn)了黨和國(guó)家懲治腐敗，從嚴(yán)治黨的力度和決心，對(duì)廣大官員起到了震懾、洗禮及教育的作用，有助于形成廉潔的社會(huì)風(fēng)氣。
二、模式化敘事成規(guī)與多方位突破
由于反腐小說(shuō)肩負(fù)著本質(zhì)上相同的意識(shí)形態(tài)使命——“反腐”，因此其作為一種特定的小說(shuō)題材，往往會(huì)具有一些程式化的敘事模式。而早期的反腐小說(shuō)則更是如此，我們將其分為兩類(lèi)。
第一類(lèi)是圍繞國(guó)企改革過(guò)程中出現(xiàn)的腐敗問(wèn)題展開(kāi)故事情節(jié)。此類(lèi)作品以《抉擇》《蒼天在上》為代表。主人公多為市長(zhǎng)、市委書(shū)記等，經(jīng)過(guò)一次意外事故，暴露出了本市某大型國(guó)有企業(yè)巨額資金流失等經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，由此牽扯出背后一系列的政商勾結(jié)、權(quán)錢(qián)交易等腐敗現(xiàn)象。而這些腐敗分子往往會(huì)涉及更高級(jí)別的領(lǐng)導(dǎo)（早期作品中一般是省級(jí)、副省級(jí)領(lǐng)導(dǎo)）。面對(duì)這群樹(shù)大根深、老奸巨猾的腐敗勢(shì)力，主人公往往會(huì)受到許多威脅、迫害，以及各種蠱惑、拉攏，但始終沒(méi)有因此而改變自己的初心，在夾縫中一邊搜集腐敗分子的證據(jù)，一邊尋求更高一級(jí)長(zhǎng)官的支持，最終上下一心，齊力拔除了為害一方的腐敗勢(shì)力。
第二類(lèi)則以公檢法機(jī)關(guān)人員為主人公。此類(lèi)作品以《國(guó)家公訴》《英雄無(wú)悔》《大雪無(wú)痕》《絕對(duì)權(quán)力》為代表。他們往往是通過(guò)接觸到某一個(gè)案件，并以敏銳的洞察力發(fā)現(xiàn)了其中隱藏的貪腐問(wèn)題。在偵破案件的過(guò)程中，主人公盡管受到了腐敗分子的激烈反抗和阻撓，但最終憑借著自身的信念和機(jī)智一層層地剝開(kāi)了腐敗分子的保護(hù)外衣，將貪腐分子繩之以法。
不難看出，早期反腐小說(shuō)在情節(jié)上模式化的痕跡較重，因而將其分門(mén)別類(lèi)也較為容易。同時(shí)，我們也應(yīng)注意到，由于“反腐”題材本身的敏感性，早期的反腐小說(shuō)在情節(jié)上比較循規(guī)蹈矩，少有逾越，顯得有些拘謹(jǐn)。小說(shuō)中級(jí)別最高的“老虎”也僅僅止于“副省長(zhǎng)”之位。而且對(duì)腐敗問(wèn)題的批判也往往只能是淺嘗輒止，并沒(méi)有直接觸及到腐敗的關(guān)鍵：制度本身的不完善、制度所理想的效果和現(xiàn)實(shí)之間的差距——其實(shí)大部分作家對(duì)這個(gè)問(wèn)題是有意識(shí)的，但始終都只是在側(cè)面含蓄地暗示、打擦邊球，而無(wú)法直接正視它，不得不繞開(kāi)，反而將腐敗落腳于個(gè)別干部的私心、貪欲上，但這顯然是非常片面的。正因如此，早期反腐小說(shuō)的批判程度尚顯得不夠深刻。
而經(jīng)過(guò)將近十年的沉寂，2015年前后問(wèn)世的反腐小說(shuō)相比起早期，則有了明顯的創(chuàng)新和突破。這一時(shí)期的代表作品有陶純的《一座營(yíng)盤(pán)》、周大新的《曲終人在》以及周梅森的《人民的名義》等等。這些作品的“突破”，主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn)。
首先，最明顯的突破就在于對(duì)腐敗問(wèn)題揭露、批判的徹底性、深刻性遠(yuǎn)甚于以往，這也就是常說(shuō)的“尺度”問(wèn)題。從官員級(jí)別上看，《人民的名義》中，落馬的官員最高級(jí)別直至副國(guó)級(jí)；《一座營(yíng)盤(pán)》中也暗示了副國(guó)級(jí)“大老虎”孔家瑞被查處的結(jié)局。從反思的角度上看，周梅森在《人民的名義》中對(duì)腐敗問(wèn)題的敘述已不滿足于傳統(tǒng)反腐小說(shuō)“通過(guò)對(duì)‘腐敗現(xiàn)象及其根源的有限度的展現(xiàn)和揭示，以想象的方式切除‘腐敗的部分，恢復(fù)完美的現(xiàn)實(shí)秩序”②，而是更深入地思考造成腐敗的原因。如書(shū)中易學(xué)習(xí)和李達(dá)康就針對(duì)腐敗問(wèn)題發(fā)生過(guò)一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)論。對(duì)于李達(dá)康的“唯GDP論”，易學(xué)習(xí)雖然明白他并沒(méi)有包庇腐敗分子的私心，可也嚴(yán)厲地指出：“但是客觀上，達(dá)康，你就成了腐敗分子的保護(hù)傘??！你眼里只有經(jīng)濟(jì)，只有政績(jī)，只有GDP?！雹弁瑫r(shí)，作者的筆鋒也直指“一把手”體制：“同級(jí)監(jiān)督實(shí)在是太不容易了，就算有他這樣勤勉奉公的紀(jì)檢干部，也難以監(jiān)督李達(dá)康這樣的一把手。這種一把手不是孤立存在的，是體制的必然產(chǎn)物。”④
其次，小說(shuō)題材上的突破，這一時(shí)期反腐小說(shuō)的切入點(diǎn)已不再僅僅局限于國(guó)企改革或是政府腐敗，而是把目光放得更深更廣，如《一座營(yíng)盤(pán)》觸及軍內(nèi)反腐問(wèn)題，被稱作“軍隊(duì)反腐題材文學(xué)的開(kāi)山之作”。而《人民的名義》雖然是以“反腐”作為敘述的主要?jiǎng)恿?，但其所涵蓋的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，還包括了懶政怠政、世道人心等一系列政治、社會(huì)問(wèn)題，反映的是整個(gè)中國(guó)當(dāng)前的政治和社會(huì)生態(tài)。
第三，敘事模式上的突破?！肚K人在》打破了以往反腐小說(shuō)以第三人稱限知視角順敘和“正邪斗爭(zhēng)”的模式，以類(lèi)似碎片化敘事的方式來(lái)講述。圍繞省長(zhǎng)歐陽(yáng)萬(wàn)彤的離世，用采訪實(shí)錄的體例，通過(guò)26個(gè)形形色色的人物對(duì)歐陽(yáng)萬(wàn)彤的不同評(píng)價(jià)，從不同角度還原出主人公的成長(zhǎng)歷程及其正直而富有擔(dān)當(dāng)?shù)牧Ⅲw形象，在反腐小說(shuō)的敘事上具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性。
顯然，不論在文體上還是思想上，近幾年反腐小說(shuō)都具有相當(dāng)強(qiáng)的革命性。但同時(shí)我們也應(yīng)看到，這種革命性的突破不僅要?dú)w功于作家自身高度的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷意識(shí)和歷史責(zé)任感，還有賴于黨和政府在腐敗問(wèn)題上刮骨療毒、壯士斷腕的勇氣。
三、突破的契機(jī)與枷鎖
周梅森曾在采訪中說(shuō)：“過(guò)去一段時(shí)間，我們有一種認(rèn)識(shí)，認(rèn)為蒙上眼睛就沒(méi)有腐敗了。文藝創(chuàng)作涉及反腐就嚴(yán)防死守，一些文化官員成了維穩(wěn)官員，而一些主旋律的片子播一輪就扔到片庫(kù)里去了。這并不是人民真正需要的東西。”⑤自2012年十八大召開(kāi)以來(lái)，隨著“八項(xiàng)規(guī)定”的出臺(tái)，中央以前所未有的鐵腕狠抓腐敗問(wèn)題，嚴(yán)懲貪官污吏。2013年至2015年，從給予黨紀(jì)政紀(jì)處分人數(shù)和審查高級(jí)干部的人數(shù)看，連年創(chuàng)下改革開(kāi)放以來(lái)的歷史新高。不論查處貪官人數(shù)之多、級(jí)別之高、行動(dòng)密度之大，還是涉及領(lǐng)域之寬、挖掘問(wèn)題之深，都是前所未有的。⑥
正是中央掀起的這股轟轟烈烈的“反腐浪潮”給了作家們突破原有框架的勇氣，使得近幾年來(lái)反腐小說(shuō)獲得革命性突破成為可能?？胺Q“史上尺度最大的反腐劇”《人民的名義》，就是最高人民檢察院影視中心副主任范子文“三顧茅廬”的成果?！笆舜笾?，對(duì)反腐這一舉國(guó)關(guān)注、舉世矚目的大事，竟然還沒(méi)有一部像樣的電視劇?！雹哒撬倪@句話打動(dòng)了周梅森，于是才有了這部引起全國(guó)熱議的反腐小說(shuō)，才有了這部引發(fā)收視狂潮的現(xiàn)象級(jí)電視劇。在接受采訪時(shí)，作家也曾坦率地表示：“劇中（《人民的名義》）的很多對(duì)話，過(guò)去是要被剪掉播不出來(lái)的。這實(shí)際上也體現(xiàn)了黨反腐的決心。黨反腐的決心才是我創(chuàng)作的根本動(dòng)力?！雹嗤瑯?，陶純?cè)凇兑蛔鶢I(yíng)盤(pán)》的后記中提到：“我下決心寫(xiě)《一座營(yíng)盤(pán)》，有一個(gè)重要的契機(jī)——十八大以后，風(fēng)向變了，一個(gè)最重要的標(biāo)志，就是反腐，這回是真反，不是忽悠?！雹帷肚K人在》的作者周大新也明確地說(shuō)過(guò)：“原解放軍總后勤部副部長(zhǎng)谷俊山的落馬，直接催生了《曲終人在》的寫(xiě)作?！雹饪梢?jiàn)，中央掀起的這場(chǎng)“反腐風(fēng)暴”無(wú)疑給觸及主流意識(shí)形態(tài)敏感區(qū)域的作家一劑強(qiáng)有力的鎮(zhèn)心劑，讓他們能夠大展拳腳，真實(shí)客觀地反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀、政治生態(tài)，創(chuàng)作出能貼近時(shí)代脈搏，呼應(yīng)國(guó)家反腐浪潮的優(yōu)秀作品。同時(shí)，也能在意識(shí)形態(tài)方面向大眾傳遞出中央這次鐵腕反腐的真誠(chéng)和決心。
然而，必須看到的是，這種“突破”是在與過(guò)去的縱向?qū)Ρ戎谐尸F(xiàn)出來(lái)的，但就橫向?qū)Ρ葋?lái)看，反腐小說(shuō)的“尺度”始終只能與現(xiàn)實(shí)中的反腐力度保持同步。因此，反腐小說(shuō)的看似“突破”其實(shí)是在被允許的前提下，在某種程度上，也是一種無(wú)法突破。
四、《人民的名義》：多面輻射與包容姿態(tài)
《人民的名義》作為近幾年最具“革命性突破”的代表作品，它最重要的突破其實(shí)并不在于“尺度”。結(jié)合當(dāng)前中央大刀闊斧的反腐敗運(yùn)動(dòng)，以及文化意識(shí)形態(tài)方面對(duì)反腐小說(shuō)主動(dòng)接納的態(tài)度來(lái)看，反腐小說(shuō)“尺度”的突破已成必然之勢(shì)。但《人民的名義》的獨(dú)到之處在于，它雖以反腐為主調(diào)，但同時(shí)也能全方位地輻射當(dāng)前中國(guó)的社會(huì)乃至政治生態(tài)。顯然，周梅森已不滿足于只是單純反映腐敗問(wèn)題，在談及《人民的名義》電視劇時(shí)，他說(shuō)道：“它不是一部反腐劇。我要講的是政治生態(tài)，是大中國(guó)的故事?！眥11}現(xiàn)如今中國(guó)政治生態(tài)上的問(wèn)題有很多，腐敗只是其中一種。而小說(shuō)反映出的問(wèn)題和現(xiàn)象即使遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如電視劇涵蓋的范圍廣，但也是反腐小說(shuō)創(chuàng)作上一個(gè)革命性突破，其不僅談到腐敗現(xiàn)象，還涉及當(dāng)今政治生態(tài)許多屢見(jiàn)不鮮的問(wèn)題。
首先，干部隊(duì)伍素質(zhì)問(wèn)題。文中，沙瑞金“狠批干部作風(fēng)問(wèn)題，毫不客氣地指出，某些地區(qū)某些部門(mén)的干部素質(zhì)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于一般國(guó)民素質(zhì)”{12}。如此直白、通俗而犀利的語(yǔ)氣，既振聾發(fā)聵，又一語(yǔ)中的地表明了當(dāng)下政治干部作風(fēng)問(wèn)題的嚴(yán)峻形勢(shì)。
其次，權(quán)力凌駕法律。祁同偉、趙立春這些腐敗分子自不必多說(shuō)，就連正直清廉的沙瑞金也難免犯這種錯(cuò)誤。面對(duì)影響大風(fēng)廠工人上下班的法院封條，本只有法院才有權(quán)撕掉。可沙瑞金僅僅一揮手，就讓人將其撕去，“用省委書(shū)記手中的權(quán)力強(qiáng)行打開(kāi)了大風(fēng)廠的大門(mén)”{13}，即使他是出于公心，但也違背了依法行政的準(zhǔn)則?？梢?jiàn)“權(quán)力”的觀念早已深入官員的思想中，尤其是位高權(quán)重的領(lǐng)導(dǎo)干部，在長(zhǎng)期以來(lái)更是習(xí)慣了權(quán)力的任性。因此，權(quán)力凌駕法律的現(xiàn)象雖已是老調(diào)重彈，但從這一角度來(lái)看，也仍然具有高度的現(xiàn)實(shí)意義。
第三，紀(jì)委同級(jí)監(jiān)督問(wèn)題。上文已提到，《人民的名義》最重要的突破在于探究腐敗現(xiàn)象滋生的土壤，在于對(duì)其形成原因的反思，而其中一個(gè)重要的原因就是紀(jì)委同級(jí)監(jiān)督的問(wèn)題。在易學(xué)習(xí)被任命為京州市紀(jì)委書(shū)記后，面對(duì)李達(dá)康的強(qiáng)勢(shì)作風(fēng)，著實(shí)難施拳腳，兩人為此還有過(guò)一番激烈的爭(zhēng)論。這反映了紀(jì)委在干部監(jiān)督上的尷尬處境，未能切實(shí)履行對(duì)同級(jí)干部的監(jiān)督職責(zé)。關(guān)于干部監(jiān)督問(wèn)題，其實(shí)陶純?cè)凇兑蛔鶢I(yíng)盤(pán)》中就已明確地提出過(guò)：“在孟廣俊眼里，紀(jì)檢也好，審計(jì)也好，都類(lèi)似于掛在墻上的畫(huà)中的貓，對(duì)老鼠的威懾力有限。他對(duì)審計(jì)處長(zhǎng)說(shuō)：‘什么時(shí)候你們獨(dú)立了，人家才怕你，你不獨(dú)立，首先我就不怕你?！眥14}此處，陶純?cè)谥该髦贫嚷┒吹耐瑫r(shí)，其實(shí)也給出了改善的建議。
除以上三點(diǎn)之外，《人民的名義》還涵蓋了裸官問(wèn)題、懶政怠政，甚至還有世道人心、家庭婚姻等社會(huì)問(wèn)題，高度切合了當(dāng)下的政治生態(tài)和社會(huì)生態(tài)，具有鮮明的時(shí)代特色，引起讀者的強(qiáng)烈共鳴。因此，我們可以從主題上說(shuō)《人民的名義》是一部反腐小說(shuō)，但是在其觀察、思考的視野上，它所呈現(xiàn)出的包容的姿態(tài)早已超越了一般的反腐小說(shuō)。
五、工人形象的前后變化及其社會(huì)隱喻
《人民的名義》中還有一個(gè)值得推敲的地方就是其所描摹的工人形象。反腐小說(shuō)在20世紀(jì)90年代和近幾年的對(duì)比中，工人的形象變化是鮮明和突兀的。在早期的反腐小說(shuō)中，工人幾乎都是正義勇敢、善良樸實(shí)的存在，對(duì)企業(yè)（大多是國(guó)企）、國(guó)家有著高度的責(zé)任感。他們善惡分明、不畏強(qiáng)權(quán)，既吃苦耐勞又敢于反抗，是作家全力謳歌的對(duì)象。如《抉擇》中給市長(zhǎng)李高成家做保姆的中紡集團(tuán)女工人夏玉蓮?！八焐孟窬褪莵?lái)這個(gè)世界上受苦的，飯菜總是挑最次的吃，活兒總是挑最重的干。平時(shí)不管他們夫妻在家不在家，放在家里的好吃的東西，從來(lái)沒(méi)動(dòng)過(guò)一分一毫……一件衣服可以從買(mǎi)下一直穿到破得不能再補(bǔ)，爛得不能再穿的時(shí)候才脫下來(lái)。不知道什么是時(shí)髦，也從來(lái)沒(méi)用過(guò)什么化妝品。”{15}她和勞模范秀枝、高級(jí)技工胡輝中、老廠長(zhǎng)原明亮以及原總工程師張華彬一樣，善惡分明，有情有義，雖然生活困窘，飽受腐敗分子的壓迫，但對(duì)黨和國(guó)家卻始終抱著堅(jiān)貞不渝的信任。而在其他一些小說(shuō)中，雖說(shuō)沒(méi)有像《抉擇》這般對(duì)工人濃墨重彩的描寫(xiě)，但也大多是受壓迫的弱者形象，只有到忍無(wú)可忍時(shí)才會(huì)奮起反抗，總體上呈現(xiàn)的還是正面、積極的面貌。
然而，《人民的名義》所呈現(xiàn)出的工人形象卻發(fā)生了微妙的變化。和大多數(shù)反腐小說(shuō)中的工人一樣，他們的生活也十分艱難，家里貧困不堪，婚姻生活不和諧，本來(lái)都指望靠著手里的股權(quán)改善生活，沒(méi)曾想一夜之間股權(quán)沒(méi)了，還成了下崗工人，完全失去了生活的來(lái)源。他們護(hù)廠心切卻愚昧無(wú)知，用點(diǎn)燃汽油這種殘忍的方式對(duì)抗拆遷，其中最偏激的代表就是王文革。工廠中尚且有人會(huì)擔(dān)心燒出人命，但王文革卻說(shuō)：“燒死了活該！他們沖進(jìn)來(lái)，我們肯定得自衛(wèi)。他們要往火里沖，我們有啥辦法？”{16}此言一出，竟得到了許多人的應(yīng)和，最終釀成失火悲劇。而且，對(duì)于政府的介入，他們總是抱著完全不相信的態(tài)度，即使面對(duì)“九一六”大火后奮不顧身前往平息矛盾的陳巖石——他們?cè)?jīng)愛(ài)戴的老領(lǐng)導(dǎo)，也抱以懷疑，非得等到陳老以性命擔(dān)保后才對(duì)他敞開(kāi)心扉。后來(lái)，為了討回股權(quán)，王文革甚至像個(gè)亡命之徒一般想要綁架蔡成功的兒子。
如果說(shuō)王文革一人的癲狂不足以代表大部分工人，那么大風(fēng)廠最終破產(chǎn)清算后的工人群訪就很能說(shuō)明問(wèn)題了。因?yàn)槔瞎と肃嵨髌虏辉负退麄円黄鹜稒C(jī)取巧地賺錢(qián)，打法律的擦邊球，就漸漸受到工友們的冷落，并從原來(lái)的“工人領(lǐng)袖”變成他們口中的“工賊”。他們明明知道手中股權(quán)變得分文不值實(shí)為奸商蔡成功所害，跟政府沒(méi)半點(diǎn)關(guān)系，且政府待他們?cè)缫讶手亮x盡，可工人們還是不管不顧、三天兩頭到政府群訪，無(wú)疑是另有所圖。最后，還用“激將法”半勸說(shuō)半強(qiáng)迫地架著鄭西坡到政府門(mén)口群訪，并故意把群訪的牌子舉到他頭上，讓他做“群訪”的“領(lǐng)導(dǎo)者”——儼然一副無(wú)理取鬧、嫁禍他人的鬧事者形象。
《人民的名義》中的工人形象是復(fù)雜的，既有熱心、堅(jiān)強(qiáng)的一面，也有可憐無(wú)助的一面，但大多數(shù)時(shí)候，他們多疑而精明、冷漠又自私、愚昧固執(zhí)、反復(fù)無(wú)常，對(duì)政府懷有極深的芥蒂，有時(shí)候甚至有一些刁民的影子——這跟90年代反腐小說(shuō)中的工人形象有很大不同，而這一現(xiàn)象所折射出的社會(huì)生態(tài)問(wèn)題大概有以下三點(diǎn)。
首先，是道德的滑坡，現(xiàn)實(shí)的參照。眾所周知，當(dāng)今社會(huì)面臨著一系列的道德問(wèn)題，而工人們從《抉擇》中的正直、淳樸，再到《人民的名義》中的冷漠、自私，其中折射出的或許正是當(dāng)今社會(huì)的道德現(xiàn)狀。況且，當(dāng)前貧富差距日漸加大，許多窮人為了生計(jì)只能鋌而走險(xiǎn)。工人們?yōu)榱艘刈约旱臋?quán)益而去綁架老板的孩子，這類(lèi)事情在現(xiàn)實(shí)中也確實(shí)存在。周梅森如此著筆或許也有其深意，而非刻意去抹黑某一群體。
其次，是反腐局勢(shì)刻不容緩的側(cè)面烘托。文中的工人群體對(duì)政府官員極其不信任，并帶有很強(qiáng)的抵觸情緒，反映了當(dāng)下政府的公信力危機(jī)。而出現(xiàn)這種危機(jī)的根本原因就在于官員的腐敗。腐敗問(wèn)題長(zhǎng)久以來(lái)屢禁不止，極大地?fù)p傷了人民群眾對(duì)政府的信心和尊敬。因此，反腐敗斗爭(zhēng)勢(shì)在必行、刻不容緩，如若不然，“九一六”大火和工人群訪鬧事的情況將會(huì)只增不減——這不僅僅是一種諷刺，更是對(duì)政府的警醒。
其三，“共享艱難”成為文學(xué)與社會(huì)不得不面對(duì)的尷尬問(wèn)題。工人階級(jí)作為國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)和主人翁，一直以來(lái)是先進(jìn)生產(chǎn)力的代表，在一定程度上，甚至還代表著黨的形象。因此，在早期的文學(xué)中，往往會(huì)把工人階級(jí)塑造得正面而積極。但隨著社會(huì)、經(jīng)濟(jì)體制的改革與轉(zhuǎn)型，工人的“鐵飯碗”被打破，“老大哥”地位逐漸消解，并且面臨著生計(jì)、子女教育等諸多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。而反腐小說(shuō)中工人形象的變化恰恰折射了當(dāng)下工人階級(jí)與社會(huì)、國(guó)家是否還能、還會(huì)“共享艱難”的尷尬問(wèn)題。
六、對(duì)高官、清官的高度依賴問(wèn)題
通過(guò)《人民的名義》所涵蓋的內(nèi)容及其所引起的熱烈反響，可知近幾年來(lái)反腐小說(shuō)在逐漸回?zé)幔堑珱](méi)有因?yàn)槭甑某良哦湮?、空虛，反而緊跟上了時(shí)代的步伐，并且呈現(xiàn)出了更加成熟、包容的姿態(tài)。從社會(huì)生態(tài)的角度來(lái)看，近年來(lái)反腐小說(shuō)所折射出的社會(huì)內(nèi)涵固然值得深思，但在文本敘事的層面上，反腐小說(shuō)也同樣存在著許多不容忽視的局限性，如情節(jié)上的“模式化”“媚俗化”{17}以及人物形象“單一化”等等。此外，值得我們關(guān)注的還有其對(duì)高官、清官的高度依賴問(wèn)題。
幾乎所有反腐小說(shuō)都暗含著動(dòng)態(tài)的正邪雙方力量的對(duì)比。一般來(lái)說(shuō)，在前期的對(duì)抗中，面對(duì)著樹(shù)大根深的腐敗勢(shì)力，代表“正義”一方的主人公往往處于絕對(duì)的弱勢(shì)，在敵暗我明、敵強(qiáng)我弱的形勢(shì)下，不僅會(huì)遭到腐敗勢(shì)力的威逼利誘甚至是迫害，還要承受著斗爭(zhēng)中必須經(jīng)歷的流血犧牲。但到了后期，通過(guò)主人公不懈的努力，最終爭(zhēng)取到了更高層領(lǐng)導(dǎo)的介入和支持，從而奪取了這場(chǎng)反腐敗斗爭(zhēng)的最后勝利。
顯然，在這場(chǎng)反腐敗斗爭(zhēng)中，制約腐敗分子的并不是主人公們的努力，而是取決于權(quán)力高過(guò)腐敗分子的高官、清官。正是因?yàn)樗麄兊母深A(yù)，正邪雙方的力量才開(kāi)始逐漸向主人公傾斜甚至是逆轉(zhuǎn)，才直接促成了最終的圓滿結(jié)局。如《十面埋伏》中，羅維民等人為了查出罪犯王國(guó)炎背后所牽涉的腐敗官員的利益鏈，遇到了重重阻礙，并為此付出了巨大的犧牲。因此，他們一度陷入絕望的困境中，直至見(jiàn)到省委書(shū)記肖振邦，獲得了他的大力支持，反腐斗爭(zhēng)才開(kāi)始出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。《人民的名義》也是如此，如果沒(méi)有省委書(shū)記沙瑞金的暗中幫忙，京州市的腐敗分子趙瑞龍、祁同偉以及高小琴等都將逃出國(guó)門(mén)以躲避法律的制裁。就連《一座營(yíng)盤(pán)》中清廉正直的布小朋最后被提拔為基地副司令，也是早已退休的老司令員私下向冷新上將推薦的結(jié)果，其中有著很大的人情因素，并非出于制度和規(guī)范的考量評(píng)定?？梢?jiàn)，反腐敗題材的文學(xué)創(chuàng)作對(duì)高官清官的依賴問(wèn)題，對(duì)于作家來(lái)說(shuō)是連以想象的方式都無(wú)法修正、切除的。同時(shí)，這種依賴在某種程度上也是一種畸形，不僅在現(xiàn)實(shí)中有著極大的偶然性，且勢(shì)必將阻礙我國(guó)的法治化進(jìn)程。但需要承認(rèn)的是，法治意識(shí)不足，人治傳統(tǒng)根深蒂固，這一點(diǎn)無(wú)論在現(xiàn)實(shí)還是藝術(shù)中，都是無(wú)法辯駁的事實(shí)。
綜上，近幾年來(lái)反腐小說(shuō)的復(fù)興，既有令人耳目一新的一面，也仍延續(xù)了一些早期反腐小說(shuō)遺留的缺陷。但不可否認(rèn)的是，反腐小說(shuō)在當(dāng)今中國(guó)文學(xué)普遍喪失“政治自覺(jué)性”，回避宏大敘事，追求個(gè)人化、私人化的“純文學(xué)”，而鮮有關(guān)乎時(shí)代脈搏、國(guó)家精神的大主題的背景下，回歸了文學(xué)的“政治自覺(jué)”，“讓文學(xué)重新進(jìn)入歷史和現(xiàn)實(shí)以恢復(fù)其批判性的力量”{18}，具有相當(dāng)強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷感與社會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識(shí)，為當(dāng)代中國(guó)文壇注入了一股強(qiáng)勁的生命力。正如陶純?cè)凇兑蛔鶢I(yíng)盤(pán)》的后記中這樣寫(xiě)道：“真正的力作，應(yīng)該是深刻反映社會(huì)矛盾的”{19}，“真正的作家應(yīng)該勇立于潮頭”{20}。
① 《反腐題材大熱，掌閱火速上架，〈追問(wèn)〉等重磅作品》，《科技與出版》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）2017年4期，第35頁(yè)。
② 劉復(fù)生：《歷史的浮橋》，河南大學(xué)出版社2005年版，第124頁(yè)。
③④{12}{13}{16} 周梅森：《人民的名義》，北京十月文藝出版社2017年版，第374頁(yè)，第375頁(yè)，第67頁(yè)，第295頁(yè)，第54頁(yè)。
⑤{7}{11} 任珊珊、程龍：《周梅森自述〈人民的名義〉：改善政治生態(tài)就是收拾世道人心》，人民網(wǎng)，http：//society.people.com.cn/n1/2017/0329/c1008-29177847.html，2017年3月29日。
⑥ 羅忠敏：《保持黨的純潔性——十八大以來(lái)我黨反腐敗斗爭(zhēng)取得重大成效》，人民網(wǎng)，http：//cpc.people.com.cn/n1/
2016/0629/c404684-28509611.html，2016年6月29日。
⑧ 黃瑾、楊麗娜：《深聚焦：〈人民的名義〉，反腐的成果》，http：//fanfu.people.com.cn/n1/2017/0406/c64371-29191157.
html，2017年4月6日。
⑨{14}{19}{20} 陶純：《一座營(yíng)盤(pán)》，人民文學(xué)出版社2015年版，第393頁(yè)（后記），第172頁(yè)，第172頁(yè)，第172頁(yè)。
⑩ 路艷霞：《突破雷區(qū)，反腐小說(shuō)的逆襲》，《北京日?qǐng)?bào)》2015年6月25日，第017版。
{15} 張平：《抉擇》，人民文學(xué)出版社2004年版，第279頁(yè)。
{17} 江勝清：《近年來(lái)反腐小說(shuō)的文化透視和反思》，《江漢論壇》2005年第9期，第125-128頁(yè)。
{18} 何言宏：《當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的“再政治化”問(wèn)題》，《南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)》，2004年第1期。
