文、圖/穆雙喜 by Mu Shuangxi

中國畫（又稱水墨畫），描繪觀賞石藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化價值的重要體現(xiàn)之一。作為代表中國傳統(tǒng)文化元素之一的中國水墨畫圖案石藝術(shù)，其表現(xiàn)形式和審美理念是最能被當(dāng)代設(shè)計理念借鑒和吸收。

墨在中國畫中即黑色，中國水墨畫在古代有墨分五彩之說，即黑、白、濃、淡、干、濕6種效果。主要有7法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法?！肮湃四?，妙于用水?！彼阅ǎx不開水的運用。

南朝畫家、理論家謝赫提出“六法”，為歷代畫家、評論家、鑒賞家所推重，是中國繪畫史上最早的比較科學(xué)的繪畫創(chuàng)作的準(zhǔn)則，其內(nèi)容為：（1）氣韻生動；（2）骨法用筆；（3）應(yīng)物象形；（4）隨類賦彩；（5）經(jīng)營位置；（6）傳移模寫。氣韻生動是“六法”中最重要的一法，是1000年以來中國繪畫創(chuàng)作與繪畫批評的重要準(zhǔn)則。

筆墨是中國畫的基本語言，作為傳遞繪畫內(nèi)涵的媒介、表達(dá)方式，筆墨凝聚著中國文化獨有的氣質(zhì)與性格。中國水墨畫圖案石藝術(shù)創(chuàng)作在于借鑒古人的基礎(chǔ)上創(chuàng)新創(chuàng)造，畫陳爐石圖案石的筆法，是由點、線、面組成，用皴法、點線面結(jié)合表現(xiàn)陳爐石畫面的紋理、圖案使之厚重并富有體積感，質(zhì)感；用筆墨產(chǎn)生了濃、淡、干、濕、焦等不同的變化。圖案石水墨畫創(chuàng)作行筆包括起筆、運筆、收筆3個部分，起筆和收筆逆入藏鋒、自然含蓄，行筆要有力度。用筆要意在筆先，以意使筆才能因意成象。筆要有力度，古人稱 “骨法用筆”，就是強調(diào)用筆的功力，力度與方式，在于筆墨形式和意蘊，所以應(yīng)該抓住“力度感”和“韻味感”這兩個筆墨因素，所以用筆要全神貫注、凝神靜氣、以意領(lǐng)氣、以氣導(dǎo)力，氣力由心而腰，由腰而臂，由臂而腕，由腕而指，由指而筆端至紙上，于是產(chǎn)生了具有節(jié)奏和韻律的用筆，才能畫出精彩意境韻味之上的水墨陳爐石作品。

畫圖案石首先要懂執(zhí)筆，達(dá)到運筆、用筆自如，應(yīng)注意以下幾點：

（1）筆正：筆正則鋒正，骨法用筆以中鋒為本。

（2）指實：手指執(zhí)筆要牢實有力，還要靈活不要執(zhí)死。

（3）掌虛：手指執(zhí)筆，不要緊握，指要離開手掌，掌心是空的，以便運筆自如。

（4）懸腕、懸肘：大面積的運筆要懸腕或懸肘，才可以筆隨心，力貫全局。同時要注意用筆：中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒、聚鋒、散鋒用筆，用筆的快慢影響畫面細(xì)節(jié)效果和質(zhì)感。

濃墨

淡墨

焦墨

宿墨

中國水墨畫圖案石中線條的作用表達(dá)觀賞石圖案則超出單純塑造形體的功能，具有表達(dá)作者思想感情和獨立的審美作用。中國水墨畫點線面的節(jié)奏美和韻律美，包括兩個方面：一是點線面本身的節(jié)奏和韻律，它是由點線面在繪畫過程中有控制的提按、輕重、行頓、轉(zhuǎn)折等所產(chǎn)生的變化。另一種是各種線條的長短、粗細(xì)、疏密、繁簡、濃淡、虛實等變化形成整幅畫的節(jié)奏美。

描繪陳爐石圖案石由事物的表象審美到意象的深化。不能光畫得像，還要注意畫家精神內(nèi)在的表現(xiàn)及情感。即“形神兼?zhèn)洹薄．媹D案石形易而神難，神采第一。比如：人物花鳥之形體，畫家往往皆能達(dá)到，至于神韻，往往難達(dá)此境界?！爱嫴恢粚懶?，形神兼?zhèn)湟?，故為中國繪畫藝術(shù)的妙處”?！懊钤谒婆c不似之間”，這個被齊白石一語道破的中國畫意象造型原則，妙在具象與抽象之間的智慧。

中國水墨畫的意境，李可染先生說：“意境是藝術(shù)的靈魂，是客觀事物精粹的集中，加上人的思想感情的陶鑄，經(jīng)過高度藝術(shù)加工達(dá)到情景交融，從而表現(xiàn)出來的藝術(shù)境界，詩的境界。”所謂“意中有意，味外有味的形象才是耐人尋味的藝術(shù)形象”。一幅水墨趣味濃厚、意味深、表現(xiàn)力強的觀賞石圖案石水墨作品，對品讀之人的吸引力，在于中國水墨畫的“意境”。我們要學(xué)會把傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼容起來，創(chuàng)造屬于自己的藝術(shù)之路。

破墨

積墨

潑墨