文/老爐子 by Lao Luzi

◎ 看展·看館

看展廳布局和格調(diào)——這里，集中體現(xiàn)策展人在賞石藝術(shù)布局演示方面的理解和思考，是綜合運用展具、燈光和文字說明等多種方法展示賞石藝術(shù)作品的藝術(shù)實踐，體現(xiàn)賞石藝術(shù)的格局和格調(diào)，可為我們對照、借鑒進行賞石藝術(shù)布局演示提供有價值的參考。

◎看展·看石

看賞石作品——每場石展多少都會組織到令人難忘的賞石藝術(shù)作品，可從石種、玩法和創(chuàng)作思想上了解現(xiàn)階段賞石藝術(shù)情況，或可看到未來發(fā)展趨勢的蛛絲馬跡。

◎看展·看藝

看觀賞石的藝術(shù)創(chuàng)作——總有深得賞石藝術(shù)創(chuàng)作三味的石友或策展人，展出綜合體現(xiàn)“臺座設(shè)計、立意命名、布局演示”的賞石藝術(shù)作品，可在賞石藝術(shù)創(chuàng)作上提供參考。

看展看館，既看熱鬧，也看門道。

這些門道值得關(guān)注：

●瀏覽線路順暢、空間分隔合理的展廳布局。

●寬敞舒適的觀看間距。

●展廳調(diào)性、燈光，確定“有我”或“無我”的風格。

●展柜及演示。

【圖1】

【圖2】

展場一（無形齋、石道藝苑）

圖1：長方形展廳從中部縱向隔斷后，環(huán)抱分隔開放多個連續(xù)展區(qū)，瀏覽線路順暢，不重復(fù)，步移景換，空間在統(tǒng)一的整體中變化。

圖2：黑色調(diào)，主光源留給主角——石頭，環(huán)境光調(diào)暗，展場“無我”，我們只是藝術(shù)品觀賞者和大自然的景仰者。

圖3：流暢的參觀線路，體現(xiàn)展廳布局整體中的變化。

圖4：人與石之間確保1～2米的觀賞間距，背向亦留一定的空間，讓人在觀賞全程均有寬敞舒適感。

【圖3】

【圖4】

展場二（周爺工房、高見會所）

圖5：依然是“無我”的展廳，小夜曲一般的節(jié)奏。造景，松開空間，讓相對封閉的展廳在莊重中多些歡快輕盈，借景亦如此（圖6）。

圖7：獨柜會占用較多的展場空間，但對三四面可觀的精品觀賞石來說，卻是必不可少的舞臺。

圖8：展示用的臺幾應(yīng)風格統(tǒng)一，且有錯落變化。

【圖5】

【圖7】

【圖8】

【圖6】

【圖9】

【圖10】

展場三（柳州石館、柳石軒、石家莊展廳）

亮調(diào)展廳，有石“有我”，利于邊觀賞邊交流。

圖9：柳石軒藏館。

圖10：石家莊精品展廳，已發(fā)展成賞石作品演示效果好，便于參觀交流的高端賞石藝術(shù)展示平臺。

圖11：柳州奇石博物館在設(shè)計上主要體現(xiàn)現(xiàn)代賞石藝術(shù)演示理念。這是館中一角，明快的色調(diào)，輕松的環(huán)境，即使古典賞石，也能較好表現(xiàn)，很有“全能性”。

圖12：十多年前，柳石軒藏館將博物館方臺布展演示的思路引入賞石藝術(shù)展演，為現(xiàn)代賞石藝術(shù)演示提供新借鑒、新思路。

【圖11】

【圖12】

展場四

因地制宜的創(chuàng)新布局。

簡潔明了，作品化、博物館化，以相對獨立的空間展示賞石作品，已成為賞石藝術(shù)“現(xiàn)代”展演重要而主流的模式。

隨后幾例傳統(tǒng)石的展會，均以相對開放的形式打開狹窄空間，與周邊環(huán)境尋求共鳴。

【圖14】

【圖15】

【圖13】

【圖16】

展場五

古典與環(huán)境共鳴。

從展示效果看，以變化取勝的傳統(tǒng)石在大空間、且透空元素較多的古建筑（仿古建筑）中易受干擾，“融入環(huán)境”的探索更為困難。因而，以調(diào)暗環(huán)境光拘束空間散亂的嘗試常能達到預(yù)期效果。

【圖17】

【圖20】

【圖18】

【圖19】

靈璧紋石展：

系統(tǒng)、深入認識靈璧紋石。

看石，是看展的核心內(nèi)容。不少石友專攻一兩個石種，單石種展有利于縱向系統(tǒng)了解一個種類；它山之石可以攻玉，通過多石種橫向?qū)Ρ?，有利于更全面地認識觀賞石。

圖紋石展：

系統(tǒng)、深入認識圖紋石。

英石展：

系統(tǒng)、深入認識英石。

綜合石展：

綜合了解各石種，橫向?qū)Ρ雀魇N特點。

觀賞石藝術(shù)創(chuàng)作是在不可改變原石物理條件的苛刻前提下進行創(chuàng)作，藝術(shù)性強、觀賞性強且內(nèi)涵雋永的作品相對較少。展會上得見均可作為學(xué)習樣本。