翻譯：沈思齊 編輯：黎悅瓣 美編：劉釋遙

這張河馬的特寫照片是在美國密蘇里州圣路易斯動物園中拍攝的，圖中河馬和慈鯛魚混養(yǎng)在一起。

你是從什么時候開始拍攝的？最早的照片是1977年在倫敦動物園拍攝的，當(dāng)時我正在東北倫敦工藝學(xué)校學(xué)習(xí)藝術(shù)基礎(chǔ)課程。40年后，我又來到倫敦動物園，為出版一本作品集進(jìn)行拍攝，這讓我感覺人生構(gòu)成了某種循環(huán)，這是我完全沒有預(yù)料到的。

后來你進(jìn)入中央圣馬丁藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后就開始商業(yè)攝影嗎？

在剛畢業(yè)的那周，有一位朋友邀請我去拍攝瑞典航空學(xué)工程師、熱氣球?qū)＜襊er Lindstrand，那次拍攝讓我走上了商業(yè)攝影的道路。

然而，我的家庭條件并不好，我沒有任何儲蓄，父母在金錢方面也幫不了我。剛?cè)胄械臅r候，我每天白天拍攝照片，傍晚去皇家蘭開斯特酒店打掃衛(wèi)生，并在酒吧做侍應(yīng)，幾乎沒什么社交生活。

打工的收入讓我能飽飽地吃上一頓，再購買一些器材發(fā)展自己的攝影事業(yè)。這就是我商業(yè)攝影最初的道路。

一直在做商業(yè)攝影的你是在什么契機(jī)下開始拍攝個人項目？

和大多數(shù)商業(yè)攝影師一樣，有客戶邀請我才去拍攝，而且照片內(nèi)容都是客戶指定的。我需要通過個人項目強(qiáng)迫自己去拍攝一些不同的東西。

到后來，即便不是很富裕，我還是一直在拍攝個人項目，而且也從未間斷過。我也總是鼓勵其他攝影師，應(yīng)該為自己的個人項目留出時間，不應(yīng)把全部精力都投入在商業(yè)項目中。

上圖_一幅色彩豐富的葉形表孔珊瑚特寫。葉形表孔珊瑚分布在印度洋和太平洋海域，海水升溫和海洋酸化是其未來的主要威脅。

你的個人項目中拍得最多的是動物，是不是喜歡在拍攝動物時的不可控性，讓你能拍到意想不到的畫面？

非常喜歡。拍動物的時候，我們要不停地做出讓步。你的拍攝對象要有“備用人選”，以防原本那只“臨時起意”不配合你拍攝，我還得隨機(jī)應(yīng)變，這也讓拍攝變得更加靈活。

在整個拍攝過程中，動物還會展現(xiàn)出一些比想象中更有趣的東西，讓我收到意外的驚喜。

在什么情況下，你開始拍攝“瀕?！边@個項目？

當(dāng)時，我采訪了許多動物保護(hù)領(lǐng)域的權(quán)威人士，比如時任倫敦動物學(xué)學(xué)會動物保護(hù)項目負(fù)責(zé)人Jonathan Baillie。他向我闡述了對動物保護(hù)的看法，以及目前的癥結(jié)所在。這些采訪讓我開始了“瀕?！迸臄z項目。

“瀕?！表椖磕愠霭媪藭?，在書里面你將時髦的動物肖像和它們在自然棲息地中的照片混合排版，為什么選擇這樣的方式進(jìn)行呈現(xiàn)？

2011年，Zammit-Lucia等3位在關(guān)于“博物館中陳列動物肖像的意義：對動物保護(hù)的暗示”的研究中發(fā)現(xiàn)，動物在不同環(huán)境中的行為差異對比更能促使人們采取行動，保護(hù)那些物種。因此，我將動物的肖像照片和它們在自然棲息地的照片統(tǒng)一呈現(xiàn)，能夠使看到照片的觀眾與動物產(chǎn)生情感聯(lián)系。如果希望這些物種在未來能夠存在的話，它們的生態(tài)系統(tǒng)我們必須要保護(hù)。

此外，我也想讓每頁的內(nèi)容出乎讀者的意料，從而吸引他們閱讀。通過不斷變換組合來挑戰(zhàn)讀者的預(yù)期，讓他們看到每一頁時都有驚喜。

TIM FLACH藝術(shù)及商業(yè)攝影師

Tim生于1958年，畢業(yè)于倫敦中央圣馬丁藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，1983年成為一名職業(yè)攝影師。他專攻商業(yè)作品，但過去幾年，他開始越來越多地關(guān)注野生動物攝影。

在出版《瀕?！分?，他已出版了4本以動物為主題的作品集：《馬》、 《犬與神》、《超越人類》和《進(jìn)化》。

2013年，英國皇家攝影學(xué)會給Tim頒發(fā)了榮譽(yù)會員，他還獲得諾維奇藝術(shù)大學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位。

拍攝“瀕危”項目中的動物照片你用了多長的時間?

大概好幾年吧！我將拍攝動物和野生環(huán)境放在第一位，把藝術(shù)攝影甚至商業(yè)攝影暫時擱在一邊，我拒絕了很多工作邀約，拿出幾年時間來拍攝自己真正感興趣的東西。書中包含之前拍攝的一些作品，但160張作品中，有140張是我為“瀕危”這個項目特意去拍攝的。

出去拍攝開拓了我的視野，加上原本就擁有許多資源，所以我將這些照片整理出來出版一本書籍。前期的準(zhǔn)備和后期將這些照片編輯成書花的時間比較多，實際的拍攝時間大概花了20個月左右。

左圖_Tim在黑海地區(qū)拍下了這只罕見的高鼻羚羊，一種外表奇特且極度瀕危的物種，當(dāng)時氣溫達(dá)到零下30攝氏度。

隨著相機(jī)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)有讓你拍到一些以往無法拍到的照片嗎？

這些年來，相機(jī)的像素越來越高，功能越來越齊全，讓我可以快速拍到高質(zhì)量的作品。在戶外拍攝時，我會使用高像素相機(jī)佳能EOS 5DS，它可以將ISO設(shè)置為1600-3200，拍出5000萬像素的照片。我還可以從船上拍到幾乎和棚拍一樣清晰的大猩猩照片。這些都是過去無法想象的。特別是在拍攝瀕臨滅絕的動物時，我完全沒有多余的時間思考。

對于書中那些瀕危物種的未來，你是否抱有希望？

20世紀(jì)70年代以來，我們已經(jīng)失去了將近一半的無脊椎動物，20%的物種瀕臨滅絕。如果我們消極對待，那這些動物真的會在這個地球上消失。

我覺得我們應(yīng)該積極面對，讓人們關(guān)注自然世界?？v觀地球這顆星球的歷史，我們正處于一個非常獨特的歷史時期。正如Jonathan Baillie在書的后記中所說的那樣，“人與自然的聯(lián)系從未如此重要，我們的未來有賴于此?！?/p>

在你看來，想要提升人們對自然界的認(rèn)知和保護(hù)，攝影師是否扮演著重要的角色？

我們已經(jīng)意識到除了要會拍攝照片，如何傳播照片也非常重要。只有這樣我們才能將照片里的故事傳遞給人們，讓更多的人保護(hù)自然環(huán)境。本質(zhì)上，藝術(shù)家往往擅長處理感覺和情緒方面的東西，我希望藝術(shù)家和科學(xué)家能夠逐漸在更多層面有所合作。

“瀕危”這本書出版之后，你對他的感覺如何？

我認(rèn)為這本書是我所有項目中最完整的一個，因為它在用故事和照片傳達(dá)出希望人們保護(hù)環(huán)境的信息。我選擇這一主題是因為我想講一個宏大的、關(guān)于生態(tài)的故事。

整本書圍繞自然的價值展開，同時傳遞這樣一種觀念：如果我們希望自然世界能夠長久存在，必須從精神層面改變我們與自然的關(guān)系，保護(hù)自然環(huán)境也將在人們生活中占據(jù)更重要的位置。

同時，我還想更清楚地呈現(xiàn)自然是如何為我們服務(wù)的，昆蟲如何翻土從而促進(jìn)了作物的生長，自然世界中的某些改變又將如何影響其他事物。

我覺得書中的動物們都令人驚奇。即使是最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)知識，如果缺乏情感的維度，仍舊難以觸動人心。有些東西我們可能一直知道，但只有它們能打動我們，我們才會有所行動。

快問快答

你學(xué)習(xí)過商業(yè)攝影方面的正式課程？

沒有，但作品構(gòu)圖、用光等方面受到眾多藝術(shù)家的影響。我覺得自己從未停止學(xué)習(xí)。

“瀕危”系列中有在攝影棚拍攝的照片嗎？

有些照片是在攝影棚拍攝的。還有一些照片，我們事先搭建了黑色背景，然后在自然光線下完成拍攝的。

哪種動物最難拍攝?

第一次拍高鼻羚羊時，我去到黑海地區(qū)，躲在一個滾燙的、蒼蠅亂舞的掩體后面進(jìn)行拍攝，地表溫度超級高。第二次去拍攝時，氣溫零下30攝氏度，我穿著隱蔽服裝，在地上趴了整整3天，才拍到雄性高鼻羚羊匆忙的一瞥。

對頁_海天使是一種極小的、半透明翼足目軟體動物，體長不過幾厘米，他們的未來也受到海洋酸化的威脅。

《瀕?！纷髌芳蒚im Flach拍攝，Jonathan Baillie撰文，Abrams出版。www.timflach.com

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上圖_帝王蝴蝶。其幼蟲以馬利筋草為食，但每年被除草劑殺死的馬利筋草達(dá)數(shù)百萬英畝。

右圖_加拿大瓦普斯克國家公園的北極熊。

Tim的攝影器材包Tim說：“我使用哈蘇H4D-60相機(jī)拍攝了‘瀕危’項目中的一部分作品，但主要還是使用佳能EOS 5DS相機(jī)進(jìn)行拍攝，因為在外出拍攝時更加實用。我最常使用的是內(nèi)嵌1.4x增距鏡的佳能EF 200-400mm F/4L鏡頭，和一支佳能 EF800mm f/5.6L鏡頭?！?/p>