文/方圓臉尖尖

導演：

李?，B

主演：

楊子姍、尹昉

類型：

劇情

故事：

楊耀婷是個在深圳出生長大的甘肅人，繼承了父母的事業(yè)，成了這個城市的“農(nóng)二代”。當年邁的父母決定返回甘肅老家生活時，闊別20多年的家鄉(xiāng)已經(jīng)今非昔比。為了重新把父母接來深圳生活，也為了妹妹能夠在深圳讀書，楊耀婷拼命賺錢，不料身體狀況卻亮起了紅燈

05.17

一路走來的北方情結

《路過未來》成為第70屆戛納國際電影節(jié)唯一入選的華語電影，并提名“一種關注”單元最佳影片，至此導演李?，B的作品已經(jīng)獲得了歐洲三大國際電影節(jié)的全部認可。

出生于甘肅的李睿珺有著獨特的北方情結，在入圍第69屆威尼斯國際電影節(jié)“地平線單元”的《告訴他們，我乘白鶴去了》中，這種北方情結體現(xiàn)在老馬對傳統(tǒng)土葬制度的堅守，欲乘白鶴去往彼岸世界成為他面臨死亡的最后夙愿。在獲得第65屆柏林國際電影節(jié)“水晶熊獎”提名的《家在水草豐茂的地方》中，這種北方情結體現(xiàn)在兩個小男孩在路途中穿越荒蕪沙漠、尋找家園的過程。這種北方情結也可以追溯到2010年的《老驢頭》，土地是馬老漢生存的底線，對抗富人對土地的占有，對抗沙塵對土地的侵蝕，以及對抗新新一代對土地的遺棄。導演總是將鏡頭對準北方貧瘠的土地以及那些傳統(tǒng)的“家”的概念。

《路過未來》同樣探討了一個關于“家”的問題。由于20年前的打工潮，楊耀婷的父母從甘肅來到了深圳，而她也隨之在深圳生活，除了因為辦理身份證回過一次家鄉(xiāng)之外，她對甘肅的印象幾乎為零。李新民同樣是跟隨父母來到深圳的“農(nóng)二代”，一口流利的粵語讓他在形形色色的人群中絲毫不像一個異鄉(xiāng)人。這個故事似乎與眾不同：身為“農(nóng)二代”，卻想要擺脫黃沙與土地的鄉(xiāng)野。當楊耀婷年邁的父母決定回到甘肅老家時，那里早已經(jīng)物是人非，耀婷這一代人更是不會耕種，不習慣鄉(xiāng)間生活，也聽不懂家鄉(xiāng)話。這個家鄉(xiāng)對他們而言，始終是一種符號化的象征。她早已經(jīng)認同了那個城市，但是那個城市卻并沒有真正接納她。她拼命賺錢，想將家人重新接回深圳，但身體狀況卻每況愈下，最終只能回到陌生的家鄉(xiāng)，繼續(xù)漂泊的生活。

在為戛納國際電影節(jié)定制的海報中，背景是盤亙著象征城市現(xiàn)代化的高架橋，而楊耀婷與李新民帶著行李憑欄佇立。在這個講究“進可攻，退可守”的年代，他們卻始終進退兩難，無依無靠。

楊子姍的實力演繹

《路過未來》的制作成本為一千萬元，而李睿珺之前四部作品的總投資還不足四百萬元，這也讓他首次啟用了專業(yè)演員，他們將異鄉(xiāng)人的彷徨淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。楊子姍一改往日在《致我們終將逝去的青春》《重返20歲》中塑造的鬼馬精靈的青春形象，毫不避諱素顏出鏡，甚至在臉上增加雀斑以使得角色更為真實。為了貼近楊耀婷生病后憔悴清瘦的形象，她自覺吃起水煮白菜減肥，最終在開拍前暴瘦20斤。而與其對戲的尹昉兼具偶像派的外形和實力派的靈魂，他在《藍色骨頭》中初露鋒芒，隨后在炙手可熱的《紅海行動》中的表現(xiàn)同樣可圈可點。為了更好地理解李新民的角色，他多次體驗地鐵高峰，走訪城中村，觀察“新民”們的生活日常，為此他還寫下近萬字的人物小傳。

雖然制作成本和演員陣容提升，但是導演的創(chuàng)作初衷始終沒有改變。他聚焦于大城市中的小人物，光鮮亮麗背后的貧瘠與失落，那些信誓旦旦的未來與規(guī)劃始終抵擋不住現(xiàn)實世界的無情摧殘。

近年來“逃離北上廣”的言論甚囂塵上，而同樣躋身一線城市之列的深圳也未能幸免。在經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的洪流中，傳統(tǒng)的加工業(yè)受到重創(chuàng)，而這也是大多數(shù)打工者所賴以謀生的行業(yè)。這些異鄉(xiāng)人對未來充滿希冀，想要通過努力來改變現(xiàn)狀，遇見他們想象中的未來。