袁立鶴

1987年，生于哈爾濱。

2006至2010年就讀于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系本科。

2010至2013年就讀于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系工筆花烏工作室研究生，導(dǎo)師賈廣健教授。

現(xiàn)任北京大學(xué)賈廣健教授工作室教學(xué)助理。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員;天津美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員;天津畫(huà)院青年創(chuàng)作中心畫(huà)家：國(guó)家藝術(shù)基金專(zhuān)項(xiàng)資助青年創(chuàng)作人才。

主要展覽及獲獎(jiǎng)：

2017年，“寫(xiě)意中國(guó)——2017中國(guó)國(guó)家畫(huà)院青年畫(huà)院中國(guó)畫(huà)作品展”（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院）;

“非常融合——當(dāng)代中國(guó)工筆名家邀請(qǐng)展”（石家莊國(guó)鼎美術(shù)館）;

“北京靳尚誼基金會(huì)青年畫(huà)家扶植計(jì)劃暨繪畫(huà)新銳展”（北京中國(guó)油畫(huà)院）;

“溫度計(jì)——當(dāng)代女性工筆展”（北京賢空間）;

“迷宮——青年藝術(shù)家圖像的再發(fā)現(xiàn)”（南京宣和美術(shù)館）;

“非常融合一當(dāng)代工筆畫(huà)九人展”（北京亨嘉堂）：

“新粉本——學(xué)院新方陣十年展”（北京今日美術(shù)館）;

“藝術(shù)北京”（農(nóng)業(yè)展覽館）。

2016年，“八零八零——當(dāng)代中國(guó)畫(huà)八零后藝術(shù)家提名展”（北京政協(xié)展覽館）：

“新新工筆一中國(guó)當(dāng)代青年工筆邀請(qǐng)展”（南京，北京，滄州等）：

“澹然標(biāo)格——京津冀名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”（保定博物館）;

視墨湖——八號(hào)橋水墨學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”（上海海上美術(shù)館）：

“學(xué)院新方陣——2016年度提名展”（北京天大云華美術(shù)館）;

“食野之蘋(píng)——向古典致敬2016北京第二回”（北京天大云華美術(shù)館）：

“中國(guó)未來(lái)——第二屆青年藝術(shù)家提名展”（南京金陵美術(shù)館）。

2015年，入選“第五屆全國(guó)青年美術(shù)作品展”（上海中華藝術(shù)宮）：

“水墨新浪一當(dāng)代中國(guó)畫(huà)青年藝術(shù)家提名展”（北京杏壇美術(shù)館）;

“學(xué)院新方陣——2015年度提名展”（北京天大云華美術(shù)館）：

“紙本水墨——80后中國(guó)水墨畫(huà)家的批評(píng)與自辯”（北京，正觀美術(shù)館）;

“第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展國(guó)際巡展”（新西蘭，美國(guó)，意大利，日本等）;

“花正開(kāi)——2015賈廣健師生作品展”（上海壹號(hào)美術(shù)館）;

“入場(chǎng)式——80后青年女性藝術(shù)家邀請(qǐng)展”（北京，滄州，蘇州）：

“庭前春早——2015賈廣健師生中國(guó)畫(huà)作品展”（永清賈廣健藝術(shù)館）：

“工筆畫(huà)的寫(xiě)意性——青年畫(huà)家四人學(xué)術(shù)展”（天津圖書(shū)館）：

“春華秋實(shí)——當(dāng)代中青年水墨藝術(shù)家邀請(qǐng)展”（北京丹鳳朝陽(yáng)美術(shù)館）：

“取善精微——孫超作品展（個(gè)展）”（北京大干畫(huà)廊美術(shù)館）。

2014年，入選“靳尚誼專(zhuān)項(xiàng)基金（2011至2014）優(yōu)秀畢業(yè)生扶植計(jì)劃”（北京大都美術(shù)館）：

獲“第十二屆全國(guó)美展（天津展區(qū)）”銀獎(jiǎng)（天津美術(shù)館）：獲“第十二屆全國(guó)美展”進(jìn)京作品獎(jiǎng)（天津美術(shù)館）：

“‘中國(guó)水墨現(xiàn)場(chǎng)作品展”（南通美術(shù)館）：

“靛花初語(yǔ)——賈廣健研究生八人展”（北京丹鳳朝陽(yáng)美術(shù)館）。

2013年，獲“傳承文化，翰墨中華——五省市優(yōu)秀青年藝術(shù)家作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（北京，天津，山西，新疆，廣州）;

“喜看美麗新永清，書(shū)畫(huà)名家采風(fēng)行——京津冀書(shū)畫(huà)名家作品展”（永清賈廣健藝術(shù)館）。

2012年，“國(guó)際達(dá)沃斯論壇首屆天津青年國(guó)畫(huà)展”（天津）：

“天津美術(shù)家優(yōu)秀作品展”（天津美術(shù)館）。

2010年，獲“天津美術(shù)學(xué)院畢業(yè)展”二等獎(jiǎng)（天津美術(shù)學(xué)院）;入選。全國(guó)首屆現(xiàn)代工筆畫(huà)大展”（北京軍事博物館）：

獲“第二屆全國(guó)線描大展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）（河南美術(shù)館）;

獲“天津第三屆十佳青年美術(shù)家十佳書(shū)法家大展”雙十佳稱號(hào)（最高獎(jiǎng)）;

“全國(guó)重點(diǎn)美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)生作品巡展”（北京，杭州，廣州等）。

初見(jiàn)孫超的畫(huà)時(shí)，是在朋友的微信里，頗覺(jué)驚艷。當(dāng)即約了孫超本尊見(jiàn)面。初見(jiàn)孫超時(shí)，即被她散發(fā)著的藝術(shù)氣息所感染。仿佛白日的焰火。初見(jiàn)孫超的原作時(shí)，果然是極好的。第一次一起吃飯時(shí)，在中關(guān)村的旋轉(zhuǎn)壽司的夜宴中，聽(tīng)著她對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解，眼前仿佛也在旋轉(zhuǎn)著她斑斕的畫(huà)作。繪畫(huà)之事原本是“胸中造化吐露于筆端”。這胸中的造化是畫(huà)家對(duì)客觀自然的感悟，既包含客觀自然形態(tài)的美，也蘊(yùn)含畫(huà)家主觀的思想感情，是主觀客觀融為一體的精神形象。如果從這個(gè)層面來(lái)論及80后孫超的繪畫(huà)藝術(shù)，會(huì)發(fā)現(xiàn)她的繪畫(huà)在題材的選擇，畫(huà)面藝術(shù)形象所蘊(yùn)含的內(nèi)在精神，詩(shī)意語(yǔ)言的表現(xiàn)，圖式的構(gòu)成等都與先輩和同輩花烏畫(huà)家拉開(kāi)了距離。孫超可謂獨(dú)步80后的花烏畫(huà)壇，頗有劉邦打天下的氣勢(shì)，建樹(shù)了只屬于個(gè)人的花烏畫(huà)風(fēng)格——那就是以心中的花烏悅性為旖旎的題材，運(yùn)用不同技法的暈染和線條組合構(gòu)造景物形象，著力表現(xiàn)具有鮮明個(gè)人感受的環(huán)境和情趣，著意于畫(huà)家對(duì)個(gè)人審美和技法的追求，營(yíng)造出充滿深情摯愛(ài)的花烏畫(huà)意境，彌漫著真誠(chéng)，斑斕，略帶干草和泥土的旖旎芳香，還有時(shí)光的胭脂。

第—次見(jiàn)到孫超入選“全國(guó)第12屆美展進(jìn)京展”的作品《未見(jiàn)·蒙太奇》，即給我留下了深刻的印象。這是一幅充滿詩(shī)意的作品，讓人過(guò)目難忘，因?yàn)樗梢詭в^者入夢(mèng)境，所以感觸頗深。這件以法語(yǔ)蒙太奇冠名的旖旎的作品，雖然尺幅不大，但畫(huà)得非常之美。而迷幻的鹿表現(xiàn)出的恬靜之美，與斑斕的色彩之形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，動(dòng)人心魄。這件作品呈現(xiàn)出來(lái)的寧?kù)o之美，超過(guò)了以上的文學(xué)性表述。畫(huà)面中的語(yǔ)言傳遞，更多的是不可用文字話語(yǔ)表達(dá)的情感韻致。孫超通過(guò)對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的處理，使畫(huà)中的文字性因素實(shí)現(xiàn)了升華，比現(xiàn)實(shí)更美更真實(shí)。80后的孫超在自己的藝術(shù)實(shí)踐中，探索了從文學(xué)性的詩(shī)意到視覺(jué)語(yǔ)言的詩(shī)化這樣一個(gè)重要的課題，使具有詩(shī)意的文學(xué)性構(gòu)思，通過(guò)詩(shī)化的視覺(jué)語(yǔ)言的表現(xiàn)，達(dá)到了詩(shī)境。

看到這幅畫(huà)，你能想到一句古詩(shī)“滿懷春綠酒，對(duì)月夜琴幽”。魚(yú)玄機(jī)的詩(shī)。唐代的旖旎的女子。

早在1500年前，謝赫在“六法”中提出了“氣韻生動(dòng)”這一理念。一個(gè)“動(dòng)”字，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要區(qū)別。眾所周知，西方傳統(tǒng)繪畫(huà)以再現(xiàn)一個(gè)凝固的時(shí)空瞬間為己任，以科學(xué)的解剖與表現(xiàn)無(wú)限遠(yuǎn)的焦點(diǎn)透視規(guī)則相結(jié)合，力圖在畫(huà)面上還原一個(gè)真實(shí)的物理空間。杰出的現(xiàn)代主義大師如克利還有康定斯基都在現(xiàn)代主義探索中重視繪畫(huà)語(yǔ)言的音樂(lè)性表現(xiàn)，但他們終究不能不為此而“背叛”他們傳統(tǒng)的再現(xiàn)美學(xué)，并拋棄當(dāng)時(shí)東方人贊不絕口的科學(xué)解剖與透視。而中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)雖不寫(xiě)實(shí)，但更側(cè)重于心理空間的描繪，強(qiáng)調(diào)意象的詩(shī)境表達(dá)。“氣韻生動(dòng)”之“動(dòng)”，便有時(shí)間的參與，故中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)是空間與時(shí)間結(jié)合的四維表現(xiàn)。運(yùn)動(dòng)之美的產(chǎn)生在于節(jié)奏和韻律，因此，。韻便是中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言中特有的詩(shī)化因素。而年輕而富有魄力的孫超成功地結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的“韻”和自己腦海中的“旖旎”，很了不起。并不是隨口夸她，但當(dāng)你看到很多花烏畫(huà)家直到暮年，也沒(méi)有自己的語(yǔ)言風(fēng)格，你便會(huì)覺(jué)得孫超這個(gè)瘦子果真是了不起的。

我想從兩個(gè)方面來(lái)概括孫超的藝術(shù)特性。

一是審美的定位準(zhǔn)確。她生于寒冷的冰城，游學(xué)于津沽和帝都。受賈廣鍵老師影響深遠(yuǎn)，但自己在藝術(shù)上頗有主見(jiàn)，不同于一般急著賣(mài)畫(huà)的同學(xué)。花烏畫(huà)，是她執(zhí)著的審美寄托，也是創(chuàng)作的“秘密基地?！币蝗缢摹睹孛芑▓@》。她的畫(huà)，仿佛是電影《納尼亞傳奇》里的神秘情景。正是在長(zhǎng)期感受，感悟，感動(dòng)的基礎(chǔ)上，加上她來(lái)帝都后如魚(yú)飲水般的生活積淀，促成小超繪畫(huà)精神內(nèi)涵的獨(dú)特性。這是一種既不同于一般對(duì)惲南田沒(méi)骨技法的簡(jiǎn)單模仿，也不是江湖畫(huà)家的賴以謀生的糊口手段，也不同于南派溫潤(rùn)秀雅的筆墨玩味的“中間狀態(tài)。它兼有獨(dú)特，旖旎而又不乏靈氣的審美特質(zhì)。這正是孫超本人靈氣蕩漾品性的自然流露。

二是“詩(shī)意化”語(yǔ)言的運(yùn)用貼切。孫超隨賈老師學(xué)習(xí)多年，對(duì)傳統(tǒng)花烏有過(guò)深入研習(xí)，但在創(chuàng)作中，堅(jiān)持從自身感受出發(fā)，根據(jù)表現(xiàn)物象的需要而整合語(yǔ)言方式。她以奇異而可愛(ài)的暈染為主干建構(gòu)出蒙太奇般的種種景觀，又以獨(dú)特的自家風(fēng)貌恰到好處地訴說(shuō)出她濃烈的自我衷情。從中我們可以領(lǐng)略她自己構(gòu)建的旖旎意境。顯而易見(jiàn)，孫超她的語(yǔ)言與她的詩(shī)情是合拍的。

總之，我們不難看出，秀外慧中的孫超不滿足于一般沒(méi)骨技法的繼承，她的眼光已經(jīng)拓展到對(duì)傳統(tǒng)形式規(guī)律以及更深層的美學(xué)思想的繼承。她對(duì)詩(shī)境的在意與敏感，使她對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的詩(shī)化處理如此經(jīng)意，執(zhí)著的追尋，必然會(huì)使她的藝術(shù)創(chuàng)造不斷地升華。

祝賀她，旖旎的她。