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郝世明的作品擅于用自己獨特的“雙勾線條”語言消解和重構中國歷史中的文獻符號，將“書寫性”作為藝術語言方式的基礎，一方面追求對于傳統(tǒng)文化內在精神的探求吸納;另一方面對于語言，材料及空間的更多可能進行試驗，試圖達到與書法相同的表達狀態(tài)。近年來的創(chuàng)作，不論是題材上從最早的“椅子”系列“鳥”系列到“花鳥”系列“山水”系列再到后來書法題材系列的層層遞進，還是從絹本——紙——石頭，媒介選擇的演變，郝世明對于個人形式語言的表達能力愈加熟練，通過自身創(chuàng)作和中國傳統(tǒng)甚至世界建立的關系也愈加明晰。

此次展出的以石頭為媒介的創(chuàng)作，是郝世明最新創(chuàng)作的階段性成果。石頭這一媒介本身具有的抽象美，勝過許多具象形象，在傳統(tǒng)中國文化和古代文人眼中，石頭是極具生命感悟力的表現(xiàn)，歷史上對石頭的喜愛集納了中國人的人生思考和看待自然，萬物的獨特視角，也蘊含著中國美學的重要觀念?！笆^。在文人畫中的出現(xiàn)也通常表明古代文人對于石頭的興味，而郝世明將石頭作為一個單獨個體，通過在石頭上以解構文字的方式書寫甚至輕微雕刻，在保留石頭本來屬性，結構的同時又以藝術家自我的語言方式使石頭出離了其物質性，并介入形式，真正實現(xiàn)了與中國傳統(tǒng)繪畫的交流。另一方面，此次展出的《大觀》系列作品，靈感來源于《大觀帖》，《大觀帖》是通過石刻成型后拓本的官刻叢帖，郝世明通過對《大觀帖》摹版的拆解重構，用紙本水墨的方式重塑其對于這一古代經典的理解與認識。不同的媒介因石頭而“生”最終在氣息中融會，從而更深的介入中國傳統(tǒng)文化的內核，并且以一種修行的方式溝通傳統(tǒng)與當代的內在精神關聯(lián)。

我努力而執(zhí)著的建立一種連接，有形亦無形，以其實現(xiàn)著溝通，并試圖通達！這關乎一切，個體與群體、生命與時間、精神與物質、情感與現(xiàn)實。我破壞著，為了疏通，建立著，以實現(xiàn)平衡。

——郝世明