[摘 要]毛澤東詩(shī)詞歌曲作為我國(guó)經(jīng)典藝術(shù)歌曲的一部分，形成我國(guó)聲樂獨(dú)有的審美情趣和演唱風(fēng)格。本文梳理出毛澤東詩(shī)詞歌曲中戲曲元素運(yùn)用情況，探究毛澤東詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征，并以聲樂作品《七律·長(zhǎng)征》為例，具體分析其戲曲音樂元素運(yùn)用在聲樂教學(xué)中的具體運(yùn)用。

[關(guān)鍵詞]毛澤東詩(shī)詞歌曲；戲曲元素；演唱分析；七律·長(zhǎng)征

[中圖分類號(hào)]J616 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）12-0158-03

一、毛澤東詩(shī)詞歌曲中戲曲音樂元素的運(yùn)用情況

毛澤東詩(shī)詞歌曲最早流傳于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，其作品《七律·長(zhǎng)征》是第一首在敵后根據(jù)地傳唱的詩(shī)詞歌曲[1]。毛澤東詩(shī)詞歌曲作品中運(yùn)用了眾多地方戲曲音樂元素。戲曲在我國(guó)有著悠久的發(fā)展歷史，中國(guó)戲曲種類之繁多，各民族地區(qū)劇種總計(jì)已達(dá)到三百六十多種。在戲曲音樂的結(jié)構(gòu)中，主要包含聲樂和器樂兩大部分，聲樂主要是指唱腔和念白，這也是戲曲音樂的主體，器樂作為一種表現(xiàn)手段，為唱、做、念、打伴奏，渲染、烘托氣氛。[2]

戲曲音樂元素在毛澤東詩(shī)詞歌曲中運(yùn)用的相當(dāng)廣泛，在傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法上融入民族特色，引用戲曲不僅使得毛澤東詩(shī)詞生動(dòng)形象的再現(xiàn)，更通過充分發(fā)揮戲曲中板式變化的特點(diǎn)，或抒情或描繪，或激昂或沉穩(wěn)，用戲曲中獨(dú)有的韻味展現(xiàn)一代偉人領(lǐng)導(dǎo)下的氣魄山河。這類作品有很多，通過對(duì)詩(shī)詞歌曲的分析，可知：運(yùn)用蘇州評(píng)彈元素的《蝶戀花·答李淑一》、《七絕·為女民兵題照》（趙開生），運(yùn)用京劇元素的《卜算子·詠梅》（孫玄齡），運(yùn)用河南豫劇元素的《沁園春·雪》（王基笑），運(yùn)用粵劇元素的《憶秦娥·婁山關(guān)》（紅線女），運(yùn)用昆曲元素的《采桑子·重陽(yáng)》（徐學(xué)法），運(yùn)用評(píng)劇元素的《十六字令·山》（龔榮光），運(yùn)用漢劇的《蝶戀花·答李淑一》、《卜算子·詠梅》（陳受新），運(yùn)用湘劇的《七律·到韶山》（王湘強(qiáng)）、《念奴嬌·昆侖》（陳飛虹、江寅），運(yùn)用川劇的《沁園春·雪》（李湖昌）、《七律·長(zhǎng)征》（黃世濤、胡雋），運(yùn)用河北梆子的《七律·長(zhǎng)征》（施光南）、《清平樂·六盤山》（呂亦非）等。

二、《七律·長(zhǎng)征》中的戲曲元素運(yùn)用

（一）河北梆子腔唱段

《七律·長(zhǎng)征》作于1935年10月，是毛澤東率領(lǐng)紅軍戰(zhàn)士越過岷山勝利在望時(shí)寫下的壯麗詩(shī)篇，記錄了長(zhǎng)征一年來(lái)所戰(zhàn)勝的艱難與險(xiǎn)阻，飽含著喜悅之情。施光南根據(jù)河北梆子曲調(diào)編曲的版本，發(fā)揮了梆子高亢、激越、氣吞山河的特點(diǎn)，很好地表現(xiàn)了長(zhǎng)征這一不朽壯舉的磅礴氣概，用音樂細(xì)化艱苦年代勇敢頑強(qiáng)的革命精神。

河北梆子作為我國(guó)梆子聲腔的一個(gè)重要支脈，尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)歷史題材，反映生活，有剛勁、明朗、委婉、華麗的特點(diǎn)。整首作品都是基于梆子曲調(diào)進(jìn)行編曲的，尤其是在“萬(wàn)水千山只等閑”的“閑”上運(yùn)用了河北梆子典型的二六板。（見譜例1）

二六板可分為正調(diào)二六和反調(diào)二六，均屬于一板一眼，該部分則采用了正調(diào)二六中的“慢二六”，緊接在小慢板之后，曲調(diào)性強(qiáng)，唱腔舒展從容，不僅可塑性強(qiáng)又極為靈活，既可以抒發(fā)感情，又可以與其他板式溝通，可謂是梆子唱腔的核心?！凹t軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑”的“閑”字在這里用二六板的形式呈現(xiàn)出來(lái)，五個(gè)小節(jié)的拖腔演唱這一個(gè)字，旋律跌宕起伏又滿含豪氣，把紅軍不畏苦難的精神堅(jiān)定的表現(xiàn)出來(lái)。后面緊接了一個(gè)加快的伴奏旋律，把詩(shī)詞的意境更加的烘托出來(lái)，而后又突慢進(jìn)入描述“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸……”的艱苦歷程，戲劇化的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)長(zhǎng)征的艱難險(xiǎn)阻。

不僅如此，作品多處唱腔旋律還使用了四五度大跳進(jìn)的寫作手法，這也是梆子唱腔的突出特點(diǎn)，利用四五度大跳進(jìn)的語(yǔ)氣起伏，渲染出河北梆子唱腔的粗獷火爆、夸張奔放、不尚蘊(yùn)藉的風(fēng)格。筆者從曲中選擇了其中三個(gè)具有代表性的片段來(lái)展現(xiàn)此手法基于整首作品的作用。

“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”是全曲第一句，小字二組的c到小字一組的f，五度跳進(jìn)結(jié)合重音記號(hào)的演唱，開篇就把紅軍戰(zhàn)士的氣勢(shì)表現(xiàn)了出來(lái)?！盀趺砂蹴纭边@句，小字二組的d到小字一組的g也是采用了五度跳進(jìn)的創(chuàng)作手法，表現(xiàn)出了“磅礴”的這種氣勢(shì)浩大的場(chǎng)面，戲謔的表示氣勢(shì)雄偉的烏蒙山不過也是走泥丸罷了。“盡開顏”是全曲的結(jié)尾，小字二組的f到小字一組的b也是采用了五度跳進(jìn)的創(chuàng)作手法，結(jié)合倚音該裝飾音的演唱，由“顏”字開始第一小節(jié)的放慢拖腔，落定到小字二組f，再通過五度跳進(jìn)回到主音小字一組的b上結(jié)尾，勝利在望的喜悅之情在此抒發(fā)感慨。

（二）復(fù)雜多變的板式結(jié)構(gòu)

在整首作品中，應(yīng)用到了河北梆子中多種基本板式：慢板、跺板、搖板、緊打慢唱等。引子部分即鋼琴伴奏的前奏部分，作者對(duì)伴奏部分提出氣勢(shì)宏偉地自由版要求。八度疊加的織體形態(tài)在全曲一開頭就渲染出了濃郁的氣氛；自由板過后進(jìn)入唱段慢板部分，運(yùn)用了復(fù)雜的速度變化來(lái)訴說(shuō)了紅軍遠(yuǎn)征之艱難：漸慢-加快-突慢-加快-漸慢-再慢-原速-漸慢-慢-原速等。

快板部分由慢板部分最后兩小節(jié)的漸快直接進(jìn)入，運(yùn)用了跺板、搖板、緊打慢唱等板式，節(jié)奏明快，表現(xiàn)出了翻越雪山，迎來(lái)革命勝利的愉悅之情。搖板的部分的伴奏織體模仿了快擊梆子的聲音，從“三軍過后盡開顏”中“后”字開始的三個(gè)小節(jié)使用柱式和弦勻速、不限次數(shù)的反復(fù)，與演唱聲部的長(zhǎng)拖音相呼應(yīng)，形象生動(dòng)地把梆子腔高亢激越的固有風(fēng)格在此處完美的展現(xiàn)出來(lái)。

《七律·長(zhǎng)征》結(jié)合了梆子腔的諸多特點(diǎn)：運(yùn)用了典型的創(chuàng)作手法，將梆子的板式、靈活復(fù)雜的速度變化以及梆子腔獨(dú)特的器樂伴奏風(fēng)格運(yùn)用到歌曲當(dāng)中，把偉大領(lǐng)袖的浪漫主義情懷和英雄主義氣概抒發(fā)得淋漓盡致。

三、《七律·長(zhǎng)征》的教學(xué)演唱分析

（一）慢板部分的行腔與咬字

第一句“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”是全曲的一個(gè)演唱重點(diǎn)，一張嘴就要有雄偉的氣勢(shì)，所以要求“紅軍”二字演唱的要字正腔圓、結(jié)合旋律把戲曲的韻味展現(xiàn)出來(lái)?！安慌隆保D唱并有力，“遠(yuǎn)征難”要使出不怕困難的決心，“難”在河北梆子中應(yīng)唱作長(zhǎng)拖腔，因此我們?cè)谘莩幸惨獛脒@個(gè)感覺，做到聲情并茂，由強(qiáng)漸弱，把sol后面連續(xù)的兩個(gè)la-sol、la-sol倚音靈巧的帶入到下一個(gè)小節(jié)的長(zhǎng)音la-fa，（見譜例2）要注意高音的位置不能掉。

后面的“萬(wàn)水千山”用較為平緩、感嘆的語(yǔ)氣，“只等閑”的“閑”要把字頭咬緊，做漸慢處理，這里的拖腔要隨著音高的變化而抑揚(yáng)頓挫，“五嶺逶迤”“烏蒙磅礴”要連貫，表現(xiàn)出山脈河流的連綿不斷，后面一直到慢板結(jié)束都集中采用抒情的演唱，在“鐵索寒”一句中回到原速。

整個(gè)慢板部分都是用來(lái)敘說(shuō)長(zhǎng)征路，抒發(fā)困難行進(jìn)的情感。把慢板演唱好并不容易，要有足夠的氣息支撐，音色能夠收放自如，正確地發(fā)音咬字，同時(shí)演唱的情感足夠細(xì)膩，這樣才能很好地把它的形象和韻味表現(xiàn)出來(lái)。

（二）跺板部分的節(jié)奏與情緒

從“更喜岷山”開始進(jìn)入跺板，由2/4拍進(jìn)入1/4拍，重復(fù)歌詞“更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏”。

這里有板無(wú)眼的唱腔節(jié)奏急促，字多腔少，多是一字一板，將前面慢板的節(jié)奏收縮，旋律更富有力度，表現(xiàn)出革命到了最后，勝利在望，心潮澎湃之情。[3]跺板的演唱，與我們平時(shí)演唱快板有異曲同工之妙，雖快但不能表現(xiàn)的急躁，換氣要靈活、巧妙，但又要比快板更加強(qiáng)而有力，雖快但節(jié)奏要穩(wěn)，情緒要能表現(xiàn)出來(lái)，可以借助戲曲中手勢(shì)、眼神、亮相等多種形式，來(lái)傳遞情感。

（三）搖板部分的氣息與音色

作曲家將搖板運(yùn)用在整首作品的最后一句“三軍過后盡開顏”，要求用搖板、緊打慢唱的形式演唱（見譜例3）

所謂緊打慢唱，即散板流水自由，行腔的長(zhǎng)短根據(jù)需要而定，但在演唱的過程中要不間斷地勻稱地快擊梆子，在這首作品中鋼琴伴奏織體密集的排列。[4]但演唱卻做自由的延長(zhǎng)，如譜例11所示，形成一個(gè)交相呼應(yīng)，既自由抒情，又在伴奏織體中體現(xiàn)出急促、歡騰的感覺，這就要求演唱者能合理的運(yùn)用和控制氣息，使音色發(fā)揮到最佳狀態(tài)。

“盡開顏”中的“開”要求ff的強(qiáng)度，由小字一組的g跳進(jìn)到小字二組降b，這個(gè)十度的大跳在演唱過程中屬于難點(diǎn)，要求演唱者具備足夠的演唱技巧，在口腔打開的基礎(chǔ)上腰部力量、氣息能很好的支撐，抬起笑肌，“啃住”這個(gè)音。最后的“顏”字放慢，以小附點(diǎn)的節(jié)奏型唱出戲曲的詼諧之感，整體做到音色圓潤(rùn)與優(yōu)美。

四、戲曲元素的歌曲的藝術(shù)處理

運(yùn)用戲曲音樂元素的毛澤東詩(shī)詞歌曲只占了運(yùn)用戲曲音樂元素的中國(guó)聲樂作品中的一小部分，唱好、理解好這些作品將對(duì)以后學(xué)習(xí)這一類聲樂作品有很大的幫助。這就要求我們以小見大，掌握這類歌曲中所要求把握的技巧，正確、規(guī)范的使用戲曲元素中的吐字、歸韻、行腔等特殊技藝，把中華民族獨(dú)有的文化融入到藝術(shù)歌曲中，傳承下去并發(fā)揚(yáng)光大。

（一）板式與節(jié)奏的把握

戲曲音樂元素運(yùn)用到中國(guó)藝術(shù)歌曲中，給我國(guó)聲樂作品添加了活力，同時(shí)也給演唱增加了一定的難度，對(duì)演唱者的能力提高了要求。運(yùn)用到戲曲音樂元素的歌曲，在創(chuàng)作中多采用戲曲中各類板式的特征，根據(jù)不同的板式結(jié)構(gòu)而變化演唱的速度，要求演唱者對(duì)慢板、快板、散板等幾種常用的板式做到運(yùn)用自如，只有在此基礎(chǔ)上才能把握住歌曲的節(jié)奏律動(dòng)，才能把作品完整地呈現(xiàn)出來(lái)。在板式變化的中間，一般會(huì)有漸強(qiáng)漸弱，漸慢漸快的細(xì)節(jié)處理，這些能做好就要求我們運(yùn)用好氣息、共鳴這些演唱中的技巧，可以通過日常學(xué)習(xí)中的方法的訓(xùn)練得以實(shí)現(xiàn)這些要求。

（二）吐字與歸韻的準(zhǔn)確

在中國(guó)聲樂作品演唱過程中，對(duì)發(fā)音吐字的要求非常高，要避免詞語(yǔ)的不清晰的情況，促進(jìn)聽眾對(duì)作品的深入理解。在傳統(tǒng)戲曲里也強(qiáng)調(diào)吐字要“字正腔圓”“以字領(lǐng)腔”“腔隨字走”，注重聲正、形美、字清、味濃等表現(xiàn)，唱腔中的詞與字，不僅僅表述的一種內(nèi)容，還寄托著豐富情感。因此在二者融合的作品演唱時(shí)必須把握好吐字的技巧，做到清晰的吐字、歸韻，才能準(zhǔn)確的把歌曲的內(nèi)容與情感傳遞給觀眾。

（三）行腔與韻味的表現(xiàn)

在戲曲表演中，一個(gè)亮相、一個(gè)手勢(shì)、一個(gè)眼神都可以牢牢抓住觀眾的注意力，這也是戲曲表演時(shí)關(guān)鍵的所在，那么在運(yùn)用到我們現(xiàn)代中國(guó)聲樂作品時(shí)，我們要把這個(gè)傳統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)也帶入到歌曲中來(lái)。在行腔的過程中，配合這一系列的肢體語(yǔ)言，集合自身對(duì)作品的理解，充分運(yùn)用戲曲的韻味兒抒發(fā)內(nèi)在感情。有些聲樂作品例如《牡丹亭》的前半段在表凄美之情時(shí)就要嘆著氣唱，而有些抒發(fā)胸懷的唱段里例如《送瘟神》中后半段的“噢……”又應(yīng)該明亮、優(yōu)美、圓潤(rùn)地去唱。由此可見：不同風(fēng)格的作品，在行腔上也有所不同：演唱旋律節(jié)奏歡快跳躍的歌曲時(shí)，行腔應(yīng)該敏捷輕巧、舒展流暢；演唱情深意長(zhǎng)、節(jié)奏緩慢的歌曲時(shí)，行腔應(yīng)該平穩(wěn)連貫、柔和圓潤(rùn)；演唱?jiǎng)倓偶ぐ骸⒐?jié)奏強(qiáng)弱分明的歌曲時(shí)，行腔應(yīng)該強(qiáng)而有力、收放自如[5]；演唱悲痛憂郁、曲折委婉的歌曲時(shí)，行腔應(yīng)該細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、抑揚(yáng)頓挫，通過這些方法把作品的風(fēng)姿韻味展現(xiàn)出來(lái)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]陳志昂.論毛澤東詩(shī)詞歌曲[J].音樂研究，1996（08）：8.

[2]高 鐵.音樂欣賞[M].北京：高等教育出版社，2004：68.

[3][4]郭玉華.河北梆子與豫劇的板式比較[J].四川戲劇，2007（01）：99.

[5]王 遠(yuǎn).民族聲樂演唱中字正腔圓探究[J].四川戲劇，2007（01）：101.

（責(zé)任編輯：崔曉光）