[摘 要]本文擬分析肖邦的《升c小調幻想即興曲》（作品66號，遺作），將從情感表達、曲式結構、調式、和聲以及演奏技巧等方面對其進行探討分析，深刻發(fā)掘并揭示其音樂內涵和藝術魅力，以期與學習者交流互進。

[關鍵詞]幻想即興曲；肖邦；作品分析；演奏技法

[中圖分類號]J614 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）12-0086-04

一、肖邦《升c小調幻想即興曲》的作品分析

《升c小調幻想即興曲》是由浪漫主義時期波蘭的著名鋼琴家、作曲家肖邦所創(chuàng)作的。在作品中融入了肖邦的音樂思想、作曲技法，該作品對比性極強，也具有抒情性，抒發(fā)了青春勃然而又內斂克制的高尚情懷，它更是體現(xiàn)肖邦戲劇性和浪漫風格結合的代表。作品極具藝術性，融入了許多戲劇性因素，飽含深情，在作品的結構上也有其獨到之處。與此同時，肖邦又以一種魔幻感的框架融入其中，將自由和結構、浪漫和古典的審美天衣無縫地結合到了一起。

（一）曲式結構分析

《升c小調幻想即興曲》是個熱情而有力的且富于戲劇性的樂曲。樂章的呈示部開始是由深沉而有力的動機與急促旋律的動機而成的，強烈的對比預示了整個作品的風格。展開部出現(xiàn)的新主題具有柔美的情緒，當情緒逐漸變得平靜之后，再現(xiàn)部開頭的動機又一次爆發(fā)。

該樂曲為#c小調，2/2拍，在這里節(jié)奏自由，帶有即興的風格，演奏速度為快板。

《升c小調幻想即興曲》是由引子、A段、B段、A’段、尾聲組成的復三段式結構的曲子。首先，樂曲的呈示部A段由a段、b段與a'段組成，分為36小節(jié)，為上下起伏的快速旋律表現(xiàn)出熱情奔放又富有幻想的情緒。

譜例1.1中，一開頭就跨八度的引子是由主和弦（#1，#3，#5）中的屬音#5構成。它表現(xiàn)出的是一種動靜結合，虛實并存，暗流涌動的情緒前兆。

曲子在呈示部的a段就不斷反復著主旋律，加大了聽眾對它的情緒的直觀感受。演奏此處的a段應有一種緊張的氣氛，b段要展現(xiàn)出優(yōu)柔寡斷的感覺，形成情緒上的對比。結尾處仍保持著主旋律的彈奏，緊接著在短暫的時值內進入b段。而該段實則是a段的核心部分，它展示出的是一種內心掙扎的情緒。伴隨著情緒的醞釀到爆發(fā)時進入a’段。在a’結尾的半音階旋律中從激動的高音模進下行進行到沉重的低音來宣泄出一種無奈的情感。

整個A段徹底地表現(xiàn)出一種沉重的緊張感，又滲透出了一種無奈、憂郁的情緒，展現(xiàn)出了肖邦心中的猶豫躊躇，在情緒爆發(fā)時完全地釋放了出來。

而此時此刻的肖邦，就引出了展開部B段這優(yōu)美的、具有廣闊演唱性的旋律。

譜例1.2呈現(xiàn)了整部樂曲的主題，從升c小調轉調至降D大調，由激動的快板轉變成了柔美的中板。展開部較多運用到了波音、倚音以及旋律上的反復變化與再現(xiàn)等，讓主題更加富有旋律性。它與肖邦創(chuàng)作的某些夜曲體裁鋼琴曲在旋律與節(jié)奏上有異曲同工之處。接著，在c段與d段之間來回變化多次修飾后再次轉調回原調升c小調，至此進入再現(xiàn)部A’段。再現(xiàn)部分的音樂情緒比起A樂段則顯得更加激動。到了b’時情緒慢慢沉淀了下來，再現(xiàn)出動人的旋律。在沉重的B段低音主旋律出現(xiàn)時進入尾聲，該曲最后的琶音和弦表達出肖邦對國家對人民對命運，最后的感嘆。

（二）調式調性分析

《升c小調幻想即興曲》是復樂段曲式的作品，演奏的速度富有激情的快板，旋律多大跨度，對比性較強，調性多變化，和聲織體豐富，力度強弱明顯，音樂激動中帶有著不安。

呈示部A段的調性始終為主調升c小調，而展開部B段就由升c小調轉調到了它的等音大調降D大調上。升g小調在A段和A’段中轉調出現(xiàn)，而降A大調在B段中轉調出現(xiàn)過，剛好升g與降A也是等音關系的大小調。

該曲結構三個部分的調性在對應中獲得了統(tǒng)一，并且為全曲旋律核心音級升G的貫穿做了鋪墊。其中主旋律部分在律動中共轉調三次，從升c小調開始，旋律則以每小節(jié)為單位，從小字一組升G上行至小字二組升G，反復后，旋律在上行后回到小字一組升G，這樣就決定了升G的中心位置，使這個部分的旋律與低聲部的升c小調形成有趣的對照。隨后升G音往上小二度的A音變?yōu)榇蠖纫羯鼳音，當旋律轉化成升g小調時升g音在旋律中的開頭結尾已成為核心主音。忽然旋律畫風又再次轉變成E大調，主題的性格也就產(chǎn)生了變化，跟波浪起伏一般的旋律線相對比，E大調的情緒改變了快速的波動，變?yōu)閼铱赵谝衾酥希霈F(xiàn)在每拍第二個十六分音符中的第二主題旋律。與第一主題對比海浪般的激情，這個地方的旋律像一個波動的暗流，表面上柔和平緩，底下卻暗流滾動。不過E大調的Ⅲ級音升G仍保持在開始與結束的核心地位。

A段中，不管怎樣轉調，升G音在滾滾波浪般的旋律中仍舊保持著核心音級的位置。升G音的翻滾波動，調式中旋律的不停轉變，都讓主旋律變得更加變化無窮，這符合了幻想曲這一體裁特征。而B段除了調式調性與A段、A’段的調式調性有著等音大小調的關系，其他方面B段與A段和A’段都存在著不同之處。

二、肖邦《升c小調幻想即興曲》的演奏技法及情感表達

《升c幻想即興曲》從頭到尾都充滿著一種激情，對命運的反思，哀怨優(yōu)美，是對忠誠的謳歌。若要表達出這種力量，就要加深對演奏技巧以及情感表達的運用，其中包括了節(jié)奏把握、力度音色變化和踏板使用。

（一）節(jié)奏的把握

樂曲一開始兩小節(jié)就是由#G～#g的四小節(jié)跨八度長屬音為引子（譜例三前兩小節(jié)），動和靜相結合，像積聚了充分的力量，迅猛、結實、通透、深沉而空曠，很快引出#c/G調主和弦。調以主和弦的第五音形式出現(xiàn)。

演奏時需要運用到整個背部的力量，傳達到手臂至手指指尖，同時手腕要有往下甩的動作。若一只手的八度力量不足，可以采用雙手彈奏這個八度。而拖長音的表達，能把聽眾的情緒迅速地調動起來，節(jié)奏上這段引子的時值可以根據(jù)情緒來調整長短。緊接著的彈奏需為左手和弦分解的琶音（譜例2.1后兩小節(jié)），該處的速度根據(jù)演奏時的情境由慢變快，之后恢復原速，使情緒的過渡擁有連貫性，而左手手指彈奏時一定要保持平均時值。

而譜例2.2為a段的開頭節(jié)選，從（第5小節(jié)）開始的彈奏尤其在半音階與琶音伴奏的部分，要保持良好的流暢性、旋律感。在整體上讓聽眾感受到一股傾訴之意無法散發(fā)，又仿佛馬上要將內心的激情都宣泄出來的情緒。左手六連音式分解和弦因為音域比較寬，所以在彈奏的同時，手腕要做到橫向的移動，要放平放松，小拇指大跨度彈奏時力度也要適當加強。右手演奏的時候應該更加關注手指的落鍵力度，用手指的力量來控制指尖，并快速演奏。演奏時要突出重難點：練習左右手的節(jié)奏，以及音符之間的對位。由于左右手的對位十分嚴密，只要一只手出現(xiàn)偏差則很難達到和諧效果。所以兩手彈奏的時值長短都要適度地默契配合，以保持整體的流暢和連貫。

譜例2.3中，隨著b段（第13小節(jié)開始）進入，在經(jīng)過之前急速的半音階、琶音旋律下行后，第17小節(jié)開始的旋律在急速翻滾的四個十六時值音浪中出現(xiàn)。B段中該部分的彈奏有三個層次：一是右手主旋律單音的突出；二是中間層次右手除主旋律外的其他音；三是左手的琶音伴奏。

在快速流淌的主旋律像疾風驟雨一般地襲來，而升六音、升七音還帶有著變化音的正三和弦使旋律具有了更為豐富的情感。演奏時，右手的旋律出現(xiàn)的兩個層次，除了主旋律外的其他音手指輕松帶過，在該部分節(jié)奏保持原速，手指清晰有力地突顯主旋律的單音。右手的手腕盡量自然，手指用指尖觸鍵，觸鍵的時候要積極，大拇指也要借助小臂和手腕的力量進行助力，演奏時旋律要流暢，音也要清晰。這為之后a’段情感再次出現(xiàn)做出對比，推動a’段（第25小節(jié)開始）的變化再現(xiàn)。

經(jīng)過a’段的變化再現(xiàn)，從30～34小節(jié)的級進、模進變奏進入A段的尾聲。這時整個樂曲的主旋律又重新再現(xiàn)，在這里情緒變得充滿激情。在A段的音樂中，肖邦用主旋律的切換完美地再現(xiàn)恢宏，把聽眾都帶入音樂的意境之中，感受到了作品的感染力，同時作者將愛國的情懷蘊藏到音樂中，讓它成為聽眾內心之中的主旋律。

譜例2.4中（35～40小節(jié)）從長達三個小節(jié)的八度的下行半音音階及左手八度音的下行琶音進行，以一種充滿熱情的演奏情感向一種相對平和安定的氛圍的展開部逐步進入。在半音階快速下行與右手的八度級進演奏時，右手手腕保持平穩(wěn)放松，手指指尖觸鍵要快速。左手的演奏形式為八度的跳音，在跳音過程中要將手臂的力量通過手指貫穿到琴鍵，給人一種震撼力。

（二）力度、音色的處理

樂曲的第一部分共有35個小節(jié)，在整個演奏部分，如同激昂的戰(zhàn)場。從樂曲的開始到第一部分的后半段，都有屬功能和弦與之相伴。在演奏的時候，要調動上肢的力量，觸鍵也要快速、有力。

B段展開部由c小調轉為降D大調，用這一段簡短但是深邃的音樂動機旋律，帶來一種優(yōu)美柔情又而甜美的體驗，十分夢幻。擁有著氣息寬廣的歌唱性的主題是整部作品中最撥動人心的地方。

譜例2.5中的旋律從之前的堅定、激動到現(xiàn)在優(yōu)美的音調，建立在新的主題素材之上。第41到第42小節(jié)之間都是連接段落，從新調bD大調開始，右手夢幻般的旋律與左手琶音伴奏的交織使情緒非常優(yōu)美，總共劃分為四個樂段。展開部的主題變化再現(xiàn)多次卻不顯得累贅煩瑣，應歸功于有了Ⅴ～Ⅳ級的和聲。Ⅴ～Ⅳ級不是一種普通的和聲進行，通常它會在旋律有著不同的變化時使用。而Ⅴ～Ⅳ級在該處的初現(xiàn)是在上下句的過渡時?？傊?，Ⅴ～Ⅳ級作為銜接，能夠讓旋律的每次反復都更加美妙。

在彈奏時左手琶音的最低音突顯出來，手臂的力量要下沉傳至琴鍵上，根據(jù)譜例在四個小節(jié)的主題中做出由pf漸強至f減弱至pp。右手在第二小節(jié)的最高音上做出sf。用指尖靈活的彈奏裝飾音顯得輕巧靈動，整體的氣息、氣口在連音線上需要完美地體現(xiàn)出來，每一個小節(jié)右手的長連音線，都要做出一個輕輕的呼吸，手臂輕柔抬起，用手指的力量清晰地彈奏，并注意整體連貫性與旋律性。

接下來出現(xiàn)的d’段長樂句的優(yōu)美副主題（第63～70小節(jié)）。

譜例2.6中劃分為兩個樂句的主題旋律變化再現(xiàn)，中部和聲色彩鮮明，歌唱性強。但是看似松散的旋律下的和聲進行有著嚴密的組織。

它的旋律十分深切誘人以及自然，仿佛是對未來充滿著期待，又或者是對曙光的向往。所以應該要注意右手觸鍵的力度要十分柔和，左手的伴奏也是十分清澈，連貫性強。整體上的氣息隨著連音線給的氣口律動。注意在第3小節(jié)中左手的伴奏三連音的開頭音為頓音和連音線，演奏時大拇指力度加重，以及三連音的連貫性與右手的單音形成的共鳴。該部分整體左手手臂要放松，手腕要保持平穩(wěn)，聲音要均衡，右手主旋律突出。

（三）踏板的使用方法

此樂曲在演奏整體上要著重表現(xiàn)肖邦的愛國情懷和斗爭性。在演奏時要注意音樂的情緒以及強弱對比、音色的飽滿，并與踏板有機地結合。這首歌曲的踏板貫穿于全曲，一般在第一拍踩，第二拍放；或者每拍的第一個音踩，最后半拍（最后一個音）放，同時也需要良好銜接不用踏板部分。

譜例2.7中95～100小節(jié)要強調在標有“>”的音上要彈得響亮和簡短，右手旋律中單個音的sol—fa—#mi—fa—do—re—mi為主旋律，因為它們是旋律線條的繼續(xù)，彈奏時帶點手臂力量，并在左手的琶音第一拍上采用彈放踩踏板，加深重音同時更加深了夢幻般的情緒。在這里，演奏左手的琶音時，要短促，音與音之間保持顆粒性，并且引入踏板，落鍵扎實，手指離鍵時，右腳快速地離開踏板，使得演奏出來的效果既有清晰的聲音，又有連貫的氣息感。四十六音符被這樣的彈奏，給人一種置身夢境的感覺，讓音樂呈現(xiàn)出一種歌唱性，內心逐漸變得平靜，作為基調把音樂推向一個高潮。之后a段的再現(xiàn)變化以及下行的半音階，需要注意踏板的踩放位置一直在變化。

結 論

《升c小調幻想即興曲》是一部舉世聞名的鋼琴杰作。經(jīng)過以上的研究發(fā)現(xiàn)，肖邦在樂曲中運用到多種織體手法，將密集的半音階主旋律，和弦中的音作為琶音伴奏，Ⅴ～Ⅵ級的和聲進行，各個層次聲部散發(fā)在各個音區(qū)當中，讓超凡的音樂想象力以及音樂創(chuàng)造力將肖邦內心的情感情緒滲透至樂曲的每個角落，最后進入聽眾的心中揮之不去。

我們演奏者在演繹肖邦的同時，除了合理地運用演奏技法，更應該深入了解肖邦的生平事跡以及創(chuàng)作背景、作品風格，才能更好地準確地表達作品內容。用心演繹出的情感與光有在外表露而沒有芯的演奏是截然不同的。

在這部作品中，肖邦用將自己的深情完美地融入音樂之中，宛如一位詩人，如歌似泣地譜寫著對祖國故土的深沉依戀?！渡齝小調幻想即興曲》就是一部經(jīng)久不衰，極其經(jīng)典，令無數(shù)藝術家為之瘋狂的作品。

[參 考 文 獻]

[1]張馨月.肖邦《升c小調幻想即興曲》的演奏研究[D].哈爾濱師范大學，2016.

[2]黃梅苓.試論肖邦鋼琴即興曲的藝術特色[D].上海音樂學院，2013.

[3]孟昕瑤.論肖邦四首即興曲及其演奏方法[D].哈爾濱師范大學，2014.

[4]趙 濤.淺析鋼琴詩人——肖邦作品《幻想即興曲》[J].音樂時空，2013（12）.

[5]杜曉姣.淺談肖邦《即興幻想曲》的藝術特點[J].音樂時空，2014（10）.

[6]劉 嵐.淺析肖邦《幻想即興曲》的創(chuàng)作特征[J].中國校外教育，2014（29）.

[7]余志銘.肖邦升c小調《幻想即興曲》演奏技法分析[J].佳木斯職業(yè)學院學報，2015（02）.

[8]王雯沁.淺析肖邦OP.66升c小調幻想即興曲[J].音樂時空（理論版），2012（09）.

[9]唐 慶.循《幻想即興曲》步入音樂詩人肖邦的世界[J].戲劇之家，2016（17）.

[10]樂 藝.來自“花叢中的大炮”的幻想——肖邦《幻想即興曲》演奏心得[J].音樂大觀，2014（02）.

[11]錢生槭.淺談鋼琴作品中復合節(jié)奏的認知與練習方法——以肖邦《幻想即興曲》為例[J].音樂天地，2012（10）.

[12]柴 娟.讓情感自由流淌在黑白之間——肖邦《即興幻想曲》賞析[J].黃河之聲，2014（20）.

[13]黃 陽，郝益揚.肖邦《#c小調幻想即興曲》的詩意表達[J].音樂創(chuàng)作，2016（05）.

[14]李鵬飛.詩般的情境與浪漫——再析肖邦《#c小調幻想即興曲》的音樂風格及演奏處理[J].音樂創(chuàng)作，2016（05）.

（責任編輯：郝愛君）