[摘 要]《熱情》奏鳴曲是貝多芬中期奏鳴曲創(chuàng)作中最具代表性的作品，是貝多芬鋼琴奏鳴曲的巔峰之作，具有極高的藝術(shù)審美價(jià)值和分析研究?jī)r(jià)值。本文將從音樂的結(jié)構(gòu)與樂曲中和聲語(yǔ)匯的特點(diǎn)兩個(gè)方面來(lái)分析貝多芬《熱情》奏鳴曲的創(chuàng)作內(nèi)涵，讓我們能更加深入地了解到貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的風(fēng)格與特征，對(duì)我們今后的音樂學(xué)習(xí)和創(chuàng)作具有重要的借鑒意義。

[關(guān)鍵詞]貝多芬；熱情；奏鳴曲；音樂結(jié)構(gòu)

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）12-0126-02

一、貝多芬鋼琴鳴奏曲《熱情》的創(chuàng)作概況

路德維希·凡·貝多芬，古典主義樂派代表人物，于1770年生于德國(guó)波恩。其作品集古典主義之大成，開浪漫主義之先河，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力，其中包括9部交響曲、32首鋼琴鳴奏曲、1首小提琴協(xié)奏曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇以及管弦樂序曲、合唱、獨(dú)唱曲等。其主要代表性作品有：交響曲《命運(yùn)》《英雄》，鋼琴曲《悲愴》《暴風(fēng)雨》《熱情》等。而貝多芬本人則被后世尊稱為“樂圣”與“交響樂之王”。

創(chuàng)作于1804年至1805年的《熱情》奏鳴曲，是貝多芬中期的代表作。

在創(chuàng)作《熱情》奏鳴曲的幾年中，貝多芬的心情一直十分沉重。他起初對(duì)拿破侖寄予厚望，認(rèn)為他是從君主暴政統(tǒng)治下為爭(zhēng)取解放而斗爭(zhēng)的英雄。但拿破侖取得政權(quán)后，宣布稱帝，使貝多芬大為震怒。從此，他清楚地認(rèn)識(shí)到：自由必須由人民自己去爭(zhēng)取。但也就在這時(shí)，貝多芬耳聾加劇，可這并沒有使他意志消沉，他仍在頑強(qiáng)地進(jìn)行斗爭(zhēng)。這種精神，在《熱情》奏鳴曲中得到了深刻的反映。

《熱情》奏鳴曲傾注了作曲家暴風(fēng)驟雨般的熱情，可以說(shuō)是貝多芬各類感情的集中體現(xiàn)——英雄性、悲劇性、抒情性、沉思、吶喊，然而所有這些復(fù)雜的感情都被作曲家用最簡(jiǎn)潔的素材、最精練的手法來(lái)展現(xiàn)了出來(lái)。其第一樂章中滿腔斗志的熱情像滾滾巨浪澎湃而起。而第二樂章雖然是一首由主題和三個(gè)變奏構(gòu)成的深沉、寧?kù)o而又充滿幻想的樂曲，但在樂章的末尾出現(xiàn)的尖銳不祥的減七和弦琶音，頓時(shí)打破了先前的美夢(mèng)，給第二樂章帶來(lái)濃厚的悲劇色彩。狂風(fēng)暴雨的情緒在第三樂章回歸，貝多芬的熱力在此展露無(wú)疑。對(duì)于樂曲的結(jié)束，羅曼·羅蘭有著這樣的描繪：“猶如一陣陣進(jìn)攻著的浪潮猛擊著山巖，怎么也擊不破、打不沉它?！?/p>

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》第一樂章的音樂結(jié)構(gòu)

（一）呈示部

呈示部（1～65小節(jié)），該部分為f小調(diào)，節(jié)奏為12/8拍。其主題的發(fā)展具有隱晦、悲劇性的特點(diǎn)，它交織著最高度的熱情與內(nèi)心的苦惱，具有英雄性的抒情特征。

主部主題（1～16小節(jié)）：其中的第一至第四小節(jié)為主題動(dòng)機(jī)a，f小調(diào)，采用了上下方聲部八度重復(fù)的方式進(jìn)行陳述。這種同音齊奏的具有“中間空”特性的音響，顯示出了作曲家內(nèi)心些許的期待。之后由上方聲部來(lái)描繪主題旋律，下方聲部融入立柱式和弦，在行至第五小節(jié)后，作者將相同的主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行了換調(diào)重復(fù)。待回歸本調(diào)之后，作曲家又將主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行了短暫的分裂發(fā)展，其間伴隨著由上而下的琶音進(jìn)行，最終在第十六小節(jié)，以屬和聲形式結(jié)束了主部主題。在同音齊奏之后帶有顫音的不安曲調(diào)則表達(dá)了作曲家壓抑在內(nèi)心深處的不安與彷徨。

連接部（16～34小節(jié)）：分為兩個(gè)部分。其中第十七小節(jié)至第二十三小節(jié)為第一部分，而第二十三至三十四小節(jié)則為第二部分。連接部首先在原調(diào)f小調(diào)的背景下引出部分主部主題，并將之進(jìn)行擴(kuò)展拓充，隨后引出了新的主題（23～34小節(jié)）。其中下方聲部通過(guò)降a小調(diào)屬持續(xù)音三連音的形式推動(dòng)旋律發(fā)展，再通過(guò)上方聲部來(lái)簡(jiǎn)潔、緩慢地展開主題，為之后副部主題的出現(xiàn)做鋪墊。

副部主題（35～51小節(jié)）：在主部主題的關(guān)系大調(diào)——降A(chǔ)大調(diào)的和聲背景下引出主題動(dòng)機(jī)，第三十五至三十九小節(jié)是其第一樂句，它的下方聲部沿用了前一部分三連音的音型織體，同主部主題形成了對(duì)比。同時(shí)其上方聲部借鑒了部分主部主題的創(chuàng)作手法，與主部主題遙相呼應(yīng)。主題經(jīng)過(guò)短暫陳述后，以四小節(jié)為樂句單位形成了完全終止。而第三十九至第五十一小節(jié)為其第二樂句，采用了同頭異尾變化重復(fù)的手法，將主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行展開，并最終在句末過(guò)渡至降a小調(diào)，構(gòu)成完全終止。其終止式有所拓展，通過(guò)一系列下行級(jí)進(jìn)的音階進(jìn)行引出下一主題。同主部主題相比，副部主題的表現(xiàn)就輕松了許多，這種和諧優(yōu)美的音調(diào)仿佛給人們展現(xiàn)出一幅美麗生活的畫卷，并激發(fā)出人們爭(zhēng)取幸福的斗志。其音樂形象堅(jiān)定而充滿信心。副部主題的音樂在節(jié)奏、音調(diào)方面與主要主題形成鮮明對(duì)比。這樣的音樂能從更深的層面展現(xiàn)出貝多芬內(nèi)心的彷徨與斗爭(zhēng)。

結(jié)束部（51～65小節(jié)）：該部分的主題可分為兩方面。第一部分主題（51～61小節(jié)）屬于雙句式平行樂段，降a小調(diào)，首句結(jié)束于屬和聲，第二樂句則是以完全終止的形式結(jié)束，引出下一主題。第二部分（61～65小節(jié)），其低聲部引用了呈示部中的主題動(dòng)機(jī)a，以主題重復(fù)的手法作為第一部分的鞏固與補(bǔ)充，在句末同樣以主和聲的形式結(jié)束了呈示部主題，進(jìn)入下一部分。

（二）展開部

展開部（65～135小節(jié)）：該部分的內(nèi)容承接了前一部分的主旨，可以分為三個(gè)部分。

引入部分（65～78小節(jié)）：該部分引用了呈示部中的部分主部主題進(jìn)行變化與發(fā)展。首先由升g小調(diào)短暫呈現(xiàn)后換調(diào)至E大調(diào)進(jìn)行了一系列的展開與發(fā)展，最終以屬和聲的形式結(jié)束，為隨后主題的出現(xiàn)做鋪墊。

中心展開部分（79～122小節(jié)）：由三個(gè)部分構(gòu)成。第一部分（79～93小節(jié)）引用且變形了部分主部主題，通過(guò)e小調(diào)，c小調(diào)，降A(chǔ)大調(diào)，降D大調(diào)等一系列的調(diào)性游移，采用上下方聲部主題交替出現(xiàn)的方式進(jìn)行展開與發(fā)展。第二部分（94～109小節(jié)）則轉(zhuǎn)入降D大調(diào)，主題引入呈示部中出現(xiàn)的三連音式的節(jié)奏動(dòng)機(jī)，繼續(xù)將主題進(jìn)行展開。第三部分（110～122小節(jié)）開始引入呈示部中部分副部主題材料，在降D大調(diào)背景下展開陳述，隨后轉(zhuǎn)至降b小調(diào)進(jìn)行發(fā)展。最終過(guò)渡至f小調(diào)，以屬和聲的形式結(jié)束該部分。

屬準(zhǔn)備（122～135小節(jié)）：這一部分首先在f小調(diào)的背景下，以導(dǎo)七和弦分解琶音的形式進(jìn)行主題的過(guò)渡，隨后第二部分（130～134小節(jié)）以三連音為動(dòng)機(jī)保持f小調(diào)屬和聲的進(jìn)行，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做鋪墊。

展開部的音樂雄壯而堅(jiān)定，呈示部的所有主題性格在這里都得到了更為深刻的發(fā)揮，使矛盾沖突體現(xiàn)得更加尖銳。這里既有澎湃的熱情，也有宏大的斗爭(zhēng)，音樂形象變得更加強(qiáng)大。展開部的高潮便是再現(xiàn)部的預(yù)告，它的動(dòng)機(jī)材料同樣滲透到了再現(xiàn)部。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部（135～262小節(jié)）：從f小調(diào)開始，于f小調(diào)結(jié)束。體現(xiàn)了對(duì)主題材料的鞏固與統(tǒng)一。

主部（135～151小節(jié)）：并未像呈示部中對(duì)應(yīng)部分一樣進(jìn)行原樣重復(fù)，而是整體在f小調(diào)屬和聲三連音的持續(xù)進(jìn)行的基礎(chǔ)上，將主題進(jìn)行再現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)規(guī)模與終止方式同呈示部中相對(duì)應(yīng)的部分基本保持一致。第135～138小節(jié)為其第一樂句，第139～145小節(jié)是它的第二樂句。經(jīng)過(guò)第146～151小節(jié)對(duì)主題的拓充后，終于迎來(lái)了連接部。

連接部（151～173小節(jié)）：該部分結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度和主題陳述模式基本與呈示部中與其相對(duì)應(yīng)的部分保持一致，只是調(diào)性產(chǎn)生了不同的變化。由F大調(diào)開始，逐步過(guò)渡至f小調(diào)，并形成屬和聲的持續(xù)，為副部主題的原調(diào)再現(xiàn)做鋪墊。

副部（174～189小節(jié)）：該部分同呈示部中對(duì)應(yīng)部分的結(jié)構(gòu)、規(guī)?；颈３忠恢?，只是不再過(guò)渡至新調(diào)，而是由F大調(diào)開始，隨后轉(zhuǎn)調(diào)回歸f小調(diào)，以收攏性終止結(jié)束，從而體現(xiàn)了對(duì)主題調(diào)性的服從與統(tǒng)一。其第一百八十六小節(jié)至一百八十九小節(jié)則是作為副部材料的延伸。

結(jié)束部（190～204小節(jié)）：結(jié)束部同呈示部中所對(duì)應(yīng)部分的結(jié)構(gòu)基本一致，開始于f小調(diào)，同樣不再過(guò)渡至新調(diào)，體現(xiàn)了對(duì)主題調(diào)性的鞏固。在第二百零三小節(jié)，其低聲部再現(xiàn)了呈示部中主部主題的動(dòng)機(jī)，而之后的第二百一十一小節(jié)則是再次出現(xiàn)了呈示部中副部主題的主題動(dòng)機(jī)，與之前的呈示部遙相呼應(yīng)，使樂曲的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、完整。之后十六分音符奔放的琶音進(jìn)行使這一部分的旋律所包含的情感更加充分，使情感在劇烈的旋律進(jìn)行下表露無(wú)余。

尾聲（204～262小節(jié)）：尾聲的結(jié)構(gòu)較為龐大，大致可以分為四個(gè)部分。第一部分引出主部主題，并將之進(jìn)行拓展。第二部分引出了展開部中的部分主題，第三部分引出琶音式主題，第四部分引出副部主題，最終以雙手柱式和弦交疊出現(xiàn)的方式將全曲推向高潮。曲終前低聲部再次出現(xiàn)主部主題，直至構(gòu)成完滿終止，實(shí)現(xiàn)了對(duì)全曲主題的鞏固與統(tǒng)一。其曲調(diào)由高及低，由強(qiáng)到弱，最終結(jié)束于主和弦的完滿終止。

三、貝多芬鋼琴鳴奏曲《熱情》和聲語(yǔ)匯特征及其內(nèi)涵

在貝多芬的諸多作品中，我們都能見到仿佛是戲劇性沖突的部分。在《熱情》奏鳴曲的第二部分，第七十九至一百零九小節(jié)，低音像號(hào)角一般鼓動(dòng)了貝多芬，聲音飽滿具有張力，而在隨后的部分又再次出現(xiàn)，增強(qiáng)了音樂的戲劇性。之后三連音出現(xiàn)，并變化為和弦分解，構(gòu)成了小高潮，使得音樂旋律滿懷激情、氣勢(shì)磅礴。

在樂曲的第一至十一小節(jié)，旋律由主和弦的五音開始并利用分解和弦的形式，創(chuàng)造出緊張的氛圍，又通過(guò)顫音表現(xiàn)出一絲的停頓和猶豫，隨后的和聲停留在屬六和弦上，深化了主題音調(diào)，充分體現(xiàn)出貝多芬苦悶中又抱有一絲希望的顫抖，反映出了他情感上的波動(dòng)以及郁悶，賦予音樂巨大的感染力。

節(jié)奏上的頻繁變化、切分和休止所造成的動(dòng)力感，和聲的不和諧與調(diào)性的不穩(wěn)定等因素以及在配器上重視發(fā)揮銅管、木管的作用，這些手法造就了貝多芬音樂強(qiáng)烈的感染力與鴻篇巨制的氣魄。其音樂的革命性音素和自由沖動(dòng)的戲劇效果，使他成為古典主義音樂的集大成者；貝多芬集古典主義音樂之精華，開浪漫主義音樂之先河。而《熱情》奏鳴曲作為其最經(jīng)典的作品之一，在古典主義音樂的畫卷上留下了絢麗的一筆。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 張小哲.貝多芬《熱情奏鳴曲》初探[J].文學(xué)界（理論版），2012（06）.

[2]徐 敏.貝多芬《熱情奏鳴曲》第一樂章的結(jié)構(gòu)分析[J].音樂時(shí)空，2015（01）.

[3] 丁 玲.貝多芬《熱情》奏鳴曲第一樂章演奏分析[J].音樂大觀，2013（06）.

[4] 李園園.貝多芬《熱情奏鳴曲》音樂鑒賞[J].唐山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（07）.

（責(zé)任編輯：郝愛君）