[摘 要]英文歌曲的演唱不僅僅是旋律與語言模唱的對照表達，更需要具有一定規(guī)則的英文發(fā)音理論與訓(xùn)練為支撐。在英文歌曲中，連讀是最普遍的一個發(fā)音規(guī)則，當然也有重讀與非重讀音節(jié)以及音變等其他特殊的歌唱語言表達方式，也正因為這些規(guī)則的存在，才使得英文歌曲在中國人的演唱中能夠正確地體現(xiàn)標準性，也有助于演唱歌曲的流暢性、節(jié)奏性和情感表達的準確性。

[關(guān)鍵詞]連讀；風格；規(guī)則

[中圖分類號]J616 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）04-0077-03

[收稿日期]2018-01-06

[作者簡介]胡競文（1997— ），女，吉林長春人，東北師范大學(xué)音樂學(xué)院本科學(xué)生。（長春 130000） 語言（Language）是人類 最重要的交際工具 ，是人們進行溝通 的主要表達方式 。歌唱語言（Singing Language）是作為歌曲作品中基于音樂旋律的情感變化而配以對應(yīng)的語言表達呈現(xiàn)。英文歌曲是當下流行音樂范疇中傳播面積最廣、速度最快的音樂體裁， 它借助于各種文化傳播方式流傳在世界的每一個角落。在中國，從20世紀20年代便有中國人錄制演唱英文歌曲，時至今日，英文歌曲也是受眾性較高的大眾文化。當歐美眾多不同的音樂風格與載體從西方來到中國，傳播途徑的多樣化與形式的具體化，無論從語言學(xué)角度還是從音樂學(xué)角度，都不同程度地影響著中國人對介于語言受體與語境情感之間的音樂表述。但我們不得不承認的一個問題就是很多中國人交流英語沒問題，但是唱英語卻成了很多喜愛英文歌曲的中國人的一個不小的障礙，究其原因，就是歌唱語音的發(fā)音規(guī)則與音樂旋律的對照關(guān)系存在著問題。對中國人演唱英文歌曲來說更需要注重的不僅僅是歌詞中的個體單詞準確的英文發(fā)音，同時為了音樂表現(xiàn)與情感的需要 ，也包含了眾多的拼讀規(guī)則，只有掌握了英文歌曲的拼讀規(guī)則才能夠完成對其完美的體現(xiàn)。

本文從列舉的英文歌曲中有代表性的歌詞入手，通過對歌曲風格以及演唱方面的分析，對英文歌曲的歌詞發(fā)音的連讀問題進以闡釋。

連讀（Liaison）是流利的英文交流的基礎(chǔ)，而在演唱英文歌曲的過程中更是一個重要的部分。連讀是指在連貫又快速的話語中，同一意群的單詞沒有停頓，并且流暢自然地表達。

一、連讀基本規(guī)則

前一個單詞以輔音結(jié)尾，后一個單詞以元音開頭，前一單詞的結(jié)尾輔音與后一單詞的元音開頭相拼讀，即為連讀。比如save︶it 不連讀為/seiv/ /it/，連

讀的話就是/′seivit/， it 就與前一個單詞融為了一體，發(fā)音相對延長，而不需要再次發(fā)音。在演唱英文歌曲時注意單詞的連讀，可以使每句歌詞更加連貫流暢，跟隨旋律進行演唱會將情感演繹得更加到位。

在英文歌詞中連讀的現(xiàn)象極為普遍，比較有代表性的如美國艾薇兒·拉維尼（Avril Lavigne），她2003年獲得第32屆朱諾獎（Juno Awards）朱諾獎 （Juno Awards）是授予加拿大音樂藝術(shù)家以及團體的獎項，可被視為雷同于美國格萊美的音樂獎項。由Canadian Academy of Recording Arts and Sciences所組成，此獎項始于 1964年。最佳單曲獎的《Complicated》，這首歌曲是艾薇兒早期的搖滾風格作品，與其說這首歌的風格是搖滾，更恰當?shù)臍w類應(yīng)該是流行朋克（pop punk）風格，在旋律上也能感覺到油漬搖滾（Grunge）音樂對她的影響。她的音樂類型獨樹一幟，以另類的搖滾風格為主，在演唱這一類型的歌曲時，最應(yīng)該注意的是咬字。歌詞的第一句Chill︶out what you yellin′ for ，chill out 不連讀/ til/ /aut /連讀則是 / tilaut /。由于這句歌詞是歌曲的第一句，如果chill out不連讀的話會顯得演唱很僵硬，歌曲是明朗風趣又蘊含悲傷的F大調(diào)，連讀演唱后大大貼合了歌曲回歸本真拒絕“兩面派朋友”和錯綜復(fù)雜的虛偽的人際關(guān)系的主題，演唱起來更為接近生活，更加真實。

被譽為拉丁天后的夏奇拉（Shakira），她演繹的《瘋狂動物城》（Zootropolis）主題曲“Try Everything”中的歌詞： I wont give︶up no I wont give︶in，這句歌詞里的give up和give in 如果不連讀/giv//in / 就大大失去了歌曲原有的活潑動感，相反，連讀/ givin /的話，聽眾會跟隨演唱者的歌聲一起來到奇妙的動物城，經(jīng)歷一場妙趣橫生的大冒險。夏奇拉的音樂風格基本都屬于拉丁搖滾，演唱上也帶有濃郁的拉丁風情和充滿攻擊性的搖滾元素。利落的咬字斷句也是其特點之一，在歌唱者翻唱時注意連讀更能突出這首歌不斷挑戰(zhàn)自我、不輕言放棄的主題。

美國的希拉里·達夫（Hilary Duff）2015年發(fā)行的《Breathe In. Breathe Out》，橋段部分八小節(jié)六句重復(fù)的歌詞Breathe︶in breathe︶out，在這句歌詞中breathe in 和 breathe out如果不連讀，就會顯得歌曲斷斷續(xù)續(xù)，情感也斷斷續(xù)續(xù)。演唱者在演唱這首歌時需要表達出與愛人分手之后的失落，獨自度過這艱難時刻的煎熬，橋段部分反復(fù)重復(fù)Breathe in breathe out，告訴自己吸氣呼氣，試圖假裝若無其事，這更是歌曲的精髓之處，連讀之后會對這首歌有更好的演繹。

二、詞尾“r”的連讀

在英音中，前一單詞以字母r結(jié)尾，那么這個r不發(fā)音，而如果后一個單詞的開頭是以元音開頭，則r與后一單詞的開頭元音連讀發(fā)音。在美音中，無論連讀與否，r都通常會發(fā)音，類似于漢語當中的兒化音。在演唱漢語歌曲時會發(fā)現(xiàn)漢語中的兒化音一般只卷起舌尖，而在演唱英文歌曲時卻會發(fā)現(xiàn)舌頭全部卷曲。

我們用一首奧斯卡獲獎影片《貝隆夫人》（Evita）的歌曲《Dont Cry For Me Argentina》來舉例說明。這首歌曲屬于音樂劇體裁片段，是古典音樂與流行音樂相結(jié)合的產(chǎn)物。與歌劇的區(qū)別在于音樂劇運用大量流行音樂元素與編曲手法。另外，音樂劇沒有如古典歌劇中關(guān)于宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的區(qū)分，而且不一定非得使用美聲唱法。音樂劇的唱法大致分為兩種：一種是Legit Singing即學(xué)院唱法，這種唱法偏美聲化，靠調(diào)節(jié)聲音混入胸腔和頭腔的比例適應(yīng)不同的角色和歌曲；另一種是Contemporary Singing即當代唱法，這種唱法沒有界限，完全根據(jù)歌者自身的聲音條件對聲音做更復(fù)雜的真假配比。這首歌曲中的 That I still need your love， after︶all that Ive done一句中，after和all連讀，由/ ′a：ft/ /：l /變成/ ′a：ft r：l /通過旋律線的拉扯和飽含深情的訴說，將第一夫人從一個受盡社會歧視的私生女到權(quán)傾阿根廷的主政者的傳奇人生講述給聽眾。

在英文歌曲演唱中，曲調(diào)流暢輕快、歌詞寫實的歌曲一般都朗朗上口，最具有代表性的就是美國南方白人的鄉(xiāng)村音樂（Country music）鄉(xiāng)村音樂（country music）是一種具有美國白人民族特色的流行音樂，于20世紀20年代興起于美國南方，其根源來自英國早期民謠，是美國白人民族音樂的代表。鄉(xiāng)村音樂的特點是曲調(diào)簡單，節(jié)奏平穩(wěn)，帶有敘事性，具有較濃的鄉(xiāng)土氣息，親切熱情而不失流行元素。。鄉(xiāng)村音樂多為歌謠體，它的歌詞大多簡單直接、誠摯自然，用生活化的歌詞講述故事。我們用當下最具有代表性的鄉(xiāng)村音樂唱作女歌手泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）的《Our Song》中的一句歌詞來舉例說明。歌曲中I was riding shotgun with my hair︶undone in the front seat of his car一句，在歌曲的開始就展現(xiàn)給大家日常生活的故事，這句歌詞中的hair undone如果不連讀的話會略顯生硬，不夠自然。這首歌曲帶有明顯的Teen pop風格，對歌詞的連貫性要求相對較高。hair undone連讀前/her / /n′dn /，連讀后則是/ hern′dn /。hair︶undone連讀演唱后搭配明快的旋律而朗朗上口，更加符合鄉(xiāng)村音樂返璞歸真、質(zhì)樸演唱的風格，從而更容易觸動聽者心靈，引起共鳴。

大多數(shù)的中國人聽音樂時習(xí)慣于聽歌曲的旋律與歌詞，所以在演唱英文歌曲的過程中更應(yīng)該注重歌詞的連貫與流暢。上文提到了一個音樂形式Teen pop，就是青少年流行音樂，歌詞側(cè)重于十幾歲到二十幾歲的青少年，主題都是圍繞著愛情和青春，歌詞的演唱也相對更有律動。像美國創(chuàng)作歌手雪兒·洛德（Cher Lloyd）在2012年2月17日發(fā)行的第三首單曲《Want U Back》，歌曲充滿了自由不羈，這首歌也融合了電子合成流行音樂元素，使歌曲更富有節(jié)奏感。因此在演唱上，更要注意歌詞的連讀問題。歌曲第一句Remember︶all the things that you andI did first中的remember︶all開啟了這一部分的旋律線，如若不連讀，則是/ri′memb（r） / /：l/，連讀變成/ ri′membr：l /，在聽覺上會比不連讀更勝一籌。在歌曲演唱的過程中，也會省去過多的停頓以保持旋律節(jié)奏完整。電子音樂的靈魂在與音色和律動，做好每一處的連讀，方能保證歌曲的律動在旋律中順利進行。

三、元音連讀中的加音

在同一意群內(nèi)，前一個單詞是元音結(jié)尾，后一個單詞也是以元音開頭，口語中為了發(fā)音方便往往會在兩個元音之間增加一個微弱的加音。

在演唱一首英文歌曲時，除了應(yīng)該注意細節(jié)的處理外，還應(yīng)該具有一種整體意識，這種意識尤其體現(xiàn)在演唱影視插曲的時候，技術(shù)與情感相互約制、相互協(xié)調(diào)，使其情景交融?？催^美劇《The Vampire Dairies》的人會有體會，當劇中插曲《Cut》的旋律響起，一種痛心彷徨之感立即襲來，讓人深陷其中、聽到窒息。仔細回味Plumb（原名Tiffany Arbuckle）金屬般的嗓音和對歌曲極為細膩的處理，仿佛能夠看見Elena與Stephan的愛情故事，這就是一種整體意識?！禖ut》副歌的最后兩句是I︶am notalone，我們在正常讀出這句話的時候，一般讀成/ai/ /m/， 正常連讀就是/aim/，但有的時候在演唱時，為了更加強調(diào)情感往往會選擇不進行連讀，但是為了保證旋律和歌詞完美相應(yīng)，每個音節(jié)所匹配的單詞應(yīng)該在固定的節(jié)奏里唱滿對應(yīng)的時值，從而出現(xiàn)了加音的情況，像這句I︶am not alone中的I am則會在兩個單詞中間增加一個微弱的加音“y”，變成/ai′ym /。在演唱上由于增加了一個音，后一個單詞由開口音開頭變成了閉口音開頭，更利于演唱高音時搭上氣息，避免漏氣，演唱起來也更加容易一些。

與上述加音規(guī)則相同的還有很多其他音樂風格的歌曲，不同音樂風格的歌曲也有不同的演唱技巧。對比于當下的歐美流行音樂體系，百老匯音樂比其他流行音樂風格更具有嚴謹性，它更多的是介于偏古典和流行之間的一種音樂風格。百老匯歌曲多數(shù)由古典創(chuàng)作手法在完成現(xiàn)代題材歌曲的時候融入了多元的流行音樂成分，如爵士（Jazz）、布魯斯（Blues）等。曲式結(jié)構(gòu)方整，遵循古典的音樂創(chuàng)作手法，和聲規(guī)整。因此在百老匯歌曲的演唱上也應(yīng)該注意盡量貼近于古典音樂要求。我們用天籟童聲迪克蘭·加爾布雷斯（Declan Galbraith）在2002年12月9日發(fā)行的單曲《Tell Me Why》來舉例說明。這首歌屬于一首反戰(zhàn)題材歌曲，從兒童的視角向世界呼吁，反對人與人之間的冷漠，體會這個世界的不公平和一些無法觸及的地方的孩子們的苦難，呼喚這個世界需要我們的關(guān)注。這首歌曲的曲風清幽空靈，在演唱上應(yīng)該注意是以真聲為基礎(chǔ)，氣息和聲音力度應(yīng)大于演唱一般的流行歌曲，使歌曲娓娓道來又澎湃激昂。歌曲第二段的第一句歌詞Everyday I︶ask myself，情緒上會比第一段更加飽滿，由于迪克蘭·加爾布雷斯的音域較高，翻唱時注意這句的連讀加音會更便于演唱。Iask正常讀成/ai / /a：sk/，連讀加音之后就是/ai ′ya：sk/，高音域演唱聽起來也更靈活，給人震撼心靈的力量，引人深思、喚醒沉睡的世人。

還有一種情況，如果前一個單詞詞尾是/ u /或者/ u： /，后一個單詞的詞首是元音連讀時會在中間加一個微弱的/ w /。符合這一發(fā)音規(guī)則的歌曲比如說席琳·迪翁（Celine Dion）演唱的《泰坦尼克號》主題曲《My Heart Will Go On》。歌曲中最經(jīng)典的一句And my heart will go on and on，go on / gu/ /n /加音連讀以后變成了/ gu′wn /。這首歌曲的音樂由詹姆斯·霍納（James Roy Horner）創(chuàng)作，充分運用了愛爾蘭傳統(tǒng)樂器——愛爾蘭錫哨，悠揚婉轉(zhuǎn)又幽怨，旋律從平緩到激昂，最后一句And my heart will go︶on and on，加音連讀以后不僅在演唱上避免了氣息的斷斷續(xù)續(xù)，更增加了幾分蕩氣回腸，悲劇感史詩感隨之而來。

四、輔音連讀中的省音（Elision）

在同一意群內(nèi)，當前一個單詞是以輔音結(jié)尾，后一個單詞是以輔音開頭的時候，在有些情況下會出現(xiàn)省音的現(xiàn)象。

在演唱一些簡單純凈的歌曲時，省音是必不可少的，比如縹緲又神秘的新世紀音樂（New Age）。新世紀音樂是一種介于電子音樂和古典音樂之間的音樂形式，并非流行音樂又并非古典音樂。為了營造一種自然而又平靜的氣氛，其和聲極為和諧且歌詞簡潔，在演唱這種音樂風格的作品時，注意省音更添幾分純凈。

新世紀音樂的代表人物——恩雅（Enya），她的歌曲游走于流行和古典之間，仿佛可以洗滌塵世的浮躁，打開一扇通往純凈心靈世界的窗，她投入心血最多的作品《Amarantine》中最后一句娓娓道來For night and︶day belong to love。其中的and day/nd / /dei /省音變成/ n（d）dei /，演唱這最后一句省去相同輔音就像消除一切雜念，如同這首歌的意義—— 一朵永不凋謝的花，因為愛的傳遞而生生不息。

另外一種情況，如果前一單詞以輔音加/ t /或者/ d /結(jié)尾，后一單詞以輔音開頭，那么/ t /或者/ d /往往在口語中省略。我們用一首經(jīng)典的爵士歌曲《Fly Me To The Moon》舉例說明，這首歌曲是由巴特·霍華德（Bart Howard）創(chuàng)作，由被譽為爵士歌王的法蘭克·辛納屈（Frank Sinatra）翻唱而名聲大噪，這也是第一首在月球上播放的人類歌曲。相比于其他音樂風格，爵士樂的節(jié)奏與和聲相對復(fù)雜，演唱中的無意義的襯詞也極其具有即興性，它的三級音和七級音經(jīng)常降低一些，有些時候五級音也輔以顫音或滑音降半音，增添了幾分憂郁悲傷的色彩，也就形成了我們所說的布魯斯音階色彩。爵士歌曲的發(fā)聲特點和氣息支持與美聲唱法極為相似，但運用較多的胸腔共鳴和咽腔共鳴，制造一種朦朧深沉的聲音色彩。由于其旋律中多用三連音和切分音，在演唱時一定要注意強弱拍和音色強弱的對比。關(guān)于省音的問題，我們用其中一句歌詞Let me see what︶spring is like on Jupiter and Mars來說明。這句當中的what spring，what是以輔音加/ t /結(jié)尾，spring是以輔音開頭，所以what的/ t /不發(fā)音。省音后的這一句演唱起來重拍剛好落在spring，聽覺上也更流暢自然。符合相同發(fā)音規(guī)則的爵士歌曲還有同是法蘭克·辛納屈演唱的《Cycles》，副歌第一句There isn’t︶much that I have learned中的isn’t much也是一樣，省略前一單詞詞尾的/ t /，使旋律線更加流暢，演唱上更容易保持吸氣的連貫。

[參 考 文 獻]

[1]張卓宏.突破聽說要塞——連讀與音變[M].北京：清華大學(xué)出版社，2005.

[2]李永寧.主題聽力[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2005.

（責任編輯：郝愛君）