2018年年初，記者到郭喜梅位于太原市開化寺古玩市場的工作室采訪，推門而入，一股濃重的漆味撲鼻而來，“郭老師，這是大漆的味道吧？”記者順口問，“這是天然漆的味道，沒有毒性，對身體沒有影響的?！惫裁沸χ忉?。因即將要去參加2018年江蘇衛(wèi)視的中國首屆非遺春晚，郭喜梅正忙著趕制一幅漆畫作品，邊工作邊抽空回答記者的問題。系著圍裙，頭發(fā)有些凌亂，用一小塊一小塊的紗紙蘸水一遍遍打磨著漆畫，覆蓋在里面的內(nèi)容與色彩一點點重見天日，圖案和顏色都是郭喜梅提前預埋好的，打磨的力度她自是心中有數(shù)。記者見一個下午郭喜梅也只打磨出漆畫的一小塊面積，這僅是其中的一道工序，整個過程的辛苦可想而知。

郭喜梅之前在太原清徐有自己的漆器廠，2016、2017年逐步從廠里搬出，賣掉了大件的生產(chǎn)設備，剩下一些小的加工機器和作品臨時安放在這里。從大幅的漆畫到小件的漆器作品，琳瑯滿目擺滿了房間，就是在這間看似狹小又有些昏暗的工作室里，郭梅花一直在用心續(xù)寫著她與傳統(tǒng)漆藝的一世情緣。

結(jié)緣大漆 守護一生

郭喜梅從小就喜歡畫畫。其祖父從事過漆器藝術，祖母是村里有名的剪紙巧手，父親是做木匠的能手，家里人都是掌握一定技藝的民間藝人，在這樣的藝術氛圍中成長的郭喜梅對漆器藝術產(chǎn)生了濃厚的興趣，并在家人的指導下學習掌握了漆器的技藝，從小練就了扎實的基本功。

1998年，郭喜梅與家中世代皆做大漆的張利志結(jié)婚，婚后郭喜梅師從張利志的祖父張誼傳全面學習漆器技藝，后隨山西省工筆畫史秉有教授學習畫藝。由于她有繪畫的功底，因此在漆器的制作中善于把描金彩繪工藝運用其中。

婚后郭喜梅與丈夫志同道合，對大漆有著共同的藝術愛好和理想追求，便義無反顧地傾盡家中所有，投入到振興發(fā)展漆器藝術事業(yè)中來。結(jié)婚以后夫妻二人有了孩子，面對很大的現(xiàn)實生存問題，依舊毫不猶豫地放棄其他經(jīng)營項目，只做傳統(tǒng)漆藝。

2006年，郭喜梅和丈夫成立了太原上林苑金漆鑲嵌廠，專做推光漆器。在做大漆的前5年，一直在投入資金，幾乎沒有回報，資金短缺是夫妻倆遇到的最大難題。由于漆器制作的周期長，資金回籠慢，常常是錢還沒回來，又接到了新的訂單。夫妻倆的個性都是苦自己不能欠別人，即使賬上沒錢，每個月到了工資發(fā)放日，還是要想辦法按時給工人們發(fā)工資。

雖然這些年來郭喜梅和丈夫守著大漆的生存境況很是艱難，熬了十幾年清苦的日子，但他們從未想過轉(zhuǎn)行。問及原因，郭喜梅說，“首先是緣于熱愛這門技藝，從骨子里喜歡它，雖然當時掙錢的門路有很多，但還是選擇了回報低的大漆。人有時候很矛盾，魚與熊掌不可兼得，當時對生活的要求也不高，能養(yǎng)家糊口就滿足了?！?/p>

這幾年常有找郭喜梅談投資的商人，愿意提供工作場地和資金，想把大漆制作實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化，但都被郭喜梅果斷拒絕，她說，“商品很容易量化，但藝術品不能量化?！彼朐谧约旱睦砟钕聢允睾蛡鞒写笃帷?/p>

每年年末，郭喜梅都會做工作總結(jié)，梳理一年來完成的作品，作品不貪多，但確保每一件都精雕細磨?；仡欉@些年，郭喜梅慶幸自己一直在進步，起碼精神是滿足的。如今隨著國家對非遺的政策扶持力度越來越大，傳統(tǒng)文化的氛圍越來越好，郭喜梅欣喜地看到屬于大漆的春天來了。

甘于寂寞 潛心鉆研

在大漆之路上，郭喜梅永遠把自己當成一個小學生，處處留心，時時學習。多次去福州、四川等地拜訪民間漆藝大師，多年來刻苦鉆研技藝，潛心研究漆器的歷史文化內(nèi)涵以及發(fā)展源流派系和作品工藝特點，熟練掌握精湛的漆器制作工藝。

首先是熟悉大漆的漆性。所謂漆性，從科學的角度來解釋，就是來自不同產(chǎn)地的大漆中所含的成分不同。在我國，大漆的主要產(chǎn)地為山西、陜西、河南、甘肅、湖北、云南、四川、貴州等，山西的大漆產(chǎn)地在大同，但因氣候寒冷，漆樹不易生長，數(shù)量不多。郭喜梅習慣使用四川出產(chǎn)的大漆，固定在同一家購買，因為她習慣了其大漆的漆性，使用起來更得心應手。

郭喜梅說：“漆樹的樹齡一般都較長，每棵樹割一次漆得休息兩年，它的傷口才能復原。一般8年以上的漆樹可以產(chǎn)漆，漆農(nóng)用蚌殼割開樹皮，將蚌殼或竹片插在刀口下方采集漆液，漆液匯入木桶后，用油紙密封保存。從漆樹上割取的天然漆液，叫生漆，經(jīng)過日照、攪拌、氧化后變成熟漆。古人割漆都是去原始森林里找漆樹，現(xiàn)在有很多人自己種植漆樹，但人工漆樹和野生漆樹的漆性確實不同?！睆牧私飧鞣N漆的漆性，到開始制作漆器、漆畫，郭喜梅經(jīng)過了多年研究。

對于自己與大漆之間的緣分，郭喜梅很是自豪，畢竟不是每個人都能與大漆結(jié)緣。很多人對生漆過敏，嚴重的會全身腫脹，奇癢無比，但處理生漆又是必要的前提，郭喜梅慶幸自己是大漆的有緣人，與生漆打了這么多年交道也沒有過過敏現(xiàn)象。

郭喜梅說之所以選擇大漆，除了對它的喜愛之外，還因大漆本身具有的品質(zhì)以及對自己精神的磨練。大漆最大的魅力在于它的顏色會隨著溫度、濕度等自然因素的變化而改變，即便是成品的大漆作品也會隨著時間的推移而呈現(xiàn)出不同的圖案和顏色。而且大漆本身的包容性很強，除去貴重的金粉珠玉，蛋殼、木屑、磚粉、貝殼、骨頭等都可以作為其藝術表現(xiàn)材料。

因為大漆的制作周期很長，從兩三個月到三四年不等，從生漆的研磨、原材料的選取到上色、打磨等，都需要人靜下心來耐得住枯燥，重復同樣的工序數(shù)周甚至數(shù)月。平日里郭喜梅沒有什么娛樂時間，但從中學到了持之以恒和精益求精，增強了自我約束力，懂得了知足常樂，不過分地追求經(jīng)濟效益，而是把精力放到自己專業(yè)技藝的提升和對大漆藝術的傳承與創(chuàng)新中。郭喜梅覺得想要達到很高的藝術修養(yǎng)，需要長期的積累和學習，她每年都會抽出時間參加一些專業(yè)研修班，同時，還堅持畫國畫。

郭喜梅時而感慨，中國手藝人的地位并不高，但自己要堅守匠心，為改變手藝人的地位做一點努力?！昂驮S多傳統(tǒng)手工藝人一樣遇到了生存困境，現(xiàn)代科技對傳統(tǒng)手工藝的沖擊是不言而喻的。而手藝人最需要具備的品性是耐得住寂寞。很多大漆作品都跟隨我度過了好幾個春夏秋冬，如果不是日復一日地在孤獨、枯燥中創(chuàng)作，這些作品不可能創(chuàng)作出來。”郭喜梅說。

成立漆坊 傳承有序

大漆的傳統(tǒng)制作方法有200多種，足夠大漆匠人琢磨一輩子。然而，如何讓大漆走下神壇，在現(xiàn)代生活中為更多人喜愛，是郭喜梅和丈夫一直在研究的課題。由于“太原漆器”的創(chuàng)作過程工序復雜，人工勞動量大，工藝操作技術性強，特別是“太原漆器”經(jīng)歷了近半個多世紀的斷代發(fā)展境地，瀕臨失傳，急需對其進行搶救性保護。

從2011年起，郭喜梅和丈夫搜集、整理了大量有關“太原漆器描金彩繪”制作技藝和歷史淵源方面的文獻資料。通過搜集整理文獻資料，部分已存檔保護。郭喜梅建立的“梅藝漆坊漆器工作室”近十年來培養(yǎng)徒弟學習太原漆器手工制作技藝，至今已培養(yǎng)出約100人的隊伍，形成了良好的傳承體系，使漆器這項傳統(tǒng)而古老的技藝后繼有人。郭喜梅希望可以通過自己的努力，把太原漆器藝術形成系統(tǒng)性的理論，使之成為該非遺項目的一個前瞻性的傳承研究保護機構，進而形成一定規(guī)模的傳承人隊伍。

大漆作為傳統(tǒng)非遺手工藝中成本較高、耗時較久的一種，在斷層問題上尤為嚴重。雖然現(xiàn)在有很多學校都有這方面的專業(yè)課程，也有很多人在郭喜梅的工作室學習，但真正能堅持下來的幾乎沒有。而且，傳承大漆的手藝人中，也有很大一部分只是把大漆當做業(yè)余愛好，利用空閑時間在做，專業(yè)做大漆的很少。因為它短期內(nèi)見不到收益，入行的前五年基本是在鍛造手藝和打市場，可以說是賠錢的，年輕人面對生存壓力長時間得不到收益肯定是要轉(zhuǎn)行的。

近年來漆藝處于重新恢復發(fā)展階段，中國傳統(tǒng)文化備受重視，傳統(tǒng)的民間手工技藝被年輕人看好，有很多人愿意學習這項技藝。郭喜梅的侄女郭藝璇從小在家庭氛圍的熏陶下，現(xiàn)在在福州美院學習漆畫專業(yè)。郭喜梅希望自己正在讀高中的兒子將來也能傳承大漆技藝。這項珍貴的技藝不僅僅需要老一代技藝傳承人的保護，更需要年輕力量的傳承與創(chuàng)新，郭喜梅也常常教導自己的學生，要耐得住寂寞，忍得了枯燥，才能在大漆的路上一直走下去。

創(chuàng)新有道 回歸生活

多年來，郭喜梅和張利志夫妻二人為了拯救“太原漆器”這項寶貴的傳統(tǒng)民間藝術，特別專注以太原文化為作品主題，創(chuàng)作出《錦繡太原》屏風、《虢國夫人游春圖》漆畫、《永祚》漆畫、《茶韻》茶臺等一件件好作品。他們一方面對自己的手藝和作品精益求精，克服困難靜下心來磨練技藝；另一方面在原有的漆器作品上大膽創(chuàng)新，讓大漆藝術回歸生活，追求其實用性，開發(fā)了首飾品、生活用具、桌椅、手機殼等系列產(chǎn)品，積極尋求銷路，慢慢打造屬于自己的銷售渠道和品牌。

夫妻二人還設計了以“孝”為題材，延伸到祭祖祠堂家訓的系列作品，以實用器皿為主要胎型，把高端奢侈的收藏品做到既精致又實用，作品也會分成高、中、低檔，在生活中讓老百姓處處看到我們中國傳統(tǒng)的孝道文化?，F(xiàn)代漆器技藝傳承需要以傳統(tǒng)工藝加上現(xiàn)代創(chuàng)新設計，與國際時尚理念相結(jié)合讓更多年輕人喜愛，吸納年輕有為的人才，讓傳統(tǒng)工藝更加精益求精，讓中國傳統(tǒng)文化在世界上更具影響力，永久傳承下去。

近年來，郭喜梅和丈夫?qū)Υ笃峒妓噦鞒械氖论E得到了媒體的廣泛關注，多家電臺、報刊予以報道。他們多次參加山西省委宣傳部、文化廳、商務廳、省旅游局等部門組織的全國性展覽會、洽談會、文博會等活動，為宣傳山西省傳統(tǒng)民間藝術“太原漆器”藝術作出巨大貢獻。還在北京、上海、深圳等地舉辦了漆器作品展，受到港澳臺同胞及廣大人民群眾的喜愛。許多作品受到國內(nèi)外友人的一致贊譽和肯定，并被帶到十幾個國家及地區(qū)。郭喜梅曾多次受到省市領導的接見和鼓勵，作品多次作為太原市政府領導出國禮品饋贈外賓，是太原市對外進行友好交流的文化名片。

傳承人檔案：

郭喜梅，1971年生于太原。

2006年和丈夫張利志共同創(chuàng)辦上林苑金漆鑲嵌廠，現(xiàn)改為“梅藝漆坊”，是山西省太原市唯一一家專門從事太原漆器制作和研究的社會機構。十幾年來，“梅藝漆坊”取得了很大的成就，夫妻二人一起創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品，受到社會各界的廣泛認可和好評，并獲得省、市及國家級的數(shù)十次獎項。

2007年作品《尋根問祖》屏風在中國洪洞大槐樹旅游工藝品大賽中獲三等獎；2008年作品《雙塔》在中國太原首屆晉商文化藝術節(jié)被評為優(yōu)秀獎、2011年獲第六屆中博會優(yōu)秀獎；2014年作品《永祚》在第十五屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會獲中國原創(chuàng)百花獎中國工藝美術精品優(yōu)秀獎；2014年獲山西首屆“三晉巧姐”工藝品評選二等獎；2014年作品《龍鳳呈祥鑲嵌首飾盒》獲山西精品年貨節(jié)“暢銷金獎”；2016年作品大漆《茶具》榮獲第三屆三晉巧姐手工藝品+旅游創(chuàng)新發(fā)展銀獎，大漆飾品系列榮獲最佳手工技藝獎，同年工筆畫《牡丹雙鴿》和《芙蓉花開》在山西省第十二屆工筆花鳥畫習作入選。

2013年被評為太原市工藝美術大師；2017年被評為太原市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)太原傳統(tǒng)漆藝傳承人?，F(xiàn)為中國民間文藝家協(xié)會會員、山西省工藝美術協(xié)會會員，山西省工筆花鳥協(xié)會會員、山西省民間文藝家協(xié)會會員、山西省旅游工藝品協(xié)會理事。

傳承家譜：

第一代：張貴元（張利志高祖），男，傳承時間為清朝末年。

第二代：張潤喜（張利志曾祖），男，傳承時間為民國年間。

第三代：張誼傳（張利志祖父），男，傳承時間為20世紀30- 60年代。

第三代：龐玉葉（張利志祖母），女，傳承時間為20世紀40- 70年代。

第四代 ：張利志，男，1994年傳承至今；郭喜梅，女，1995年傳承至今。

第五代：郭藝璇，女，2014年傳承至今。