文 / 顧孟潮
1《建筑師的大學(xué)》
3《世界建筑歷史人物名錄》
《中國(guó)古代建筑師》是張欽楠先生“學(xué)習(xí)中國(guó)通史和文化史,尋找中國(guó)古代建筑師過(guò)程”的碩果。《中國(guó)古代建筑師》,生活、讀書(shū)、新知三聯(lián)書(shū)店2008年出版,第1版印數(shù)10000冊(cè),18萬(wàn)字。
作者從閱讀和尋找中,看到了民間匠師、文人、官方大將乃至漢族和周邊民族之間在建筑觀念和操作技術(shù)上的相互影響。著此書(shū)的目的在于“衷心希望,我們的史學(xué)家們,能夠在‘人’‘事’‘物’(城市,建筑,園林工藝品等)并舉之下,給那些‘物’的創(chuàng)造者以應(yīng)有的地位?!痹摃?shū)在實(shí)現(xiàn)作者心愿方面,即在建筑文化史研究上確實(shí)是頗具開(kāi)拓性的重要著作。它不僅繼承了司馬遷《史記》以來(lái)“人”和“事”并舉、以“人”為主的史學(xué)優(yōu)秀傳統(tǒng),而且創(chuàng)造性提出“人、事、物三并舉”的史學(xué)研究路徑,十分具有啟示和示范的意義。
此書(shū)比李邕光先生強(qiáng)調(diào)“從建筑人看建筑史”顯然有更加深入和細(xì)致處;而且原本此書(shū)出版在李書(shū)(2013年)之前的2008年,雖然我是先讀了后者,仍然覺(jué)得應(yīng)把此書(shū)列為“之一”。作者指出,被稱(chēng)作“時(shí)代的鏡子”“文化縮影”的建筑好像是沉默無(wú)言的。但是,我們可以通過(guò)建筑這面鏡子和他的建造者進(jìn)行文化交流。所以說(shuō),建筑師有意無(wú)意地譜寫(xiě)著歷史。
他分析,建筑師的厄運(yùn)主要源于兩方面原因:一是中國(guó)古代社會(huì)對(duì)科學(xué)技術(shù)蔑視,學(xué)術(shù)界重視人文輕視自然科學(xué)和技術(shù)科學(xué),重視綜合論道輕視具體分析;二是建筑的功勞總是歸功于帝王和物主。于是,與有名望的詩(shī)人、畫(huà)家相比,建筑師既無(wú)名望又無(wú)地位,只能淪為“無(wú)名氏”。其實(shí),在文化發(fā)展中的歷史作用上,建筑師是創(chuàng)造歷史的重要力量。
為了讓讀者增加對(duì)建筑師在文化發(fā)展中的歷史作用,作者從他找到的200名古代建筑師的行列中選擇了具有代表性的人物分別成章介紹,見(jiàn)人、見(jiàn)事、見(jiàn)物、見(jiàn)思想,并以“知識(shí)鏈接”的方式進(jìn)行中外比較,介紹同一時(shí)期或同一題材的國(guó)外代表性的建筑與建筑師,試圖提供一個(gè)更為廣泛的歷史場(chǎng)景,不僅增加了該書(shū)的可讀性、可視性和中外建筑的思想市場(chǎng)性,在促人深思后加強(qiáng)了讀者與作者的認(rèn)同感。限于篇幅和主題,本文僅摘取幾個(gè)促人深思的帝王與建筑實(shí)例:
周公姬旦與彌牟。張先生稱(chēng)周公姬旦與彌牟為“中國(guó)第一對(duì)都城規(guī)劃師與建造師搭檔”。周公的重要貢獻(xiàn)之一便是主持洛邑營(yíng)造等。他在營(yíng)造洛邑時(shí)任用了一位名為彌牟的建筑師(工程師),他的任務(wù)是“計(jì)丈數(shù),揣高卑,度厚薄,仞溝洫,物土方,量事期,計(jì)徒庸,慮材用,書(shū)糇糧……”并編寫(xiě)手冊(cè)“以令役于諸侯”。這些都是營(yíng)建一座城市及其建筑不可缺少的工作,但是都屬于技術(shù)性的工作,按當(dāng)今的實(shí)踐標(biāo)準(zhǔn),他屬于建造師一類(lèi)。至于新的帝都的全部基本設(shè)計(jì),最終負(fù)有責(zé)任的權(quán)威是周公。
周公旦營(yíng)造洛邑(在今日洛陽(yáng)附近)是有遠(yuǎn)大的戰(zhàn)略目標(biāo)。將新都置于洛水以北,全國(guó)的中心地帶,“此天下之中,四方入貢道里均”,有利于實(shí)施中央政權(quán)的權(quán)力。
嬴政、蒙恬。作者認(rèn)為,嬴政、蒙恬是中央集權(quán)國(guó)家建筑文化的開(kāi)創(chuàng)者。
把秦始皇嬴政(前259~210年)列在建筑師隊(duì)伍中,似乎比較牽強(qiáng),但是也不無(wú)道理。秦統(tǒng)一全國(guó)后,進(jìn)行了幾項(xiàng)大型工程建設(shè),其規(guī)模之大、構(gòu)思之宏偉,恐怕不是一般工匠或官吏所能勝任。當(dāng)時(shí)秦王朝有組織嚴(yán)密的中央和地方政府機(jī)構(gòu),其中負(fù)責(zé)土木建筑的部門(mén)稱(chēng)為“將作少府”(翦伯贊著《秦漢史》,北京大學(xué)出版社,1983),其官員負(fù)責(zé)工程的具體實(shí)施,統(tǒng)率管理“百工”隊(duì)伍,每次大型工程都要征集幾十萬(wàn)人服役,其中有不少俘虜,內(nèi)中還有來(lái)自六國(guó)的工匠。沒(méi)有強(qiáng)大的政權(quán)網(wǎng)絡(luò),動(dòng)用龐大人力資源,像長(zhǎng)城這樣浩大的工程是不可能實(shí)施的。然而這些工程的策劃及其基本方案的設(shè)計(jì),卻只能出自最高領(lǐng)導(dǎo)—皇帝。所以,把秦始皇作為他所策劃工程的總設(shè)計(jì)師恐不為過(guò)。他策劃建造的項(xiàng)目有:命大將蒙恬以30萬(wàn)以上民工,10年時(shí)間修筑的萬(wàn)里長(zhǎng)城;建造馳道(相當(dāng)于今日的高速公路),從首都通向全國(guó)各地;親自策劃宮殿群體的建造,后因工程過(guò)大沒(méi)能完成。
朱棣、蒯祥、吳中、阮安。朱棣(公元1360~1481年),明太祖朱元璋的第四子,公元1406年開(kāi)始營(yíng)建北京宮殿,公元1420年建成后翌年遷都。
蒯祥(1397~1481年),字廷瑞,吳縣香山漁帆村人。祖父蒯思明、父親蒯福都是有名的木匠(伊佩霞,《劍橋插圖中國(guó)史》趙世瑜等譯,山東畫(huà)報(bào)出版社,2001)。公元1417年蒯祥與父親應(yīng)召同往北京,不久蒯福擔(dān)任“營(yíng)繕?biāo)保ù迺x余著《蘇州香山幫建筑》,中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2004)。
另外,還有吳中,字思正,山東武城人。任右都御史,1407年改任工部尚書(shū)。
阮安,又名阿留,交趾人,永樂(lè)間太監(jiān)。
該書(shū)介紹明都城和宮殿的建造師(書(shū)213~223頁(yè))。張先生認(rèn)為,朱棣(皇帝)是明北京城的總策劃和決策者;吳中(工部大臣)是營(yíng)造工程的行政主管,阮安是具體構(gòu)思者,而蒯祥則是皇家建筑師中出類(lèi)拔萃者,既設(shè)計(jì)又營(yíng)建。阮安的設(shè)計(jì)包括北京的9個(gè)城門(mén)、城池、宮殿、官府和河道疏通。
2017年問(wèn)世的《建筑師的大學(xué)》是繼《建筑師的童年》(2014),《建筑師的自白》(2016)之后的“建筑師三部曲”的第三部。
歷來(lái)治史有三種路徑:“以史帶論”“以論帶史”和“從人看史”?!敖ㄖ熑壳钡淖龇▽儆诘谌N方式。這種方式長(zhǎng)期以來(lái),多被中外建筑史學(xué)者忽視。
正如2013年出版的《世界建筑歷史人物名錄—從建筑人看建筑史》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“從人看史”)編著者李邕光先生(1924~ )所指出的:“一般書(shū)文,專(zhuān)業(yè)的或非專(zhuān)業(yè)的,多以只描述建筑物,而不提建造者,見(jiàn)物不見(jiàn)人。”
筆者認(rèn)同李老的高見(jiàn)。“從人看史”,這可是一部在世界建筑史書(shū)出版史上劃時(shí)代的一部巨著,一部奇書(shū)、神書(shū)?!耙?jiàn)物不見(jiàn)人”是中外建筑史的頑疾,專(zhuān)業(yè)人員自我感覺(jué)過(guò)于良好,似乎只有專(zhuān)業(yè)人員是建筑史的主角?該書(shū)的作者精神了不起,出版社的支持了不起,該書(shū)對(duì)端正史學(xué)作風(fēng)有著重要的推動(dòng)作用。
今年見(jiàn)到《建筑師的大學(xué)》出版正是重視“從人看史”的好兆頭。正如中國(guó)建筑學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)修龍先生在該書(shū)的序言所說(shuō)的:“建筑師成長(zhǎng)三部曲,鮮活生動(dòng)地復(fù)原了中國(guó)建筑學(xué)的近代史,讀者可以重新回顧那段經(jīng)歷,重新認(rèn)識(shí)那個(gè)年代,重新梳理那份人生感悟,非常有意義?!?/p>
該書(shū)和序言再一次證明研究口述歷史的重要性。人,才是真實(shí)歷史的本體,比石頭的史書(shū),不知要高出多少倍!只重視后者而忽視前者,是舍本逐末的行為。此“建筑師的三部曲”是走上“從人看史”,搶救“口述史”的大道。由此想到,此前楊永生先生曾千方百計(jì)地?fù)尵攘藦堥D建筑大師創(chuàng)作道路的“口述史”,開(kāi)了一個(gè)好頭,金磊主編接過(guò)了這個(gè)歷史接力棒,可喜、可賀、可贊!
這里,再引李老的治史卓見(jiàn),他說(shuō):“過(guò)去,人物方面,一般多著重于擔(dān)任設(shè)計(jì)的建筑師,其實(shí)古來(lái)并無(wú)建筑師一職,在西方多由石匠、雕塑師、畫(huà)家兼之。在東方由于以木構(gòu)為主,所以以畫(huà)家、木匠、甚至掌管工程官吏為設(shè)計(jì)主力,但是,僅從設(shè)計(jì)層面著眼,未免片面?!币虼耍罾显谧约旱木拗?,補(bǔ)充了許多“建筑人”,他們之中,既有帝王,也有農(nóng)奴;既有僧侶教士,也有藝術(shù)家、匠人,尤其可敬佩的是還有侏儒或殘疾者?!彼?01萬(wàn)字、848頁(yè)的大手筆為“建筑人”補(bǔ)天的壯舉,實(shí)堪贊揚(yáng)和借鑒。
建筑師雖然只屬于“建筑人”的一小部分,但他們確實(shí)屬于“龍頭角色”。由此開(kāi)始,從建筑師看建筑開(kāi)始,當(dāng)然是明智之舉!況且《建筑師的大學(xué)》書(shū)中的文章作者,多有擴(kuò)大大學(xué)的遠(yuǎn)見(jiàn)和高見(jiàn),如主張“大學(xué)無(wú)界,達(dá)人達(dá)己”的李純女士(1964~ );認(rèn)為“校園與社會(huì)都是大學(xué)”的朱穎先生(1976~ );寫(xiě)“大學(xué)感悟”的劉建先生(1971~ )。試想,如果李邕光先生能聽(tīng)到這樣歷史沉思的人竟然是“70后”的“建筑人”,他大概會(huì)引為知音吧。
李邕光先生該書(shū)的副標(biāo)題為“從建筑人看建筑史”(中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2013年1月出版,共848頁(yè),1010千字)。強(qiáng)調(diào)“從建筑人”而不是“從建筑師”看建筑史這一提示,非常重要。此書(shū)按此思路收入1900年前誕生的歐美建筑人795位,中國(guó)建筑人295位,日本建筑人53位,共計(jì)1143人。
按照編著者的思路,所謂“建筑人”中“既有帝王,也有農(nóng)奴;既有僧侶教士,也有藝師匠人”。筆者按藝師匠人、帝王官員、僧侶教士、文化人(含畫(huà)家、雕塑師等)四類(lèi)“建筑人”分法,分析了歷史上中國(guó)263個(gè)建筑人的文化結(jié)構(gòu)(不含補(bǔ)衣的32人),發(fā)現(xiàn)中國(guó)263位建筑人的文化結(jié)構(gòu)基本上是三分天下,即:官員占1/3,建筑專(zhuān)業(yè)人員(匠人)占1/3,文化人(含僧侶)占1/3。
就建筑業(yè)和建筑科學(xué)在社會(huì)和學(xué)科上的地位和作用來(lái)看,其排序?yàn)椋旱弁豕賳T排首位,商業(yè)第二位,文化第三位。這是定性分析,比起定量分析更為重要。另外,質(zhì)而言之,官員雖少于建筑專(zhuān)業(yè)人員,但他有決策權(quán);商人是投資者,也有很大的決定權(quán);文化人有智慧、有理論、有媒體影響力比專(zhuān)業(yè)人員決策權(quán)大得多;專(zhuān)業(yè)人員不得不甘拜下風(fēng),絕不能自我感覺(jué)過(guò)于良好。建筑史上對(duì)這四類(lèi)人員的分工十分明確,建筑專(zhuān)業(yè)人員屬于操作性實(shí)干角色,前三方面則是在決策、指導(dǎo)、定方向上起作用。
四類(lèi)“建筑人”數(shù)量構(gòu)成
從上圖四類(lèi)“建筑人”構(gòu)成數(shù)量的百分比看,所體現(xiàn)的建筑本質(zhì)特征也十分明顯。其政治性、社會(huì)性、經(jīng)濟(jì)性、文化性、宗教信仰習(xí)俗性、地域性等所占的比重都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出建筑的科學(xué)技術(shù)性,所謂的建筑藝術(shù)性比前者所占的比重十分有限,只能排第四位。
以往的中外建筑史過(guò)于凸顯建筑專(zhuān)業(yè)人員的作用,特別是某某建筑師個(gè)人的作用,這顯然是不符合建筑歷史實(shí)際情況的做法。李邕光先生強(qiáng)調(diào)“從人看史”的視角與實(shí)踐,其難能可貴之處也在于此?!皬娜巳胧贰钡难芯克悸穼?huì)使我們不僅見(jiàn)人、見(jiàn)物、見(jiàn)思想,更見(jiàn)到了歷史社會(huì)背景與政治、經(jīng)濟(jì)、人群等因素對(duì)建筑行業(yè)和建筑學(xué)界的深刻影響,能促進(jìn)建筑史的撰寫(xiě)與評(píng)價(jià)更符合歷史的真實(shí)情況。
有了“以人為綱”的思路,才能真正進(jìn)入科學(xué)的建筑史學(xué)境界,將會(huì)大大地提高我們對(duì)建筑人以及其思想、理論、學(xué)術(shù)成就的推動(dòng)作用的認(rèn)知;加深認(rèn)識(shí)和研究,而不再是只停留在建筑藝術(shù)形式、風(fēng)格或事件等表層論述上。