丁藝婉

摘? ? 要： 龍川詞中以“春”入詞的創(chuàng)作具有獨(dú)特價(jià)值。其“春”意書寫有四種情境表達(dá)，即純粹描摹景色、以春色為抒情背景、詠?lái)灤褐拔镉绕湓伱贰⒋呵飳?duì)舉以自況。從藝術(shù)風(fēng)貌上看，“春”意書寫天然形成了疏宕詞風(fēng)，深化了作品精神意旨的同時(shí)也豐富了作者的文化人格。

關(guān)鍵詞： 陳亮? ? 龍川詞? ? 春? ? 情境表達(dá)? ? 疏宕詞風(fēng)

辛派詞人陳龍川向來(lái)以慷慨激昂的愛(ài)國(guó)詞著稱，國(guó)家復(fù)興、王師北渡是其詞作的主要內(nèi)容。然而龍川詞的風(fēng)格非獨(dú)“感憤淋漓，眷懷君國(guó)”[1]一種，疏宕清新風(fēng)貌之作也占據(jù)著一定比例。在詞作中加入“春”意的書寫則增進(jìn)了這種表達(dá)。據(jù)《龍川詞校箋》所錄的74首詞中，有23首以或隱或顯的方式涉及到了春。如此高頻次地涉“春”絕非偶然，龍川詞擅長(zhǎng)以“春”闡釋不同的精神意蘊(yùn)，更以“春”之寓意來(lái)塑造疏宕詞風(fēng)。

一、以“春”入詞的情境表達(dá)

陸機(jī)在《文賦》論及藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)聯(lián)，言“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春”。[2]劉勰也對(duì)春秋更替引起人心靈撼動(dòng)發(fā)表過(guò)議論：“春秋代序，陰陽(yáng)慘舒，物色之動(dòng)，心亦搖焉?！盵3]鐘嶸亦曾道：“若乃春風(fēng)春鳥(niǎo)，秋月秋蟬，夏云夏雨，冬月祁寒，斯四侯之感諸詩(shī)也。”[4]四季更替能熏陶情志引發(fā)情思，春秋因其生長(zhǎng)與衰敗的特性尤甚。陳亮詞常以“春”之起興來(lái)感懷人生，觀照春景、表達(dá)春思成為這部分詞的主要內(nèi)容。

其一，純粹描摹景色，傳寫出春日的閑情與柔情。陳亮善于借助意象來(lái)摹寫春日麗景。這其中，搖曳多姿的“柳”是龍川詞中最常采用的一種，如《柳梢青》“柳絲煙織”，《浪淘沙》“柳外風(fēng)搖”、“楊柳杏花相對(duì)晚”，《思佳客·春感》“柳拂空”、“柳蓬松”等。楊柳在文學(xué)傳統(tǒng)中有著暗喻別離、飄忽不定的涵義，但在龍川的春詞中，更多作為用以描摹外形的物象而存在。因其纖細(xì)柔嫩的枝條與女性婀娜多姿的形態(tài)有著異曲同工之妙，陳亮便把對(duì)春景的賞玩定格在柳樹(shù)的柔美身姿上。此外，柳樹(shù)的柔不僅僅體現(xiàn)在外形上，更有著象征女性生命柔弱的深刻表達(dá)。陳亮對(duì)此有著強(qiáng)烈的認(rèn)同。這部分詞在龍川詞中屬于即景抒情之作，不涉復(fù)雜的身世之感，更無(wú)沉痛的家國(guó)之悲，閑適之情一覽無(wú)余。

除此之外，更能表現(xiàn)春之柔美的是“水”。陳亮善于利用“水”作為其他景物的襯托，若春景喧囂，水則沖淡喧囂;若春色招搖，水則緩和招搖?！镑[鱗碧波”、“煙水迢迢”、“水邊佳麗地”等涉“水”場(chǎng)景是作者當(dāng)下沉靜平和內(nèi)心的自然寫照。正因春景柔美，在此春景下展開(kāi)的場(chǎng)景則增添柔媚三分。龍川“春”詞中描摹的春日活動(dòng)頗具女性化色彩。游山玩水必在紅香影里淺眠，飲酒作樂(lè)定是娉婷笑語(yǔ)作陪。既有像《柳梢青》里“斗草”、“弄梅”的小女兒玩耍之態(tài)，亦有《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》“羅襪生塵”、“高唐神女”般女神顧盼之姿。從文學(xué)傳統(tǒng)來(lái)看，作為抒情對(duì)象“春”與“秋”有著截然不同的抒情主體?！睹?shī)正義》釋《豳風(fēng)·七月》：“春則女悲，秋則士悲”。[5]《淮南子·繆稱訓(xùn)》也稱：“春，女思;秋，士悲”。[6]春配女，秋配男。龍川詞將女性化色彩引入春之描摹，正承襲了這一設(shè)定。

在色彩選擇上，陳亮的“春”詞更偏愛(ài)于紅綠等鮮艷色調(diào)?？此铺摰膬煞N色彩在輔之以物象后，反倒呈現(xiàn)出春日特有的柔和。如《浪淘沙》里“霞尾卷輕綃”配以“柳外風(fēng)搖”，紅霞?xì)堄嘀才c綠柳尚存之梢共同在天際譜寫出一道道弧線，霞紅柳綠分外明媚。再如《采桑子》“桃花笑”搭之“蒲桃綠”，自然物象紅桃與人為物象綠酒不僅相襯成色，一靜一動(dòng)更是嬌嬈?！赌细枳印贰俺夭菪卤獭睂?duì)以“山桃小紅”。碧草紅桃原屬春日常景，本無(wú)甚驚艷。若是將“綠”回歸至池，“紅”還原于山，那么春景則因此番色彩而無(wú)限延伸，更具想象空間。紅綠搭配使得所摹之景綺麗有生機(jī)之外，兩者相互襯托更使得畫面既激烈又穩(wěn)定。

其二，以春色為抒情背景，渲染幽深曲折的意緒。陳龍川的春詞與艷情詞有著很大的重合，主要集中在以春色為背景來(lái)抒情的作品里。情思是抽象無(wú)法感知的，須用感官意象來(lái)替代。龍川詞常用“香”字代指春日之感，圍繞春日特征表白抒情。例如《思佳客·春感》“鶯囀濃香”，山花爛漫香味本濃郁得化不開(kāi)，而鶯歌燕舞恰恰沖散了這陣馥郁，使得馨香更遠(yuǎn)更悠揚(yáng)。知曉此番動(dòng)靜，方能了然詞里栩栩如生的春色?！队菝廊恕ご撼睢贰耙豢谙隳唷被脧陌拙右住跺X塘湖春行》“誰(shuí)家新燕啄春泥”句。此處龍川特意把“春泥”更改為“香泥”，將“香”意與“春”意對(duì)等。春日本處處皆香，龍川詞故意點(diǎn)明“香”之主體，待到結(jié)合語(yǔ)境方知另有所指，讀之令人更覺(jué)幽深玄虛?！端堃鳌ご汉蕖贰傲_綬分香”意為解羅帶散發(fā)出香氣，羅帶之香實(shí)為女子之香。隱去女子以其貼身之物代替，消解了詞作的艷情色彩，增之以清麗朦朧。再如《虞美人·春愁》“鋪香繡”，這里的“香”意指錦繡。姜書閣注曰：“海棠花落，和于徑上泥土之中，繽紛斑斕，有如錦繡，且散發(fā)花香?！盵7]可見(jiàn)，香氣實(shí)為海棠和泥土而發(fā)，是春日生發(fā)的自然產(chǎn)物。隔一層的描寫方式為詞作增添了層次感，也使得“春日”這個(gè)抒情背景具有更豐富的意涵。

春色本應(yīng)燦爛明媚，給人以爽朗舒暢的意趣。龍川詞以春景抒發(fā)別樣心緒，借春情烘托寂寥的氣氛。《青玉案》為陳亮思念家中兄弟所作，下片所用典故句句傳達(dá)思?xì)w之情，“黃犬傳書”以寄家信，“夜燈風(fēng)雨”遙傳相憶?？v使自己過(guò)著“輞川輕舸”、“杜陵尊酒”般閑居的田園生活，但是不抵風(fēng)雨對(duì)床之時(shí)那愁煞人的相思。作者無(wú)意書寫春色，只是借“春”的背景發(fā)揮意境。春色將暮，落花冉冉平添了幾分寂寥，襯得思緒更濃。同樣借春景書寫寂寥況味的還有《眼兒媚·春愁》，一個(gè)“愁”字將春景的氣氛定格。該詞作于淳熙十五年戊申（1188），陳亮因觀察山川形勢(shì)初到金陵，同年作《念奴嬌·至金陵》、《念奴嬌·登多景樓》等詞。前兩首詞都在開(kāi)篇提及“春”，奠定了抒情基調(diào)?！堆蹆好摹贰霸嚐籼鞖庥执簛?lái)”寫元宵節(jié)前春氣欲來(lái)，乍暖還寒之時(shí)欲說(shuō)還休的愁緒心懷。《念奴嬌》“江南春色”以江南春之逸樂(lè)襯汴京故都之頹敗，引人惆悵。每每可見(jiàn)的清寒意象既是初春自然景物的映像，也是陳亮混沌愁苦內(nèi)心的寫照?！凹帕取?、“愁人”、“冷落”、“惆悵”、“悲壯”這些直接抒情達(dá)意的形容在詞作里比比皆是。春景本無(wú)意，是作者的心緒賦予了其抒情的功能。

其三，詠春之景物尤其詠梅，歌詠高潔清空的品質(zhì)。兩宋之際文化復(fù)興，詠梅詞亦達(dá)到鼎盛。從林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”（《瑞鷓鴣》），到姜夔“竹外疏花，香冷入瑤席”（《暗香》）及“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿”（《疏影》），可見(jiàn)宋人的梅花情節(jié)有著不同意涵。正如李重華《貞一齋詩(shī)說(shuō)》曾指出的：“詠物有兩法，一是將自身頓在里面，一是將自身站立在旁邊?！盵8]前者將個(gè)人感受投注到所詠之物中，后者則冷靜客觀地描摹物象。陳亮在詠梅詞中加入“春”之描寫的做法正屬于前者?！蹲罡邩恰ぴ伱贰穼懙溃骸按赫福阍绨低祩?。”縱然春意尚未透，梅花卻早已暗香沁人，但因其無(wú)意爭(zhēng)春的品性，只能私下吐露芬芳。“春”這一背景的設(shè)定給予了周圍百花齊放的可能，而“暗香透?jìng)鳌鼻∈且园倩ㄒr托梅之清高。“紫檀枝似流蘇帶，黃金須勝辟寒鈿”謂梅花一枝一節(jié)都是天工造物，因而梅之高潔勝金之華貴。下闕典故的使用更是肯定了梅花作為作者的精神象征。無(wú)論沉香亭中帝王觀賞的牡丹，還是唐昌宮里神仙賞玩的玉蕊，都不能與作者筆下的梅花相比肩。梅更像是“鉛華不御”的宓妃和“蛾眉淡掃”的虢國(guó)夫人，希望憑借自身獨(dú)立高潔而被帝王眷顧，而非像其他名花一樣只被偶然間把玩。這里可以看出，作者將報(bào)國(guó)心緒滲透在詠梅詞中，而如今自己慘淡經(jīng)營(yíng)也只落得“更堪憐”的結(jié)局。

梅花本是冬日盛景，自帶凄寒氣場(chǎng)。陳亮在詠梅詞中數(shù)次加入對(duì)春的描寫，流露出在清冷氣氛下對(duì)暖意的向往?！按喝胛鲌@”（《浪淘沙·梅》）以春暖抵御凄風(fēng)的清寒?！笆执荷保ā镀妨睢ぴ佈┟贰罚⒋阂庖肼浠ㄉ钐?，“壓春倒”用春意興盛來(lái)襯托臘梅繁茂。陳亮不僅在詠梅詞中直接書寫“春”字，還善用“清”這類具有春日特征的詞來(lái)敷衍春意。如“徹骨清寒”、“清淺小堤灣”、“斗清妍”、“無(wú)限清幽”、“嗅清芬”?！扒濉弊窒饬嗣坊ǖ陌了字畾猓悠鹾献髡咝木w。春景之下盛放的梅花形神兼?zhèn)?，色味俱全，突顯著清剛幽冷的氣質(zhì)，也寄托了作者身世飄零之感。此外，陳亮詠梅猶偏愛(ài)以雪襯之，梅雪結(jié)合之下清幽與孤高更甚。從“斷橋雪霽”（《滴滴金·梅》）到“雪滿江頭”（《漢宮春·見(jiàn)早梅呈呂一郎中鄭四六監(jiān)岳》），鋪滿雪的江水與斷橋?yàn)榕D梅周圍增色幾分。再?gòu)摹碍傊τ駱?shù)”（《品令·詠雪梅》）至“雪月相投”（《漢宮春·梅》），雪色與月色之間，枝丫上的臘梅是第三種絕色。時(shí)人詠梅常置之以寒冬，龍川則將梅花位列春景之中，凝結(jié)成幽約的審美意境。

其四，春秋對(duì)舉以自況。這類詞通常與作者的親身經(jīng)歷相關(guān)，在秋天有感而發(fā)卻和之以春，春秋比對(duì)之下抒發(fā)人生感懷。比較有代表性的是《桂枝香·觀木樨有感寄呂郎中》，此詞是陳亮探望病中的呂祖謙所作，托物言志慰藉友人?！安晦o散落人間去”一方面指友人辭歸金華，另一方面也自況生平。此前，陳亮多次上書言恢復(fù)之計(jì)而無(wú)果，更有甚者因醉中戲言誣之于刑部。脫身后，陳亮家退居故鄉(xiāng)，隱退數(shù)年?！跋蛩锿恚瑔净卮阂狻?，姜書閣作解：“不愿與百花爭(zhēng)艷，以形眾卉之凡俗，亦不甘于寂寞，自居幽獨(dú)，遂于秋晚散放，又喚回春意于人間也?！盵9]中秋時(shí)節(jié)開(kāi)放的木樨本有著與眾花爭(zhēng)春的姿色，卻偏偏逃離春之“戰(zhàn)場(chǎng)”，轉(zhuǎn)向無(wú)人問(wèn)津的寂寥的秋，獨(dú)自在蕭索凄愴的環(huán)境中盛放，創(chuàng)造自己的一番春色，同時(shí)也為人間再次帶來(lái)春意?！度繕?lè)·七月廿六日壽王道甫》也有異曲同工之妙?！按夯o(wú)數(shù)，畢竟何如秋實(shí)”一句直接可見(jiàn)作者對(duì)默默無(wú)聞碩果累累的秋的喜愛(ài)。雖言秋，實(shí)則喻人。從詞作“盤根錯(cuò)節(jié)”、“更饒倉(cāng)卒”、“媻姍勃窣”、“崢嶸突?！笨梢?jiàn)所壽之人王道甫命途多舛，生平多劫。生命雖然不如春花之絢爛，卻有著秋實(shí)之質(zhì)樸。不求在百花之中奪艷爭(zhēng)雄，但愿能不虛度這三分之一人生。

在春秋對(duì)比之外，龍川還有一類借春賀壽的詞。上述《三部樂(lè)·七月廿六日壽王道甫》也屬于此類，其他詞作還有《點(diǎn)絳唇·圣誕》。從“香染丹霞”可以看出詞中所述場(chǎng)景發(fā)生在秋天，而“碧落蟠桃，春風(fēng)種在瓊瑤苑”卻將春風(fēng)連綴其間。秋給人以收獲的喜悅，春則帶來(lái)希望。將象征長(zhǎng)壽的蟠桃種在春風(fēng)里種在瓊瑤間，無(wú)疑是對(duì)壽者最美滿的祝愿。再如《蝶戀花·甲辰壽元晦》，上片“手捻黃花還自笑”，夏承燾注曰：“朱生九月，故以黃花為壽?！盵10]下片“旖旎妖嬈，春夢(mèng)如今覺(jué)”，黃花秋光對(duì)應(yīng)浮華春夢(mèng)。是年，朱熹已罷官居武夷。同甫將其歸田園的日子比之秋光，將宦海浮沉的前半生喻為春夢(mèng)，感慨歲華已逝，須得珍重。這種寄托不僅是寬慰朱熹，也是同甫自喻。淳熙十一年甲辰（1184），陳亮“因藥人之誣，就逮棘寺，更七八十日不得脫獄”。[11]幸得辛棄疾“援之甚至，亮遂得不死”。[12]歸家后不久，又被兇徒菙擊于路，以至臥床一月。經(jīng)此一事，陳亮閑居教書，欲以終老。春光已經(jīng)無(wú)限遙遠(yuǎn)，春夢(mèng)也該覺(jué)醒，回歸現(xiàn)實(shí)才發(fā)覺(jué)此生將至暮年，唯有秋光值得托付，因而以人生之感入壽詞。

二、以“春”寓意的疏宕詞風(fēng)

陳亮的涉“春”詞多屬自然清麗之作，藝術(shù)成就上雖不及硬語(yǔ)盤空的豪放詞，但仍有其獨(dú)到的審美價(jià)值。周密曾言：“龍川好談天下大略，以節(jié)氣自居，而詞亦疏宕有致?！贝恕笆桢础币辉~恰好符合這部分詞作的藝術(shù)風(fēng)貌。龍川以“春”寓意的詞作，情結(jié)上雖寄托遙深，字里行間往往透露出恬淡雋永。

一方面，陳亮作詞常用短句，節(jié)奏頓挫。代表作品有《水龍吟·春恨》：

鬧花深處層樓，畫簾半卷東風(fēng)軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與，鶯和燕。? ? ?寂寞憑高念遠(yuǎn)，向南樓、一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風(fēng)流云散。羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨！正銷魂，又是疏煙淡月，子規(guī)聲斷。

上片寫景“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺”，由十二字三個(gè)短句砌合，造語(yǔ)精簡(jiǎn)而不失神韻，將春日莎草萌生、垂楊才發(fā)的景象描繪得盎然多嬌。下片抒情“寂寞憑高念遠(yuǎn)，向南樓、一聲歸雁”，同樣用三個(gè)短句構(gòu)造出一幅憑欄遠(yuǎn)眺的無(wú)盡畫面。陳廷焯《白雨齋詞話》評(píng)價(jià)道：“此詞‘念遠(yuǎn)二字是主，故目中一片春光，觸我愁緒，都成淚眼。”短句的使用便于準(zhǔn)確快速的表情達(dá)意，符合陳亮雄辯自然的人格與文風(fēng)。結(jié)合龍川詞貫有的寄托手法來(lái)看，將短句移接到“春”詞上，只覺(jué)語(yǔ)簡(jiǎn)言奇而含義深切。徐軌在《詞苑叢談》中指出：“《水龍吟》詞，乃復(fù)幽秀?！盵13]短句的抑揚(yáng)頓挫給人以隱秀雅雋的感受，再加上隱藏在其中的江山淪落的痛楚，正形成了曲折幽深的表達(dá)。

另一方面，龍川詞作意象連貫，文氣流暢。龍川在寫“春”的同時(shí)，會(huì)重復(fù)使用同一意象。就“柳”而言，《浪淘沙》有“柳外風(fēng)搖”和“楊柳杏花相對(duì)晚，各自無(wú)聊”兩句，《思佳客·春感》有“花拂闌干柳拂空，花枝綽約柳蓬松”?！八币庀笤谶@部分“春”詞中出現(xiàn)九次之多，且多次在同一詞作里有照應(yīng)。提及“水邊佳麗地”，下文就寫道“流觴美滿”（《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》）。龍川詞的意象使用并不密集，卻比較注重連貫和呼應(yīng)。較其他長(zhǎng)于設(shè)詞取象的詞人而言，可以理解為陳亮才情不足，不曉變通。與此同時(shí)，這也成就了龍川詞的文氣流暢，使其免于晦澀浮華之弊。

總體來(lái)看，所謂“春”詞并非表現(xiàn)龍川本色之作，只是作為一個(gè)側(cè)面得以窺探其文化人格。況且這部分以“春”寓意之作在意境設(shè)置上也并不盡善盡美，更多地停留在以物觀物和以我觀物的表層上，不具有物我統(tǒng)一般自如的審美形態(tài)。但龍川借此展示了自身的多樣詞風(fēng)，極大豐富了文學(xué)性。更值得注意的是，“春”詞中所蘊(yùn)含的生命意識(shí)、生活意趣正是對(duì)其人格形態(tài)的最佳補(bǔ)充。

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