2018年6月11日，習(xí)近平主席視察北部戰(zhàn)區(qū)海軍，強(qiáng)調(diào)要堅(jiān)持貫徹新時(shí)代黨的強(qiáng)軍思想，堅(jiān)持政治建軍、改革強(qiáng)軍、科技興軍，鍛造海上精兵勁旅，從而以軍強(qiáng)國(guó)。4月13日，電影創(chuàng)作調(diào)研座談會(huì)在京召開，中宣部部長(zhǎng)黃坤明強(qiáng)調(diào)要深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文藝思想，用當(dāng)代中國(guó)的影像和故事表現(xiàn)崇高價(jià)值、國(guó)家萬(wàn)象。因此，電影產(chǎn)業(yè)作為文化建設(shè)的一個(gè)環(huán)節(jié)，在體現(xiàn)新時(shí)代國(guó)家軍人形象、新時(shí)代國(guó)家形象上有舉足輕重的作用。

一、格雷馬斯敘事法下的大國(guó)形象構(gòu)建

格雷馬斯將文本分析分成兩個(gè)層次，即表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu)。表層結(jié)構(gòu)，是影片中的人物行為模式，格雷馬斯在總結(jié)了俄國(guó)普洛普總結(jié)出的31種“功能”的基礎(chǔ)上，把行動(dòng)模態(tài)劃分為：產(chǎn)生欲望、具備能力、實(shí)現(xiàn)目標(biāo)和得到獎(jiǎng)賞，從而建立了敘事語(yǔ)法。而深層結(jié)構(gòu)，則是格雷馬斯在引用其“符號(hào)學(xué)矩陣”后，通過(guò)角色關(guān)系和符號(hào)意指來(lái)分析電影人物關(guān)系，可以使得電影的關(guān)系線清晰的呈現(xiàn)出來(lái)，從而指向電影更深層次的涵義。

《紅海行動(dòng)》是2018年2月份上映的一部現(xiàn)代化海軍題材影片。該片講述了中國(guó)海軍“蛟龍突擊隊(duì)”奉命執(zhí)行撤僑任務(wù)，經(jīng)過(guò)層層阻難，最終解救被困華僑、阻止恐怖分子得到黃餅的故事。為方便分析，現(xiàn)將電影分為幾個(gè)部分，具體如下。

第一部分：索馬里海盜劫中國(guó)商船，蛟龍隊(duì)英勇出擊解救人質(zhì)；

第二部分：伊維亞共和國(guó)政變，蛟龍隊(duì)執(zhí)行撤僑任務(wù)并成功營(yíng)救僑民；

第三部分：戰(zhàn)事升級(jí)，恐怖分子挾持中國(guó)人質(zhì)，蛟龍隊(duì)再次出擊救出人質(zhì)，卻遭恐怖分子先人一步拿走黃餅；

第四部分：蛟龍隊(duì)成功奪得黃餅阻止恐怖分子的驚天陰謀。

在格雷馬斯表層結(jié)構(gòu)的四個(gè)階段當(dāng)中，“實(shí)現(xiàn)目標(biāo)”階段是敘事的核心，所對(duì)應(yīng)的是影片的第三部分。蛟龍隊(duì)傷亡慘重，以極大犧牲最終成功解救被挾持的中國(guó)人質(zhì)。這一空間上的轉(zhuǎn)移（交戰(zhàn)城區(qū)解救被困僑民到恐怖分子老窩解救被挾持認(rèn)知）構(gòu)成了一個(gè)從無(wú)到有的變換，實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)則是成功對(duì)人質(zhì)生命的解救。相對(duì)于只是被困在交戰(zhàn)區(qū)的解救被困華僑任務(wù)，解救針對(duì)中國(guó)軍方故意挾持中國(guó)人質(zhì)的恐怖分子危險(xiǎn)更大。如果用符號(hào)表示，可以寫成：F(S)[(S∨O)→(S∧O)]，S代表蛟龍隊(duì)，O代表危機(jī)升級(jí)。而任何一個(gè)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)都需要一個(gè)施動(dòng)者，這里的施動(dòng)者也是蛟龍隊(duì)。

但是，只有施動(dòng)者還不夠，還要有一個(gè)實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的推動(dòng)者，也就是什么使蛟龍隊(duì)產(chǎn)生了要實(shí)現(xiàn)這樣一個(gè)目標(biāo)的想法，這樣，影片就需要一個(gè)“產(chǎn)生欲望”階段。即電影的第二部分。強(qiáng)勢(shì)的中國(guó)軍隊(duì)破開層層包圍成功解救被困僑民，同時(shí)答應(yīng)保護(hù)代理總統(tǒng)的家人，這一行為激怒了引發(fā)內(nèi)戰(zhàn)的恐怖分子，從而以挾持中國(guó)人質(zhì)為報(bào)復(fù)、警告中國(guó)軍方。為了影片的展開，導(dǎo)演又設(shè)置了伊維亞政府方無(wú)法為蛟龍隊(duì)提供武力支持，只能靠蛟龍隊(duì)自己來(lái)營(yíng)救人質(zhì)這一種不平衡的局面。因此，便有了蛟龍隊(duì)獨(dú)自營(yíng)救人質(zhì)的第三部分。同時(shí)，為了營(yíng)救人質(zhì)這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，蛟龍隊(duì)還需要具備一定的能力, 這種能力往往來(lái)自于外界的幫助，即所謂的輔助者。在影片中，記者夏楠的隨行營(yíng)救正好符合這一要求。夏楠通曉阿拉伯語(yǔ)，正是她的女性身份和語(yǔ)言能力，使得蛟龍隊(duì)獲得了被恐怖分子留下做飯的伊維亞婦女們的協(xié)助，從而制定了作戰(zhàn)計(jì)劃，成功解救人質(zhì)。然而，成功解救人質(zhì)這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)并不是電影的終點(diǎn)，導(dǎo)演在這部戲中為了更加深層次的內(nèi)涵表達(dá)，通常會(huì)以一個(gè)物件作為最后“得到獎(jiǎng)賞”這一階段的線索。在解救人質(zhì)的時(shí)候，記者夏楠注意到黃餅的丟失，從而開啟了影片最后一個(gè)階段的敘事。最后第四部分，蛟龍隊(duì)突襲恐怖分子的交易，成功獲取黃餅，從而阻止了恐怖分子對(duì)是制造“臟彈”黃餅的竊取，成功阻止了恐怖分子的驚天陰謀。

圖1 《紅海行動(dòng)》符號(hào)矩陣圖

在格雷馬斯深層結(jié)構(gòu)的角色關(guān)系矩陣（圖1）中，我們可以得到這幾個(gè)信息。蛟龍隊(duì)和恐怖分子是電影中的第一矛盾關(guān)系。而記者夏楠和要搶黃餅的恐怖分子、叛軍也是矛盾關(guān)系。從角色關(guān)系上看，蛟龍隊(duì)是中國(guó)的代表，在影片中著重被刻畫了其英勇、無(wú)私的善良品質(zhì)。而恐怖分子則因中國(guó)軍人破壞了他們的計(jì)劃挾持了中國(guó)人質(zhì)，威脅中國(guó)退出。在這里，影片中恐怖分子是自私、偏執(zhí)的代表。從矩陣模型中可知，蛟龍隊(duì)和恐怖分子的關(guān)系線是重要的沖突關(guān)系線，所以影片中大部分的戲劇矛盾都來(lái)自于兩者的對(duì)立關(guān)系。不僅如此，兩者之間還藏著更深的隱喻：恐怖分子是掀起伊維亞內(nèi)戰(zhàn)、破壞和平的象征，而蛟龍隊(duì)代表的中國(guó)軍方則是維護(hù)和平、舍己救人的象征。最終，蛟龍隊(duì)獲得勝利奪得黃餅，這代表著正義最終戰(zhàn)勝邪惡，更代表著中國(guó)作為聯(lián)合國(guó)理事國(guó)之一，沒有只顧自己國(guó)民的安危，在緊急時(shí)刻兼顧天下安危而有所行動(dòng)的大國(guó)形象。

二、視聽語(yǔ)言下的軍人形象構(gòu)建

視聽語(yǔ)言作為電影中的眼睛和耳朵，對(duì)于觀眾的觀影感受和觀影效果有十分重要的影響。作為最直觀的影視表現(xiàn)手段，視聽語(yǔ)言無(wú)疑是影片中軍人形象構(gòu)建的基本。

（一）蒙太奇

蒙太奇理論最早出現(xiàn)在20世紀(jì)的蘇聯(lián)，由蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的眾多學(xué)者提出，是影視作品中鏡頭剪輯的重要手法。蒙太奇的出現(xiàn)與運(yùn)用使得電影有個(gè)更加廣闊的表現(xiàn)空間，在引導(dǎo)觀眾注意力，激發(fā)觀眾思考具有重要意義。

在電影《紅海行動(dòng)》中，為了解救被困在伊維亞的中國(guó)僑民，由蛟龍隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)楊銳帶領(lǐng)的海軍小隊(duì)在解救途中遭到反叛軍的突襲，迫擊炮彈落下之地，死傷無(wú)數(shù)。炮彈出擊—墜地爆炸—突擊隊(duì)員反應(yīng)動(dòng)作，三者不同時(shí)刻的不同剪輯，不僅僅以快節(jié)奏的畫面感使觀眾置身其中，同時(shí)還反映出我國(guó)軍人的素質(zhì)之高。面對(duì)突如其來(lái)的迫擊炮大面積突襲，楊銳指揮得當(dāng)，臨危不懼，將一場(chǎng)危機(jī)化險(xiǎn)為夷。高難度的反應(yīng)動(dòng)作與演員鎮(zhèn)定的面部表情剪輯在一起，讓人在欣賞到中國(guó)海軍的穩(wěn)重素質(zhì)的同時(shí)，還側(cè)面展露出中國(guó)軍人的獨(dú)特自信。不僅如此，在《紅海行動(dòng)》這部影片的最后，當(dāng)蛟龍隊(duì)解救人質(zhì)深陷恐怖分子老窩被圍攻時(shí)，制高點(diǎn)狙擊手的相互較量與場(chǎng)下掩護(hù)人質(zhì)撤退的場(chǎng)面相互接應(yīng)，忽而間恐怖分子圍攻進(jìn)了大樓快要包抄樓內(nèi)的石頭、佟莉等，忽而間鏡頭一轉(zhuǎn)，巷子內(nèi)負(fù)責(zé)信號(hào)的莊羽拼死保護(hù)了人質(zhì)，忽而畫面切到楊銳帶著夏楠突擊包圍圈。隨著不同鏡頭的切換，在激烈的作戰(zhàn)下，觀眾的心也一次次被揪了起來(lái)。最終，突擊小隊(duì)突圍，人質(zhì)解救成功，為中國(guó)軍人優(yōu)秀的形象構(gòu)建又添了神來(lái)一筆。

（二）色彩觀

歌德認(rèn)為，色彩會(huì)因不同觀者、不同條件而有不同的感受，因此引發(fā)出色感等問(wèn)題。日常生活中觀察的顏色在很大程度上受心理因素的影響，即形成心理顏色視覺感，但是人類共有的生理機(jī)制和類似的外部刺激，使得色彩在心理上的作用也是大同小異。

電影《紅海行動(dòng)》中，海軍的訓(xùn)練服是藍(lán)色，象征藍(lán)色的天空，更隱喻自由。中國(guó)海軍，作為保護(hù)祖國(guó)領(lǐng)海安全的重要力量，是國(guó)家海域力量的體現(xiàn)，更是國(guó)家對(duì)借助強(qiáng)大自身力量通向無(wú)壓迫、無(wú)殖民、自由的美好愿想。而在執(zhí)行最終任務(wù)時(shí)，身為祖國(guó)的王牌兵種，蛟龍突擊隊(duì)為了拿回黃餅資料，穿的是土色的作戰(zhàn)服。土色代表嚴(yán)肅，是大地色，更是生死的隱喻。蛟龍突擊隊(duì)執(zhí)行的任務(wù)是嚴(yán)肅的，是不容一丁點(diǎn)兒錯(cuò)誤的，而其執(zhí)行的任務(wù)更是考驗(yàn)生命的，是面對(duì)生死的決絕與淡然——能夠完全活動(dòng)的如今只剩下四個(gè)人，要去在反叛軍和恐怖分子中將黃餅資料搶走難于登天。與平日緊張卻安全的訓(xùn)練有所不同，真正作戰(zhàn)面對(duì)國(guó)際恐怖分子是命與命的較量。從藍(lán)色到土色的軍裝轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)變的是心態(tài)，不變的是中國(guó)軍人一絲不茍、認(rèn)真執(zhí)行作戰(zhàn)命令、熱血、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)哪凶訚h氣概。不同顏色的軍裝里，套的卻都是一類人——敢打敢拼、敢沖敢闖的中國(guó)軍人；是有擔(dān)當(dāng)、有氣節(jié)，寧死不屈的中國(guó)軍人。

三、影視符碼下的國(guó)家形象構(gòu)建

艾柯“十大代碼”是電影符號(hào)學(xué)研究中，最有代表性的理論之一，在電影符號(hào)學(xué)研究中擁有舉足輕重的地位。艾柯的理論主要側(cè)重于電影語(yǔ)言的研究，在其理論中，電影語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)中的語(yǔ)言并無(wú)兩樣，以研究和解讀電影表面的符號(hào)信息來(lái)映射深層次內(nèi)容。

（一）國(guó)旗，肖似化代碼。

電影《紅海行動(dòng)》中，最初到伊維亞撤僑時(shí)，看見中國(guó)的軍艦，在伊國(guó)人紛紛搖著國(guó)旗表達(dá)自己的喜悅。在這里，人們手中的國(guó)旗不僅僅是中國(guó)的象征，更是中國(guó)人身份的象征。代表著無(wú)論在世界的任何一個(gè)地方，只要遇到危險(xiǎn)，一定會(huì)有插著中國(guó)國(guó)旗的軍艦帶你回家。而在影片的最后，獲得最終勝利的中國(guó)海軍戰(zhàn)艦返回祖國(guó)，船上的五星紅旗隨風(fēng)飄揚(yáng)，強(qiáng)國(guó)形象隨即而出。

（二）太陽(yáng)，修辭性代碼。

太陽(yáng)是光明的代表，象征著希望和力量。電影《紅海行動(dòng)》在沙漠戰(zhàn)中，經(jīng)歷過(guò)沙塵暴的坦克全部損毀，不顧風(fēng)沙堅(jiān)持消滅敵人的徐宏和楊銳在最后將追逐的恐怖分子消滅，也迎來(lái)了沙塵暴后的大陽(yáng)天。那太陽(yáng)，正是冉冉升起的新中國(guó)，它用行動(dòng)告訴觀眾，哪怕經(jīng)歷過(guò)黑暗、經(jīng)歷過(guò)慘痛的戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮，硝煙過(guò)后，只要太陽(yáng)會(huì)升起，中國(guó)就一定會(huì)崛起。這個(gè)時(shí)候，中國(guó)崛起、強(qiáng)大的國(guó)家形象得以構(gòu)建。紅日代表著希望，代表著新生，而這正是中國(guó)這個(gè)社會(huì)主義國(guó)家正在做的——富強(qiáng)。一個(gè)強(qiáng)而有力的中國(guó)，站起來(lái)了。

（三）人聲，聲調(diào)代碼。

聲音作為影片重要的組成部分，在傳達(dá)信息、構(gòu)建形象中起到了十分重要的作用。在電影《紅海行動(dòng)》中，當(dāng)收到解救被困城市巷頭華僑的任務(wù)后，蛟龍隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)楊銳帶頭擊退了反動(dòng)力量，成功解救領(lǐng)事館華僑后，說(shuō)“中國(guó)海軍，我們帶你們回家”。簡(jiǎn)短的一句話，讓人體會(huì)到國(guó)家的溫暖與強(qiáng)大。影片第三部分，恐怖分子挾持中國(guó)人質(zhì)威脅中國(guó)退出時(shí)，中國(guó)海軍的艦長(zhǎng)說(shuō)：“用這次行動(dòng)告訴他們，中國(guó)人，一個(gè)人都不能傷害！”鏗鏘有力的話語(yǔ)說(shuō)出的不僅僅是對(duì)人質(zhì)解救的信心，更是對(duì)國(guó)家力量的絕對(duì)自信。最后，在影片結(jié)束后，載著中國(guó)僑胞與伊維亞難民的中國(guó)軍艦返航，八個(gè)大字躍入眼前：“勇者無(wú)畏，強(qiáng)者無(wú)敵?！币痪湓捲诒砻髦袊?guó)強(qiáng)大實(shí)力的同時(shí)，更是以影片中軍艦對(duì)伊維亞國(guó)民的解救與接濟(jì)，側(cè)面反映出在“一帶一路”這條互惠道路上，中國(guó)的“朋友圈”在持續(xù)壯大。由此，中國(guó)強(qiáng)大、負(fù)責(zé)任的大國(guó)形象得以最終構(gòu)建。

結(jié)語(yǔ)

縱觀全片，《紅海行動(dòng)》通過(guò)展示我國(guó)軍隊(duì)的軍事力量和軍人的強(qiáng)大素養(yǎng)，以現(xiàn)代化的軍事武裝和蛟龍突擊隊(duì)的英勇氣概，向世界展示了中國(guó)的強(qiáng)國(guó)之姿。作為我國(guó)2018年上映的“紅色電影”，其在電影文本構(gòu)建、影視敘事、畫面呈現(xiàn)等方面都較之前的影片有所提升。隨著我國(guó)國(guó)力的不斷增強(qiáng)，我國(guó)負(fù)責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)膰?guó)家形象正需要通過(guò)像《紅海行動(dòng)》這樣的影視作品來(lái)向全世界展現(xiàn)。