摘要：巖井俊二是日本著名導(dǎo)演，其電影作品以意識(shí)流風(fēng)格著稱。本文從人物的感情世界和鏡頭內(nèi)的畫面感兩個(gè)角度，分析了巖井俊二的電影手法和藝術(shù)張力。

關(guān)鍵詞：電影 藝術(shù)表現(xiàn) 感情

一、關(guān)于巖井俊二感情世界藝術(shù)表現(xiàn)

（一）關(guān)于他的純愛

巖井俊二的一些純愛代表作《情書》《花與愛麗絲》等，讓眾多觀眾無法自拔地深陷其中，甚至沉浸于初戀的回憶之中，一個(gè)眼神或一句話都能引起觀眾無限遐想。如果說電影中的主人公是導(dǎo)演的影子，那么巖井俊二就是一個(gè)未動(dòng)春心的純情少年，或許他愛的是隨南風(fēng)遠(yuǎn)去的渡邊博子，或是愛慕對方多年的藤井樹等。他愛的人多，卻有種春心未動(dòng)，又透著對青春的無限懷念。巖井俊二將青春過往的無限懷念融入電影中，以單純的少男少女作為電影的主體。巖井俊二對青春的騷動(dòng)和少男少女對愛情的向往把握得張弛有度——畫面里的配色，演員的調(diào)度，鏡頭的選擇以及引人落入電影純愛陷阱里的精彩臺(tái)詞等。這是關(guān)于懷舊的巖井俊二的純愛。

（二）關(guān)于他的浪漫與唯美

在巖井俊二的電影中，主人公對愛難于開口，卻又對愛有著渴望和幻想，那種揮不掉的人事物，抹不去的愛的回憶，在心底慢慢沉淀，存在于陰暗的角落，歲月怎么變，我的愛依然還在。

（三）關(guān)于他的悲情與哀傷

在巖井俊二的電影鏡頭里，死亡是一種美，是瞬間的也是永恒的。岸田智也用手機(jī)定格彩虹的美麗送給佐藤葵，最后卻知道佐藤葵死于空難，之前未說的話只能化作眼淚滴進(jìn)泥土，或是化作一道彩虹，消失在天空中。藤井樹和佐藤葵的死亡是終結(jié)，但在巖井俊二的鏡頭表達(dá)中更像是一種永恒的存在。在巖井俊二的電影中，死亡變得平淡又綿長，讓人深深地感受到死亡和摯愛離世的那種痛苦與悲涼。巖井俊二的電影中，死亡更像是詩意的唯美和某種意義上的重生，被警察抓住并拷打致死的飛鴻，臨死前幻想自己在大街上飛奔，巖井俊二并沒有讓觀眾直面死亡，而是通過鏡頭來說飛鴻死的時(shí)候是一種安詳?shù)臐M足。相反，在《夢旅人》中，巖井俊二卻用鏡頭詳細(xì)記錄了小伍的死亡過程。這一記重錘使觀眾情感的心理圍墻土崩瓦解，但是導(dǎo)演有意為之地配上了一首極歡快的鋼琴曲。巖井俊二很少讓觀眾有直面死亡的血腥絕望，但又有著無限的壓抑和沉重的心情。巖井俊二的悲情與哀傷像黑色的皮鞭，死亡的顏色和粗糙的質(zhì)感，無情卻又溫柔地鞭打著觀眾的情感，為死者傷心又開心。

巖井俊二將觀眾帶入一個(gè)隱藏在他們內(nèi)心深處或美好或憂傷的隱秘世界，從而觸動(dòng)觀眾心底最柔軟的記憶，因主人公的經(jīng)歷而悲喜。

二、關(guān)于巖井俊二電影鏡頭內(nèi)的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）關(guān)于他的色彩

巖井俊二的鏡頭表現(xiàn)和他對情感世界的表現(xiàn)都有一種純潔的美好，引人無限向往。他對光線、色彩、構(gòu)圖以及后期電影節(jié)奏的把控恰到好處，有著不落俗套的市井煙火氣息，又有接地氣但至清至純的臆想畫面。

在電影色彩方面，巖井俊二使整個(gè)電影在某種意義上達(dá)到和諧統(tǒng)一，平淡中又隱約有著摸不透的起伏感。在《關(guān)于莉莉周的一切》中，蓮見拿著CD機(jī)站在一望無際的稻田中，詩織在純凈的藍(lán)天中放風(fēng)箏，極干凈鮮亮的畫面極具反差地映射出人物命運(yùn)的波折，美好而又凄涼。在《燕尾蝶》中，畫面顏色較為壓抑，當(dāng)你真正融入這部電影的顏色中時(shí)，才會(huì)發(fā)現(xiàn)沉重壓抑的顏色是這個(gè)社會(huì)的底色，每個(gè)鮮活的人都點(diǎn)綴著社會(huì)，彩色電影卻又成了某種意義上的高對比黑白電影，凸顯出一個(gè)個(gè)出現(xiàn)又離開、鮮活又無奈的主人公。

（二）關(guān)于他的音樂

巖井俊二的電影配樂有著相對的純凈，有時(shí)會(huì)作為重要的敘事部分。電影《關(guān)于莉莉周的一切》中的“以太音樂”，以一種飄渺虛空及婉轉(zhuǎn)純凈的音樂，創(chuàng)造了一個(gè)具有非常高人氣的流行歌手。一首首飄渺悲情的歌是當(dāng)時(shí)一個(gè)個(gè)少男少女青春萌動(dòng)時(shí)期的心靈寄托，也正是這樣的意境才推動(dòng)了蓮見雄一在演唱會(huì)結(jié)束的時(shí)候殺了星野修介。還有一些音樂也起到敘事的作用，淺淺地低唱，小提琴的獨(dú)奏或是純凈的鋼琴，若有若無地存在，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的純凈旋律，帶給觀眾遐想和純凈之美?！蛾P(guān)于莉莉周的一切》中的田野，《四月物語》飄落櫻花的東京，《情書》中連綿的白雪，《燕尾蝶》中固力果唱的那首《南海姑娘》，都有巖井俊二通過音樂來推動(dòng)劇情、表達(dá)主人公內(nèi)心的音樂情境。

（三）關(guān)于巖井俊二的電影節(jié)奏

巖井俊二的電影大部分帶給觀眾一種淡然的美好，用稀松平常的日常生活鏡頭，散漫而又有著千絲萬縷的拉扯。或用一段長鏡頭，將觀眾拉進(jìn)去經(jīng)歷主人公的生活，有時(shí)又加快剪輯，跟著主人公奔跑，心跳加速。巖井俊二用一段抒情的長鏡頭加上自上而下的運(yùn)動(dòng)鏡頭，引起觀眾對日常生活的無限回味，隱藏著屬于東方傳統(tǒng)的樸實(shí)的生活方式。快速剪接則具有一定的后現(xiàn)代感覺，混合在流暢的抒情鏡頭中，凸顯了影片的隨意性。又像一個(gè)拼貼游戲，將零散的破碎的鏡頭拼接在一起，在無意義中尋找某種聯(lián)系、某種意義。巖井俊二的電影不斷追求意境和情緒，將真假虛實(shí)雜糅在一起，把時(shí)間前后順序打亂，變成富有詩情畫意的生活片段。巖井俊二的電影節(jié)奏時(shí)緩時(shí)快，不斷地拉扯著觀眾的心，或走或留或跑或跳，讓觀眾去體會(huì)主人公的生與死、平淡與波折。

（作者簡介：葉帥，男，泉州師范學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院在讀學(xué)生，研究方向：廣播電視學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）