■胡彤彤(武漢音樂學(xué)院）

二十世紀(jì)七、八十年代以來，許多古箏演奏家和專業(yè)作曲家將陜西地方傳統(tǒng)音樂中的元素與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，創(chuàng)作了一批具有陜西風(fēng)格的優(yōu)秀箏曲，對(duì)中國現(xiàn)代箏樂創(chuàng)作的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。本文以周煜國創(chuàng)作的《云裳訴》這首較有代表性的陜西風(fēng)格創(chuàng)作箏曲為研究對(duì)象，通過對(duì)樂曲中傳統(tǒng)音樂元素的分析、傳統(tǒng)演奏技法的運(yùn)用以及美學(xué)意蘊(yùn)的體現(xiàn)等方面進(jìn)行研究，概括性的闡述陜西風(fēng)格創(chuàng)作箏曲的特點(diǎn)。

■創(chuàng)作箏曲中陜西傳統(tǒng)音樂元素及調(diào)式音階的運(yùn)用

陜西箏派在近些年來得到迅速發(fā)展，經(jīng)過陜西箏人的辛勤努力，逐步形成了自己獨(dú)到的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。尤其是在陜西著名箏家周延甲先生提出了“秦箏歸秦”的思想后，在其的倡導(dǎo)和指引下，大批的專家、學(xué)者積極投身于古箏演奏、創(chuàng)作與研究活動(dòng)中，產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的陜西風(fēng)格箏樂作品。如陜西秦箏流派的代表人物周延甲先生的代表作《秦桑曲》、《百花引》，曲云創(chuàng)作的《香山射鼓》、《滿庭芳》，周煜國創(chuàng)作的《云裳訴》、《秋夜思》，王中山、景建樹創(chuàng)作的《望秦川》等，都是秦韻風(fēng)格突出的經(jīng)典作品。筆者以《云裳訴》這首作品為研究對(duì)象，分析這首箏曲中陜西傳統(tǒng)音樂元素、調(diào)式音階的運(yùn)用及美學(xué)意蘊(yùn)的體現(xiàn)。

（一）《云裳訴》樂曲簡介

古箏協(xié)奏曲《云裳訴》是周煜國先生根據(jù)自己創(chuàng)作的《鄉(xiāng)韻》改編擴(kuò)展而成，并賦予了它新的樂曲涵義，它是近年來繼上述作品后又一陜西風(fēng)格的箏樂代表作之一。該曲以白居易名詩《長恨歌》為題材而創(chuàng)作，曲名取自詩句“云想衣裳花想容”。全曲用音樂的形式講述了“安史之亂”時(shí)馬嵬坡前唐玄宗與楊貴妃的千般痛苦與萬般悔恨，旋律凄婉哀怨，催人淚下。全曲分為“歌頌愛情”、“兵亂事發(fā)”、“魂斷馬嵬坡”、“刻骨思念”四個(gè)段落，生動(dòng)描繪了二人之間戲劇性的悲劇愛情故事。

（二）《云裳訴》中傳統(tǒng)音樂元素的運(yùn)用及調(diào)式音階特點(diǎn)

作品的曲式結(jié)構(gòu)為對(duì)稱的塔式結(jié)構(gòu)，即引子—A—B—C—A結(jié)構(gòu)，融入了中國傳統(tǒng)音樂“散、慢、中、快、慢、散”漸變?cè)瓌t，不僅蘊(yùn)含著張力與平衡力，而且加強(qiáng)了作品的結(jié)構(gòu)性。在音樂風(fēng)格方面，該曲繼續(xù)以秦腔及關(guān)中地方戲劇“碗碗腔”音樂為素材，旋律優(yōu)美哀惋，形成了纏綿婉轉(zhuǎn)，柔曼悠遠(yuǎn)的獨(dú)特風(fēng)格。在調(diào)式音階方面，樂曲采用了清樂音階與陜西獨(dú)特的七聲燕樂音階及中立音階的交替使用，形成了特點(diǎn)鮮明的陜西音樂調(diào)性風(fēng)格，

樂曲的引子在古箏連續(xù)的劃弦與搖指中開始，配以激越的鋼琴伴奏，由激動(dòng)到憂傷，由強(qiáng)烈到輕緩。緊接著在一連串的模進(jìn)變化中由慢至快，再由快至慢，最后以一個(gè)深沉的搖指結(jié)束引子部分。

慢板由鋼琴低沉的旋律帶出古箏的主旋律。陜西音樂的兩個(gè)特性二變音微升“4”和微降“7”的頻繁出現(xiàn)，使旋律深情、婉轉(zhuǎn)，訴說著唐玄宗與楊貴妃纏綿悱惻的愛情。慢板分為三個(gè)層次，第一、二層為主題旋律的重復(fù)變奏。首先是慢板主題的陳訴。

譜例1：慢板主題

第二個(gè)層次在一個(gè)上行劃弦后，將主題旋律引向高八度重復(fù)展示。第三層運(yùn)用了一個(gè)過渡句，將慢板旋律推上一個(gè)高潮，進(jìn)入快板段。

快板部分描寫了兵慌馬亂的戰(zhàn)爭場(chǎng)面。旋律時(shí)而高亢，時(shí)而黯然，將戰(zhàn)爭的殘酷，為保性命舍棄愛情的無奈、辛酸表現(xiàn)得淋漓盡致，有聲有色。該樂段中采用了燕樂音階與中立音階調(diào)式的交替使用，技巧上運(yùn)用了較多的大指連續(xù)托劈，配合左手的吟揉按顫，展開快板主題旋律。時(shí)急時(shí)緩的旋律進(jìn)行，將混亂的戰(zhàn)爭場(chǎng)面，人物的心酸、無奈演繹得惟妙惟肖，扣人心弦。

譜例2：

從譜例2中可以看到，快板中運(yùn)用了陜西箏樂中使用頻繁的大指連續(xù)托劈和

大指與中、食指的連續(xù)按滑技法，使旋律悲惋、哀怨，更加展現(xiàn)了陜西音樂獨(dú)特的風(fēng)格。

樂曲的華彩部分，微升“4”和微降“7”兩個(gè)苦音頻繁出現(xiàn)在搖指旋律中，配合左手哀婉的揉顫，使旋律更顯凄涼，深深刻畫了一代紅顏香消玉殞的悲涼。

樂曲的最后一段是主題音樂旋律的反復(fù)變奏，重現(xiàn)出音樂主題，使人仿佛回到了之前深情、甜蜜的美好時(shí)光，沉浸在夢(mèng)幻般的刻骨思念與回憶中?！对粕言V》是陜西風(fēng)格創(chuàng)作箏曲中的佳作。

■創(chuàng)作箏曲中陜西音樂美學(xué)意蘊(yùn)的體現(xiàn)

近年來，隨著中國民族音樂的蓬勃發(fā)展，民族音樂學(xué)也隨之發(fā)展起來，越來越多的學(xué)者開始注重從文化、美學(xué)等方面來考察和研究音樂。有學(xué)者指出：“音樂的功能是由文化賦予的，音樂的形式是由文化塑造的，音樂的美感是由文化激活的。”基于這種研究趨勢(shì)，文化和美學(xué)意蘊(yùn)在音樂中的體現(xiàn)得到了更多的關(guān)注。

每件藝術(shù)作品，在其體貌、風(fēng)采上都有屬于自己的獨(dú)特類型，我們將這種體貌、風(fēng)采類型視為“審美風(fēng)格”。鑒賞者可以從這種風(fēng)格中看出其創(chuàng)作主體的品格與內(nèi)涵。不同風(fēng)格的箏樂作品在藝術(shù)形式、結(jié)構(gòu)鋪排、內(nèi)容題材、意蘊(yùn)內(nèi)涵以及效果等方面各有其特點(diǎn)，分別有典雅、悲情、壯美等。

悲劇性是審美風(fēng)格中的一個(gè)重要類型或形態(tài)，在中外很多藝術(shù)作品中都占有一定的比重。就審美意義上的悲劇性而言，它講究對(duì)主體深刻的情感體驗(yàn)，與現(xiàn)實(shí)生活中所言的悲劇具有不同的性質(zhì)和意義。審美領(lǐng)域中的悲劇一般都是主體個(gè)人的生命受到摧殘、毀滅乃至遭遇不幸，彰顯出主體不屈不撓和堅(jiān)強(qiáng)的精神意志。中、西方在悲劇精神方面具有不同的傳統(tǒng)。就美感表現(xiàn)、美的性質(zhì)而言，西方作品多“悲愴”，中國作品則多“悲傷”或者“傷感”。西方的悲劇美是要給人當(dāng)頭一棒，悲的尤其徹底和淋漓。而中國音樂作品在悲劇的感受方面體現(xiàn)出的是一種“哀怨”、“哀惋”，也正是因?yàn)槿绱?，“哀怨”成為中國悲劇性音樂作品中最普遍的情感基調(diào)和陳述方式。

陜西箏樂作品多以表現(xiàn)悲情為主，音樂旋律大起大落，極具情感沖擊力和爆發(fā)力。其音樂作品在結(jié)構(gòu)、形式上鋪排巧妙復(fù)雜，節(jié)奏快慢起伏，時(shí)而似佳人悲泣，凄楚哀惋；時(shí)而象暴雨將臨，情感揮灑自如。尤其是刻畫古代女子心境與情緒的作品，充分把古箏在表現(xiàn)腔韻方面的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮的淋漓盡致。

從樂曲的旋律走向來看，悲情作品的音樂多曲折。在調(diào)式運(yùn)用方面，一般采用苦音調(diào)式，對(duì)于“4”、“7”兩個(gè)音的掌握尤其講究，這兩個(gè)特性音準(zhǔn)確地體現(xiàn)了陜西風(fēng)格箏曲的獨(dú)特韻味。而在技法和音效的追求方面，左手技法的運(yùn)用和由此所產(chǎn)生出的多種腔化音尤其重要。《云裳訴》就是獨(dú)具一格的陜西風(fēng)格創(chuàng)作箏曲，是悲情作品的典型。樂曲采用“碗碗腔”為素材，樂曲中左手游移的變化產(chǎn)生出一種仿佛哭訴、哀嘆的腔調(diào)。《云裳訴》的慢板中多次出現(xiàn)微升“4”和微降“7”兩個(gè)特性音，旋律婉轉(zhuǎn)纏綿，似乎在傾訴著甜蜜又辛酸的愛情，讓人回味無窮。

在意蘊(yùn)方面，這些樂曲多借文學(xué)、歷史故事、詩詞作品等為基本情境進(jìn)行創(chuàng)作，豐富而深刻。《云裳訴》是以白居易名詩《長恨歌》為題材而創(chuàng)作，生動(dòng)描繪了唐玄宗與楊貴妃二人之間戲劇性的悲劇愛情故事。樂曲通過右手表現(xiàn)旋律，左手的迅速按滑以及邊游搖邊按顫的音響將主人公哀怨、悲憤、抑郁、思念等情緒表達(dá)無疑，使聽者在接連不斷、張弛有度的樂音中情不自禁地融入音樂主題中。

《云裳訴》這首箏樂作品既依托于傳統(tǒng)，又借鑒現(xiàn)代手法，結(jié)構(gòu)布局是感情自然發(fā)展、漸變的整體過程，由悠悠的懷思轉(zhuǎn)入悲情激動(dòng)的傾訴，再轉(zhuǎn)入振蕩后的平靜。箏樂藝術(shù)中的傳統(tǒng)，主要依存和植根于傳統(tǒng)箏曲中，以濃郁的風(fēng)韻和獨(dú)特的演奏技巧表現(xiàn)出來。它的出現(xiàn)，代表了新一代箏曲演奏家“納古法于新意之中，生新法于古意之外，陶鑄萬象，隱括眾長，卓然成派”的審美追求。

■結(jié)　語

近些年來，創(chuàng)作箏曲中也有采用各地方流派的民間音樂元素創(chuàng)作的，但為數(shù)并不多。這些作品在注重地方特色、音樂風(fēng)格的同時(shí)，也非常注意古箏傳統(tǒng)風(fēng)格技巧的發(fā)揮與創(chuàng)新。而運(yùn)用陜西地方音樂元素所創(chuàng)作的箏曲在此類作品中較多，但其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)還不夠。繼承傳統(tǒng)和銳意創(chuàng)新是繁榮古箏藝術(shù)不可分割的兩個(gè)方面。繼承是創(chuàng)新的基礎(chǔ)，創(chuàng)新是繼承的延續(xù)，箏樂的創(chuàng)新應(yīng)該建立在繼承的基礎(chǔ)上。

今后的箏曲創(chuàng)作應(yīng)該更多的采用傳統(tǒng)的民間音樂元素，在繼承的基礎(chǔ)上加入部分“新音樂”作曲技法，增強(qiáng)音律的可聽性，做到使旋律新而不怪。我們不能一味的追求技術(shù)上的快，卻丟棄了古箏傳統(tǒng)的韻，而是應(yīng)該在“傳統(tǒng)”與“創(chuàng)新”之間駕起一道橋梁，既要使優(yōu)秀的古箏傳統(tǒng)得到承續(xù)，又要敢于創(chuàng)新，使古箏藝術(shù)得到蓬勃的發(fā)展。