亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        民族歌劇絕唱唱段相關(guān)問(wèn)題研究

        2018-04-18 03:24:22謝曉娣河南許昌學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院
        民族音樂(lè) 2018年1期
        關(guān)鍵詞:江姐唱段歌劇

        ■謝曉娣(河南許昌學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院)

        ■“絕唱唱段”簡(jiǎn)述

        (一)“絕唱唱段”創(chuàng)作意識(shí)的萌生

        在20世紀(jì)50年代,中國(guó)歌劇進(jìn)入了最重要的發(fā)展時(shí)期,尤其是在借鑒和吸收了一些戲曲因素后,散發(fā)著更為耀眼的光芒。1957年,南京軍區(qū)政治部其那先文工團(tuán)創(chuàng)作了名為《紅霞》的歌劇,這是一部成功借鑒戲曲元素的民族歌劇。在歌劇《紅霞》中,“絕唱唱段”出現(xiàn)在第四幕中,即《我把青春迎光明》和《鳳凰嶺上助紅軍》,這是歌劇主人公紅霞慷慨赴死前的內(nèi)心獨(dú)白,表達(dá)出紅霞對(duì)親人的告別,對(duì)革命前景的展望,對(duì)生的眷戀,對(duì)死的不懼,使紅霞的英雄形象更為深刻,而且使全劇的主題得到深化和升華,完美將“絕唱唱段”的藝術(shù)功能展示出來(lái)?!都t霞》中《我把青春迎光明》《鳳凰嶺上助紅軍》這一“絕唱唱段”,標(biāo)志著中國(guó)民族歌曲已經(jīng)萌生了創(chuàng)作“絕唱唱段”的意識(shí)。

        (二)“絕唱唱段”創(chuàng)作意識(shí)的形成

        中國(guó)民族歌劇在20世紀(jì)50年代末60年代中期獲得了極大的發(fā)展,這一時(shí)期最為成功的劇目為《江姐》和《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》,其中的“絕唱唱段”《五洲人民齊歡笑》和《看天下勞苦人民都解放》是全劇最具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的唱段,這兩個(gè)“絕唱唱段”使歌劇的藝術(shù)效果得到了進(jìn)一步的提升。這兩個(gè)重要的“絕唱唱段”,標(biāo)志著中國(guó)民族歌劇“絕唱唱段”創(chuàng)作意識(shí)的形成。其中,就歌劇《江姐》中的“絕唱唱段”《五洲人民齊歡笑》來(lái)說(shuō),它出現(xiàn)在第七場(chǎng),是江姐被行刑之前的唱段,在此之前,敵人對(duì)江姐威逼利誘,企圖使江姐與其合作,均遭到嚴(yán)詞拒絕,因此敵人決定處死江姐?!段逯奕嗣颀R歡笑》就是江姐慷慨赴死前的內(nèi)心獨(dú)白,生動(dòng)地體現(xiàn)出一個(gè)共產(chǎn)黨人堅(jiān)定的理想、信念?!段逯奕嗣颀R歡笑》之所以標(biāo)志著“絕唱唱段”創(chuàng)作意識(shí)的形成,是因?yàn)樵谶@個(gè)“絕唱唱段”中,創(chuàng)作模式已經(jīng)形成,諸如“回顧”“展望”“告別”等等,將“絕唱唱段”作為主英雄人物的最終塑造、作為深化歌劇主題的手段已經(jīng)成為一種創(chuàng)作共識(shí)。

        (三)“絕唱唱段”創(chuàng)作意識(shí)的進(jìn)一步發(fā)展

        在進(jìn)入新的歷史時(shí)期后,中國(guó)民族歌劇獲得進(jìn)一步的發(fā)展,其發(fā)展格局更為多元化,最為成功的代表作是《野火春風(fēng)斗古城》和《黨的女兒》,這兩部民族歌劇中都存在“絕唱唱段”,《野火春風(fēng)斗古城》中的《勝利時(shí)再聞花兒香》和《娘在那片云彩里》以及《黨的女兒》中的《萬(wàn)里春色滿家園》,這些唱段表明中國(guó)民族歌劇“絕唱唱段”的創(chuàng)作意識(shí)已經(jīng)發(fā)生了變化,獲得新的發(fā)展。就《黨的女兒》中的“絕唱唱段”來(lái)說(shuō),這個(gè)唱段在進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中,繼承和沿用了傳統(tǒng)“絕唱唱段”的創(chuàng)作意識(shí),但與以往的創(chuàng)作有一些不同,主要體現(xiàn)就是結(jié)束部分的“轉(zhuǎn)調(diào)移宮”“板腔體”結(jié)構(gòu)中“三部性結(jié)構(gòu)”的再現(xiàn)原則等,在歌劇《黨的女兒》中,“固定拖腔”具有音樂(lè)主題的意義。由此可以看出,中國(guó)民族歌劇中“絕唱唱段”的創(chuàng)作意識(shí)在新時(shí)期獲得了進(jìn)一步的發(fā)展,盡管其創(chuàng)作模式、藝術(shù)表現(xiàn)等沒(méi)有發(fā)生太大的變化,但是它的音樂(lè)風(fēng)格和結(jié)構(gòu)形式已然出現(xiàn)了新的變化。

        ■“絕唱唱段”的音樂(lè)特征及藝術(shù)表現(xiàn)

        中國(guó)民族歌劇中的“絕唱唱段”是歌劇主人公臨死前的內(nèi)心獨(dú)白,是全劇中最具技巧性的唱段。“絕唱唱段”的音樂(lè)特征和藝術(shù)表現(xiàn)是最能體現(xiàn)其關(guān)鍵。

        (一)“絕唱唱段”的音樂(lè)特征

        1.全劇音樂(lè)主題的匯聚

        與其他形式的歌劇一樣,在中國(guó)民族歌劇同樣是由多個(gè)音樂(lè)主題材料構(gòu)成的一個(gè)復(fù)雜的音樂(lè)結(jié)構(gòu)體。在“絕唱唱段”中,眾多的音樂(lè)材料匯聚在一起,以不同形式的面貌呈現(xiàn)出來(lái)。在《江姐》《紅霞》等民族歌劇中,音樂(lè)主題在設(shè)計(jì)的過(guò)程中,基本上是圍繞著江姐、紅霞等主人公進(jìn)行的,這樣看來(lái)“絕唱唱段”中出現(xiàn)這些音樂(lè)主題是必然的。在這些“絕唱唱段”中,這些音樂(lè)主題可以用來(lái)塑造英雄人物的形象,并配合刻畫其思想性格。

        在《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的“絕唱唱段”《看天下勞苦人民都解放》中,包含著劇中最重要的《赤衛(wèi)隊(duì)之歌》和《洪湖水浪打浪》這兩個(gè)音樂(lè)主題。在《洪湖水浪打浪》中,包含一個(gè)“韓英主題”(如下圖1),這個(gè)音樂(lè)就是根據(jù)韓英來(lái)描寫的。在親人的面前十分溫婉、親切,是一個(gè)純樸的勞動(dòng)?jì)D女形象;但是在敵人的面前,卻是一個(gè)十分剛毅勇猛的形象。通過(guò)這樣具有鮮明差異的對(duì)比,塑造出一個(gè)淳樸善良但堅(jiān)韌不屈的共產(chǎn)黨人形象。在《看天下勞苦人民都解放》這個(gè)“絕唱唱段”中,在間奏和前奏都十分完整地出現(xiàn)了“韓英主題”。另外一個(gè)音樂(lè)主題是《赤衛(wèi)隊(duì)之歌》(如下圖2),它是該歌劇十分重要的音樂(lè)主題。首先,首尾的主題動(dòng)機(jī)——sol-la-re-sol在整首音樂(lè)中具有十分充分地展現(xiàn)。如,在曲首這4個(gè)字就是這個(gè)“主題動(dòng)機(jī)”的擴(kuò)展(見下圖3)。在整個(gè)曲子中,這個(gè)“sol-la-re-sol”作為一個(gè)種子,是整個(gè)音樂(lè)作品中最重要的音樂(lè)構(gòu)成。其次,“sol-la-re-sol”在《赤衛(wèi)隊(duì)之歌》中也有體現(xiàn)。舉例來(lái)說(shuō),在第二部分開始的地方(見下圖4),其旋律也是根據(jù)《赤衛(wèi)隊(duì)之歌》的前兩句進(jìn)行擴(kuò)充而成??偟膩?lái)說(shuō),在《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的“絕唱唱段”《看天下勞苦人民都解放》中,《赤衛(wèi)隊(duì)之歌》和《洪湖水浪打浪》這兩個(gè)音樂(lè)主題均有體現(xiàn),與此同時(shí),也應(yīng)該看到兩者之間的聯(lián)系。這主要是因?yàn)椤皊ol-la-re-sol”是《赤衛(wèi)隊(duì)之歌》中貫穿整個(gè)音樂(lè)的主題動(dòng)機(jī),同時(shí)也是《洪湖水浪打浪》最為重要的框架性骨干音。在《赤衛(wèi)隊(duì)之歌》和《洪湖水,浪打浪》這兩個(gè)音樂(lè)主題的襯托下,韓英的英雄形象更為飽滿,人物塑造更為完整。

        圖1

        圖2

        圖3

        圖4

        2.戲曲唱段的音樂(lè)特征

        中國(guó)民族歌劇很大程度地受到中國(guó)戲曲藝術(shù)的影響,最主要的表現(xiàn)就是其風(fēng)格和形式,這使得中國(guó)民族歌劇的音樂(lè)就無(wú)可避免地具有一些戲曲音樂(lè)的味道。在主要人物的唱段中,此特征表現(xiàn)得更為明顯。中國(guó)民族歌劇中的“絕唱唱段”更是將戲曲唱段的結(jié)構(gòu)特征體現(xiàn)得淋漓盡致。這主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

        第一,“板腔體”結(jié)構(gòu)特征。在戲曲、曲藝音樂(lè)中,“板腔體”是一種十分重要的唱段特征,其唱腔的基本單位是對(duì)稱的上下句,而且需要根據(jù)一定的變體原則,進(jìn)行不同板式的演變。中國(guó)民族歌劇實(shí)際上就是一種形式特殊的歌劇類型,在其人物唱段中,很多地借鑒了戲曲唱段“板腔體”的結(jié)構(gòu)特征。但是,在借鑒的過(guò)程中,主要是借鑒“板腔體”結(jié)構(gòu)中“板式”和“速度”的變化,也就是不同的唱段中進(jìn)行“板式”或者“速度”的變化,其音樂(lè)材料并沒(méi)有借鑒戲曲唱段的特征,中國(guó)民族歌劇中段落間并沒(méi)有保持一種基于音樂(lè)材料的內(nèi)在聯(lián)系。這就說(shuō)明,中國(guó)民族歌劇中的“絕唱唱段”,盡管在結(jié)構(gòu)上與戲曲唱段一致,同屬于“板腔體”唱段,但是它的音樂(lè)材料之間并不像戲曲唱段那樣,具有十分明顯的關(guān)系。概括來(lái)說(shuō),“絕唱唱段”的“板腔體”結(jié)構(gòu)特征的主要體現(xiàn)是“板式”和“速度”的變化,均呈現(xiàn)為“板式-變速結(jié)構(gòu)”。在“絕唱唱段”中,通過(guò)“板式”和“速度”的反復(fù)變換,進(jìn)而推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展。其作用不僅在于表達(dá)人物的內(nèi)心情感,而且還可促進(jìn)戲劇矛盾的展開和情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展。

        舉例來(lái)說(shuō),在歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中,其《勝利時(shí)再聞花兒香》,是其主人公金環(huán)在臨死前的唱段,在這個(gè)“絕唱唱段”中,第一部分中主要采用的是“中板”,其內(nèi)容主要是金環(huán)進(jìn)行自身經(jīng)歷的講述;在第二部分依然采用的是“中板”,金環(huán)從最開始的講述自身經(jīng)歷,然后逐漸開始控訴自己遭受的一切;在第三部分中采用的是“快板-慢板”,開始是利用“快板”進(jìn)行感嘆,然后利用慢板抒發(fā)自己“寧為玉碎不為瓦全”的決心,這里的轉(zhuǎn)換有突出強(qiáng)調(diào)的意味;在第四部分采用的是“快板-慢板-散板”,其“板式”和“速度”變化相對(duì)前幾部分來(lái)說(shuō),比較復(fù)雜。先是采用“快板”,然后在唱至“要用血來(lái)還”時(shí)轉(zhuǎn)為“慢板”,然后再轉(zhuǎn)換為“散板”,表達(dá)主人公的激動(dòng)和憤怒;在第五部分中采用的是“中板-慢板”,開始唱“再見了,我的古城碧云天”時(shí)采用的是“中板”,然后在唱到“看我中華好河山”時(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)椤奥濉?,表達(dá)自己對(duì)抗戰(zhàn)勝利的渴望。最后的第六部分主要是“中板”。由此可以看出,在整個(gè)唱段中,金環(huán)的感情起伏就是通過(guò)“板式”和“速度”的不斷變化而展現(xiàn)出來(lái)的。

        第二,戲曲唱段的腔式特征。所謂的腔式,就是蘊(yùn)含在戲曲唱段中的句法結(jié)構(gòu)特征。戲曲唱段是一種聲音樣式,其句法結(jié)構(gòu)特征具有特殊性。戲曲唱段的句法結(jié)構(gòu)特征的形成與相關(guān)的唱詞聯(lián)系緊密。唱詞具有字?jǐn)?shù)、句式的不同,因此就會(huì)呈現(xiàn)出不同的詞腔關(guān)系,進(jìn)而將會(huì)形成不同的腔式。根據(jù)地域的不同,我國(guó)戲曲的腔式主要包括5類:東北板塊、西北板塊、江南板塊、中央板塊以及南嶺板塊,具體有頭眼漏尾兩腔式、頂板漏腰兩腔式、中眼分尾兩腔式、頂板單腔式等。如上文所述,中國(guó)民族歌劇吸收了戲曲的元素,因此具有戲曲唱段的腔式特征。民族歌劇的詞曲關(guān)系和戲曲唱段中的詞腔關(guān)系具有一種內(nèi)在的聯(lián)系,這就是中國(guó)民族歌劇的音樂(lè)特征之一。中國(guó)民族歌劇的唱段之所以具有戲曲唱段的腔式特征,主要就是中國(guó)民族歌劇唱段的歌詞和普通的歌劇是不一樣的,其自身具有很多體現(xiàn)戲曲唱腔的條件。在上文所提到的唱段中,很多的“絕唱唱段”都體現(xiàn)出戲曲腔式中的“三逗”“起唱”“過(guò)門”“漏腰”等。

        第三,戲曲唱段的音調(diào)特征。唱段的音調(diào)特征均有兩個(gè):其一是音調(diào)的法則,如“韻腔”“旋法”等;其二是音調(diào)的外形特征,如“拖腔”“音調(diào)模式”等。就中國(guó)民族歌劇中的“絕唱唱段”阿里說(shuō)“其音調(diào)不僅具有外形特征,而且體現(xiàn)出旋法”。如《五洲人民齊歡笑》中具有婺劇、川劇以及越劇音調(diào)的外形特征。除此之外,中國(guó)民族歌劇的“絕唱唱段”中,“韻腔”的特征十分的明顯?!绊嵡弧钡暮诵狞c(diǎn)就是對(duì)“腔”和“詞”之間關(guān)系的處理,換句話說(shuō),也就是對(duì)腔和詞的對(duì)應(yīng)關(guān)系的處理。詞腔關(guān)系一般來(lái)講,其形態(tài)有兩種,其一是“字少腔多”形態(tài),其特點(diǎn)就是“一字多音”;其二是“字多腔少”形態(tài),其特征是“一字一音”。前者多用在抒情的“快板”或者“慢板”中節(jié)奏放緩處,它具有“花腔”的特征[7];后者多用于表達(dá)慷慨激昂的憤怒之情。

        (二)“絕唱唱段”的表現(xiàn)意義

        1.“絕唱唱段”主要的藝術(shù)環(huán)節(jié)

        “絕唱唱段”是主人公赴死前的內(nèi)心獨(dú)白,是歌劇主題的反映,因而具有十分豐厚的內(nèi)涵。這種內(nèi)心獨(dú)白包含的內(nèi)容主要有:對(duì)敵人的控訴、對(duì)親人的告別、對(duì)死亡的無(wú)所畏懼以及對(duì)革命美好前景的展望等。在中國(guó)民族歌劇的“絕唱唱段”中,大致可以劃分為5個(gè)藝術(shù)環(huán)節(jié),即“告別”“視死如歸”“展望”“控訴”“回顧”,這是由中國(guó)民族歌劇的創(chuàng)作模式?jīng)Q定的,這是完善人物塑造所需要的,另外也是深化歌劇主題必不可少的。這樣的創(chuàng)作模式雖然并不是十分的靈活,具有程序化的感覺(jué),但是卻是不可缺少的。另外,我們需要注意,“絕唱唱段”中的“視死如歸”“告別”等5個(gè)環(huán)節(jié)并不是均等的體現(xiàn)在“絕唱唱段”中,而是根據(jù)唱段的內(nèi)容有所側(cè)重,其中“視死如歸”這個(gè)環(huán)節(jié)在各個(gè)“絕唱唱段”中均十分的突顯。上述的5個(gè)環(huán)節(jié)并沒(méi)有固定的先后順序。

        2.“絕唱唱段”的藝術(shù)表現(xiàn)意義

        “絕唱唱段”是歌劇最重要的唱段之一,因此它的藝術(shù)表現(xiàn)意義是多元的,其主要的藝術(shù)表現(xiàn)意義是協(xié)助人物英雄形象的塑造,并升華和深化歌劇主題。

        首先,“絕唱唱段”作為主人公臨死前的內(nèi)心獨(dú)白,是其思想性格的載體,主要是為了突顯主人公堅(jiān)定的理想信念和崇高的革命氣節(jié)。根據(jù)對(duì)眾多“絕唱唱段”的研究,劇中的主人公,如江姐、韓英、紅霞等,其藝術(shù)形象的體現(xiàn)均是通過(guò)與之相對(duì)應(yīng)的“絕唱唱段”。

        其次,除了塑造人物形象之外,中國(guó)民族歌劇中“絕唱唱段”還是全劇思想主題的載體,起著深化和升華歌劇主題的作用。在本文的論述中,《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《黨的女兒》等均是革命題材的歌劇,其目的在于宣傳毛澤東思想的正確性,強(qiáng)調(diào)中國(guó)共產(chǎn)黨在中國(guó)革命中的重要作用。其主題思想均是“群眾路線”“黨指揮槍”“只有解放全人類最后才能解放無(wú)產(chǎn)階級(jí)自己”等,這些思想主題的呈現(xiàn)主要依靠主人公臨死前的“絕唱唱段”?!敖^唱唱段”在進(jìn)行主人公藝術(shù)形象塑造時(shí),正是通過(guò)“告別”“視死如歸”“展望”等環(huán)節(jié)來(lái)展現(xiàn)的,而且這些環(huán)節(jié)的描寫還可以使全劇的主題得到深化和升華。

        ■結(jié) 語(yǔ)

        綜上所述,本文通過(guò)對(duì)“絕唱唱段”的研究,得出下述的結(jié)論:第一,“絕唱唱段”就是主人公臨死前的內(nèi)地表白,它在發(fā)展的過(guò)程中,不斷的追求創(chuàng)新,距今經(jīng)歷了“半個(gè)世紀(jì)的歷程。從最初創(chuàng)作意識(shí)的萌生,到后來(lái)創(chuàng)作意識(shí)的形成,再到新時(shí)期創(chuàng)作意識(shí)的進(jìn)一步發(fā)展,體現(xiàn)它不斷謀求創(chuàng)新發(fā)展,最大程度地展示歌劇魅力的精神面貌。第二,中國(guó)民族歌劇中的“絕唱唱段”,實(shí)際上將全劇中最主要的音樂(lè)主題材料全部匯聚在一起,其結(jié)構(gòu)均為“板腔體”結(jié)構(gòu),而且和戲曲唱段的腔式特征和音調(diào)特征具有諸多類似的地方,這就導(dǎo)致“絕唱唱段”的音樂(lè)風(fēng)格不可避免地和戲曲唱段類似。第三,中國(guó)民族歌劇中的“絕唱唱段”中有“控訴”“回顧”“視死如歸”“展望”“告別”這5個(gè)主要的藝術(shù)表現(xiàn)環(huán)節(jié),從不同的角度展示主人公的藝術(shù)形象。除此之外,“絕唱唱段”還對(duì)歌曲的主題展現(xiàn)具有重要的作用,通過(guò)“絕唱唱段”,全劇思想主題得以進(jìn)一步的深化和升華,因此可以說(shuō)其是歌劇的主題思想呈現(xiàn)的載體。

        參考文獻(xiàn):

        [1]黃奇石.傳承發(fā)展中國(guó)民族歌劇的重要意義[N].中國(guó)文化報(bào),2017-12-21(001).

        [2]楊司桂.中國(guó)少數(shù)民族民俗文化翻譯——基于翻譯倫理視角[J].貴州民族研究,2017,38(02):148~152.

        [3]辛琳琳.從人文主義角度看少數(shù)民族民間藝術(shù)傳承與發(fā)展[J].貴州民族研究,2017,38(01):136~140.

        [4]熊婷. 中國(guó)民族歌劇《原野》中金子角色分析與演唱的探究[D].江西財(cái)經(jīng)大學(xué),2016.

        [5]付煒煒.中國(guó)戲曲元素在中國(guó)民族歌劇中的移植生成[J].當(dāng)代音樂(lè),2016(10):37~38.

        [6]朱峰.中國(guó)民族歌劇中聲樂(lè)作品研究[D].延邊大學(xué),2016.

        [7]曹雅男.中國(guó)民族歌劇對(duì)傳統(tǒng)戲曲元素的吸收運(yùn)用[D].鄭州大學(xué),2016.

        [8]楊小林.中國(guó)民族歌劇的發(fā)展——從《白毛女》到《木蘭詩(shī)篇》[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào),2016,36(03):114~116.

        [9]邵嶺.中國(guó)民族歌劇要反映民族精神和民族的時(shí)代心聲[N].文匯報(bào),2016-01-08(009).

        [10]萬(wàn)和榮.中國(guó)民族歌劇產(chǎn)生的歷史成因[J].藝術(shù)百家,2007(02):174~177.

        猜你喜歡
        江姐唱段歌劇
        綿綿古道連天上
        一彎新月掛半天
        走進(jìn)歌劇廳
        江姐的信使 :一生無(wú)悔的選擇
        雷鋒(2018年2期)2018-05-14 17:41:56
        從門外漢到歌劇通 北京的沉浸式歌劇
        歌劇(2017年11期)2018-01-23 03:41:20
        從門外漢到歌劇通 歌劇在路上
        歌劇(2017年4期)2017-05-17 04:07:32
        火呀火呀
        歌劇《江姐》的故事(三)
        琴童(2016年6期)2016-05-14 10:58:55
        “江姐”大戰(zhàn)“鼠小弟”
        “江姐”大戰(zhàn)“鼠小弟”
        日韩精品久久久肉伦网站| 国产91成人自拍视频| 日本老熟妇五十路一区二区三区| 白嫩丰满少妇av一区二区| 琪琪的色原网站| 香蕉视频一级| 亚洲成av在线免费不卡| 久草手机视频在线观看| 国产日韩精品欧美一区喷水| 人妻精品无码一区二区三区| 久久久亚洲精品午夜福利| 人妻被公上司喝醉在线中文字幕 | 亚洲av成人无码一二三在线观看 | 国产亚洲欧美日韩综合一区在线观看| 亚洲av毛片成人精品| 在线播放亚洲丝袜美腿| 免费无码a片一区二三区| 99re这里只有热视频| 亚洲一区二区三区品视频| 国产精品一区二区av麻豆日韩| 国产精品无码一区二区在线看| 国产高级黄区18勿进一区二区| 性视频毛茸茸女性一区二区| 国产av精品麻豆网址| 五月综合激情婷婷六月色窝| 免费av在线国模| 北岛玲亚洲一区二区三区| 亚洲 欧美 综合 在线 精品| 日日碰狠狠添天天爽超碰97| 亚洲综合网站精品一区二区| 人妻少妇中文字幕专区| 欧美牲交a欧美牲交aⅴ| 亚洲国产精品无码中文字| 男女边吃奶边做边爱视频| 久久精品韩国日本国产| 一区二区三区在线少妇| 亚洲人精品亚洲人成在线| 国产成人九九精品二区三区| 蜜桃视频一区二区三区| 麻豆md0077饥渴少妇| 美丽人妻被按摩中出中文字幕|